張曉剛：大家庭題材一枝獨(dú)秀

張曉剛的“血緣系列”，最能看到中國八、九十時代的社會生態(tài)縮影，既具有歷史真實性，又具有當(dāng)代藝術(shù)的鮮明的符號性質(zhì)，因此一直是市場上最受追捧的作品。大家庭系列開始于1993年，1998年左右正值張曉剛該系列作品創(chuàng)作的顛峰時期，最為完整和有力地體現(xiàn)了張曉剛大家庭系列的風(fēng)格和內(nèi)涵。2010年春季拍賣，大家庭系列的作品占據(jù)張曉剛?cè)可吓淖髌返慕?/3，而大家庭系列作品的成交額總合是其他類型作品成交總額的2倍以上，在高價前五名中也有三件入榜。經(jīng)典樣式的搶手程度由此可見一斑。其中一張是由保利夜場拍出的1998年創(chuàng)作的血緣大家庭系列，以840萬成交，是為今年春季張曉剛作品最高價。1998年左右的大家庭系列是張曉剛大家庭創(chuàng)作的最成熟期，也是追求市場經(jīng)典的時期最值得保藏的類型。

值得注意的是，春季有三件創(chuàng)作于2003年、2004年的作品流拍，包括《失憶與記憶》和男孩女孩的單人肖像。2007年，與《男孩》同樣創(chuàng)作年代、尺寸和形式的作品曾經(jīng)以250-350萬中高價位成交，但08、09年這兩類作品的市場表現(xiàn)直不佳。從這一比較中可以看出，即使知名藝術(shù)家，在轉(zhuǎn)型期的作品仍然需要時間和學(xué)術(shù)體系的檢驗，經(jīng)歷兩年的緊縮期之后，20]0年當(dāng)代藝術(shù)藏家對市場依然帶有保守的心態(tài)。

王廣義：唯一性的作品才能保值

王廣義至今為止有兩件超過一千萬的作品均產(chǎn)生于2007和2008年，2009年全年，王廣義的作品市場一直有些低迷。王廣義的大批判系列是其藝術(shù)市場上的主體，其中上世紀(jì)90年代的大批判比近幾年創(chuàng)作的大批判的抗跌性強(qiáng)。而他在85’時期的作品每出現(xiàn)一件也必然能以高價成交。2010年春季市場上，王廣義高價成交的作品主要集中在香港佳士得和蘇富比兩家，海外市場對于中國政治波普樣式熱情依然沒有退潮，其中最高價的《藝術(shù)與權(quán)力》在圖示和主題上與其他的大批判作品有較明顯的區(qū)別，這也是造成高價的原因。另一件85年創(chuàng)作的《凝固的北方極地系列之二》以其豐富的歷史文獻(xiàn)價值受到歡迎，相比2006年上拍的同系列的作品價格翻倍。

有專家分析到，2009年王廣義作品市場的不景氣，原因是這一類型的創(chuàng)作始終缺乏讓人印象深刻的代表作，每一幅大批判作品不同的只是畫面上的品牌，不變的是背后的政治波普的內(nèi)核。圖示的搶眼和量化是搶奪市場吸引力的指標(biāo)，但在更長的時間內(nèi)也會成為以追逐精品和唯一性的市場需求的悖論?？v觀今春王廣義作品市場，批判對象的不明確和圖樣的模式化是造成幾件高估價作品流標(biāo)的原因。

岳敏君：強(qiáng)勢中略顯平淡

大笑的臉、重復(fù)的人物確立了岳敏君的專屬符號，他把玩世現(xiàn)實主義發(fā)揮到極致，作品中自我的鮮明形象和風(fēng)格特征使他在中國當(dāng)代藝術(shù)界里占有獨(dú)特的位置。在春季的第一場重頭戲香港蘇富比拍賣中，岳敏君的《在湖上》以成交價1，290萬扭轉(zhuǎn)了其在2009年作品價位走低的狀況。蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部林家如對此評論說：“經(jīng)過一段時間之市場調(diào)整，藍(lán)籌當(dāng)代中國藝術(shù)家之作品拍賣表現(xiàn)再見強(qiáng)勢，競投生氣盎然，無疑印證市場對高質(zhì)素藝術(shù)品渴求已久。”之后6月2號，北京保利夜場推出的《滿懷豪情》以918.4萬成交，為這一判斷做出進(jìn)一步肯定。春季(至截稿日期為止)岳敏君作品拍賣成交總額已經(jīng)達(dá)到2009年秋季的兩倍以上，雖然距離2007、2008年的高峰階段還有相當(dāng)差距，但當(dāng)代藝術(shù)指標(biāo)性藝術(shù)家和代表性作品的回暖之勢已然出現(xiàn)。作為以架上作品為主的藝術(shù)家，岳敏君的雕塑作品《現(xiàn)代兵馬俑系列六號》也在香港蘇富比拍出不錯的價格，選擇收藏指標(biāo)性藝術(shù)家的實驗性創(chuàng)作，在藏家選擇普遍保守收藏的時候還是值得鼓勵的。

