1985年，在倫敦環(huán)境優(yōu)美的圣約翰伍德地區(qū)(St.John's Wood)，查爾斯·薩奇(CharlesSaatchi)將一座閑置的畫(huà)廊改造成了他的第一個(gè)公共展覽空間，迅速吸引了眾多藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)此參觀。薩奇將當(dāng)時(shí)美國(guó)一系列波普藝術(shù)家和極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家的作品，從默默無(wú)聞的邊緣地帶推廣到了英國(guó)藝術(shù)界關(guān)注的中心。其中包括安迪·沃霍(Andy Warh01)與利希滕斯坦(RoyLichtenstein)的作品，馬登(Brice Marden)的單色版畫(huà)，賈德(Donald Judd)的木頭及混凝土雕塑，以及杰夫·昆斯(Jeff Koons)創(chuàng)作的水族箱中懸浮的籃球等。從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，以達(dá)明·赫斯特為代表的YBAs(Young BritishArtists)包括翠西·艾敏和查普曼兄弟等無(wú)名藝術(shù)家的影響越來(lái)越大，聲名日盛，而薩奇正是幕后的真正推手。

查爾斯·薩奇，這位具有無(wú)與倫比的廣告策劃能力的創(chuàng)意奇才，白其創(chuàng)業(yè)以來(lái)就一直是一位不斷制造話題并時(shí)時(shí)刻刻處在媒體輿論中心，但同時(shí)也是一位眼光獨(dú)到的藝術(shù)投資人和藏家，他總是喜歡投資那些還沒(méi)有成名的年輕藝術(shù)家，甚至學(xué)院學(xué)生，20世紀(jì)90年代那些經(jīng)他手炒作的藝術(shù)家如今已經(jīng)聲名鵲起，身價(jià)千萬(wàn)。薩奇真是一位操縱輿論與宣傳的高手還是他將自己的性格與職業(yè)做了完美的融合?而且他真的對(duì)當(dāng)代藝術(shù)那么熱衷喜愛(ài)嗎?查爾斯·薩奇是一個(gè)總是充滿了矛盾與爭(zhēng)議的復(fù)合體。

查爾斯-薩奇是集爭(zhēng)議與財(cái)富于一身的英國(guó)話題人物，曾經(jīng)擁有全球最大廣告公司的創(chuàng)意奇才與藝術(shù)品收藏家，他的藝術(shù)收藏與廣告事業(yè)充滿了讓觀眾好奇的一切因素。上世紀(jì)70年代，在倫敦蘇霍區(qū)的一幢辦公樓里，“薩奇兄弟廣告公司(Saatchi＆Saatchi)”正式成立，而當(dāng)時(shí)只有27歲的查爾斯-薩奇和24歲的弟弟莫里斯-薩奇的全部家當(dāng)是借來(lái)的6萬(wàn)美元。公司成立之初，他們承接了時(shí)運(yùn)(SilkCut)香煙的廣告，而后薩奇兄弟受英國(guó)健康教育委員會(huì)之托，制作了一則反對(duì)早孕、未婚先孕，鼓勵(lì)使用安全套的公益廣告，廣告畫(huà)面上是一個(gè)挺著大肚子、眼神迷茫的“懷孕”男人，旁白是：“假如懷孕的是你，你是否會(huì)更加小心一些呢?”這則廣告令薩奇兄弟一炮走紅。而真正使他們聲名鵲起的是1978年幫助保守黨領(lǐng)袖撒切爾夫人登上首相寶座的競(jìng)選廣告：畫(huà)面上是排成長(zhǎng)龍的領(lǐng)救濟(jì)金隊(duì)伍，以及標(biāo)題“Labour isn't working”一語(yǔ)雙關(guān)，諷刺工黨政策失效，無(wú)法解決失業(yè)問(wèn)題，為保守黨贏得了民心，開(kāi)始了保守黨長(zhǎng)達(dá)18年的執(zhí)政，也建立了薩奇兄弟廣告公司巨大聲譽(yù)，薩奇兄弟廣告公司在很短的時(shí)間內(nèi)成為國(guó)際一流的廣告公司。薩奇的廣告公司在全球的擴(kuò)張的同時(shí)使薩奇擁有了全球化視野，并且開(kāi)始將藝術(shù)品投資作為公司的投資工具和資產(chǎn)配置。當(dāng)薩奇的廣告公司開(kāi)到了美國(guó)后，立刻就把兩張大幅的弗蘭克-斯特拉(Frank Stella，美國(guó)著名藝術(shù)家)掛在了他們的新公司。他的廣告公司每年都花幾百萬(wàn)美元購(gòu)買藝術(shù)品，并作為公司的固定資產(chǎn)的一部分。

