內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫(huà)系 馬新美

論“顛覆法”在影院動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作中的重要性

內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫(huà)系 馬新美

Discussion on the Importance of “Subversion Approach” in Cinema Animation Script Writing

針對(duì)當(dāng)下影院動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作套路陳舊、創(chuàng)意枯竭的情形，本文提出一種行之有效的創(chuàng)作方法——顛覆法。此法在人物刻畫(huà)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)與結(jié)尾方式上所起到的作用具體表現(xiàn)為:1.刻畫(huà)人物，人物飽滿(mǎn)鮮活;2.建構(gòu)情節(jié)，情節(jié)新鮮有趣; 3.設(shè)置結(jié)尾，結(jié)尾深刻有力。實(shí)踐證明，恰當(dāng)合理地運(yùn)用此法進(jìn)行劇本創(chuàng)作可使影片取得不同凡響的藝術(shù)效果。

影院動(dòng)畫(huà) 動(dòng)畫(huà)劇本 顛覆法

縱觀皮克斯多年來(lái)無(wú)人能出其右的動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)，我們無(wú)不為其具有前瞻性與指導(dǎo)性的新穎劇情、精美畫(huà)面所折服。然而，“架子雖未倒下，內(nèi)囊卻盡上來(lái)了”十分貼切地反映出皮克斯眼下的處境是不容樂(lè)觀的，即表面的全勝掩蓋不了創(chuàng)意枯竭、審美疲勞等負(fù)面因素，特別是題材日趨匱乏與挖掘不力的弊端，會(huì)使今后的創(chuàng)作之路舉步維艱。不只皮克斯如此，其他制作公司亦如是。欲革此弊端，筆者認(rèn)為采取新穎獨(dú)特的寫(xiě)作手法來(lái)提高動(dòng)畫(huà)劇本的劇情質(zhì)量至關(guān)重要，特別是在人物刻畫(huà)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)與結(jié)尾方式上更要打破桎梏，別出機(jī)杼。其中，“顛覆法”便是一個(gè)行之有效的法寶，即跳出常規(guī)思維，打破傳統(tǒng)套路，給予觀眾別樣新奇與驚喜的逆向思維方法。此法在人物刻畫(huà)、情節(jié)設(shè)置及結(jié)尾方式上所起到的創(chuàng)新作用立竿見(jiàn)影，不僅大大提升了影片的觀賞效果，深化了影片主題，而且還拓寬了觀眾的認(rèn)知視域，令觀眾耳目一新。

