中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)已經(jīng)名列全球第三，2009年中國(guó)藝術(shù)品的國(guó)際市場(chǎng)份額更從7.4％上升到14.4％，中國(guó)購(gòu)買力已經(jīng)成為全球關(guān)注的中心。而2008年“金融危機(jī)”的爆發(fā)使西方藝術(shù)品市場(chǎng)中心和金融中心的地位受到極大影響，這為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的進(jìn)一步發(fā)展提供了機(jī)會(huì)。高速發(fā)展下，如何應(yīng)對(duì)規(guī)?；袌?chǎng)下亞洲地區(qū)之間的國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)，建立完善的學(xué)術(shù)研究和收藏體系，認(rèn)清藝術(shù)品投資的回報(bào)與風(fēng)險(xiǎn)，明確合理清晰的國(guó)家文化戰(zhàn)略，規(guī)劃收藏家的社會(huì)職責(zé)成為當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)生態(tài)系統(tǒng)函需解決的迫切問題。盛世收藏“隆中對(duì)”，本刊特呈現(xiàn)“中國(guó)文物國(guó)際博覽會(huì)高峰論壇”上的觀點(diǎn)碰撞，是以為記!

進(jìn)入21世紀(jì)，國(guó)際各市場(chǎng)板塊包括藝術(shù)品市場(chǎng)均出現(xiàn)全球化趨勢(shì)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在此趨勢(shì)下獲得巨大發(fā)展并表現(xiàn)出新的特點(diǎn)，僅從北京藝術(shù)品市場(chǎng)觀察就可發(fā)現(xiàn)規(guī)?；奶攸c(diǎn)，這也體現(xiàn)在市場(chǎng)領(lǐng)域的各個(gè)方面，例如北京畫廊和文物市場(chǎng)在上世紀(jì)90年代并非一枝獨(dú)秀，也未形成規(guī)模性發(fā)展，在廣州、深圳、上海、浙江等地區(qū)都存在與北京旗鼓相當(dāng)?shù)囊幌盗挟嬂群推渌囆g(shù)機(jī)構(gòu)，但自2000年之后，中國(guó)的畫廊市場(chǎng)已經(jīng)以北京為主導(dǎo)，北京的畫廊也從單體機(jī)構(gòu)發(fā)展為團(tuán)塊化、公司化的畫廊聚集區(qū)，這比單體畫廊更能形成產(chǎn)業(yè)性互補(bǔ)和群體發(fā)展優(yōu)勢(shì)，另外北京文物市場(chǎng)(例如古玩城)同樣出現(xiàn)了規(guī)?；攸c(diǎn)；在拍賣市場(chǎng)領(lǐng)域，北京也引領(lǐng)全國(guó)實(shí)現(xiàn)了市場(chǎng)的規(guī)模性增長(zhǎng)。

截至2006年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)份額已名列全球第三，2009年中國(guó)的國(guó)際市場(chǎng)份額更從7.4％上升到14.4％，中國(guó)購(gòu)買力已經(jīng)成為全球關(guān)注的中心。而2008年金融危機(jī)爆發(fā)后，西方藝術(shù)品市場(chǎng)和金融中心的地位受到很大影響，這也為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)一步發(fā)展提供了機(jī)會(huì)，2009年中國(guó)市場(chǎng)迅速出現(xiàn)了V型復(fù)蘇，但是良好的發(fā)展機(jī)遇并不代表能最終達(dá)到目標(biāo)，中國(guó)作為重要的新興市場(chǎng)，同樣面臨東亞、中東等其他新興市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)，中國(guó)要密切關(guān)注同樣是新興市場(chǎng)的其他國(guó)家在發(fā)展中的不同機(jī)遇、不同條件以及不同優(yōu)勢(shì)，如何發(fā)揮中國(guó)的優(yōu)勢(shì)是在新興市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之中獲得發(fā)展空間并達(dá)到最大發(fā)展目標(biāo)所必須考慮的，在這方面中國(guó)從業(yè)者需要憂患意識(shí)，而不是沾沾自喜。

