20世紀(jì)的西方藝壇大師畢加索92年的生活和創(chuàng)作旅程，堪稱是一部絢麗而綿長(zhǎng)的藝術(shù)傳奇。他開(kāi)創(chuàng)了立體主義藝術(shù)流派的先河，擁有眾多女人，又是有史以來(lái)第一位活著見(jiàn)證自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。身材矮小的他，卻是個(gè)精力旺盛的多產(chǎn)藝術(shù)家，一生累計(jì)作品多達(dá)3.7萬(wàn)件，如此算來(lái)，畢加索在有限的生命中，平均每天就創(chuàng)作出3、4件作品。相比畢加索那些充滿情欲的油畫和素描作品，晚年的陶瓷藝術(shù)其實(shí)是最能完整體現(xiàn)出他那與自然并駕齊驅(qū)的嫻熟造型能力，具有極高的審美價(jià)值。2011年4月，美國(guó)佳士得拍賣行帶來(lái)了他親手制作的150多件原始陶器，該批拍品中包括盤子、容器、釉面瓦罐等。

與水、火、泥做伴的晚年

出生于1881年的西班牙南部城市馬拉甘，父親是位美術(shù)教師，幼年學(xué)習(xí)語(yǔ)言時(shí)，神奇得從他嘴巴里吐出來(lái)的第一個(gè)詞是“piz”，他其實(shí)想說(shuō)的是“l(fā)apis”，也就是西班牙語(yǔ)中“鉛筆”的意思。從記事起，就開(kāi)始以畫作伴。童年就把鴿子主題畫得惟妙惟肖令父親驚嘆不已；14歲移居巴塞羅那，僅用一天時(shí)間就打破了隆哈美術(shù)學(xué)校需歷時(shí)一個(gè)月完成靜物寫生的入學(xué)考試紀(jì)錄。有一種天賦叫做“與生俱來(lái)”，畢加索就這樣走上了他漫長(zhǎng)的藝術(shù)探索之路。

19世紀(jì)初，畢加索的畫風(fēng)為藍(lán)色時(shí)期憂傷寫實(shí)主義，多位繆斯的陪伴成就了他之后的一些風(fēng)格轉(zhuǎn)變。初戀情人費(fèi)爾南德·奧利維葉的粉色時(shí)期創(chuàng)作了《賣藝人一家》；奧爾佳·柯克洛娃與新古典主義時(shí)期作品《梳妝》；與瑪麗·泰雷茲和多拉·瑪爾一起時(shí)，繪出了曠世名作《格爾尼卡》的超現(xiàn)實(shí)主義。走馬觀花的錯(cuò)綜感情鑄就了他非凡的藝術(shù)作品。晚年的他更像個(gè)稚氣未脫的孩子，與水、火、泥做伴的陶瓷創(chuàng)作成了他新的興趣點(diǎn)。

從未停止對(duì)周遭世界的觀察、對(duì)陌生人群的探索，年齡的增長(zhǎng)并沒(méi)能削弱畢加索對(duì)藝術(shù)持久的好奇心，1946年的夏天，65歲的他帶著情人弗朗索瓦以及他們的兩個(gè)孩子克勞德(Claude)和帕洛瑪(Paloma)來(lái)到小鎮(zhèn)瓦洛里斯度假，這是個(gè)美麗的、有著傳統(tǒng)陶藝制作基地的海濱小鎮(zhèn)。在偶然的機(jī)會(huì)中，朋友邀請(qǐng)他們?nèi)ジ浇止に囀屑」洌吋铀麟S意地在小攤上捏了幾個(gè)小件，還有幸認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)刂默敹祭?Madoura)陶藝工坊的擁有者一一喬治和蘇珊夫妻，后來(lái)他們讓畢加索隨意使用其陶藝設(shè)備。

