苦練“功夫”，國產(chǎn)動畫電影何日再回盛年

即使有先鋒藝術(shù)家趙半狄大張旗鼓的在國內(nèi)某媒體刊登半版廣告，抵制即將在中國上映的好萊塢電影《功夫熊貓2》，漂洋過海而來的熊貓“阿寶”還是一路飛奔著闖過了3億票房大關(guān)，憑著好萊塢的老套路和新學(xué)的中國功夫，《功夫熊貓2》想要在中國完成其六億票房的圈錢目標(biāo)似乎并不是夢。在這位文化名人看來，這只外國籍的功夫熊貓就似猛烈的“炮火”，已經(jīng)到了需要振臂高呼，奮起抗?fàn)幍牡夭搅??！芭诨稹钡陌l(fā)射地是北美好萊塢。對北美動畫片來說，海外市場的份額越來越高，甚至是北美票房的兩三倍之多，其中中國是最主要的掘金地之一。這不僅讓趙半狄郁悶，也讓觀眾們感慨，中國有功夫、有熊貓，為什么沒有《功夫熊貓》？暫且不論《功夫熊貓》是不是對中國的文化侵略，但它帶給我們的震動卻是實(shí)實(shí)在在的。與“來勢洶洶”的外國動畫電影相比，國產(chǎn)動畫電影斬獲了某些戰(zhàn)績，除動漫基地不斷上馬外，整體發(fā)展水平依舊低下，業(yè)內(nèi)人士早已總結(jié)出了中國動畫電影的弊病：制作周期短、創(chuàng)作過程中粗枝大葉、創(chuàng)新乏力以及目標(biāo)市場的低幼化。國產(chǎn)動畫電影的病根到底在哪兒？若想不被別人“侵略”，必須先讓自己強(qiáng)大起來。

缺少資金“先天不足”

與好萊塢動畫大片動輒過億的投資相比，國產(chǎn)動畫電影幾百萬元的投入常常顯得捉襟見肘，即使是作為國產(chǎn)動畫電影票房冠軍的《喜羊羊與灰太狼》系列，投資也不過千萬元。同樣的票價(jià)，在同樣的影院上映，觀眾會選擇看哪個(gè)？答案是一目了然的。

雖然動畫電影不用以天價(jià)片酬請大牌明星參演，但其制作成本卻并不比故事片低，特別是隨著3D技術(shù)的運(yùn)用，動畫電影的成本可以說是“按秒計(jì)算”，資金的多少直接影響到了影片的技術(shù)及藝術(shù)水準(zhǔn)。但目前，國產(chǎn)動畫電影的投融資渠道還比較單一，盈利渠道也很狹窄，很多民營動畫公司連生存都很難維持。業(yè)內(nèi)人士呼吁政府對動畫電影加大支持，“在國內(nèi)的動畫電影市場上，無論是媒體宣傳、院線推廣還是衍生產(chǎn)品開發(fā)等環(huán)節(jié)上都需要影片的投資方去獨(dú)立面對。而這部分資金鏈的需求，對于大部分從事動畫電影開發(fā)投資還未上市的民營企業(yè)來說，如果沒有銀行和政策的支持，的確是勉為其難的?！?/p>

動漫產(chǎn)業(yè)也有“長短腿”

隨著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在中國的蓬勃興起，動漫產(chǎn)業(yè)這兩年的發(fā)展也是聲勢浩大，各種動漫展、動漫節(jié)活動遍及全國各地。但是，如果仔細(xì)分析動漫產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容生產(chǎn)，則會發(fā)現(xiàn)其存在著嚴(yán)重的“長短腿”現(xiàn)象。

《2011中國電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》指出，中國動漫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作生產(chǎn)的動畫片中以電視動畫片為主，動畫電影則非常少。每年十幾萬分鐘的動畫片產(chǎn)量，其中動畫電影所占的比例還不到5%。以2007年為例，178家公司共立項(xiàng)動畫片349部、303407分鐘，但動畫電影只有10部。之所以如此，原因也是多方面的，一是動畫電影的各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)都要比電視動畫片高，這讓一些動畫公司對于電影生產(chǎn)望而卻步；二是大多數(shù)民營動畫公司沒有電影的發(fā)行渠道；三是地方政府往往以在電視臺播出的分鐘數(shù)為標(biāo)準(zhǔn)來扶持、獎勵(lì)動畫企業(yè)，這方面動畫電影也處于劣勢。和國產(chǎn)電影整體的發(fā)展規(guī)模相比，動畫電影制作數(shù)量少，真正走進(jìn)影院的更少，能取得高票房的則是少之又少。

