這并不是一份完整的關(guān)于中國藝術(shù)評(píng)論家的活動(dòng)年表，而是站在21世紀(jì)回望新中國以來與藝術(shù)評(píng)論相關(guān)的各個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，所回顧之事，或多或少對(duì)中國的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程產(chǎn)生了不同程度的影響——無論推動(dòng)或阻礙?？梢钥吹剑?0世紀(jì)末以前，藝術(shù)評(píng)論的陣地大都局限于紙上，報(bào)刊成為藝術(shù)家與評(píng)論者發(fā)聲的重要渠道，同時(shí)也看到藝評(píng)人圍繞著各種畫種或繪畫風(fēng)格而討論的局限性；如果以1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”為標(biāo)志性事件，批評(píng)家策展人的身份轉(zhuǎn)變的同時(shí)，也意味著中國當(dāng)代藝術(shù)在評(píng)論家與策展人的推波助瀾之下進(jìn)入了一個(gè)市場化時(shí)代。

1954

1954年1月《美術(shù)》雜志創(chuàng)刊(其前身為《人民美術(shù)》)，月刊。當(dāng)時(shí)全國各地美術(shù)理論家、畫家曾參加該刊的編輯工作?！睹佬g(shù)》是中國美術(shù)評(píng)論最早和最重要的發(fā)表平臺(tái)，20世紀(jì)70年代中期至80年代中期，這幾年間栗憲庭、高名潞等批評(píng)家擔(dān)任《美術(shù)》編輯，刊物上陸續(xù)推出關(guān)于藝術(shù)觀念的一系列重大爭論和變革，諸如內(nèi)容與形式、具象與抽象、現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義、人體美術(shù)、美術(shù)功能與本質(zhì)、藝術(shù)的民族性、中國畫問題等。

1978

1978年1月，《國外美術(shù)資料》在浙江美術(shù)學(xué)院創(chuàng)刊，1980年改版為《美術(shù)譯叢》，開始公開發(fā)行。

1979

1979年，《世界美術(shù)》創(chuàng)刊，改革開放剛開始，藝術(shù)教育逐步恢復(fù)，但藝術(shù)家、評(píng)論家能夠接觸到的西方藝術(shù)的資料非常有限，外國美術(shù)史的教學(xué)仍然是前蘇聯(lián)的教材，俄羅斯美術(shù)占了很大比例?！妒澜缑佬g(shù)》創(chuàng)刊不久開始連載邵大箴介紹西方早期現(xiàn)代主義藝術(shù)的文章?！妒澜缑佬g(shù)》與《美術(shù)譯叢》成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們了解西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的重要渠道。

1980

1980年3月，《美術(shù)》發(fā)表“星星美展”作品和《關(guān)于“星星”美展》一文，引起了關(guān)于藝術(shù)家的“自我表現(xiàn)”問題延續(xù)數(shù)年的爭論。

1982

1982年1月，《美術(shù)》發(fā)表副主編何溶文章《再論牡丹好，丁香也好》，以倡導(dǎo)寬松的學(xué)術(shù)環(huán)境，后受到美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的嚴(yán)厲批評(píng)。

1983

1983年1月，由栗憲庭擔(dān)任責(zé)編第1期《美術(shù)》集中發(fā)表了抽象繪畫和討論抽象藝術(shù)文章，引起爭議，栗憲庭因此在下半年被免除責(zé)編職務(wù)，翌年調(diào)離。

1983年8月，《美術(shù)》主編王琦在該刊發(fā)表《發(fā)展馬克思主義的美術(shù)評(píng)論》一文，指出“‘為藝術(shù)而藝術(shù)’、‘純藝術(shù)’、‘藝術(shù)與政治無關(guān)’、‘唯美主義’、‘藝術(shù)的目的就是自我表現(xiàn)’……等都是在幾十年前被批判過的陳腐論調(diào)”。此后，《美術(shù)》集中批評(píng)“被批判過的陳腐論調(diào)”。

1984

1984年9月，《美術(shù)譯叢》第三期開始連載介紹圖像學(xué)文章，潘諾夫斯基、貢布里希的學(xué)說對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作與批評(píng)的影響逐步擴(kuò)大，取代克萊夫·貝爾“有意味的形式”說。

