秋拍油畫(huà)板塊依然走好，從數(shù)據(jù)上看，各大拍賣(mài)行的成交額都較今年春季拍賣(mài)有了明顯的增長(zhǎng)，香港蘇富比中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的三個(gè)專(zhuān)場(chǎng)“二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”、“當(dāng)代亞洲藝術(shù)——重要?dú)W洲收藏家收藏”、“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”總成交額達(dá)3.43億元人民幣，比今年春拍上漲了1.3億元，離2008年春拍的中國(guó)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)總成交額3.6億元僅一步之遙，在接下來(lái)的秋拍，油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)成交額中國(guó)嘉德報(bào)2億元、北京保利報(bào)4.4億元，匡時(shí)報(bào)1.8億元……油畫(huà)交易整體呈現(xiàn)升勢(shì)。早期油畫(huà)拍場(chǎng)上的千萬(wàn)元的大家，如常玉、趙無(wú)極、吳冠中等人作品在秋拍場(chǎng)上表現(xiàn)穩(wěn)定。正在處于回暖時(shí)期的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，其買(mǎi)家越來(lái)越精明苛刻，當(dāng)代藝術(shù)的明星光環(huán)并不能打動(dòng)他們，受到追捧的還必須是早期精品，藏家開(kāi)始帶有歷史的眼光挑剔當(dāng)代藝術(shù)。70后藝術(shù)家的快速成長(zhǎng)令人關(guān)注。

今年春拍油畫(huà)板塊平緩上升的跡象令人普遍期待秋拍油畫(huà)市場(chǎng)有進(jìn)一步的精彩表現(xiàn)，但今年拍賣(mài)的焦點(diǎn)顯然是屬于那些動(dòng)輒過(guò)億的中國(guó)古董和傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)。盡管如此，油畫(huà)板塊依然走好，從數(shù)據(jù)上看，各大拍賣(mài)行的成交額都較今年春季拍賣(mài)有了明顯的增長(zhǎng)，最先打開(kāi)秋拍大戰(zhàn)的香港蘇富比，其中中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的三個(gè)專(zhuān)場(chǎng)“二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”、“當(dāng)代亞洲藝術(shù)——重要?dú)W洲收藏家收藏”、“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”總成交額達(dá)3.43億元人民幣，比今年春拍上漲了1.3億元。如此大的成交額，離2008年春拍的中國(guó)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)總成交額3.6億僅一步之遙，在接下來(lái)的秋拍中，油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)成交額中國(guó)嘉德報(bào)2億元、北京保利報(bào)4.4億元，北京匡時(shí)報(bào)1.8億元……油畫(huà)交易整體呈現(xiàn)升勢(shì)。

就拍賣(mài)場(chǎng)次觀察，香港蘇富比的歐洲藏家專(zhuān)場(chǎng)卷土重來(lái)，內(nèi)地拍行的拍賣(mài)場(chǎng)次設(shè)置變動(dòng)不大，但油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中的藝術(shù)家和過(guò)去定位稍有不同，一般而言，油畫(huà)板塊可以看到比較清晰的二十世紀(jì)油畫(huà)(又稱(chēng)為早期油畫(huà)、老油畫(huà))、學(xué)院經(jīng)典寫(xiě)實(shí)和當(dāng)代藝術(shù)這三個(gè)場(chǎng)次，在北京保利的招牌夜場(chǎng)中(現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng))，既有陳逸飛、王沂東等寫(xiě)實(shí)派代表，又有方力鈞、劉野、曾梵志等當(dāng)代藝術(shù)家，在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)中更是囊括了中國(guó)二十世紀(jì)到當(dāng)代藝術(shù)的作品，王祁東、羅中立、毛旭輝、林風(fēng)眠、丁方等人作品同在這一場(chǎng)次。

早期油畫(huà)大家表現(xiàn)穩(wěn)定經(jīng)典寫(xiě)實(shí)版塊微調(diào)

今年春拍劉海粟的《裸女》以1075.2萬(wàn)人民幣成交，引發(fā)了一陣追捧早期油畫(huà)的熱潮，中國(guó)嘉德除了中國(guó)油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)之外，特推出了二十世紀(jì)和中國(guó)油畫(huà)先驅(qū)專(zhuān)場(chǎng)，但成交率不盡人意，只有60.66％，成交額為1870.96萬(wàn)元，僅占中國(guó)嘉德油畫(huà)拍賣(mài)成交額1％。但早期油畫(huà)拍場(chǎng)上的千萬(wàn)元的大家，如常玉、趙無(wú)極、吳冠中等人作品在秋拍場(chǎng)上表現(xiàn)穩(wěn)定。在香港佳士得秋拍中，趙無(wú)極共上拍12件，無(wú)一流拍，其中有10件超過(guò)最高估價(jià)成交；中國(guó)嘉德推出兩件吳冠中油畫(huà)《雞冠花》73cm×51cm)和《鵲鳴山莊》36.5cm×28cm)，均以604.8萬(wàn)元人民幣成交，對(duì)于小尺寸的作品來(lái)說(shuō)價(jià)格算合理。常玉的作品是近幾年來(lái)最為穩(wěn)定的，基本上維持在千萬(wàn)元以上的價(jià)格，他的《青花盆與菊》今年再以5330萬(wàn)港元的價(jià)格在香港佳土得創(chuàng)下了畫(huà)家新的個(gè)人世界拍賣(mài)紀(jì)錄。

