張平忠

按照學(xué)界通行的觀點(diǎn)，開合口的定義為：韻母中帶[u]介音或主要元音為[u]的即為合口呼，其余的則為開口呼。

一、中古時(shí)期唇音韻字的開合情況

張麟之刊行的《韻鏡》和鄭樵撰作的《通志·七音略》以圖表的方式直觀反映了《切韻》一系韻書所代表的中古時(shí)期的語音系統(tǒng)，兩者都為四十三圖，都按開合分列，各圖所列韻字十分接近，中古唇音韻字的開合口情況在這兩種韻圖里有著具體的表現(xiàn)。但這兩種韻圖因編者不同，更有后人的不斷增刪修改，使得兩者在大同之下還有小異。如《韻鏡》內(nèi)轉(zhuǎn)第二、外轉(zhuǎn)第三、內(nèi)轉(zhuǎn)第四、內(nèi)轉(zhuǎn)第十二等四圖兼標(biāo)開合，《七音略》則無此兼標(biāo)現(xiàn)象；《韻鏡》外轉(zhuǎn)第二十六合、內(nèi)轉(zhuǎn)第二十七合、內(nèi)轉(zhuǎn)第三十八合、外轉(zhuǎn)第四十合等四圖與《七音略》開合（輕重）標(biāo)示不同。另外，《韻鏡》內(nèi)轉(zhuǎn)第一、內(nèi)轉(zhuǎn)第十一兩圖雖然開合標(biāo)注與《七音略》相同，但歷來學(xué)界對(duì)其開合屬性爭(zhēng)議較大。要辨清中古時(shí)期唇音韻字的開合情況，需先解決以上分歧與爭(zhēng)議。在這里，我們以永祿本《韻鏡》和至治本《通志·七音略》為比較藍(lán)本，參考?xì)v代諸音韻學(xué)家的意見，特別是楊軍[1]和陳廣忠[2]在此問題上作出的研究成果，來逐一校正各圖韻字的開合，從而厘清中古唇音韻字的開合情況。根據(jù)比較分析，中古206韻中唇音韻字開合口分布情況具體如下：

開口韻：江支脂齊祭泰真寒山先爻豪麻陽唐庚耕清青蒸登尤侯幽侵談鹽添銜

合口韻：東冬鍾微虞?；覐U文元魂桓刪戈凡

開合兼有韻：佳皆仙

二、金元時(shí)期唇音韻字的開合情況

中古語音發(fā)展到金元時(shí)期，語音狀況發(fā)生了不少的變化，代表該時(shí)期語音系統(tǒng)的音韻資料主要有韓道昭的《改并五音集韻》和劉鑒的《經(jīng)史正音切韻指南》（下稱《指南》）。韓道昭《改并五音集韻》是對(duì)荊璞《五音集韻》的改造和重新編纂，他做了大量的增、改、并工作，將206韻合并為160韻，使其更加符合當(dāng)時(shí)的語音實(shí)際。因其影響大，逐步取代了荊書，后人直接稱其為《五音集韻》（下稱《五音》）。劉鑒《指南》比韓道昭《五音》晚出一百多年?！吨改稀肥前错n道昭的《五音》來編制的，兩者一源一流，互為體用，系統(tǒng)極為一致。但《五音》的刊行與《指南》的成書時(shí)隔百年，其間語音自有演變；且韻書轉(zhuǎn)為韻圖也須因圖制宜，不無變動(dòng)，因而，兩者在大同之下也有小異。我們正可對(duì)它們的異同進(jìn)行分析，更好地研究金元時(shí)期唇音的開合口變化情況。這里，我們以《大明成化庚寅重刊改并五音》和臺(tái)北藝文印書館《等韻五種》中的明弘治九年思宜重刊本《指南》為底本，并參考忌浮的《校訂五音集韻》，逐攝逐韻對(duì)金元時(shí)期唇音韻字的開合變化進(jìn)行分析。

