仇英（約1505—1552年），字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州。其出身卑微，是名民間漆匠，兼為繪制房屋棟梁裝飾彩繪的畫工。張潮在《虞初新志·戴進(jìn)傳》里說他“起初為漆工，見為人彩繪棟宇，后徙而業(yè)畫，工人物樓閣”。仇英以賣畫為生，由于天資不凡，深得理法，人物、山水、走獸、樓臺(tái)亭閣等畫皆秀麗精妙，恰如姜紹書《無聲詩史》所說“英之畫秀雅纖麗，毫素之工，侔于葉玉”。尤擅人物畫，追摹古法，人物神態(tài)自然生動(dòng)且準(zhǔn)確傳神，為明代工筆之杰，在畫壇聲譽(yù)卓著。

在明代，仇英以一位非文人畫家，與沈周、文徵明、唐寅合稱“吳門四家”，后升格為明四家。然細(xì)觀會(huì)發(fā)覺仇氏的成長(zhǎng)經(jīng)歷與其他三人頗有不同，這也造就了其獨(dú)特的生活方式與繪畫風(fēng)格。據(jù)《吳縣志》卷七十五《藝術(shù)列傳》記載：“畫師周臣而格律不逮，特工臨摹，粉涂黃紙，落筆亂真，至于發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人?！背鹗弦跃じ畸惖睦L畫風(fēng)貌聞名畫壇，但這并非是他作品風(fēng)格的全部。

那么，仇英的繪畫風(fēng)格到底是怎么樣的，又是如何形成的呢？

一、師承關(guān)系

仇英早期繪畫深受文徵明中年工細(xì)深秀風(fēng)格的熏染，并得到了文徵明的賞識(shí)，彭年說“十洲少即見賞于衡翁”。文氏曾繪制了一幅《湘夫人圖》，畫上有王穉登題識(shí)：“少嘗侍太史公，談及此圖云：使仇實(shí)父設(shè)色，兩易紙皆不滿意，乃自設(shè)之，以贈(zèng)王履吉先生。”當(dāng)時(shí)仇英已至蘇州，是20歲左右的青年，畫藝尚不精良，文徵明不滿意他的設(shè)色才自己執(zhí)筆。仇英后來并沒有成為文派的傳人。雖沒有正式拜師于他，但在繪畫技法上深深地受到了這位前輩的影響。

對(duì)仇英畫風(fēng)起直接影響的是吳中老畫家周臣。據(jù)徐沁《明畫錄》記載：“（仇英）初執(zhí)事丹青，周東村異而教之?！背鹗献哉率?1518年)前移居蘇州，在1535年前后才真正拜周臣為師。周臣的繪畫主要繼承南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的院體畫傳統(tǒng)，用筆剛健有力，用墨渲染酣暢，正如王稚登在《吳郡丹青志》中指出：“畫山水人物，峽深嵐厚，古畫奇妝，有蒼蒼之色，一時(shí)稱為作者。”受其影響，仇英遠(yuǎn)宗南宋李、劉，近承周臣。并常仿南宋名跡之作，如臨李唐門生蕭照的《中興瑞應(yīng)圖》卷，顯示出他在早年漆工生涯中刻意求工的寫實(shí)能力。仇英還從周臣那里學(xué)到了堅(jiān)實(shí)的造型能力與雄勁的筆墨技法，形成中年時(shí)期以嚴(yán)謹(jǐn)勁利為主調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)，繪畫由此進(jìn)入到師法南宋院體畫風(fēng)的精學(xué)時(shí)期。

從早期的細(xì)密秀潤(rùn)，開始走向南宋四大家流派勁健雄放風(fēng)格的道路，這當(dāng)中周臣無疑起到了關(guān)鍵性的作用。這期間，仇英有署年的傳世作品，有1540年所作的《沙汀鴛鴦圖軸》和《雙駿圖軸》，1542年所作的《摹云林肖像圖卷》，1544年所作的《后赤壁賦圖卷》等。在取法周臣的同時(shí)，仇英亦吸收了吳派畫家的某些技法因素，以銳勁的用筆中兼柔和的筆道，粗細(xì)濃淡不同的鉤皴染筆鋒，不僅組成物象形態(tài)的多樣性，且流露出靈活放逸的筆墨意韻。文徵明《題仇實(shí)父畫》云：“實(shí)父雖師東村，而青綠界畫乃從趙伯駒胎骨中蛻出。近年來復(fù)能兼冤二李將軍之長(zhǎng)，故所畫精工靈活，極盡瀟灑絢麗能事。此畫運(yùn)筆轉(zhuǎn)趨沉著，蓋又得沈(周)師所誨焉?！钡牵鹩⒌墓P力不及其師蒼老遒勁，王穉登評(píng)述他“畫師周臣而格力不逮”。

