在所見(jiàn)黃賓虹諸多作品中，他的小幅作品比如冊(cè)頁(yè)、成扇之類，因?yàn)樗L富含人文內(nèi)涵給人留下深刻印象。黃賓虹作畫(huà)向來(lái)不泛泛落筆，也不以宏篇巨制來(lái)嘩眾取寵，而是以得內(nèi)涵為上。曾經(jīng)上手一把他86歲那年所繪山水成扇，老人當(dāng)時(shí)站在西湖孤山一側(cè)的西泠橋上看風(fēng)景，忽然想起了1923年老友黃節(jié)(晦聞)初任孫中山廣州大元帥府秘書(shū)長(zhǎng)時(shí)，來(lái)杭州與之晤面的往事，心潮澎湃，轉(zhuǎn)身回到家里繪成一幀湖光山水圖，然后一則長(zhǎng)題敘述與黃節(jié)的舊誼，使平靜的湖面涌出波瀾往事，真是圖文并茂，耐人久久把玩。這樣的作品是我最喜歡的。

《苕溪漁隱圖》也是一幀黃賓虹的繪扇佳構(gòu)，成扇構(gòu)圖依扇面橫展，隨意落墨，卻是開(kāi)合有致，疏闊空靈。苕溪是浙江北部一條盛載人文的河流，就其源而言，一水二流，均發(fā)自浙江西部的天目山脈：一流謂東苕溪，源自天目山南；一流謂西苕溪，源自天目山北，流至湖州附近后合二為一，注入太湖。在人類文化史上，文脈向來(lái)依著水脈走，說(shuō)遠(yuǎn)點(diǎn)，良渚文化遍布苕溪流經(jīng)之地；說(shuō)近點(diǎn)，秦漢以降，文人墨客、丹青高手自來(lái)爭(zhēng)相吟詠描摹這條河以及河兩岸受到滋潤(rùn)的那片沃土；再近點(diǎn)，以元代舉例，錢選(玉潭)、趙孟頨(鷗波)等就曾繪有《苕溪漁隱圖》。何謂“苕溪漁隱”?乃宋代著名詩(shī)話《苕溪漁隱叢話》的作者胡仔卜居湖州漁釣自適之故實(shí)也。黃賓虹學(xué)問(wèn)淹懷，繪一扇面，縱橫古今，筆墨都在文脈里。但是此畫(huà)不拿錢選、趙孟頨為依樣(錢、趙二人均為湖州人)，卻以梅沙彌筆意寫(xiě)之，梅沙彌即吳鎮(zhèn)，雖非湖州人，但是他的老家浙江嘉善與湖州地近若鄰，是元四家中筆墨淋漓渾厚的一位大家。黃賓虹興致所至，筆隨意走，傾瀉的是胸懷與視野。畫(huà)無(wú)年款，背面楊千里書(shū)法作于1948年3月，依此相推并結(jié)合風(fēng)格判斷，此幀大約在此前后所作。說(shuō)得再具體些，應(yīng)該作于此后，因?yàn)?、6個(gè)月后，黃賓虹南返杭州，在杭州他的畫(huà)筆為情所牽，畫(huà)了許多與地脈文脈有關(guān)的作品，其中就包括前面提到的那把《雷峰夕照》成扇，這是黃賓虹自北京南返杭州后在繪畫(huà)題材上的一個(gè)特點(diǎn)。而苕溪自天目流出之后，正是經(jīng)杭州以西的余杭流向湖州的，黃賓虹熟諳杭州史地，此扇應(yīng)該包括在其中。畫(huà)因何美?不外兩點(diǎn)：先文化，再藝術(shù)。