通攝：《五音》通攝包括上平第一的東冬鍾，上聲第七的董腫，去聲第十的送宋用和入聲第十三的屋沃燭?！吨改稀吠〝z列第一圖“通攝內(nèi)一局門”。在唇音開合口上，《五音》和《指南》一致，此攝都為合口，與中古相比，沒有發(fā)生開合口的變化。

江攝：《五音》江攝包括上平第一的江，上聲第七的講，去聲第十的絳和入聲第十三的覺。《指南》江攝列第二圖“江攝外一”。此攝兩者各小韻字完全相同。在開合口方面，《五音》江攝為獨(dú)韻，不分開合；《指南》卻于江攝圖前注明“見幫曉喻屬開，知照來日屬合”，首創(chuàng)開合同圖的先例，將喉牙唇音歸開口，舌齒音歸合口。《指南》這種對(duì)開合口的安排是比較合理的，因?yàn)樵谒未摹端穆暤茸印分?，江攝的開合口情況就已如此了。在唇音開合口上，此時(shí)與中古相比，沒有發(fā)生開合口的變化。

止攝：《五音》止攝包括上平第一的脂微，上聲第七的旨尾，去聲第十的至未?！吨改稀穭t列第三圖“止攝內(nèi)二開口呼”和第四圖“止攝內(nèi)二合口呼”。在開合口方面，《五音》與《指南》基本相同，唯一的區(qū)別就是《指南》對(duì)開口圖中六個(gè)唇音字“陂糜彼?被美”另注合口呼。李新魁認(rèn)為，這種現(xiàn)象應(yīng)該與重紐有關(guān)。他說：“重紐的B類字，不論是它們的切語或現(xiàn)代某些方言的讀音，往往與‘合口’發(fā)生牽涉?！盵3]即指許多重紐的B類字往往有合口的又音，或以合口字為反切下字。如陂，《廣韻》彼為切；彼，《廣韻》甫委切等。這些開合混用的B類字多為唇音字，它們本屬開口，又多用合口字為切下字，表明這些開口字有讀為合口的可能。除此之外，與中古相比，此攝唇音沒有發(fā)生開合口的變化。

遇攝：《五音》遇攝包括上平第二的魚虞模，上聲第七的語 姥，去聲第十的御遇暮?！吨改稀酚鰯z列第五圖“遇攝內(nèi)三獨(dú)韻局門”?！稄V韻》規(guī)定遇攝魚韻平去聲獨(dú)用，虞模同用，上聲語姥同用。《五音》魚獨(dú)用，虞模同用；《指南》則據(jù)實(shí)際語音將魚虞合并。在唇音開合口方面，此攝《五音》與《指南》一致，都為獨(dú)韻，屬合口，與中古相比，沒有發(fā)生變化。

蟹攝：《五音》蟹攝包括上平第二的齊皆灰 ，上聲第七的薺駭賄海，去聲第十的霽祭泰怪隊(duì)代廢。《指南》蟹攝列第六圖“蟹攝外二開口呼廣門”和第七圖“蟹攝外二合口呼廣門”。

臻攝：《五音》臻攝包括中平第三的真諄文殷痕魂元，上聲第八的軫準(zhǔn)吻隱狠混阮，去聲第十一的震 問 恨愿，入聲第十四的質(zhì)術(shù)物迄沒月?！吨改稀氛閿z列第八圖“臻攝外三開口呼通門”和第九圖“臻攝外三合口呼通門”。在唇音開合口方面，《五音》與《指南》此攝各韻類開合區(qū)分一致，與中古相比，沒有發(fā)生開合口的變化。

山攝：《五音》山攝包括中平第四的寒桓山仙，上聲第八的旱緩產(chǎn) ，去聲第十一的翰換諫線，入聲第十四的曷末轄薛。《指南》山攝列第十圖“山攝外四開口呼廣門”和第十一圖“山攝外四合口呼廣門”。在唇音開合口方面，《五音》、《指南》此攝各韻類開合區(qū)分一致。與中古相比，“慢 拔變卞”等唇音小韻由合口變成了開口，“扮褊緬”等唇音小韻由開口變成了合口，“扮”又重見于開口。