一、刻畫(huà)人物——人物飽滿(mǎn)鮮活

人物是劇本的靈魂，塑造人物形象是動(dòng)畫(huà)片劇本第一任務(wù)，人物形象塑造得是否成功直接關(guān)系到影片的成敗，因而編劇們?cè)趧?chuàng)作劇本時(shí)十分注重人物形象的定位與刻畫(huà)以確保影片的可看性與獨(dú)特性。在當(dāng)今觀眾口味越來(lái)越高的情況下，如果繼續(xù)炮制諸如睡美人、灰姑娘、英俊王子（或少年）之類(lèi)已失去新鮮感的形象，觀眾是不會(huì)買(mǎi)賬的。高明的編劇秉承創(chuàng)新精神，以顛覆為己任，在劇本中創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)靈動(dòng)鮮活不同以往的另類(lèi)形象，給觀眾帶來(lái)了莫大的藝術(shù)享受。以美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》為例，其劇本編寫(xiě)基于中國(guó)南北朝民歌《木蘭辭》，詩(shī)歌所描繪的女主人公是一個(gè)勇敢、善良、堅(jiān)韌、孝順的中國(guó)古代婦女。由于人物性格比較單一，形象塑造趨于概念化，加之動(dòng)畫(huà)特性不強(qiáng)、文化差異巨大，若照搬原著勢(shì)必導(dǎo)致美國(guó)觀眾難以接受與理解。編劇便從當(dāng)下觀眾的審美趣味與認(rèn)知水平出發(fā)，對(duì)形象進(jìn)行了大刀闊斧的改革，將這個(gè)原本符號(hào)化的忠孝兩全的巾幗英雄鬼馬式地轉(zhuǎn)型為活潑獨(dú)立的鄰家女孩，穿著吊帶衫，清純可愛(ài)、機(jī)敏好動(dòng)是其最大的特點(diǎn)，充滿(mǎn)現(xiàn)代意識(shí)的她積極尋求自我價(jià)值，卻遭受著封建制度對(duì)女性的輕視與禁錮，內(nèi)心深處漸漸滋生了強(qiáng)烈的叛逆因子，在父親真摯的慰藉與鼓勵(lì)之下，她逐漸萌發(fā)了實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的勇氣與決心。征兵之事無(wú)疑為懷才不遇的木蘭提供了寶貴的契機(jī)，于是木蘭終于擅自決定偷偷離家出走，從而踏上“替父從軍功成名就”的榮耀之路，并不是如詩(shī)歌所寫(xiě)只是為盡孝道光明正大地喬裝而去，較之原著更具真實(shí)可信之感。如此手筆，人物形象自是血肉豐沛，樸實(shí)親切，無(wú)形中拉近了與觀眾的距離，極易引起觀眾的共鳴且顯得合情合理。而《怪物史萊克》中的主人公更是與傳統(tǒng)的英雄形象背道而馳，他面容丑陋，性情冷漠，孑孓一人過(guò)著離群索居的生活，但真實(shí)的他卻是性格脆弱，心地善良，毫無(wú)惹是生非之心，更無(wú)誓死捍衛(wèi)理想的豪情壯志，只是在生存環(huán)境遭到威脅之后，才被迫走上成為英雄的道路，而并非傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)片中一登場(chǎng)亮相就是氣度非凡、躊躇滿(mǎn)志的英雄人物，且外表更與英俊瀟灑不沾邊，甚至都不及普普通通的我們。這樣別有深意的惡趣定位也殃及了史萊克的紅顏知己奧菲納。因有許多經(jīng)典模式珠玉在前，奧菲納時(shí)而美女時(shí)而妖怪的變身特點(diǎn)似乎令我們無(wú)需擔(dān)心，觀眾堅(jiān)信，只要魔法解除，美人終歸是美人，然而奧菲納最終徹底變成怪物而非美女的形象設(shè)置卻是大大出乎觀眾的意料，兩丑竟是相映成“輝”。如此令人側(cè)目的另類(lèi)形象與3D技術(shù)珠聯(lián)璧合，給予了觀眾別樣的感受與驚喜，使得史萊克的故事不僅緊緊攫住了觀眾的眼球，而且贏得了可觀的票房收入，可謂神來(lái)之筆。至于《馬達(dá)加斯加》中那位超級(jí)神勇老奶奶更是震撼觀眾的神經(jīng)，與現(xiàn)實(shí)中行動(dòng)遲緩、性情溫和的老嫗截然不同，這位老奶奶堪比賽車(chē)速度的迅疾狂奔、咆哮如雷式的歇斯底里、絕對(duì)壓倒獅王威風(fēng)的膽量與神力，統(tǒng)統(tǒng)令人咂舌，出人意料的嶄新形象給予了觀眾莫大的欣喜與快樂(lè)，極大地滿(mǎn)足了觀眾旺盛的獵奇心理與豐盈的想象力。編劇們想人們所未想，做人們所未做之事，將顛覆進(jìn)行到底，為觀眾呈現(xiàn)了諸多特色鮮明、令人難忘的另類(lèi)形象，征服了早已習(xí)慣格林、安徒生童話模式的觀眾，為動(dòng)畫(huà)片的視覺(jué)效果平添了無(wú)窮的魅力。