和今年春拍相比，經(jīng)典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的明星陣營(yíng)有了細(xì)微的調(diào)整。從今年十月就開(kāi)始秋拍的香港蘇富比起，陳逸飛就沒(méi)能延續(xù)春拍的勢(shì)頭，三件作品上拍，一件流拍，創(chuàng)作于1981年的《遠(yuǎn)離黑暗(蘇州)》以263.646萬(wàn)元人民幣匆匆成交，其價(jià)格仍在估價(jià)以?xún)?nèi)，《遠(yuǎn)離黑暗(蘇州)》是“水鄉(xiāng)”系列中最早的一批作品，卻沒(méi)有隨著今年春拍場(chǎng)上的音樂(lè)人物系列的價(jià)格高漲而被藏家看好，在稍后的中國(guó)嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上，陳逸飛四件(組)作品全部流拍。經(jīng)典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)板塊的風(fēng)頭被王沂東奪走，他于2005年創(chuàng)作的紅色系列第一件作品《遠(yuǎn)方來(lái)信》以1792萬(wàn)元人民幣在中國(guó)嘉德秋拍中創(chuàng)下個(gè)人作品最高拍賣(mài)紀(jì)錄，另一件創(chuàng)作于2002年的教學(xué)示范作品《泉》也以896萬(wàn)元高價(jià)成交，據(jù)截稿前統(tǒng)計(jì)，他個(gè)人秋拍上拍件數(shù)為17件，成交12件，而成交總額高達(dá)9862.058萬(wàn)元人民幣，而同是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的標(biāo)桿人物艾軒秋拍上拍件數(shù)也是17件，成交10件，成交總額僅4429.36萬(wàn)元人民幣。

當(dāng)代藝術(shù)買(mǎi)家苛刻

正在處于回暖時(shí)期的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，其買(mǎi)家越來(lái)越精明苛刻，當(dāng)代藝術(shù)的明星光環(huán)并不能打動(dòng)他們，值得追逐的必須還是20世紀(jì)90年代的精品，意味著藏家開(kāi)始帶有歷史的眼光挑剔當(dāng)代藝術(shù)。張曉剛的《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)》成為香港蘇富比中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)中最重要的作品，其結(jié)果不負(fù)眾望：成交價(jià)為5218萬(wàn)港元，超越了2008年《血緣：大家庭三號(hào)》創(chuàng)下的4736.75萬(wàn)港元，刷新了藝術(shù)家個(gè)人作品世界拍賣(mài)紀(jì)錄。這件創(chuàng)作于1992年的作品對(duì)于張曉剛而言意義非凡，可以說(shuō)他后期的血緣大家庭系列的風(fēng)格在此找到了根源，這一個(gè)超越歷史高位的價(jià)格，同時(shí)預(yù)示著當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格的回歸和未來(lái)的格局。這樣的例子還包括方力鈞，方力鈞一件作于1989年的《無(wú)題》出現(xiàn)在香港蘇富比，也是迄今為止市場(chǎng)所見(jiàn)最早的“光頭”符號(hào)作品，估價(jià)僅240萬(wàn)—300萬(wàn)港元，但馬上引起了現(xiàn)場(chǎng)極大興趣，最終以11 30萬(wàn)元港幣成交，可見(jiàn)買(mǎi)家越來(lái)越看重作品的歷史與作品的獨(dú)特性。同一場(chǎng)次方力鈞的作品還有四件全部成交，創(chuàng)作時(shí)間都在20世紀(jì)90年代至2006年間，成交價(jià)格都不超過(guò)千萬(wàn)人民幣。

曾梵志的作品在拍場(chǎng)上依然是具有很強(qiáng)的抗跌性，同樣，早期精品備受關(guān)注。他的作品在香港佳土得上拍十件，只有一件流拍，其余全部高于最高估價(jià)成交，在剛結(jié)束的北京保利秋拍上，曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院》(1992年)估價(jià)在800萬(wàn)至500萬(wàn)之間，最終翻倍以3416萬(wàn)元人民幣成交，比起今年春拍賣(mài)得最貴的《面具系列(2000)》(1729.66萬(wàn)元人民幣)又有上漲。

介乎當(dāng)代藝術(shù)與學(xué)院寫(xiě)實(shí)風(fēng)格之間的劉小東春秋兩拍同樣炙手可熱，秋拍中保利推出三件劉小東作品，有兩件最高估價(jià)高達(dá)3000萬(wàn)，最終創(chuàng)作于1996年的《違章》如愿以3250萬(wàn)人民幣落槌，超過(guò)了曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院》，成為當(dāng)場(chǎng)標(biāo)王。這幅大型油畫(huà)描繪了一群卡車(chē)拖斗上的民工，赤裸的肉體和危險(xiǎn)的煤氣罐擠作一團(tuán)，透露出一種一觸即發(fā)的緊張感，和人物滿不在乎的表情構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比。另一幅同樣風(fēng)格的《青藏鐵路》表現(xiàn)稍嫌遺憾，僅以超出最低估價(jià)不多的1950萬(wàn)成交。