效攝：《五音》效攝包括中平第四的宵肴豪，上聲第八的小巧皓，去聲第十一的笑效號(hào)。《指南》效攝列于第十二圖“效攝外五獨(dú)韻廣門”。在唇音開合口方面，《五音》、《指南》此攝都為獨(dú)韻，屬開口，與中古相比，沒有發(fā)生開合口的變化。

果、假攝：《五音》果攝包括中平第四的歌戈，上聲第八的哿果，去聲第十一的個(gè)過；假攝包括中平第四的麻，上聲第八的馬，去聲第十一的 ?！吨改稀穼⒐⒓俸喜ⅲ俜珠_合兩圖，分別是第十三圖“果攝內(nèi)四假攝外六狹門”和第十四圖“果攝內(nèi)四假攝外六合口呼”。在唇音開合口方面，《五音》、《指南》此二攝各韻類開合區(qū)分一致，與中古相比，沒有發(fā)生開合口的變化。

宕攝：《五音》宕攝包括下平第五的陽唐，上聲第九的養(yǎng)蕩，去聲第十二的漾宕，入聲第十五的藥鐸。《指南》宕攝則列于第十五圖“宕攝內(nèi)五開口呼局門”和第十六圖“宕攝內(nèi)五合口呼局門”。在唇音開合口方面，《五音》、《指南》對(duì)本攝各韻類開合區(qū)分一致，與中古相比，“幫傍螃 ”等唇音小韻由開口變成了合口。

梗攝：《五音》梗攝包括下平第五的庚清青，上聲第九的梗靜迥，去聲第十二的諍勁徑，入聲第十五的陌昔錫?！吨改稀饭z列于第十九圖“梗攝外七開口呼廣門”和第二十圖“梗攝外七合口呼廣門”。在唇音開合口方面，《五音》《指南》對(duì)本攝各韻類開合的區(qū)分一致，與中古相比，“丙皿”等唇音小韻由開口變成了合口。

曾攝：《五音》曾攝包括下平第五的蒸登，上聲第九的拯等，去聲第十二的證嶝，入聲第十五的職德?！吨改稀吩鴶z列于第十七圖“曾攝內(nèi)六開口呼局門”和第十八圖“曾攝內(nèi)六合口呼局門”。在開合口方面，《五音》、《指南》對(duì)本攝各韻類開合的區(qū)分一致，與中古相比，“逼 愎”等唇音小韻由開口變成了合口。

流攝：《五音》流攝包括下平第六的尤侯，上聲第九的有厚，去聲第十二的宥候?！吨改稀妨鲾z列第二十一圖“流攝內(nèi)七獨(dú)韻狹門”。在唇音開合口方面，《五音》、《指南》流攝都為獨(dú)韻，除《指南》誤配通攝入聲外，兩者都為開口，與中古一樣。

深攝：《五音》深攝包括下平第六的侵韻，上聲第九的寢韻，去聲第十二的沁韻，入聲第十五的緝韻。《指南》深攝列于第二十二圖“深攝內(nèi)八獨(dú)韻狹門”。此攝《五音》《指南》都為獨(dú)韻，屬開口，與中古一樣。

咸攝：《五音》咸攝包括下平第六的覃鹽咸凡，上聲第九的感琰 范，去聲第十二的勘艷陷梵，入聲第十五的合葉洽乏?！吨改稀废虜z列于第二十三圖“咸攝外八獨(dú)韻狹門”和第二十四圖“咸攝外八狹門”。在唇音開合口方面，此攝《五音》不分開合，為獨(dú)韻；《指南》也注明獨(dú)韻，但于覃咸鹽韻所在圖后標(biāo)“合口呼”，凡韻所在圖又未標(biāo)開合。對(duì)此，唐作藩認(rèn)為此攝《指南》圖后標(biāo)合口“可能是指收尾說的”。[4]因此，此攝為獨(dú)韻，屬開口。與中古相比，凡韻全部韻字都發(fā)生了由合口向開口的轉(zhuǎn)變。中古合口三等凡韻舒聲為[ǐw?m]，入聲為[ǐw?p]，發(fā)展到金元時(shí)，凡韻的合口介音丟失，與嚴(yán)鹽添韻合并，變成開口細(xì)音[i?m]、[i?p]。