“依賴癥”消磨原創(chuàng)能力

早在十幾年前，國內(nèi)的一些動畫制作公司就逐漸開始為國外動畫片做代工，這雖然間接提升了國內(nèi)動畫公司的技術(shù)水平，卻讓很多公司患上了“依賴癥”，依靠國外訂單來樣加工就能輕松賺錢，這讓很多動畫制作人在日復(fù)一日的工作中漸漸失去了原創(chuàng)的能力，從而失去了國產(chǎn)動畫賴以生存的原動力。

國產(chǎn)動畫電影《夢回金沙城》里選用了大量的中國元素，但觀眾們依然在看片時(shí)感覺到“背景有宮崎駿的影子”。對此，制片人蘇曉虹并不否認(rèn)，“中國學(xué)習(xí)動畫和從事動畫的人很多，但真正的原畫作者鳳毛麟角。他們大部分都是加工型人才，長期為國外公司代工，因此出來的作品不是仿好萊塢就是仿日本，缺少原創(chuàng)精神和民族特點(diǎn)?！薄懊篮锿酢绷↓g童在其博文《中國有功夫和熊貓，但卻沒有〈功夫熊貓〉》中也不忘提醒中國的動畫人，“我們作為藝術(shù)工作者要勤于觀察，有著敏銳的洞察力，主動地去創(chuàng)造，才能把中國的原創(chuàng)動畫做到最好，我們現(xiàn)在的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)做得還有欠缺，別人的作品出來后再去說我們自己也能做，那就晚了?！?/p>

病根依舊缺少好故事

雖然《喜羊羊與灰太狼》系列連續(xù)兩年票房過億，但回顧國產(chǎn)動畫電影票房排行，僅次于《喜羊羊與灰太狼》系列的《風(fēng)云決》僅有3000多萬票房，而這種“貧富差距”還將逐漸拉大，大部分的國產(chǎn)動畫仍在充當(dāng)炮灰。雖然有資金、技術(shù)、發(fā)行、營銷等各個(gè)層面的原因，但很多業(yè)內(nèi)人士均表示，國產(chǎn)動畫電影的病根還是劇本太差，小兒科和愛說教已經(jīng)成了通病。

由于技術(shù)過關(guān)，《夢回金沙城》入圍了今年奧斯卡最佳動畫長片候選名單，但其故事內(nèi)容卻被專家認(rèn)為“流于膚淺和簡單化”。更有觀眾失望地評價(jià)，“編劇缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎?，劇情含混不清，整部電影就像劣等裁縫裁剪出來的衣服。”再來看看動畫大師宮崎駿的電影，雖然沒有3D的噱頭，但其獨(dú)有的畫風(fēng)和充滿人文色彩的故事已經(jīng)足以讓他的作品可以與好萊塢動畫大片相抗衡，而其留給觀眾的回味與思考甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了迪斯尼和夢工廠。

從某種程度上來說，動畫電影的劇本創(chuàng)作難度要高于故事片，它不僅要合乎邏輯、高潮迭起，還要充滿想象力?！拔覀兊膭?chuàng)意和國外相比還差得很遠(yuǎn)，動畫電影應(yīng)該達(dá)到心靈完全的自由，而我們的動畫片缺乏這種靈性。”中影動畫總經(jīng)理黃軍認(rèn)為，“雖然目前我們在技術(shù)上離好萊塢還差著一大截，但技術(shù)并不是最本質(zhì)的，關(guān)鍵還是內(nèi)容”。

或許中國動畫電影缺的東西有很多，比如先進(jìn)的制作技術(shù)，對市場營銷的駕控能力，但最缺的還是自信，對于中國民間文化、傳統(tǒng)文化的自信，不敢也不愿從民間藝術(shù)和傳統(tǒng)文化中發(fā)掘?qū)氋F題材，所以只能停留在模仿的階段。而單純抵制不是解決困境的根本之道，中國動畫電影還是向熊貓阿寶學(xué)習(xí)，練練自己的“功夫”吧。

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