藝術(shù)生意經(jīng)：不斷挑戰(zhàn)公眾底線

在廣告界成功的輿論操作和商業(yè)經(jīng)驗(yàn)被薩奇發(fā)揮在了他的藝術(shù)生意之中。薩奇一直以來(lái)備受指責(zé)的原因之一就是他經(jīng)常出手闊綽去支持的藝術(shù)作品總是讓人難以接受，大眾認(rèn)為他的商業(yè)運(yùn)作是在利用政治欲望和消費(fèi)文化來(lái)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行“炒作”，而這正符合他成名時(shí)的生存之道。

1982年英國(guó)泰特美術(shù)館當(dāng)代館為朱利安-斯科耐波爾舉辦個(gè)展之后，薩奇隨即成為了英國(guó)藝術(shù)批評(píng)界猛烈抨擊的對(duì)象，原因是薩奇與泰特美術(shù)館之間的身份瓜葛：薩奇是泰特美術(shù)館當(dāng)代館的主要贊助人之一，英國(guó)藝術(shù)界強(qiáng)烈譴責(zé)薩奇以贊助的形式推進(jìn)其收藏作品的學(xué)術(shù)含量與市場(chǎng)價(jià)值，薩奇被譏諷使用了“赤裸裸的市場(chǎng)伎倆”。利用公開(kāi)展覽提升藏家名氣和藏品價(jià)值的確是好辦法，法國(guó)奢侈品大亨皮諾(Francois Pinault)如今在維也納擁有兩座博物館；烏克蘭富豪平丘克(Victor Pinchuk)在基輔也有建立了一座自己的美術(shù)館；不過(guò)，這些人與薩奇比起來(lái)只能算是后學(xué)末進(jìn)——薩奇早在20年前就已經(jīng)開(kāi)創(chuàng)出了這股潮流。

薩奇似乎對(duì)公眾的趣味有著特殊的敏感，并且喜歡挑戰(zhàn)公眾接受的底線從而達(dá)到制造輿論關(guān)注的目的。20世紀(jì)90年代初開(kāi)始，薩奇的興趣開(kāi)始轉(zhuǎn)向年輕的英國(guó)藝術(shù)家們，這些藝術(shù)家通常對(duì)死亡的主題非常感興趣，他們的作品展覽面世之后引發(fā)了社會(huì)上的很多不安——直到現(xiàn)在，英國(guó)民眾對(duì)于像達(dá)明-赫斯特這樣的前衛(wèi)藝術(shù)家仍然存有懷疑。1997年，在英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)的支持下，薩奇舉辦了一次名為“感覺(jué)”的收藏展，這是其收藏的YBAs(Young British Artists)藏品的一次整體展示，這個(gè)展覽先后在柏林、紐約巡回展出，展覽受到的抨擊彌漫大西洋兩岸，1999年9月底至10月初，展覽巡回至紐約布魯克林美術(shù)館展出時(shí)，因克瑞斯-奧費(fèi)里(Chris Ofili)的作品將圣母瑪利亞的形象取代以非洲土著女神形象，更為讓人驚悚的是畫(huà)像上使用了大象糞便作為裝飾，這些令人咂舌的行為招致紐約市長(zhǎng)朱利安尼與美術(shù)館對(duì)簿公堂。雖然這件官司以市長(zhǎng)敗訴而告終，但這件事情已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了藝術(shù)本身，對(duì)弈的各方在這場(chǎng)對(duì)抗之中各得其利：市長(zhǎng)朱利安尼得到選民的支持，布魯克林美術(shù)館贏得更多關(guān)注和財(cái)政援助，YBAs藝術(shù)家們的名聲和市場(chǎng)從此一發(fā)不可收拾，而組織者薩奇畫(huà)廊更是獲得了商業(yè)利益。由此，薩奇畫(huà)廊變得越來(lái)越“臭名昭著”，各種各樣的評(píng)論充斥于英國(guó)倫敦的藝術(shù)界，薩奇甚至已經(jīng)成為了瘋子的代名詞。