有一個值得注意的現(xiàn)象是，雖然增長勢頭良好，但岳敏君作品的成交額跟估價相比，依然沒有太多突破，貼底價成交是今春許多指標(biāo)性藝術(shù)家市場的特點，當(dāng)大多數(shù)目光聚焦到近現(xiàn)代和古代書畫部分的時候，當(dāng)代藝術(shù)市場的逆轉(zhuǎn)依然有待時日。

方力鈞：數(shù)量不大，有條不紊

方力鈞每年出現(xiàn)在拍賣市場上的作品數(shù)量并不多，尤其是早期代表作品大部分都被美術(shù)館機(jī)構(gòu)收藏，很難再出現(xiàn)在市場上，所以方力鈞作品的拍賣價格和成交總額在當(dāng)代藝術(shù)板塊并不突出，起伏也不大，因此不管市場整體氛圍如何，方力鈞的作品市場都是有條不紊。2010年春季也不例外，上拍的大型油畫作品成交穩(wěn)健，尚未開拍的上海泓盛推出的《仿高其佩一覽眾山小》參加過2007上海美術(shù)館的方力均個展，是其代表作中比較重要的一件，期待能有好的成績。

曾梵志：亂筆系列浮出水面

曾梵志今春張名為《風(fēng)景》的作品在羅芙奧以252.864萬元成交，而之前這張作品曾經(jīng)在2007、2008年中國嘉德春拍和北京匡時春拍兩次上拍過，成交價格分別是100萬和200萬，由此可見曾梵志作品漲幅依然是比較穩(wěn)定的。

曾梵志是隨著2007年當(dāng)代藝術(shù)市場的熱潮而聲名鵲起的，近些年最受市場歡迎，并且成交價一直增長的是他的《面具》系列作品。在今春，面具系列作品的上拍數(shù)量占總量的1/3，成交總價格大約占總量的一半以上，最高價的一張2000年創(chuàng)作的《面具》保持了其經(jīng)典的造型圖樣，在香港佳士得以超出高估價一倍左右成交。面具系列曾梵志一共創(chuàng)作有100張左右，有接近一半的作品都已經(jīng)出現(xiàn)在拍賣市場上。曾梵志的作品收藏區(qū)域主要以歐美國家為主，歐洲收藏家為最多并且分散在不同的人手中。據(jù)曾梵志自己說，面具系列的藏家每人手中最多有一到兩張，這在一定程度上降低了托盤炒作的可能。因而這個系列的作品雖然是曾梵志最貴但同時也是最抗風(fēng)險的一類作品。可以看得出，今年還沒有曾梵志的早期作品和較為重要的面具系列作品出現(xiàn)在市場上，可見藏家在市場恢復(fù)期的惜售。亂筆系列的作品逐漸浮出水面，獲得不錯的市場反饋?？梢灶A(yù)料這一系列作品中的精品將是曾梵志作品的下一個熱點。

周春芽：成交小幅度滑落

不同于王廣義、張曉剛、岳敏君等人作品中濃厚的政治意味，周春芽創(chuàng)作的主要系列有“石頭”、“綠狗”和“桃花”，相比而言更具中國文人畫的色彩。周春芽作品的暴漲成為當(dāng)時的市場神話，由于2005-2007年其作品價格的升幅過大，就有市場人士認(rèn)為，這種快速上漲背后不乏有收藏者操盤的因素。而之后幾年，周春芽作品總體直保持了較為良好的交易記錄，并沒有出現(xiàn)隨著市場滑落而崩盤的危險。這和他作品的數(shù)量多，品相喜人以及收藏家群體的廣泛是分不開的。

早期綠狗和山石系列開創(chuàng)了市場之后，比較新的桃花紅人系列也開始逐漸走入拍賣市場，占據(jù)今春周春芽作品拍賣市場的主要份額。(截稿之前)還沒有開拍的上海泓盛春季拍賣，一件創(chuàng)作于20]O年的標(biāo)志性的桃花作品是藝術(shù)家的最新力作，相較之以往的桃花系列，該幅顯的更為成熟與內(nèi)斂。期待這件作品會有一個良好的成交結(jié)果，也能夠為桃花系列全面打開市場做鋪墊。

不過2010年周春芽市場相比2009年秋季還是有小幅度的滑落，究其原因，是沒有征集到大件高價的拍品。而經(jīng)對比發(fā)現(xiàn)，2010年周春芽一件創(chuàng)作于1997年的《綠狗瓶花》在香港佳士得以138.724萬成交，之前此件作品在2006年羅芙奧拍賣的成交價格是118萬，對于藝術(shù)品投資者來說，幾年之內(nèi)的漲幅不大。