中國(guó)未來(lái)市場(chǎng)的發(fā)展不僅需要強(qiáng)有力的規(guī)模整合能量，也需要優(yōu)化市場(chǎng)結(jié)構(gòu)并出臺(tái)配套政策。目前，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)實(shí)力較強(qiáng)，而作為一級(jí)市場(chǎng)的畫廊卻相對(duì)薄弱，藝術(shù)博覽會(huì)事業(yè)還處在發(fā)展之中，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)優(yōu)化成為中國(guó)接下來(lái)抓住機(jī)遇、迎接挑戰(zhàn)的重要突破方向；藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展也需要政府機(jī)構(gòu)以及政策的強(qiáng)力支持，國(guó)外政府在通過激勵(lì)性政策比如免稅和減稅來(lái)刺激購(gòu)買力和人們的責(zé)任感方面，有非常豐富的經(jīng)驗(yàn)值得我們借鑒，而中國(guó)在歷年的很多會(huì)議中都會(huì)提到這個(gè)問題，博覽會(huì)、拍賣行和其他藝術(shù)行業(yè)也都涉及到海關(guān)稅收等問題，但這種調(diào)節(jié)能力不是一個(gè)論壇或者一個(gè)專家就能解決，而是需要政府的整體性協(xié)調(diào)，在具體定位和策略方面，政府既要有宏觀視野也要有細(xì)節(jié)性把握，藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展需要從國(guó)家文化與產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略的角度進(jìn)行規(guī)劃，由此類政策措施為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)造就一個(gè)切實(shí)發(fā)展和可持續(xù)性發(fā)展的機(jī)遇。

中國(guó)在不到20年的時(shí)間內(nèi)基本構(gòu)建了較為完善的一二級(jí)市場(chǎng)體系，同時(shí)也建立了較為系統(tǒng)的藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格評(píng)估體系，但市場(chǎng)的有序發(fā)展仍是函待解決的問題。例如中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在2003年突然出現(xiàn)井噴行情，以當(dāng)代藝術(shù)為代表的中國(guó)藝術(shù)成為國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的新興力量，在持續(xù)18個(gè)月的市場(chǎng)上升趨勢(shì)中，當(dāng)代藝術(shù)品平均單價(jià)增長(zhǎng)184％，在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)銷售總額并沒有大幅度增加的情況下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的總銷售額度上漲191％，但當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品市場(chǎng)最重要的關(guān)鍵詞是“投資”。被稱之為“藝術(shù)世界”的系統(tǒng)在西方當(dāng)代藝術(shù)中是成熟完善的體系，而在中國(guó)卻不夠健全，自90年代以來(lái)藝術(shù)生態(tài)體系的不健全導(dǎo)致了當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)的混亂，其中涉及的問題可以歸納為兩類，第一是藝術(shù)評(píng)估體制不健全，價(jià)格成為衡量藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)；第二是藝術(shù)品市場(chǎng)操作及法制不規(guī)范，市場(chǎng)做局和炒作現(xiàn)象嚴(yán)重，而一二級(jí)市場(chǎng)角色互換，假畫贗品頻出的狀況也仍然無(wú)法杜絕。

現(xiàn)在的市場(chǎng)是作為投資市場(chǎng)還是收藏市場(chǎng)?什么樣的市場(chǎng)才是良性市場(chǎng)?值得業(yè)內(nèi)人士思考。因此2010年將是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)轉(zhuǎn)折之年，我們需要自覺構(gòu)建更為合理、完善的以收藏為核心的市場(chǎng)系統(tǒng)。在此有三方面要做：第一是建立完善的價(jià)值評(píng)估系統(tǒng)，也就是以學(xué)術(shù)為核心的評(píng)價(jià)體系；第二是構(gòu)建以公共收藏為核心的收藏標(biāo)準(zhǔn)系統(tǒng)，博物館的公共收藏標(biāo)準(zhǔn)體系是完善市場(chǎng)的重要保障，如果博物館中沒有標(biāo)準(zhǔn)的收藏，就無(wú)法引導(dǎo)整體市場(chǎng)從而導(dǎo)致混亂；第三建立完善的一二級(jí)市場(chǎng)交易系統(tǒng)。值得注意的是構(gòu)建以收藏為核心的藝術(shù)品市場(chǎng)體系并不排斥文物藝術(shù)品的投資作用，這在西方金融資本收藏中也可看到先例。

