范澤明

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺傳統(tǒng)造型與規(guī)律

范澤明

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫陶是中國(guó)工藝美術(shù)園地中的一株奇葩。紫砂陶藝以紫砂壺藝為代表。從紫砂壺興盛至今的數(shù)百年間，其造型變化千姿百態(tài)。

紫砂；造型規(guī)律

從形態(tài)設(shè)計(jì)到制作紫砂壺造型，就極具個(gè)人風(fēng)格。所謂“圓非一式，方不一相”，但萬(wàn)變不離其宗。作為造型藝術(shù)之一的紫砂壺藝，同樣有其規(guī)律可尋。

一、紫砂壺造型特點(diǎn)

研究和探討紫砂壺造型的規(guī)律，應(yīng)從分析紫砂壺的造型特點(diǎn)開(kāi)始，提高和掌握造型設(shè)計(jì)能力。對(duì)古代別具一格、優(yōu)美新穎的存世佳作，應(yīng)進(jìn)行分析研究，深入認(rèn)識(shí)和掌握其本質(zhì)特征及其規(guī)律，借鑒其造型處理的成功方法。

二、宜興紫砂壺的造型式樣

紫砂壺造型，無(wú)論是名人名作，還是一般產(chǎn)品，只從造型的形式來(lái)孤立地看是否美觀還不行，而要全面地分析研究其造型設(shè)計(jì)的功能效用、工藝材料和工藝技術(shù)、藝術(shù)處理等方面的關(guān)系。只有這樣，才能把握造型的規(guī)律。宜興紫砂壺的造型及樣式，從古到今，其數(shù)量難以統(tǒng)計(jì)。但可分為“抽象圖案造型”和“具象圖案造型”兩種。抽象圖形即在幾何形體的基礎(chǔ)上，點(diǎn)、線(xiàn)、面的結(jié)合?！皥A器”、“方器”是基本造型。具象圖形即以自然界中存在的物體為基礎(chǔ)造型，如竹子、樹(shù)木、動(dòng)物等。傳統(tǒng)的稱(chēng)呼即“光貨”、“花貨”。花貨就其制作技術(shù)而言也可稱(chēng)為“塑器”。這些稱(chēng)呼，是歷代紫砂藝人實(shí)踐的總結(jié)。

體量的對(duì)比在紫砂壺造型中也很重要?！绑w量”是指形體各部分的體積，在視覺(jué)上感覺(jué)到的份量。體積大則感覺(jué)份量重；反之則感覺(jué)輕。紫砂壺是立體造型，僅從造型輪廓線(xiàn)著眼是不全面，應(yīng)從立體造型體積的相互關(guān)系來(lái)安排各部分的份量，運(yùn)用體量對(duì)比關(guān)系來(lái)增加變化，突出主要部分的量感，追求一定好的藝術(shù)效果。為突出壺體飽滿(mǎn)和圓潤(rùn)的特點(diǎn)，除在線(xiàn)型方面加強(qiáng)壺體造型外，還運(yùn)用體量大小對(duì)比，把壺嘴的體積適當(dāng)縮小，“小嘴”與壺身形成對(duì)比關(guān)系，加大把手的體量，形成“肥把”，如古代邵大亨的“肥把小嘴”壺。

三、紫砂壺造型設(shè)計(jì)的重復(fù)與呼應(yīng)

重復(fù)中有變化，紫砂壺造型使用重復(fù)處理手法，整體中相互呼應(yīng)，相互協(xié)調(diào)，但不完全等同于重復(fù)，還應(yīng)尊重事物的客觀規(guī)律，按人們的審美要求，使造型有自己的特點(diǎn)。傳統(tǒng)“一粒珠”“掇球”等紫砂壺，是重復(fù)造型的典范之作。壺體、壺蓋和蓋頂（的子）之間，運(yùn)用比較相似的曲線(xiàn)重復(fù)，突出了造型的“圓味”“一粒珠壺”，壺身是大珠，的子是小珠。掇球，壺身是圓球，壺蓋是半圓。造型優(yōu)美，結(jié)構(gòu)完整，重復(fù)中有節(jié)奏。

宜興紫砂壺表面不施釉彩，其獨(dú)特的性能和紫砂的泥片成型工藝，以及多種裝飾手法，彌補(bǔ)了不施釉彩的不足。在造型設(shè)計(jì)上更具有許多特殊的手法，豐富的紫砂造型，是一些瓷器造型所做不到的。

本文僅就本人的工作實(shí)踐，就宜興紫砂壺的造型多樣作一粗淺的探討。隨著社會(huì)生活和時(shí)代的變化，以及人們審美情趣的變化，人們將會(huì)認(rèn)識(shí)到許多紫砂壺造型的新特點(diǎn)。

[1] 中 央工藝美術(shù)學(xué)院編著.工藝美術(shù)辭典.黑龍江人民出版社.

[2]壺錦（十周年紀(jì)念）.香港錦鋒國(guó)際貿(mào)易有限公司.

[3] 錢(qián) 劍華.紫砂茶壺的造型與鑒賞.江蘇人民出版社.