二、建構(gòu)情節(jié)——情節(jié)新鮮有趣

盤(pán)點(diǎn)全球大獲成功的動(dòng)畫(huà)片，其劇本主題無(wú)外乎親情友情與愛(ài)情，故事套路陳舊單調(diào)有目共睹，早期多為“白馬王子＋白雪公主”式的完美愛(ài)情，現(xiàn)在均是鐵打的“勵(lì)志＋冒險(xiǎn)＋成才”框架，而且“正義終將戰(zhàn)勝邪惡”。由此造成的審美疲勞已不容忽視，尋求題材上的突破是當(dāng)下的共識(shí)，然而窠臼難以跳脫又是不爭(zhēng)的事實(shí)?；诖?，某些劇作家另辟蹊徑，巧妙地借助富有新意的情節(jié)描寫(xiě)來(lái)吸引觀眾的注意力，以此點(diǎn)燃觀眾的欣賞熱情。事實(shí)證明，別具特色的細(xì)節(jié)打造已成為動(dòng)畫(huà)片無(wú)往不勝的新銳武器，新鮮有趣的情節(jié)橋段是勿庸置疑的王牌賣(mài)點(diǎn)。如《蟲(chóng)蟲(chóng)總動(dòng)員》中那條曾扮過(guò)嬰兒的肉蟲(chóng)在樹(shù)上織了一個(gè)繭，它即將破繭成蝶的華麗蛻變令人充滿(mǎn)期待。繭破了，肉蟲(chóng)卻依然保持原樣，只是在背后多了一對(duì)小如貝殼的翅膀，這對(duì)翅膀與飛行毫不相關(guān)，所起到的僅僅是一個(gè)裝飾作用。肉蟲(chóng)欲哭無(wú)淚，卻給觀眾帶來(lái)忍俊不禁的驚喜，細(xì)細(xì)咂摸之下感悟頓生，原來(lái)破繭成蝶并不是永恒的定律，就如同開(kāi)卷未必有益一樣。如此設(shè)置打破了觀眾久已有之的思維定勢(shì)，極富新鮮感與趣味性。此外，《功夫熊貓》中主角阿波在實(shí)現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身之前，本是一個(gè)只知道吃的角色，食量驚人好吃懶做是其典型特征，與此對(duì)應(yīng)編劇設(shè)置了如下細(xì)節(jié)：鵝爸爸面對(duì)阿波最?lèi)?ài)包子而非竹子且極難填飽的胃口，練就了一項(xiàng)事半功倍的喂食絕技，即以極快的速度與頻率火力密集地往阿波口中拋擲包子，阿波從容不迫一一收入腹中，碩大的肚皮瞬間得到滿(mǎn)足。這樣的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)在畫(huà)面上產(chǎn)生了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。阿波酷愛(ài)包子冷落竹子的另類(lèi)表現(xiàn)不僅妙趣橫生，令人嘆為觀止，而且還使觀眾無(wú)形中對(duì)影片后面的情節(jié)產(chǎn)生了一種莫名的期待。果不其然，教徒有方的師傅們因“才”施教，為背負(fù)重大使命卻又笨拙遲鈍的阿波設(shè)計(jì)了空前絕后的搶包子練功法，實(shí)踐證明此法行之有效，至此編劇已將思維創(chuàng)新提升到了用智慧提點(diǎn)趣味的新境界，而不是淺薄庸俗的無(wú)厘頭惡搞?！豆治锸啡R克》中惡龍與驢子居然談起了戀愛(ài)，引起了觀眾極大的興趣并為之津津樂(lè)道。這種異想天開(kāi)、跨越物種的新式戀愛(ài)模式在當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)界屬于獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)舉，之后有許多動(dòng)畫(huà)片跟風(fēng)復(fù)制，給觀眾帶來(lái)了無(wú)比的快樂(lè)，其新鮮度一直保持到今天。至于《花木蘭》中將一只大餃子串在武器上用火烤而不是下水烹煮，傳令兵竟拿熊貓當(dāng)坐騎策“貓”疾馳的場(chǎng)面，更是充滿(mǎn)了無(wú)盡的幽默色彩。中國(guó)人永遠(yuǎn)不會(huì)萌生將熊貓當(dāng)坐騎的想法，因?yàn)槟鞘侵袊?guó)人民心目中的無(wú)價(jià)珍寶，美式的別樣幽默徹底打破了觀眾特別是中國(guó)觀眾的心理定勢(shì)，令人耳目一新。另外還要指出的是，甚少贏得口碑的《跳跳兔》，作為一部真人加動(dòng)畫(huà)的影片，打破了動(dòng)畫(huà)萌物聯(lián)手人類(lèi)“廢柴”合力打敗“精明人”的套路，顯現(xiàn)出了新意，非常值得肯定，但在某些細(xì)節(jié)設(shè)置上出現(xiàn)了明顯的漏洞，構(gòu)思不夠?qū)徤骺b密也是一大遺憾，其他編劇們應(yīng)引以為戒。

