這些小曲需要富于想象力的韻律和恰到好處的觸鍵，細膩的情感來自于對音色無微不至的掌控，但又不能做作。第二個難度是來自觀眾席方面的，安靜的現(xiàn)場氛圍和一顆顆真正聆聽的心也是必需的。

希普林·卡薩利斯常在音樂會曲目上出奇招、辟蹊徑，這是音樂會之前很多媒體的宣傳點之一，特別是8月21日在國家大劇院音樂廳的獨奏版肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》，稱之為“獨門秘笈”云云。當(dāng)然，像上次卡薩利斯來大劇院演出一樣，他的即興演奏也仍然是一個看點。

音樂廳內(nèi)很喧鬧，一時沒安靜下來，不過卡薩利斯是以即興演奏開場的，按他的性格，不管了。這個演奏被命名為《向李斯特致敬》，炫技性頗強，內(nèi)容方面其實是一個串燒，提及了一些李斯特的作品，像著名的《b小調(diào)奏鳴曲》，不過隨著即興的深入，更耳熟能詳?shù)男珊椭黝}逐漸露出崢嶸，其中最大的篇幅被拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》中的抒情變奏名句所占有，接著本土化的東西終于來了，一度讓我想起了當(dāng)年理查·克萊德曼演出《太陽最紅，毛主席最親》時的畫面。這樣的互動性和熱場效果我必須說是很成功的，但以這樣的形式向李斯特致敬稍嫌題目大了一點，或者說題目有點多余了。

格里格的抒情小品先后創(chuàng)作了幾十首，是那些個性鮮明的鋼琴家樂于在音樂會上選演的。其實對于演奏家來說，這些小品的現(xiàn)場演出難度是相當(dāng)大。一是演奏本身的難度，這些小曲需要富于想象力的韻律和恰到好處的觸鍵，細膩的情感來自于對音色無微不至的掌控，但又不能做作。第二個難度是來自觀眾席方面的，安靜的現(xiàn)場氛圍和一顆顆真正聆聽的心也是必需的，事實證明，第一個難度在卡薩利斯這兒可以無視，因為他的觸鍵和想象力美輪美奐，真的是這些作品的絕佳詮釋者之一。但第二個難度看來是誰也無能為力，因為當(dāng)晚竟有不少觀眾不知怎的像是集體進了大醫(yī)院呼吸科急診病房，一度我真的沒辦法不走神去聆聽和分析樂聲以外的音響?？人月暣似鸨朔徽f，很多還有漸強的趨勢，原因就在于咳者是忍者，開始是想忍，但最后忍無可忍。

舒曼《童年情景》這套曲目是音樂會的?？土耍ㄋ_利斯的演奏，充分表現(xiàn)出他對樂曲理解的共性和個性之間的調(diào)節(jié)，很有說服力，而且現(xiàn)場演出的某種即興意味和與周邊聽眾的互動細節(jié)也讓人印象深刻。卡薩利斯在中國演出，算是很有經(jīng)驗的。包括之前格里格的抒情小品在內(nèi)，所有段落之間，他都使用了一些手勢和示意，有效地制止了“插嘴性鼓掌”的發(fā)生，這也許會分掉他演奏時的一部分注意力，但想來應(yīng)該是利大于弊的，不得不說這是位智慧型的鋼琴家。

卡薩利斯在《童年情景》獲得了應(yīng)得的熱烈掌聲后，他一屁股又坐回琴凳上，立馬開始了獨奏版的肖邦協(xié)奏曲，這一屁股坐出了現(xiàn)場一種內(nèi)容很豐富的氛圍。這個獨奏版的協(xié)奏曲，雖說有一定的意義，那就是可以一個人演繹，但其藝術(shù)性甚或說藝術(shù)價值，我個人斗膽表態(tài)——真的沒什么。還是應(yīng)該聽大樂隊的版本，或者樂隊部分用鋼琴演奏，我覺得也可以到音樂學(xué)院去聽聽用這個曲目考試或者開小型演奏會的版本，多半是另一架鋼琴彈樂隊部分，也就是雙鋼琴演出。

熱情的觀眾每每在音樂會正式曲目結(jié)束后就開始神采奕奕了，熱烈的掌聲竟然讓卡薩利斯加演了四首曲子，都是很精彩，鋼琴家的體力和活力是大家散場時談?wù)摰脑掝}。