劉野：海軍題材大賣

劉野無疑是今春拍賣市場的最大贏家。4月5號蘇富比拍賣上，《金光大道》以1，684萬的價格成交，創(chuàng)下劉野作品在拍賣市場上的紀(jì)錄，6月2號北京保利拍出的《小海軍》以1344萬成交，較之2007年這件作品在保利拍出的717萬價格，翻了近一倍，這樣豐厚的回報讓藏家有信心拿出作品，也讓劉野穩(wěn)坐于2010年的千萬元俱樂部之中。劉野作品市場在今年的大幅度提升并非偶然，在07、08年的交易中就已經(jīng)有了穩(wěn)步增長的表現(xiàn)。而繼F4和周春芽、曾梵志幾位當(dāng)代藝術(shù)市場價格指標(biāo)逐漸企穩(wěn)之后，尋找新的當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典的目標(biāo)不約而同地指向了劉野。他的作品并不像其他指標(biāo)藝術(shù)家的作品有那么鮮明的“當(dāng)代中國”味道，非常私人化，也正符合國際化的趨勢，而從他的發(fā)展軌跡、教育背景、收藏家構(gòu)成、合作代理畫廊等方面分析，劉野是一個發(fā)展穩(wěn)健的藝術(shù)家，也是能夠突破老一代藝術(shù)家模式的最有希望的中青年藝術(shù)家代表。

劉小東：本土市場回暖信號

劉小東的作品市場基本都集中在中國國內(nèi)，從他近年的市場紀(jì)錄，能夠很清楚的看出中國內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)市場的起伏。當(dāng)《三峽新移民》在2006年以2，200萬創(chuàng)造當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣紀(jì)錄的時候，很多人表示這樣高的價格“顯示當(dāng)代藝術(shù)市場有點失控”，而2008年《十八羅漢》和《溫床N0]》的連續(xù)高價成交，正逢藝術(shù)市場最高漲之時，高價危機(jī)被更多為投資涌向市場的熱潮所掩蓋，2009年，全球金融危機(jī)導(dǎo)致國內(nèi)藝術(shù)品市場哀鴻遍野的時候，劉小東的作品市場嚴(yán)重縮水，本土藏家惜售觀望的態(tài)度明顯反映在其中。2010年，劉小東作品市場再次回升，上拍作品基本沒有流拍現(xiàn)象，一件曾經(jīng)在2007年以616萬成交的《燒野火》在北京保利再次上拍，以952萬成交，上漲幅度相對穩(wěn)定。當(dāng)代藝術(shù)國內(nèi)市場回暖的信號可見一斑。

蔡國強(qiáng)：進(jìn)入本土市場尚需時日

4月5日香港蘇富比拍出的一張《有個月全蝕：為人類做的計劃第二號(七聯(lián)屏風(fēng))》以16，350，400成交，成為蔡國強(qiáng)歷史拍賣紀(jì)錄的第三名。此拍品尺幅達(dá)200×560厘米，展現(xiàn)了蔡國強(qiáng)創(chuàng)作的早期面貌，是市場難得一見、美術(shù)館級的重要作品。1991年，蔡國強(qiáng)于東京P3藝術(shù)與環(huán)境研究院舉行個展《原初火球：為計劃作的計劃》，故創(chuàng)此作品，之后在許多重要個展及藝術(shù)館中一再現(xiàn)身，當(dāng)中包括紐約及西班牙的古根漢姆美術(shù)館(Guggenheim Museum)舉辦的《蔡國強(qiáng)：我想要相信》。蔡國強(qiáng)是難得的以非架上作品獲得市場認(rèn)同的中國藝術(shù)家，作品的收藏家集中在海外的藏家和大型機(jī)構(gòu)，進(jìn)入中國本土市場尚需時間。

向京：當(dāng)代雕塑領(lǐng)跑者

向京已有的這些創(chuàng)作成果，足可確立起她在雕塑領(lǐng)域中個人獨(dú)特而強(qiáng)烈的主題性面貌。創(chuàng)作于2007年的《一百個人演奏你?還是一個人》曾在臺北誠品畫廊做過專題展，是向京以身體為主題的代表作，這次拍出高價是意料之中的。在當(dāng)代雕塑始終難以成為市場主流的情況下，向京的作品可謂一枝獨(dú)秀。

石沖：一張作品成就兩次最高價

石沖是傳統(tǒng)油畫本體語言的堅定捍衛(wèi)者，自上世紀(jì)90年代以來就以觀念性極強(qiáng)的照相寫實主義繪畫蜚聲中國當(dāng)代油畫界。這張《今日景觀》是創(chuàng)作于1996年的藝術(shù)作品，實現(xiàn)了觀念與理性、前衛(wèi)與古典、架上與架下彼此融合的語言方式關(guān)注當(dāng)代中國人的生存狀態(tài)。之前在2007年的春季拍賣上，此張作品也創(chuàng)下了1，650萬的高價，這在同

件作品重復(fù)拍賣的時候很難得，可見其經(jīng)典程度，本季能成為當(dāng)代藝術(shù)板塊最高價也是必然。