此外，仇英還和其師后代及文人雅士廣泛交往。眾所周知，吳門四家中除仇氏以外，皆系一代文人，惟仇英終生以職業(yè)畫家身份活躍于畫壇。但這并沒有影響到他和士大夫名流的應(yīng)酬以及文人畫家對(duì)其的推崇態(tài)度。中年以后，仇英畫名漸盛，交游的范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，與吳門派大師文徵明及其子侄文彭、文嘉等，弟子王寵、彭年、王栽祥、陳淳等都有交往，保持著深厚的友誼。他們經(jīng)常以書畫合璧的形式進(jìn)行創(chuàng)作，并在畫中題跋，如文嘉曾在仇英去世后題其《玉樓春色圖》云：“仇生負(fù)俊才，善得丹青理。盛年遂凋落，遺筆空山水。至今藝苑名，清風(fēng)滿人耳?！背鹗系脑缡帕钏械酵锵?。在廣交墨客雅士中，仇英受到文人畫的熏陶，特別是文徵明等人的藝術(shù)思想與創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)其畫風(fēng)產(chǎn)生深刻影響。文人畫淡泊簡(jiǎn)澹的藝術(shù)境界，也悄然滲入他的工筆畫里，創(chuàng)作了一些頗有文人氣的意筆畫，如《柳下眠琴圖軸》等。另有1540年創(chuàng)作的《沙汀鴛鴦圖軸》，其中坡地渾濁的水墨皴染，水草水波的柔婉描法，可以窺見他吸取元人澹逸筆墨技法的蹤跡，而這種清潤(rùn)的筆墨正是和吳門畫家淵源共俱的。

仇英一生都在不斷地汲取文人畫家的審美情趣，然始終保持著他的個(gè)人風(fēng)格，并開創(chuàng)了青綠山水的新典范。但是，除了師承和文人的影響外，他的風(fēng)格和他長(zhǎng)期不懈地臨摹古畫，進(jìn)而突破創(chuàng)造也是離不開的。

二、臨摹與創(chuàng)新

仇英一生中對(duì)古畫學(xué)習(xí)與臨摹的作品最多。作為摹古高手，仇氏曾長(zhǎng)期客居于嘉興大收藏家項(xiàng)元汴處，縱觀歷代名跡，并為項(xiàng)臨摹古畫數(shù)載。因此項(xiàng)氏后代毫不夸張地說：“仇十洲先生書畫是趙吳興后一人，討論余先大父墨林公帷幕中者三四十年，所覽宋元名畫千有余矣?！背鹩?duì)于歷代名畫都細(xì)致地研習(xí)，茅一相《繪妙》說他“于唐宋名人畫無所不摹寫，皆有稿本，其臨筆能奪真，米襄陽所不足道也”。他刻意學(xué)習(xí)前人法度，所繪臨本與原作纖毫畢肖，幾可亂真?！稛o聲詩史》記曰：“英之畫秀雅纖麗，豪素之工，侔于葉玉。凡唐宋名筆無不臨摹，皆有稿本。其規(guī)仿之跡自能奪真，尤工仕女，神采生動(dòng)，隨昉復(fù)起，未能過也?！睆奈尼缑鲗?duì)其畫“皆不滿意”到之后的“隨昉便起，未能教也”，可知仇英經(jīng)過長(zhǎng)久的臨摹，并加以研究領(lǐng)悟，終于在仕女畫上獨(dú)有造詣。