三、開合的演變

通過對(duì)以上四種音韻資料唇音韻字的逐個(gè)對(duì)比辨析，我們發(fā)現(xiàn)，從中古到金元時(shí)期，發(fā)生開合變化的唇音韻字具體有以下這些：

（一）合口變?yōu)殚_口

蟹攝 明母二等：賣（去）[佳]

山攝 滂母二等： （入）[刪]；并母二等：拔（入）[刪]；明母二等：慢（去）（入）[刪]；幫母三等：變（去）[仙]；并母三等：卞（去）[仙]；

咸攝 凡韻三等全部非組字

（二）開口變?yōu)楹峡?/p>

止攝 幫母三等：陂（平）彼（上）[支]；滂母三等：?（上）[支]；并母三等：被（上）[支]；明母三等：糜（平）[支]，美（上）[脂]

山攝 幫母二等：扮（去）[山]（開口重見）；幫母重四：褊（上）[仙]；明母重四：緬（上）[仙]

宕攝 幫母一等：幫（平）螃（去）[唐]；滂母一等：

（去）[唐]；并母一等：傍（平）[唐]

曾攝 幫母三等：逼（入）[蒸]；滂母三等： （入）[蒸]；并母三等：愎（入）[蒸]；

梗攝 幫母三等：丙（上）[清]；明母三等：皿（上）[庚]

學(xué)界對(duì)唇音韻字的開合區(qū)分，歷來爭(zhēng)議較多。在《切韻》音系中，唇音韻字既可用開口韻字作反切下字，也可用合口韻字作反切下字；唇音韻字既可作開口韻字的反切下字，也可作合口韻字的反切下字。因此，高本漢以后的音韻學(xué)家，有很多認(rèn)為唇音韻字不存在開合口的對(duì)立，甚至在現(xiàn)代漢語普通話中，學(xué)界對(duì)部分唇音韻字的開合界定也還有分歧之處，比如“波、坡、摸、佛”等，有主張拼作“bo、po、mo、fo”的，也有主張拼作“buo、puo、muo、fuo”的。[5]我們認(rèn)為：在實(shí)際語音中，韻母屬開屬合，應(yīng)該是明確的，不是開口就是合口，反之亦然，沒有哪個(gè)韻母可以是既開又合或不開不合的；眾學(xué)者主張唇音韻字沒有開合口的對(duì)立應(yīng)該主要是就聲母而言的，在聽覺上，開口韻受唇音聲母的影響會(huì)帶上一些合口的特征，合口韻在唇音聲母的掩蓋下介音[u]不會(huì)顯得那么突出，因而給開合口的辨別帶來困難；實(shí)際情況中，唇音韻的開合，也跟牙、齒、喉、舌音各韻的開合一樣，隨著時(shí)間的推移，在韻部的分合、聲母的影響、入聲的演變等各種因素的作用下發(fā)生開合的變化，如上所列中古至金元發(fā)生開合變化的唇音韻字中，凡韻字就是在與嚴(yán)鹽添韻合并后由合口變成開口的，并且一直延續(xù)到了現(xiàn)代。

[1] 楊軍.《韻鏡》所標(biāo)“開合”及相關(guān)問題再研究[J].古漢語研究, 2005（2）：44-49 .

[2] 陳廣忠.韻鏡通釋[M].上海：上海辭書出版社, 2003：119-122.

[3] 李新魁.中古音[M].北京：商務(wù)印書館, 1991：100.

[4] 唐作藩.《四聲等子》研究[M].北京：知識(shí)出版社, 1989：212.

[5] 王貴生.bo、po、mo、fo 是開口呼還是合口呼[J].四川教育學(xué)院學(xué)報(bào), 2001（3）：43-48 .