畢加索陶藝創(chuàng)作的三階段

不知畢加索是因小鎮(zhèn)的優(yōu)美景色或是陶藝之魅力吸引，他在小鎮(zhèn)一住就是25年。同時(shí)畢加索也進(jìn)^了其陶瓷創(chuàng)作初期——“平面時(shí)期”。由于尚未經(jīng)過(guò)陶瓷專業(yè)制作訓(xùn)練，起初他始終沒(méi)能解決上釉和多重?zé)频膯?wèn)題，于是就直接在結(jié)了塊的粘土上塑造烏、鴿子、貓頭鷹的形態(tài)。他又找到了供應(yīng)商提供西班牙淺口盤。五彩拉毛粉飾盤面替代了原先在畫布邊框的創(chuàng)作。他選了庫(kù)存中的一些素?zé)槠瑏?lái)裝點(diǎn)，用來(lái)強(qiáng)調(diào)精致色彩和幾何裝飾感的盤器形態(tài)。在小型介質(zhì)上創(chuàng)作，畢加索明顯丟開(kāi)了超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期畫面的錯(cuò)綜復(fù)雜感。在畢加索的陶藝作品中和繪畫一樣，常會(huì)出現(xiàn)梅塞德廣場(chǎng)上成千上萬(wàn)只來(lái)去自由的鴿子、斗牛場(chǎng)等元素，這些元素均承載著畢加索對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)和記l乙

在蘇珊夫婦的幫助下，畢加索學(xué)習(xí)了一部分粘土基礎(chǔ)知識(shí)，并得到了關(guān)于色彩、燒釉等方面的建議。他開(kāi)始突破平面的圖形表現(xiàn)，通過(guò)自由調(diào)整陶器的形態(tài)和比例，成功地將裝飾趣味濃郁的元素植入壺、盤、花瓶等容器中，使之成為兼顧使用功能的陶瓷雕塑品。比如該場(chǎng)拍賣中以6萬(wàn)美元成交的《兩只高手柄花瓶》，瓶身成了女人的身體，耐看的黑白配色，富有裝飾趣味。

拍打著礁石的浪濤，野獸派畫作一般色澤濃郁的植物、港口傍晚的風(fēng)景，典型的伊比利亞式生活，濃郁的地中海情調(diào)賦予了畢加索獨(dú)特的創(chuàng)作靈感，這些都是他永不枯竭的靈感來(lái)源。細(xì)看此次拍賣推出的拍品，我們能感受到，無(wú)論是盤子、瓦罐、還是花瓶、小型器皿雕塑，作品中浸潤(rùn)著自然的溫潤(rùn)氣息。采擷自然而來(lái)的泥土、水、空氣、饑餓的魚、漁民等，并賦予它們簡(jiǎn)潔的線條、堅(jiān)固的體塊以及地中海系配色，形成了靈動(dòng)的平面組合。

20世紀(jì)40年代末開(kāi)始，畢加索進(jìn)入陶瓷創(chuàng)作的成熟期，他開(kāi)始用電動(dòng)燃煤窯爐自行燒制陶瓷，終于能夠盡興地體驗(yàn)到自由燒制的樂(lè)趣了。貓頭鷹是畢加索作品中常見(jiàn)的主題，這其中有一個(gè)小故事：據(jù)說(shuō)有一天晚上，畢加索和弗朗索瓦在回家路上發(fā)現(xiàn)一只受傷的貓頭鷹，他們就順便把它帶回家治療，痊愈后就一直留在了畢加索的家里。另一件作品——《貓頭鷹女人》是一只形式對(duì)稱的標(biāo)準(zhǔn)花瓶，通過(guò)在瓶背面中心位置增加一個(gè)裁剪不正的圓柱體，將其形狀復(fù)雜化，這一有趣的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)為作品增添了令人喜出望外的裝飾感，獨(dú)特構(gòu)成了“貓頭鷹女人”的卷發(fā)。與這件作品有著異曲同工之妙的是創(chuàng)作于1954年的《西班牙大水罐》，此次拍賣的成交價(jià)為10000美元。藍(lán)黑配色的花瓶描繪了一條美人魚，她的身體被設(shè)定在一個(gè)優(yōu)雅的U形曲線中。畢加索巧妙構(gòu)思了其中的錯(cuò)綜細(xì)節(jié)，并運(yùn)用豐富的顏色和紋理來(lái)表現(xiàn)。正面是飄垂著長(zhǎng)發(fā)的裸體女人，而背面那一半?yún)s是一條大魚，鋸齒z形刻畫的線條，配合著細(xì)微的米色斑點(diǎn)，展現(xiàn)出人魚下半部的鱗片狀特質(zhì)，中間卷曲的手柄，加上人魚頭發(fā)和尾巴的弧度設(shè)計(jì)，共同組成了這件稚趣俏皮的陶器。