1985

1985年1月，《美術(shù)思潮》發(fā)行試刊號(hào)，4月正式出刊，創(chuàng)刊之時(shí)，彭德任主編，副主編為魯慕迅、周韶華，編委有皮道堅(jiān)、陳方既、劉綱紀(jì)，編輯部主任戴筠?！睹佬g(shù)思潮》創(chuàng)刊時(shí)確定的刊物宗旨是：前衛(wèi)性、青年化、非名人化、非區(qū)域性。后來香港《九十年代》采訪《美術(shù)思潮》編輯部，隨后該刊開辟《中國美術(shù)界新銳的沖擊》欄目，稱《美術(shù)思潮》、《江蘇畫刊》、《中國美術(shù)報(bào)》為“兩刊一報(bào)”。

1985年1月，《江蘇畫刊》改雙月刊為月刊，提出新的辦刊宗旨，也成為中國現(xiàn)代美術(shù)中重要的一本刊物。

1985年3月，《中國美術(shù)報(bào)》創(chuàng)刊，由中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所主辦。社長張薔，主編水天中、劉驍純。該報(bào)成為“85新潮”藝術(shù)家和評(píng)論家的重要陣地。

1985年4月，文化部批轉(zhuǎn)出版局關(guān)于《書籍稿酬試行規(guī)定》一般文字稿酬每千字6至15元，文藝?yán)碚搶Ｖ壳ё?6至20元；年畫每幅200至400元，領(lǐng)袖像每幅200至300元，單幅畫每幅50至200元，連環(huán)畫每幅6至12元。

1985年4月下旬，由中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所和中國美協(xié)安徽分會(huì)主辦，中央美術(shù)學(xué)院、北京畫院和《美術(shù)史論》編輯部共同籌備的“油畫藝術(shù)討論會(huì)”在安徽黃山腳下的涇縣舉行，史稱“黃山會(huì)議”。該討論是由1984年底的“第六屆全國美展”的結(jié)束引起。當(dāng)時(shí)，被稱為新中國以來規(guī)模最大第六屆全國美展，獲獎(jiǎng)作品暴露出“題材決定論”嚴(yán)重傾向以及過分矯飾而缺乏創(chuàng)造性的繪畫風(fēng)格。應(yīng)邀與會(huì)的有來自各地的青年油畫家、美術(shù)理論家、國外留學(xué)、考察畫家共70多人，會(huì)議重申了“創(chuàng)作自由、評(píng)論自由”的觀點(diǎn)，否定創(chuàng)作“題材決定論”。

1985年7月，《江蘇畫刊》第七期發(fā)表南京藝術(shù)學(xué)院中國畫研究生李小山的文章《當(dāng)代中國畫之我見》，直截了當(dāng)?shù)刂赋霎?dāng)代中國畫存在的嚴(yán)重危機(jī)，并對(duì)不少當(dāng)代著名的中國畫家給予尖銳批評(píng)。

1985年7月，《中國美術(shù)報(bào)》、《美術(shù)》、《新美術(shù)》詳細(xì)報(bào)道了關(guān)于“浙江美院畢業(yè)生作品展”表現(xiàn)出冷漠理性的傾向而引起的激烈爭辯。

1985年10月，《中國美術(shù)報(bào)》以《中國畫已經(jīng)到了窮途末日的時(shí)候》為題摘要轉(zhuǎn)載李小山《當(dāng)代中國畫之我見》，在中國畫壇引起一場持久而激烈的爭論?！拔C(jī)論”不只涉及到一個(gè)畫種，更涉及到對(duì)民族文化和傳統(tǒng)藝術(shù)所取的態(tài)度。在西方強(qiáng)勢文化的；中擊面前，中國畫的走向是一個(gè)更為敏感的話題。

1985年11月，《畫家》在湖南長沙創(chuàng)刊，由湖南美術(shù)出版社編輯出版。該刊為以大篇幅推介新銳藝術(shù)家，創(chuàng)刊號(hào)集中推出谷文達(dá)的作品。爾后，該刊陸續(xù)以大篇幅彩頁集中推出尚揚(yáng)、張曉剛、王廣義、劉小東、毛旭輝、李山、葉永青、魏光慶、潘德海、黃一翰、毛焰等一批當(dāng)時(shí)前衛(wèi)藝術(shù)家。