究其原因，除了自身的勤奮努力外，最根本的是贊助人為他提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)及良好的創(chuàng)作環(huán)境，同時(shí)也讓他得以飽覽歷代精品，陳年累月沉浸在經(jīng)典的繪畫中，彌補(bǔ)了自己詩文造詣方面的不足。而他的很多作品也都是應(yīng)贊助人的要求而作。如仇英為項(xiàng)元汴所畫的《孝經(jīng)圖》卷，作于嘉靖二十五年（1546年）；還有《桃村草堂圖》軸，是給項(xiàng)元汴之兄項(xiàng)元淇所作的；《子虛上林圖》是在收藏家周鳳來家中所畫，為慶賀周鳳來母親八十歲壽誕而畫；另一幅《職貢圖》也是蘇州富家陳官的訂制下繪的。

大量的摹習(xí)前代名跡以及勤奮地創(chuàng)作，使仇英的繪畫風(fēng)格有了突破，進(jìn)而創(chuàng)新，并具有精工清麗的本色。仇氏運(yùn)用筆法靈活變化，剛?cè)峄?jì)，皴法多樣，青綠設(shè)色方法上改唐宋的濃麗厚重為輕淡明妍，形成精致秀雅的風(fēng)格。對(duì)此明末鑒定家顧復(fù)說得較為中肯：“遠(yuǎn)師顧、陸、閻、周，近學(xué)馬陳、諸、趙，即降筆仿苑中人，必淘汰拙俗而采掇英華。吾見其心師意匠，新新不窮，可謂用志不紛，乃凝于神者乎。人以其享年不永致惜，而余有說焉以為實(shí)父，至今未死可也?！迸R摹亦成就了仇英較全面的繪畫技能，其晚年兼長(zhǎng)山水、人物、花鳥等各種題材，并能駕馭水墨寫意、青綠、淺絳工筆等表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)多姿的藝術(shù)風(fēng)貌。正如明代張丑在《清河書畫舫》所云：仇英的“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長(zhǎng)而渾合之，種種臻妙。”例如，《臨宋元六景圖冊(cè)》和《臨李唐山水卷》是仇英仿古人筆意之作，反映出對(duì)宋人嚴(yán)整鎮(zhèn)密和元人澹逸灑脫技法的領(lǐng)悟之深?！蛾豢さで嘀尽吩u(píng)其摹品：“發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人?！笨梢姵鹗显谀」派汐@得了很高的藝術(shù)成就。他的繪畫取二趙的工細(xì)，參用李唐的勁利，文人畫的簡(jiǎn)逸清雅，將宋人的工謹(jǐn)寫實(shí)技巧和元明人的清逸意趣結(jié)合起來，形成全新的風(fēng)格風(fēng)貌。明董其昌稱他為“真伯駒后身，即文、沈亦未盡其法”，又評(píng)其臨趙千里《春山讀書圖》說：“及觀仇英臨本，精工之極，真千里后身，雖文太公悉力為之，未必能勝。”

仇氏雖然畫風(fēng)精細(xì)，但并不意味著其技法的呆板沉悶。清方薰《山靜居畫論》專門指出仇英所作并非職業(yè)畫家那種的雕琢風(fēng)格：“曾見仇實(shí)父畫《孤山高士》、《王獻(xiàn)移竹》及《臥雪》、《煎茶》諸圖，類皆蕭疏簡(jiǎn)遠(yuǎn)，以意涉筆，置之唐、沈之中，幾莫能辨。何嘗專事雕繪，世惟所見少耳?！笨梢娖洚嬕讶谶M(jìn)文人畫雅逸的風(fēng)格。

三、題材與風(fēng)格

仇英作品雖精細(xì)刻畫，然從題材內(nèi)容、語言形式和精神表現(xiàn)等方面看卻是文雅異常，這對(duì)于一名民間畫工出身的畫家尤為不易。仇英雖出身職業(yè)畫家，但由于深受吳門地區(qū)文人繪畫的影響，在其創(chuàng)作中多浸潤(rùn)著文人趣味，特別是以文人清玩為題材的繪畫占有相當(dāng)?shù)谋壤Ｗ髌分谐霈F(xiàn)了文人畫藝術(shù)與院體畫藝術(shù)相互交融的現(xiàn)象。其畫風(fēng)和題材多樣，且發(fā)展穩(wěn)定，技法也很全面。最顯著的繪畫品格當(dāng)是他的青綠山水，以《桃溪草堂圖》、《玉洞仙源圖》為代表，呈現(xiàn)出精工艷麗卻秀雅，無半點(diǎn)俗氣。設(shè)色清艷醒目，色彩之間互不混雜，透明感較強(qiáng)。勾線精細(xì)平穩(wěn)，一絲不茍，每條線變化微妙，極顯平和雅致，并不全似宋代院畫里刀研斧劈的縱橫之氣。清代文人陸時(shí)化評(píng)曰：“弇山后人今出而是之，知仇實(shí)父之技不下于龍眠?！?/p>