凝固童趣和純真的陶瓷作品

畢加索喜愛(ài)把女人和動(dòng)物輪廓相結(jié)合，靈活而多變的視覺(jué)形象、神速而奇妙的嫁接轉(zhuǎn)換應(yīng)運(yùn)而出的奇趣新造型，總是令人眼前一亮，仿佛是一種輪回和概括，將生命中最難忘的因素反復(fù)疊加，我們不得不佩服他那非凡而奇特的想象力。而生命的盡頭，畢加索又回歸到了最初非洲木雕藝術(shù)的靈感之下，開(kāi)始關(guān)注原始藝術(shù)，這其中還包括了早期德蘭非洲面具對(duì)他的啟發(fā)。他于1968-1969年間創(chuàng)作的《小印第安人》的方形盤，則傳承了南非部落人藝術(shù)和黑人雕刻的魅力。另有牧神、羊頭、古老的傳說(shuō)和古時(shí)的妖女等選題。

表面看來(lái)，畢加索的全部陶瓷作品也許有些瑣碎，然而這些陶瓷其實(shí)已經(jīng)相當(dāng)雄心勃勃，如此包羅萬(wàn)象的能力來(lái)源于他的想象力和智慧。事實(shí)上，他就像個(gè)高產(chǎn)的印刷機(jī)器，擁有驚人的生產(chǎn)力，從1947年到1971年截止，他在瑪都拉共計(jì)完成了2000多件陶瓷作品，作為回報(bào)，畢加索允許工作室日后出售他的陶藝復(fù)制品。

畢加索的圖形思索幾乎從未真正意義上地離開(kāi)過(guò)這片熱情洋溢的地中海土地，在其最后的20年生命里，他對(duì)神話、民間傳統(tǒng)、自然風(fēng)景的理解和表現(xiàn)力日趨完美，自行設(shè)計(jì)了大量裝飾風(fēng)格的圖形，對(duì)造型姿態(tài)、色彩上的嘗試均有所創(chuàng)新和突破，繼續(xù)玩味二維和三維世界里的組合的樂(lè)趣，進(jìn)一步探尋個(gè)人和宇宙之間的聯(lián)系和意義。此外，畢加索的陶瓷還獲得了廣泛的關(guān)注，還曾經(jīng)制作了13個(gè)甜點(diǎn)盤，作為1949年送給美國(guó)傳奇女演員Rita Hayworth和穆斯林王子Aly Kahn的結(jié)婚禮物?？v觀畢加索一生的藝術(shù)成就來(lái)看，陶瓷藝術(shù)作為其一個(gè)重要的創(chuàng)作領(lǐng)域，具有很大的包容性和寬容度，是畢加索終身的、持久的領(lǐng)域。畢加索就是如此真誠(chéng)而熱情地?fù)肀е奶沾伤囆g(shù)，他帶著童趣和純真，將零散的不系統(tǒng)的生活感悟，凝固于釉上。他又試圖打破人們對(duì)陶瓷粘土的偏見(jiàn)，堅(jiān)持認(rèn)為自己所創(chuàng)造出來(lái)的陶藝產(chǎn)品應(yīng)該被平價(jià)銷售，要讓普通民眾都能用得起。