這個(gè)過程中還有很多任務(wù)要去做。首先是對(duì)20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史的梳理、研究與系統(tǒng)收藏，由于歷史原因，中國(guó)至今沒有一個(gè)美術(shù)館包括中國(guó)美術(shù)館在內(nèi)，對(duì)20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)品進(jìn)行系統(tǒng)收藏，這對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展極為不利；第二要促進(jìn)國(guó)有博物館的當(dāng)代藝術(shù)收藏；第三要有計(jì)劃的推進(jìn)中國(guó)藝術(shù)走出去戰(zhàn)略，系統(tǒng)宣傳20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)藝術(shù)，確定中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)；第四要盡快出臺(tái)鼓勵(lì)美術(shù)博物館的捐贈(zèng)免稅政策；第五應(yīng)盡快籌建國(guó)有世界藝術(shù)博物館，在當(dāng)前背景下，中國(guó)應(yīng)該把視野放在全球化的框架內(nèi)，特別要關(guān)注亞洲國(guó)家的文物藝術(shù)品的收藏。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的投資規(guī)劃需要解決兩個(gè)基本問題：第一是藝術(shù)品能不能成為投資資產(chǎn)，第二是中國(guó)的藝術(shù)品能不能成為投資資產(chǎn)。首先藝術(shù)品作為一種投資資產(chǎn)類別也必須具有穩(wěn)定的需求基礎(chǔ)，現(xiàn)在由于中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展所帶來(lái)的中國(guó)公民財(cái)富的飛速成長(zhǎng)，為藝術(shù)品提供了穩(wěn)定的需求基礎(chǔ)；其次，根據(jù)經(jīng)濟(jì)學(xué)“需求穩(wěn)定增長(zhǎng)但供給有限將導(dǎo)致價(jià)格上升”的基本原理，藝術(shù)品的供給也具有有限性特點(diǎn)；隨著中國(guó)對(duì)藝術(shù)品收藏感興趣的人群不斷增加，中國(guó)藝術(shù)品成為投資資產(chǎn)也就成為必然。

如果要對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行投資也必須解決幾個(gè)問題，首先要明確藝術(shù)品市場(chǎng)在過去100至200年中的走勢(shì)到底是怎樣的，影響藝術(shù)品價(jià)格的主要因素是什么?藝術(shù)品投資回報(bào)到底好不好?與黃金、股票、美國(guó)國(guó)債相比或者其他國(guó)家的國(guó)債相比，藝術(shù)品的投資回報(bào)到底是否吸引人，風(fēng)險(xiǎn)有多大?買家到拍賣行拍賣藝術(shù)品，舉牌的時(shí)候應(yīng)該有什么樣的策略才不至于舉牌的價(jià)格過高?這些問題都需要一個(gè)科學(xué)的價(jià)格分析依據(jù)。

通過分析1960年至2010年第三季度的梅摩藝術(shù)綜合指數(shù)以及標(biāo)普500的藍(lán)籌股指數(shù)可以看到，兩項(xiàng)指數(shù)的長(zhǎng)期走勢(shì)基本相同，這說(shuō)明美國(guó)藍(lán)籌股指數(shù)很大程度上代表美國(guó)財(cái)富的增長(zhǎng)狀況，財(cái)富增長(zhǎng)和藝術(shù)品價(jià)格走勢(shì)一致則意味著財(cái)富效應(yīng)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生了有效的推動(dòng)；根據(jù)梅摩指數(shù)對(duì)1955年至2004年藝術(shù)品的年投資回報(bào)率的分析，在過去50年中年投資回報(bào)率用美元計(jì)算為每年10％，而標(biāo)普500的回報(bào)率為每年10.4％，藝術(shù)品的投資回報(bào)和藍(lán)籌股的投資回報(bào)相當(dāng)，而和十年前的國(guó)債相比藝術(shù)品投資回報(bào)更高，和黃金投資相比回報(bào)高出一倍。因此，將外匯儲(chǔ)備的1％至5％用來(lái)投資國(guó)外藝術(shù)品也是值得政府而不僅僅是個(gè)人去考慮的計(jì)劃。