仇氏的繪畫題材多樣，主要有人物仕女畫、山水畫、水墨畫等。其人物畫的最大成就在于追摹古法，精細(xì)謹(jǐn)微，尤能開神兼顧，畫面“其發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人”。因而有人認(rèn)為仇英之畫過于精工，以致“雖品格不同，皆習(xí)者之流”。董其昌在《畫旨》中認(rèn)為繪畫者“刻畫錦細(xì)，為造物役”必將“仇英短命”。古人論述仇英精益求精導(dǎo)致短命?？墒菗Q個(gè)角度來講，仇英一生都在兢兢業(yè)業(yè)地進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，認(rèn)真鉆研，最終創(chuàng)作出一幅幅驚人之作。

他的人物畫風(fēng)格多樣，造詣也很高。由于深受宋代院體畫的滋養(yǎng)，加上不懈地觀摹研習(xí)，使仇氏在人物畫領(lǐng)域得以一展才華，成為繼元代趙孟頫之后一代人物畫大家。其風(fēng)俗畫有的生動(dòng)樸素，如《秋原獵騎圖》；有的富貴艷麗，如《人物故事圖冊(cè)》；而以《柳下眠琴圖》為代表的水墨人物畫，就更能代表他的高逸理想了。畫面筆法一脫他慣常的嚴(yán)謹(jǐn)精巧，而取法馬遠(yuǎn)一路，粗簡(jiǎn)放達(dá)，但比馬遠(yuǎn)的畫更加文氣、平淡、率真。明人謝肇淛的《五雜俎》對(duì)仇英人物畫給予了恰到好處的評(píng)述：“仇實(shí)父雖以人物得名，然其意趣雅淡，不專靡麗工巧，如世所傳漢宮春，非其質(zhì)也?！背鹩⒌娜宋锂嬰m精巧如生，但不失儒雅之氣，雅俗共賞。

此外仇氏十分喜愛對(duì)歷史故事題材的刻畫和描繪，并擅長(zhǎng)畫仕女，創(chuàng)作了《漢宮春曉圖》卷、《金谷園圖》軸、《春夜宴桃李園圖》、《職貢圖》卷等杰作。他的故事畫內(nèi)容主題已淡化了道德教化的意義，而是選擇富有世態(tài)人情味的題材，注重故事情節(jié)的生動(dòng)有趣及生活現(xiàn)實(shí)的合理化，具有較強(qiáng)的娛樂性和觀賞性，“神采生動(dòng)，雖昉復(fù)起，未能過也”。技法上，以細(xì)謹(jǐn)?shù)挠霉P，精致艷麗的形式，表現(xiàn)出女子的綺麗之美，具有傳統(tǒng)的古典主義情調(diào)。

仇英重視觀察和體驗(yàn)生活，并準(zhǔn)確地捕捉到生活中最生動(dòng)、最能反映精神本質(zhì)的細(xì)節(jié)。如他的《觀榜圖》，把封建文人迫切期望中舉的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。而且，他還創(chuàng)作了許多表現(xiàn)文人雅士悠閑生活情趣的人物畫，如《松陰琴阮圖》、《蕉陰結(jié)夏圖》、《桐陰清話圖》、《停琴聽阮圖》等。在這些畫中，仇氏運(yùn)用精準(zhǔn)的造型，生動(dòng)地描繪出主人公的身姿動(dòng)態(tài)和神情氣質(zhì)，并具體而細(xì)微地烘染出環(huán)境氣氛。