三、設(shè)置結(jié)尾——結(jié)尾深刻有力

俗話說(shuō)“編筐編簍，難在收口”，一部開(kāi)端、發(fā)展、高潮俱佳的動(dòng)畫(huà)劇本最怕的就是結(jié)尾不力，一部鳳頭、豬肚、蛇尾的片子拍攝出來(lái)引發(fā)的負(fù)面效果將會(huì)是多米諾骨牌式的，會(huì)在很大程度上削弱劇本“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”三部分的意蘊(yùn)與旨趣。即使結(jié)局設(shè)置合情合理、無(wú)懈可擊，也會(huì)因承襲老套路、缺乏創(chuàng)新而毫無(wú)力度可言，因而如何設(shè)置一個(gè)豹尾就成了令編劇絞盡腦汁的難題?！豆治锸啡R克》首當(dāng)其沖為我們提供了一個(gè)頗有新意的另類(lèi)結(jié)尾，這個(gè)結(jié)尾絕無(wú)僅有，體現(xiàn)出非凡的創(chuàng)新意義。它終結(jié)了迪斯尼式的 “英俊王子與美麗公主獲得真愛(ài)從此快樂(lè)幸福地生活下去”的溫馨模式，開(kāi)創(chuàng)了“怪物英雄與丑陋公主贏得真愛(ài)從此（暫時(shí)）快樂(lè)幸福地生活下去”的別樣范式。淺顯點(diǎn)說(shuō)就是男女主人公獲得真愛(ài)時(shí)，本該美麗的竟然變身為丑陋的，而怪物依然是怪物并未脫胎成俊美王子，《美女與野獸》般的化腐朽為神奇已蕩然無(wú)存。這一切著實(shí)令滿(mǎn)懷美好期待的觀眾深感意外甚至是難以接受，我們認(rèn)為如是結(jié)局安排自是技高一籌，高明就在于它使影片主題更掘一層，催人深思，它告訴我們美麗的愛(ài)情不僅僅發(fā)生在美麗的人身上，普普通通的人哪怕如史萊克般丑陋的人也能收獲浪漫與真愛(ài)，愛(ài)情面前人人平等。如此深刻有力的結(jié)尾當(dāng)屬于繁蔚之中見(jiàn)新警的最佳典范，充滿(mǎn)了創(chuàng)造力與顛覆精神，當(dāng)然也與整部影片荒誕不經(jīng)的后現(xiàn)代風(fēng)格是一脈相承的。日本動(dòng)畫(huà)片《生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》是一部以深沉的情感見(jiàn)長(zhǎng)的影片，其結(jié)尾體現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)人情懷有著很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。當(dāng)主人公和童年的自己在田間相遇，成年女子與小女孩一起漫步悠游的時(shí)候，時(shí)間如白駒過(guò)隙的唏噓感慨、往日時(shí)光得以重新?lián)碛械臐馇橄矏偙M數(shù)展現(xiàn)了出來(lái)，其所浸潤(rùn)出來(lái)的復(fù)雜而深厚的情感深深打動(dòng)了每一位觀眾的心。該劇以童年與成年的穿越式相逢作結(jié)，構(gòu)思堪稱(chēng)奇巧，獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)意顯現(xiàn)出了非凡的藝術(shù)魅力，讓觀眾印象異常深刻。還有我們?cè)谏衔奶岬竭^(guò)的肉蟲(chóng)織繭卻化蝶不得的橋段，這本是《蟲(chóng)蟲(chóng)總動(dòng)員》結(jié)尾里的一部分，置放在毫無(wú)意外的大團(tuán)圓結(jié)尾中，算是給觀眾一個(gè)小小驚喜，以此與庸常的套路做一個(gè)區(qū)別，顯示出一點(diǎn)新意，這個(gè)做法得到了許多觀眾的認(rèn)可和欣賞，可以劃歸創(chuàng)新之列。至于《功夫熊貓》的結(jié)尾則散發(fā)出了別樣興味，不再是嘉年華式的狂歡無(wú)盡頭，而是一株桃樹(shù)在阿波的背后靜靜地吐蕊發(fā)芽，靜謐悄然的氛圍營(yíng)造、象外之旨的意味深長(zhǎng)致使禪意滿(mǎn)目，令人動(dòng)容。這樣的結(jié)尾寓意深刻，又很清新寫(xiě)意，令西方觀眾倍感新鮮有趣。

以上僅僅立足于三個(gè)角度對(duì)“顛覆法”在影院劇本創(chuàng)作中所起到的重要作用做了具體分析，其實(shí)此法在劇本開(kāi)端描寫(xiě)上所起到的作用也不容小覷，如《怪物史萊克》的開(kāi)篇就是一段嘲弄經(jīng)典的精彩描寫(xiě)，因篇幅所限不再做詳細(xì)分析。另外需要指出的是，在目前的動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作中，顛覆只是給觀眾換口味的一種思路與手段，并不是對(duì)傳統(tǒng)模式的全盤(pán)否定與拋棄，即使像《怪物史萊克》這部專(zhuān)門(mén)與老套路唱反調(diào)的影片，其主題卻并不叛逆，表達(dá)的依然是很主流的觀念：正直善良的主人公終會(huì)得到幸福與愛(ài)情。我們說(shuō)這樣的主題老幼咸宜，易于被大多數(shù)人所接受，有著無(wú)比長(zhǎng)遠(yuǎn)的藝術(shù)生命力，極難顛覆。當(dāng)然，日本動(dòng)畫(huà)片《空中殺手》在主題表現(xiàn)上徹底顛覆了老套路，人物沒(méi)有正義與邪惡之分，背負(fù)表演真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)使命的“不死”少年渴望改變“死而復(fù)生”的悲慘命運(yùn)……主題立意犀利深刻，令人稱(chēng)奇，但影片傳達(dá)出來(lái)的對(duì)人生絕望與厭倦的消極情緒是我們必須予以規(guī)避的?？偠灾?，編劇在實(shí)際創(chuàng)作中只有合理恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用“顛覆法”來(lái)謀篇布局、寫(xiě)人擬物，才能夠讓此法發(fā)揮真正的創(chuàng)新作用，使影片取得不同凡響的藝術(shù)效果。

[1]易欣欣.《影視動(dòng)畫(huà)經(jīng)典作品剖析》[M].北京：海洋出版社.2004

[2]孫立軍.《世界動(dòng)畫(huà)大片鑒賞》[M].北京：海洋出版社.2007

[3]葛競(jìng).《影視動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作》[M].北京：海洋出版社.2005