1985年11月，《中國美術(shù)報(bào)》第22期以四分三版面專題評(píng)論美國波普藝術(shù)家勞申伯在北京中國美術(shù)館的展覽。中國藝壇隨即出現(xiàn)波普熱。

1986

1986年8月，由《中國美術(shù)報(bào)》和珠海畫院聯(lián)合主辦的“85青年美術(shù)新潮大型幻燈展暨學(xué)術(shù)討論會(huì)”在廣東珠海舉行，史稱“珠海會(huì)議”。全國各地編輯、批評(píng)家、藝術(shù)家和其他新聞界人士近40人應(yīng)邀參加了展覽及其學(xué)術(shù)活動(dòng)。各地青年藝術(shù)家群體代表分別介紹了群體的藝術(shù)宗旨和創(chuàng)作情況。史稱“珠海會(huì)議”，會(huì)上各種觀點(diǎn)激烈交鋒。

1987

1987年底，《美術(shù)思潮》?？昂缶庉?年，共出刊22期，發(fā)行近30萬冊。

1988

1988年11月，由高名潞策劃、由中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所等單位主辦的中國現(xiàn)代藝術(shù)研討會(huì)在安徽屯溪召開，由水天中主持，百余名前衛(wèi)藝術(shù)家、批評(píng)家、編輯前來參加。會(huì)議討論了舉辦“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”有關(guān)事項(xiàng)。

1989

1989年2月，中國美術(shù)館舉辦的“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”，展覽從策劃到聯(lián)絡(luò)各主辦單位到尋找資金到籌展的全過程，由批評(píng)家親自操辦。除了主要策劃人高名潞、栗憲庭外，還有近十位批評(píng)家參與了這項(xiàng)學(xué)術(shù)活動(dòng)。展覽由于“槍擊事件”、“匿名信”事件曾經(jīng)兩度停展。

1990

1990年1月1日，《中國美術(shù)報(bào)》按文化部通知正式?？?，《中國美術(shù)報(bào)》出版共233期(周報(bào))。

1990年6月2日，《文藝報(bào)》發(fā)表?xiàng)畛梢恼隆丁靶鲁薄泵佬g(shù)論綱》，全面否定“85新潮”美術(shù)。

1990年7月，批評(píng)家費(fèi)大為策劃的“中國明天”在法國波利耶爾展出。參展藝術(shù)家有：陳箴、谷文達(dá)、黃永砅、蔡國強(qiáng)、楊詰蒼和嚴(yán)培明。此展被視為第一次在西方國家舉辦的中國現(xiàn)代藝術(shù)展。

1990年，李松濤辭去《美術(shù)》雜志主編職務(wù)，《美術(shù)》新任主編宣布停止高名潞《美術(shù)》雜志的編輯工作，在家學(xué)習(xí)馬列主義一年，以觀后效。次年，高名潞去了美國。

1991

1991年4月，由中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所主辦的“新時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會(huì)”，史稱“西山會(huì)議”，在北京新世界賓館開幕后移到香山國務(wù)院招待所舉行。研討會(huì)由當(dāng)時(shí)美術(shù)研究所所長水天中、副所長王鏞主持，20世紀(jì)80年代以來一些重要的理論家、批評(píng)家都出席了這次會(huì)議。會(huì)議對(duì)改革開放以來美術(shù)創(chuàng)作的成績(包括“85新潮”)給予充分肯定，并對(duì)90年初新出現(xiàn)的創(chuàng)作傾向給·予關(guān)注。

1991年9月，《中國文化報(bào)》發(fā)表了署名為“鐘韻”的批判文章《“西山會(huì)議”的主持者堅(jiān)持什么藝術(shù)方向?》對(duì)“山西會(huì)議”進(jìn)行批判，中國美協(xié)內(nèi)部刊物《美術(shù)家通訊》全文轉(zhuǎn)載，《美術(shù)》雜志也同時(shí)連續(xù)刊發(fā)批判“新時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會(huì)“的文章。美術(shù)界自1989年以來長達(dá)兩年多的反自由化熱潮再次升溫。