這樣的吸引無(wú)數(shù)人眼球活動(dòng)不計(jì)其數(shù)，薩奇在一片爭(zhēng)議之中名利雙收。1999年薩奇畫(huà)廊曾經(jīng)舉辦了一個(gè)展覽，薩奇突發(fā)奇想，并親自將其命名為“神經(jīng)現(xiàn)實(shí)主義”。其中最引人注意的參展者是日本藝術(shù)家高橋智子(Tomoko Takahashi)，其將整個(gè)地板鋪滿了腐爛的廢舊物。2003年在其新畫(huà)廊開(kāi)幕式上，薩奇為斯賓賽-圖尼克的攝影作品安排了裸體的參觀者，一時(shí)成了倫敦的焦點(diǎn)……

雖然目前已經(jīng)六十多歲的薩奇，收藏精力比起過(guò)去大大減退，但是他吸引大眾眼球的能力卻絲毫未見(jiàn)消退，英國(guó)BBC電視臺(tái)推出的名為《薩奇門派(School of Saatchi)》的真人秀節(jié)目便是由他策劃，這是第一部以藝術(shù)為主題的模仿《學(xué)徒(Apprentice)》的電視節(jié)目，在每集1小時(shí)的電視節(jié)目中，由4名評(píng)委組成的評(píng)審組會(huì)從數(shù)千名報(bào)名者中挑選6位參賽者，給他們安排類似于真人秀節(jié)目的各種挑戰(zhàn)，例如寫(xiě)生或者創(chuàng)作公共藝術(shù)，最終的獲勝者可以參加薩奇在圣彼得堡舉辦的“官腔：英國(guó)近日藝術(shù)展”，另外獲勝者也可獲得一間由薩奇資助的位于倫敦的畫(huà)室，3年免費(fèi)使用。而作為最終仲裁者的薩奇仍然保持著他的隱遁風(fēng)格，他從來(lái)不會(huì)出現(xiàn)在電視上，節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)也只有一張他的照片出現(xiàn)并被冠以“當(dāng)代藝術(shù)界最權(quán)威最神秘莫測(cè)的人物之一”，薩奇也許諾在節(jié)目結(jié)束一年之內(nèi)不購(gòu)買獲勝者的作品以避嫌，而他依然延續(xù)自己的狡詐風(fēng)格“如果節(jié)目完全失敗，那我可以假裝它的目的只是為了普及藝術(shù)，”薩奇說(shuō)，“如果我們能把它做得足夠有趣，能夠吸引更多人關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，那當(dāng)然也不失為一件好事。”另?yè)?jù)費(fèi)頓出版社稱，薩奇的新書(shū)《我是薩奇，我為藝術(shù)狂》也賣得很火。薩奇的本質(zhì)還是一位徹頭徹尾的宣傳奇才。

薩奇的獨(dú)到眼光在哪里?

說(shuō)起查爾斯-薩奇的藝術(shù)收藏與性格癖好，可以一直追溯到他的童年時(shí)期，他出生在伊拉克的一個(gè)猶太人家庭，父親從事國(guó)際羊毛生意，二戰(zhàn)期間的伊拉克，對(duì)于薩奇家族來(lái)說(shuō)還算過(guò)得去，但是當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束以色列建國(guó)，猶太人在伊拉克的日子變得有些不妙。在薩奇四歲的時(shí)候，他們舉家遷往倫敦，之后薩奇在一家叫Chris’s College的學(xué)校里開(kāi)始了學(xué)習(xí)生活，在這里，他瘋狂地迷上了美國(guó)歌手貓王、Chuck Berry、Little Richard，同時(shí)也表現(xiàn)出了對(duì)于收藏的興趣，他收集了眾多超人漫畫(huà)書(shū)和自動(dòng)點(diǎn)唱機(jī)，后來(lái)他對(duì)裸體主義雜志也產(chǎn)生了濃厚的興趣，他的標(biāo)新立異似乎從小就滲透到了骨子里。但是在薩奇17歲時(shí)，可能因?yàn)橐环N奇怪的閱讀困難癥(也有人說(shuō)薩奇因?yàn)槿淌懿涣嗣褡迤缫?，他成績(jī)平平地離開(kāi)學(xué)校游蕩于倫敦街頭，在當(dāng)了一段時(shí)間的報(bào)童后，薩奇決定只身前往美國(guó)，美國(guó)的電影院成為他閑暇時(shí)必去的場(chǎng)所，電影所帶來(lái)的愉悅與自由使得他愛(ài)上了一切帶有美國(guó)風(fēng)格的東西，因而，他最早的收藏興趣放在美國(guó)藝術(shù)家身上也就不足為奇。在美國(guó)期間，薩奇也會(huì)去美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)館，參觀包括抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家波洛克在內(nèi)的美國(guó)藝術(shù)家作品，并將之稱為自己的“生命轉(zhuǎn)折點(diǎn)”。藝術(shù)可能在他這段人生晦暗的日子里給了他心靈的最大慰藉，而他不同尋常的遭遇也讓他對(duì)標(biāo)新立異的當(dāng)代藝術(shù)情有獨(dú)鐘，最為有趣的事情就是，薩奇和他的第三任太太有一個(gè)很怪異的約定：等他們風(fēng)燭殘年之時(shí)就去一起吸海洛因，這讓人想起薩奇在被問(wèn)到如果錢可以買到任何東西時(shí)，他最想買的是什么?他的回答是“一條通往天堂的路”。這位廣告天才的內(nèi)心或許真的是敏感而感情豐富的，除非他有一天破例袒露自己的內(nèi)心世界，不然，留給我們的永遠(yuǎn)都是猜測(cè)。