另外，通過對(duì)蘇富比、佳士得從1937年開始關(guān)于中國(guó)瓷器雜項(xiàng)的拍賣紀(jì)錄整理，可以發(fā)現(xiàn)有1400對(duì)中國(guó)瓷器雜項(xiàng)方面的重復(fù)拍賣數(shù)據(jù)。其中有這幾點(diǎn)可以留意，第一是1985年至2010年藝術(shù)品的年投資回報(bào)率為8.4％，而美股投資回報(bào)為9％，但是從2000年至2010年的年投資回報(bào)率上升12.5％，此間美國(guó)股票為每年-0.7％的投資回報(bào)。從投資角度來(lái)講，中國(guó)藝術(shù)品投資回報(bào)在過去的25年中是相當(dāng)不錯(cuò)的，但風(fēng)險(xiǎn)也同樣存在，比如亞洲金融危機(jī)導(dǎo)致藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)暴跌，2007年美國(guó)金融危機(jī)也使指數(shù)大跌，但是從2008年到2010年藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)則大漲225％，其中的重要現(xiàn)象是中國(guó)買家到紐約和倫敦市場(chǎng)上購(gòu)買眾多的中國(guó)文物和藝術(shù)品。因此，中國(guó)藝術(shù)品從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度來(lái)講具有很高投資價(jià)值，但也應(yīng)該注意“藝市有風(fēng)險(xiǎn)，投資需謹(jǐn)慎”。

藝術(shù)品的價(jià)值與價(jià)格評(píng)估以及制定國(guó)家藝術(shù)品投資中長(zhǎng)期發(fā)展規(guī)劃是當(dāng)前中國(guó)應(yīng)該注意的問題，藝術(shù)品的價(jià)值與價(jià)格評(píng)定是兩套不同的指標(biāo)，需要兩套不同的價(jià)值評(píng)估體系，當(dāng)前用藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估體系預(yù)測(cè)藝術(shù)品價(jià)值的做法是錯(cuò)位的。藝術(shù)品的理論價(jià)值認(rèn)定是相對(duì)穩(wěn)定的體系，而用指數(shù)分析的方式認(rèn)定藝術(shù)品交易價(jià)格卻不一定是最合適的方法，因?yàn)樗囆g(shù)品產(chǎn)生的交易價(jià)格既受基礎(chǔ)價(jià)值的影響，又受價(jià)格不確定性因素影響，人類精神需求的周期性變化也是影響藝術(shù)品價(jià)格的重要因素；另外如果宣傳推介投入充分，定價(jià)也相對(duì)高漲；產(chǎn)品品牌、藝術(shù)品品牌、企業(yè)家品牌、企業(yè)品牌、經(jīng)營(yíng)者品牌、藏家品牌、流通企業(yè)品牌、拍賣行品牌等等這些外來(lái)因素對(duì)藝術(shù)品價(jià)格也產(chǎn)生很大影響，品牌的時(shí)令性、周期變動(dòng)性對(duì)價(jià)格影響很大，甚至?xí)?gòu)成價(jià)格權(quán)重50％以上；而買賣雙方的心態(tài)博弈，也使得藝術(shù)品交易價(jià)格經(jīng)常有奇跡發(fā)生。價(jià)格預(yù)期與價(jià)值評(píng)估是當(dāng)前藝術(shù)品投資公認(rèn)的世界難題，鑒于交易價(jià)格投機(jī)的不確定性，相對(duì)盲目?jī)r(jià)值投資法則是比較合理的方式，如果價(jià)格曲線總體向上，相對(duì)盲目的基礎(chǔ)價(jià)格投資比精確計(jì)算的價(jià)格投機(jī)更加科學(xué)。

如果有藝術(shù)品投資的價(jià)值評(píng)估作為基礎(chǔ)，國(guó)家藝術(shù)品投資中長(zhǎng)期發(fā)展規(guī)劃就可以做更大的設(shè)想。在當(dāng)前中國(guó)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展以及相對(duì)穩(wěn)定的藝術(shù)理論體系為藝術(shù)品投資奠定了基礎(chǔ)之后，是不是將目光轉(zhuǎn)向古代藝術(shù)作品才能找到投資?實(shí)則不然，尋找未來(lái)的潛力市場(chǎng)也是選擇之一，如今的中國(guó)更應(yīng)該關(guān)心新藝術(shù)人才在什么地方，中國(guó)今天能夠找到多少藝術(shù)人才?為新人展示其藝術(shù)的舞臺(tái)有多少?將高水平的原創(chuàng)推向成功的道路是寬闊還是狹窄的?這其中最根本的問題是用什么樣的體制培養(yǎng)藝術(shù)新人。鑒于對(duì)綜合國(guó)力提升的長(zhǎng)期預(yù)期，以及強(qiáng)國(guó)代表性藝術(shù)家及其作品持續(xù)升值的規(guī)律，加強(qiáng)藝術(shù)品投資培訓(xùn)與經(jīng)紀(jì)人培養(yǎng)，普及藝術(shù)品投資知識(shí)，建立藝術(shù)品投資教育基地應(yīng)成為中國(guó)當(dāng)前需首要解決的問題，如果將藝術(shù)品投資視為繁榮文化和發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要國(guó)策，那就需要推出國(guó)家藝術(shù)品投資中長(zhǎng)期發(fā)展規(guī)劃，尤其是鼓勵(lì)國(guó)產(chǎn)藝術(shù)品的價(jià)值發(fā)現(xiàn)與整體價(jià)值提升，引導(dǎo)投資者進(jìn)行長(zhǎng)期投資，使藝術(shù)品生產(chǎn)與藝術(shù)市場(chǎng)走上長(zhǎng)期、健康和快速發(fā)展的軌道，這樣我們就有可能看到一個(gè)文化創(chuàng)意的中國(guó)，投資者將會(huì)獲得豐富多彩的投資機(jī)會(huì)。