1992

1992年1月，由湖南美術(shù)出版社出版《藝術(shù)·市場》創(chuàng)刊，成為藝術(shù)界討論藝術(shù)與市場關(guān)系的一個(gè)新平臺(tái)，其中以批評(píng)與批評(píng)家在藝術(shù)市場中的作用討論最為普遍。

1992年4月，《畫廊》發(fā)表《美術(shù)市場法規(guī)及管理的意義》一文，內(nèi)容為王璜生對(duì)文化部文化市場管理局書刊美術(shù)處負(fù)責(zé)人專訪，涉及當(dāng)下藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀以l及采取的整頓措施?？隙ā爱嫾乙划嬂纫皇詹丶摇钡氖袌鲞\(yùn)作機(jī)制。

1992年10月，“中國廣州·首屆90年代藝術(shù)雙年展(油畫部分)”在廣州中央大酒店展覽中心舉辦。展覽策劃操作、藝術(shù)主持：呂澎，投資者：四川西蜀公司羅海全。這是繼“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”以來又一次由批評(píng)家出面組織、策劃的一次大型展覽活動(dòng)，并預(yù)示著當(dāng)代藝術(shù)市場的全面開啟。參與該展的批評(píng)家有：皮道堅(jiān)、彭德、邵宏、嚴(yán)善罅，、易丹、楊小彥、黃專、祝斌、殷雙喜、陳孝信、易英、顧丞峰、楊荔。參展藝術(shù)家200多人，展出作品500多件。

1992年10月，“中國當(dāng)代藝術(shù)研究文獻(xiàn)資料展第二回展(1992·廣州)”在廣州美術(shù)學(xué)院圖書館展廳舉辦。王林策劃，數(shù)百名藝術(shù)家、批評(píng)家和廣美師生出席開幕式。展覽分為“文獻(xiàn)資料陳列”和“抽象——波普專題幻燈播放”兩部分。共展出120多位藝術(shù)家近作及文字資料，栗憲庭、郎紹君、祝斌、彭德、殷雙喜等批評(píng)家的文獻(xiàn)資料參展。會(huì)議著重討論學(xué)術(shù)商品化與市場問題，討論形成了數(shù)十名批評(píng)家簽名的《美術(shù)批評(píng)家維護(hù)智力勞務(wù)維權(quán)公約》，明確提出應(yīng)邀撰寫評(píng)論文稿要付報(bào)酬(“公約”規(guī)定的稿酬是原來法定稿酬的10-20倍)，并由年度藝術(shù)家評(píng)審和倡議最后形成了美術(shù)批評(píng)家提名展。

1993

1993—1995年間，由十幾位批評(píng)家聯(lián)合行動(dòng)，先后策劃了三屆“美術(shù)批評(píng)家年度提名展”。三屆提名展的藝術(shù)主持人分別是：郎紹君、水天中、劉曉純。目的是以集中的批評(píng)力量關(guān)注和研究有成就有創(chuàng)意的藝術(shù)家并逐漸提高參與批評(píng)家的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)。

1994

1994年12月，時(shí)任《畫廊》責(zé)任編輯的批評(píng)家黃專提出“中國當(dāng)代藝術(shù)如何獲得國際身份”的問題，邀請(qǐng)批評(píng)家、藝術(shù)家參與討論，產(chǎn)生很大的反響。同月，黃專在《畫廊》雜志發(fā)表《再談文化理想主義》一文，由第二屆廣州雙年展流產(chǎn)檢討中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的建立。

1996

1996年12月，由香港中國油畫廊和廣東《畫廊》雜志社合辦的“96·97首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”，原定12月31日在中國美術(shù)館舉行，開幕前因資助方式未經(jīng)主管部門審批為由被撤銷。次年4月在香港藝術(shù)中心包氏畫廊舉行。此展覽以繪畫和裝置作品為主，學(xué)術(shù)主持黃專，組織工作委員會(huì)成員為楊杰圣、楊杰成、黃專、殷雙喜、楊小彥、張松巖。