1985年，在倫敦環(huán)境優(yōu)美的圣約翰伍德地區(qū)(St，John's Wood)，薩奇將一座閑置的畫(huà)廊改造成了他的第一個(gè)公共展覽空間，迅速吸引了眾多藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)此參觀，并且在社會(huì)上引起了很大的震動(dòng)。當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代藝術(shù)主要的發(fā)源地是在美國(guó)，英國(guó)當(dāng)時(shí)沒(méi)有真正的當(dāng)代藝術(shù)收藏家，薩奇將一系列波普藝術(shù)家和極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家的作品從默默無(wú)聞的邊緣地帶推廣到了英國(guó)藝術(shù)界關(guān)注的中心。這其中包括安迪-沃霍(Andy Warh01)與利希滕斯坦(Ro_yLichtenstein)的作品，馬登(Brice Marden)的單色版畫(huà)，賈德(Donald Judd)的木頭及混凝土雕塑，以及杰夫-昆斯(Jeff Koons)創(chuàng)作的水族箱中懸浮的籃球等。有著豐富廣告行業(yè)經(jīng)驗(yàn)的薩奇迅速意識(shí)到當(dāng)代藝術(shù)的包裝和推廣對(duì)公眾的作用。

上世紀(jì)90年代，薩奇開(kāi)始出售他收藏的美國(guó)藝術(shù)品，轉(zhuǎn)而購(gòu)買英國(guó)藝術(shù)家的當(dāng)代作品，他第一批買下的作品中包括一個(gè)裝有腐爛牛頭以及蛆和蒼蠅的玻璃容器，這是由剛從藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的達(dá)明-赫斯特(Damien Hirst)所作。薩奇還購(gòu)入了翠西-艾敏(Tracey Emin)創(chuàng)作的《1963年至1995年間和我睡過(guò)的所有人》(Everyone I Have Ever SleptWith 1963-1995)，在這件以帳篷為材料的作品上，艾敏用貼飾的方式縫上了性伙伴、親戚以及兩個(gè)流掉的孩子的名字，據(jù)稱，薩奇為這件作品支付了6萬(wàn)美元。在那段時(shí)間里，薩奇一般是開(kāi)著自己綠色的勞斯萊斯往來(lái)于倫敦年輕藝術(shù)家的工作室，如果作品被他看中，他甚至?xí)⑺囆g(shù)家工作室的所有存貨買斷。

薩奇的推動(dòng)使國(guó)際藝術(shù)界對(duì)達(dá)明-赫斯特、翠西·艾敏和查普曼兄弟等無(wú)名藝術(shù)家的關(guān)注越來(lái)越大，薩奇也因?yàn)橥瞥隽艘赃_(dá)明-赫斯特為代表的YBAs藝術(shù)家而聲名日盛。1993年，年僅22歲的潦倒青年藝術(shù)家薩維爾(Jenny Saville)創(chuàng)作的幾幅畫(huà)作吸引了薩奇的目光，如今薩維爾的油畫(huà)已經(jīng)價(jià)值110萬(wàn)美元。凡是薩奇看中的作品，其價(jià)格總會(huì)一路上升，他也因此獲得了豐厚的利潤(rùn)。1991年，他曾以2.2萬(wàn)美元的價(jià)格買下奎安(Marc Quinn)創(chuàng)作的自身頭部冰雕，其中含有4200毫升作者的血液，2005年薩奇將此作品出售，售價(jià)為270萬(wàn)美元。此外，1992年薩奇從赫斯特手中購(gòu)得一頭甲醛浸泡的鯊魚(yú)，當(dāng)時(shí)買入價(jià)為8.4萬(wàn)美元，2005年他將這件作品賣給了對(duì)沖基金大亨科恩(Steven Cohen)，標(biāo)價(jià)1300萬(wàn)美元，這也使他與赫斯特關(guān)系破裂。談到藝術(shù)品投機(jī)，薩奇說(shuō)：“我基本上就沒(méi)怎么考慮過(guò)市場(chǎng)。我的原則是只要我喜歡，付上三四倍的市場(chǎng)價(jià)格我也樂(lè)意?！钡@話聽(tīng)起來(lái)更像是連他自己都不相信的廣告語(yǔ)。

真正的藏家還是聰明的買手?