前不久，臺(tái)灣阿拉善生態(tài)環(huán)境保護(hù)組織會(huì)議的與會(huì)者榮幸受邀參觀了臺(tái)北故宮博物院，但導(dǎo)游是世界著名電腦公司廣達(dá)電子的董事長(zhǎng)林百里先生，林百里跟任何人初次見面給的不是廣達(dá)電腦董事長(zhǎng)的名片，而是臺(tái)北故宮博物院召集人的名片，這說(shuō)明臺(tái)灣對(duì)文化的重視，同時(shí)也充分體現(xiàn)了收藏家所承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任。目前中國(guó)收藏家群體的數(shù)量越來(lái)越多，在中國(guó)內(nèi)地當(dāng)前焦慮浮躁的時(shí)代任何東西都可能會(huì)被炒作，但缺少真正對(duì)社會(huì)有責(zé)任心的收藏家，他們應(yīng)該成為社會(huì)責(zé)任的承擔(dān)者。

通過對(duì)藝術(shù)家及其家屬比如吳冠中、齊白石家族捐贈(zèng)給公共美術(shù)館的作品數(shù)量統(tǒng)計(jì)可以發(fā)現(xiàn)，前十位藝術(shù)家的捐贈(zèng)作品按照當(dāng)前估價(jià)基本都已超過十億人民幣，看到這個(gè)數(shù)字之后，相信所有企業(yè)家都會(huì)為之汗顏。目前關(guān)于藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任在公眾中已經(jīng)越來(lái)越清晰，真正有社會(huì)責(zé)任的首先是藝術(shù)家們，因?yàn)楹芏嗨囆g(shù)家在幾十年前就開始為公共美術(shù)事業(yè)捐獻(xiàn)出他們的作品，比如剛過世的吳冠中先生把3D0多幅作品捐給各類公共美術(shù)機(jī)構(gòu)，而他仍然住在三房?jī)蓮d的房子中。

但是對(duì)收藏家來(lái)說(shuō)，這種社會(huì)責(zé)任的體現(xiàn)還不清晰。雖然有很多企業(yè)像萬(wàn)科集團(tuán)也非常希望建立自己的收藏系統(tǒng)，但卻苦于沒有專業(yè)指導(dǎo)機(jī)構(gòu)給他們做長(zhǎng)期系統(tǒng)指導(dǎo)，雖然他們有資金也希望像摩根史丹利公司那樣將企業(yè)文化長(zhǎng)續(xù)。但就目前的狀況來(lái)看，很多專家更多關(guān)注投資，例如投資藝術(shù)品能夠賺多少錢，而這些企業(yè)在房地產(chǎn)市場(chǎng)和股票市場(chǎng)的收益比藝術(shù)品投資收益更多，他們對(duì)于文化和藝術(shù)的關(guān)注更多來(lái)自于興趣和熱愛。剛才有博物館的專家講到有些收藏家傾其全力為社會(huì)保留經(jīng)典藝術(shù)作品，他們是雷鋒式的收藏家，希望這樣的收藏家越來(lái)越多，因?yàn)槿绻皇且晃冻醋魉囆g(shù)品，企業(yè)界的投資將很難持續(xù)，如果沒有學(xué)術(shù)和專業(yè)指導(dǎo)，只是將藝術(shù)品作為金融產(chǎn)品進(jìn)行炒作，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)是沒有出路的。