他的山水畫大多是與人物活動(dòng)結(jié)合起來，人物的情趣取自文人的隱居生活。山水畫主要有兩種風(fēng)格：一是青綠山水中的小青綠，取法南宋趙伯駒、趙伯骕等，棄前人青綠山水中的金粉之氣，略得文人逸氣，畫風(fēng)清麗娟秀，手法寫實(shí)工整而不失靈動(dòng)活潑。二是設(shè)色山水，深受南宋李唐工致一路畫風(fēng)的影響，又兼取劉松年精巧明麗的用筆。他的山水畫喜設(shè)大青綠色，用筆蕭疏，意境簡(jiǎn)遠(yuǎn)。吳升《大觀錄》說：“仇生負(fù)俊才，善得丹青理?！币虼?，董其昌給予了高度的評(píng)價(jià)，謂：“李昭道一派為趙伯駒、伯嘯。精工之極又有士氣。后人仿之有，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、錢舜舉是已。蓋五百年而有仇英父，在若文太史（徵明）極相推服，太史于此一家畫，不能不遜仇氏?！贝苏摯翘撟u(yù)。仇英青綠山水畫的貢獻(xiàn)，在于善于綜合和融會(huì)前代各家之長(zhǎng)，既保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融放了文雅清新的趣味，反映了明中期后職業(yè)畫家和文人畫家合流的發(fā)展趨勢(shì)。

仇氏在水墨山水方面也頗有建樹。他最初學(xué)習(xí)南宋院體山水畫風(fēng)，確立了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨头椒ê蛣沤『ǚ诺墓P墨能力。尤至晚年，轉(zhuǎn)變?yōu)楹詈?jiǎn)練，形成雄暢而不狂肆、率放而不張揚(yáng)的清逸風(fēng)格，如《蕉蔭結(jié)夏圖》、《桐蔭清話圖》和《柳下眠琴圖》等作品，受到了社會(huì)大眾的歡迎，購畫者絡(luò)繹不絕，于是一些貪圖小利之人制造了大量的偽作，以欺騙收藏者，從中牟取厚利。清代著名書法家王文治在仇英《后赤壁賦圖》后題跋曰：“往見仇十洲寫東坡《后赤壁圖》，青綠璀璨，董文敏謂其仿趙伯駒粉本，有過藍(lán)之妙，且謂吳中贗本甚多。”

四、結(jié)論

仇英的繪畫風(fēng)格在“明四家”中最為多樣化。他沒有選擇文人畫作為主要畫風(fēng)，而是窮其一生專注于復(fù)興青綠山水，在山水畫領(lǐng)域取得驕人的成就。

結(jié)合本文論述，從師承方面，文徵明對(duì)他的藝術(shù)有著重要的影響，文人畫淡泊簡(jiǎn)澹的審美情趣滲入到他的工筆畫中。之后轉(zhuǎn)而師從周臣，取資南宋院體山水畫風(fēng)，形成了筆墨勁健酣放的特點(diǎn)。仇氏從“見賞于衡翁”轉(zhuǎn)而投向周臣的門下，一定程度上是趨從于當(dāng)時(shí)社會(huì)流行的藝術(shù)風(fēng)尚。這對(duì)一位以繪畫謀生的畫家來說，也是較為合宜的選擇。此外，仇英的繪畫風(fēng)格，除了與他職業(yè)畫家的身份相關(guān)外，亦是跟他長(zhǎng)期的寄居生涯以及對(duì)歷代名畫堅(jiān)持不懈地臨摹是分不開的。大量的摹習(xí)使他的繪畫有了突破和創(chuàng)新，具有了清雅精麗的格調(diào)。仇英通曉各種造型語言和表現(xiàn)技巧，這一定程度上也是從傳統(tǒng)繪畫中廣泛汲取藝術(shù)養(yǎng)分的結(jié)果。再者，從題材上說，仇氏的人物仕女畫、山水畫、水墨畫無所不精，表現(xiàn)文人悠閑生活的繪畫樣式。

在短暫的藝術(shù)生涯中，仇英創(chuàng)作了大量精美的藝術(shù)作品，并在人物畫、青綠山水畫等領(lǐng)域皆有超越前賢、開拓新格的獨(dú)詣之處，他的名字和畫藝在繪畫史上將永耀光芒！

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