相比起其他頂級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)藏家，薩奇的個(gè)人風(fēng)格極其明顯。如果我們回顧薩奇與藏品的關(guān)系時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他曾經(jīng)多次在全套收藏某藝術(shù)家的作品后，又整批拋售掉。薩奇真的喜歡藝術(shù)嗎?當(dāng)有人問(wèn)他收藏那些聳人聽(tīng)聞的藝術(shù)品是不是因?yàn)榭吹搅怂鼈兡軌驇?lái)的轟動(dòng)效應(yīng)時(shí)，薩奇的回答也很有意思：“有的人喜歡藝術(shù)，有的人喜歡看熱鬧。皆大歡喜，何樂(lè)而不為呢?……我只是隨著我的喜好購(gòu)買藝術(shù)品，目的是要在展覽會(huì)上炫耀它們。接著，如果我愿意就把它們都賣了，再買新的。我這樣做了30年，到如今，大部分藝術(shù)圈里的人都已經(jīng)有這個(gè)概念了。我賣作品，并不代表我已經(jīng)改變了對(duì)它們的喜好，我只是不想永久性地保留所有的東西?！?/p>

2008年名為“革命在繼續(xù)”的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品展在位于倫敦國(guó)王路的薩奇畫(huà)廊開(kāi)幕，展覽中匯集了眾多中國(guó)一線當(dāng)代藝術(shù)名家的作品，同一年，薩奇畫(huà)廊在北京啟動(dòng)中文網(wǎng)站，為中國(guó)藝術(shù)家和學(xué)生提供了一個(gè)在“您的畫(huà)廊”(Your Gallery)中展示個(gè)人作品的機(jī)會(huì)。在中國(guó)工作和生活的廣大藝術(shù)家和學(xué)生不僅可以通過(guò)該網(wǎng)站展示自己的作品，更可以與目前已在網(wǎng)站中展示作品的、來(lái)自世界各地的藝術(shù)家和學(xué)生進(jìn)行互動(dòng)交流。這一切不由得讓人聯(lián)想，薩奇是否想在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家身上再次演繹YBAs的神話，但此時(shí)已經(jīng)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)面臨調(diào)整的2008年，高盤接手，薩奇的一系列活動(dòng)并沒(méi)有得到太大的關(guān)注。

2010年9月，已經(jīng)是67歲的薩奇又宣布了一個(gè)驚人的消息，他計(jì)劃把倫敦的薩奇畫(huà)廊捐贈(zèng)給英國(guó)公眾，薩奇畫(huà)廊將重新命名為倫敦當(dāng)代藝術(shù)館(Moca London)。捐贈(zèng)的私人藏品共200多件，幾乎囊括了全部YBAs成員的重要成名作，總價(jià)值超過(guò)兩千五百萬(wàn)英鎊。這一慷慨的行為大大改變了薩奇不喜歡捐贈(zèng)藝術(shù)品的商人形象。

薩奇的隱遁風(fēng)格給與狡詐的商業(yè)策略，讓其擁有了為大眾所感興趣的獨(dú)特魅力與神秘感，這位充滿爭(zhēng)議的收藏人物為英國(guó)甚至世界的藝術(shù)增添了不少引人入勝的“廣告產(chǎn)品”，他獨(dú)特的藝術(shù)判斷和備受爭(zhēng)議的商業(yè)行為讓整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)圈的形形色色的人物既羨慕又咬牙切齒。這就是薩奇，一個(gè)爭(zhēng)強(qiáng)好勝而又深居簡(jiǎn)出的玩弄輿論于鼓掌之中的商業(yè)與藝術(shù)奇才，他的商業(yè)風(fēng)格與獨(dú)立特行也為全世界的藝術(shù)品收藏和經(jīng)營(yíng)提供了一個(gè)既新鮮又讓人膽戰(zhàn)心驚的新模式。