春季中耀眼的“可愛(ài)”明星劉野的作品《齊白石知道蒙德里安》在北京保利的現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)中以2912萬(wàn)元人民幣刷新藝術(shù)家個(gè)人世界拍賣(mài)紀(jì)錄。但秋拍中除了這一件作品，劉野的表現(xiàn)并不算出色，香港佳士得秋拍劉野有五件成交作品，沒(méi)有一件過(guò)百萬(wàn)元，在香港蘇富比秋拍中，劉野1997—1998年作《無(wú)題》雖然以937.602萬(wàn)元人民幣拍出，但這一作品曾經(jīng)在香港蘇富比2008年秋拍以1142.24萬(wàn)元成交，算下來(lái)賣(mài)家這次虧了200萬(wàn)，劉野在秋拍中黯淡成交的幾件作品，一定程度上顯示出了他在市場(chǎng)中的新一輪排位。以上的例子表明，當(dāng)代藝術(shù)正面臨調(diào)整，早期精品成為買(mǎi)家追逐對(duì)象。

年輕藝術(shù)家表現(xiàn)可圈可點(diǎn)

此次秋拍中70后藝術(shù)家的成長(zhǎng)速度值得關(guān)注，尹朝陽(yáng)《天安門(mén)廣場(chǎng)組畫(huà)》在中國(guó)嘉德上拍出了1097.6萬(wàn)元人民幣高價(jià)，刷新了藝術(shù)家的個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，同一場(chǎng)次，他的另一件作品《禮花》也以425.6萬(wàn)元拍出。尹朝陽(yáng)的畫(huà)風(fēng)被稱(chēng)為“青春殘酷繪畫(huà)”的代表，作品強(qiáng)烈直接地表達(dá)了藝術(shù)家個(gè)人英雄主義在現(xiàn)代社會(huì)無(wú)所適從的失落感，再加上他背后有伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心的支持，2010年舉辦了北京、上海、廣州三地巡回展，尹朝陽(yáng)秋拍表現(xiàn)相當(dāng)搶眼，被稱(chēng)為70后藝術(shù)家中間的標(biāo)桿。據(jù)截稿前統(tǒng)計(jì)，尹朝陽(yáng)秋拍共22件上拍，成交17件，成交額達(dá)3394.872萬(wàn)元人民幣。70后藝術(shù)家中以四川美院背景的韋嘉、李繼開(kāi)和中央美術(shù)學(xué)院背景的李松松、仇曉飛最引人注目，前者延續(xù)著以卡通化的方式表現(xiàn)個(gè)人私密情感，后者更強(qiáng)調(diào)對(duì)公共知識(shí)和社會(huì)圖像保持一種質(zhì)疑的態(tài)度。年輕藝術(shù)家成交價(jià)大都在百萬(wàn)元以?xún)?nèi)，而韋嘉創(chuàng)作于2008年的《刺菁II》在剛剛結(jié)束的翰海秋拍上以207.2萬(wàn)元人民幣的成績(jī)刷新了他的個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄；仇曉飛的《兒童樂(lè)園》(2004年)也以106.4萬(wàn)元人民幣在匡時(shí)秋拍中創(chuàng)下了藝術(shù)家個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄；李松松的作品進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)的時(shí)間很短，只有兩年，但上升勢(shì)頭明顯，今年秋拍在香港蘇富比和佳土得分別有兩幅作品上拍并全部成交，創(chuàng)作于2008年的《救生筏》以228.76萬(wàn)元人民幣成交，比最高估價(jià)高出兩倍。

出生于70、80年代的藝術(shù)家和上一輩不同，他們不再具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判沖動(dòng)，他們的作品更多地關(guān)注個(gè)人的感受和體驗(yàn)，而作品的形式、風(fēng)格則呈現(xiàn)出多元化的特征，年輕藝術(shù)家不僅代表著年齡，并且意味著活力和創(chuàng)造力，對(duì)于藏家而言，年輕藝術(shù)家有著較大的升值潛力，并且入手價(jià)位較低，即使在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的情況下下跌的空間也不大。

今秋拍賣(mài)油畫(huà)板塊的總成交額普遍走高，但從成交率來(lái)看卻有另一番景象，中國(guó)嘉德三場(chǎng)油畫(huà)拍賣(mài)平均成交率僅70.48％，拖后腿的自然是二十世紀(jì)和中國(guó)油畫(huà)先驅(qū)專(zhuān)場(chǎng)，但在中國(guó)油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中也看到陳逸飛、艾軒、冷軍、劉小東等估價(jià)過(guò)高的作品均有流拍；香港佳土得三場(chǎng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)的平均成交率為75.3％，比今年春拍下跌10％。秋拍中無(wú)論是場(chǎng)次的調(diào)整、買(mǎi)家心態(tài)轉(zhuǎn)變、藝術(shù)家定位的微妙變化都暗示著當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在2011年會(huì)有全新的局面。