[摘要] 李清照是詩、詞、文都擅長的作家，而她的詞成就最高，她的詞繼承二曼之高雅、秦觀之撫媚、蘇拭之清雄、周邦彥之麗密，陶鑄熔冶，取精用弘，別具一格，讓人讀之有種清麗而素雅之感。

[關(guān)鍵詞] 李清照 詩詞 意境 情感

李清照是我國宋代一位杰出的女作家，被譽為婉約詞之宗。她學(xué)識淵博，才華出眾，工于詩詞，長于文賦，她的每一首詞讀起來，讓讀者強烈地感受到真實、自然、感人的意境，這是其他藝術(shù)創(chuàng)造力難以被模取的。她的詞之所以給人以強烈的真實感，是由于源于她情感和生活中的親身經(jīng)歷和親身體驗。也就是在她婚前、婚后及其丈夫趙明誠病逝后三個階段中，她創(chuàng)作的48首詞作品按其內(nèi)容和格調(diào)來劃分，也可分為婚前和新婚期所作、婚后第二年至南渡前所作、南渡后所作。因此，本文就以所示的三個階段來探討李清照創(chuàng)作中的意境和情感。

一、快樂而無慮——婚前所作之詞特點

李清照，自號易安居土，濟(jì)南章丘人。生于宋神宗元豐七年(1084年)。父親李格非是官至禮部員外郎，精諳經(jīng)史，擅長詩文，蘇門“后四學(xué)土”之一;母親王氏，也是通文墨、懂詩書文人。這樣的書香門第之家無疑會給李清照以較高的天賦和極好的家庭熏陶，為她的文學(xué)創(chuàng)作之路奠定良好的基礎(chǔ)。另外，她的家庭氣氛也比較寬松開明，因而造就了她率真自然的性格和心靈，奠定了其獨立自由的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。李清照自幼聰慧，少女時代就已開始了她的文學(xué)創(chuàng)作生涯，并初步嶄露了過人的文學(xué)才華。這個時期由于社會安定，家庭生活富足，加之個人心情舒暢，因此她的詞作內(nèi)容和格調(diào)都是歡快無憂的，其詞境也充滿著樂趣。下面這首《點絳唇》則比較典型地表現(xiàn)了這一特點:蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

此詩描繪出一幅多么生動有趣的行樂圖!從詩意中可以看出她沒有憂慮也沒有煩惱，在天真活潑之中又略帶著幾分頑皮羞澀，其詞境也充滿著樂趣。例如，也是在同一時期創(chuàng)作的《浣溪沙》中所述:“繡面蕪蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜”的多情少女;《如夢令》中“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”的率性女孩;“水光山色與人親，說不盡無窮好”(《怨王孫》)的快樂女孩等等，這一時期李清照的作品把童年中那種無憂無慮的情懷閱言紙上，充分表達(dá)了少女的那種純真和多夢。如寫于十七八歲的《如夢令》一詞集中地表現(xiàn)了她當(dāng)時生活自然而多夢的情懷:常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鴛。此詩我們可以清楚地看到了李清照青年時代那活潑開朗的性格。她無拘無束，無憂無慮，在她身上基本看不到什么封建閨范、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日，綠水紅蓮、鷗鷺?biāo)B這些有名的景物卻在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡。后來同時期所做《慶清朝慢》這首詞中也表達(dá)出她那無拘無束，活潑開朗的性格。

她此時的作品中洋溢著的蓬勃朝氣和對大自然的由衷熱愛，字里行間分明可以看到一個十七八歲的少女那無拘無束、天真爛漫淑女形象。所以說此時的詩境是寄情于山水，托懷于自然，所創(chuàng)作風(fēng)格大多是歡樂而清麗。

二、婉約而惆悵——婚后所做之詞特點

李清照在婚后第二年卻遭到了一系列的家庭變故。李清照的父親李格非，在朝廷的“新舊黨爭”中被罷官并遣返原籍，李清照也受此牽連。而李清照與趙明誠相識結(jié)婚后，雖然夫婦兩人情投意合，生活十分美滿，但她畢竟是告別了無拘無束的少女時代，置身于庭院深深、顯赫而又森嚴(yán)的趙府之內(nèi)。可是，丈夫又經(jīng)常要外出游學(xué)、為官，這就給多情的李清照帶來極大的悲愁和苦悶，一個“愁”字悄悄地來到了李清照的詞中。像她新婚不久后寫的《一剪梅》:紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下:“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！狈蚱揲g的相思之情被描寫得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到女詞人眉頭的一顰一蹙，心頭的一顫一震。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失;而后她又相繼續(xù)創(chuàng)作了《醉花陰#8226;重陽》薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。再如《一剪梅》:紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭，此時期的詞給人一種淡淡的憂愁和思念。

三、愛國熱忱充沛晚年作品

公元l127年，李清照44歲時發(fā)生了“靖康之變”。當(dāng)趙構(gòu)稱帝后，把幾百萬綻黃金、幾千萬綻白銀、幾千萬匹布帛和中原大片的土地送給金人，以求得茍安江南。李清照對此巧妙地模仿了趙構(gòu)向使臣發(fā)布指令時的語氣，加以揭露:“何必羹舍肉，便可車載脂。土地非所惜，玉帛如塵泥。”由于詞言情詩言志的傳統(tǒng)，她的詞篇中較少觸及這方面的重大題材，不像她在詩篇那樣，對于國事慷慨陳詞。然而國破家亡的慘禍對她的打擊太大了，她痛苦，憂郁，心頭終日籠罩著愁云。自然她的詞中也透露著家國之恨和興亡之感。最有名的是《永遇樂》這首元宵詞:落日熔金，暮云合壁，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨，來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。這是李清照晚年名作，面對元宵之夜，杭州城內(nèi)張燈結(jié)彩，一片歌舞升平的“繁榮”景象，此情此景思念故國之情悄然而至，昔日汴州元宵盛況仿佛就在眼前。那時國家安定、京華繁榮，婦女們披珠帶玉，打扮得花枝招展;看如今，自己流落異鄉(xiāng)，面目憔悴，兩鬢蒼白，哪里還有心思觀燈賞景。詞人通過今昔盛衰的對比，將故國之思與自家之痛聯(lián)系起來，使讀者清晰地看到詞人不是帶著惋惜、艷羨的心情簾下拾笑，而是在咀嚼國破家亡的苦澀悲涼。再如她針對當(dāng)時社會形態(tài)，所作“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！睆拇筇幝涔P談生論死，表現(xiàn)了與眾不同的才女風(fēng)范。

四、結(jié)論

李清照的詞在思想、藝術(shù)上也有其局限和不足，調(diào)子比較低沉，感情比較柔弱，但是，瑕不掩瑜，咀嚼玩味，能體會到李清照的詩詞藝術(shù)的精湛高妙。她的詩詞如她本人一樣，光彩照人，讓人起敬。

參考文獻(xiàn):

[1]鄧達(dá)釗.李清照詞中的淑女情懷.

[2]余百靈.李清照詞在不同時期所表達(dá)的情感與心境芻議.

[3]李清照詩詞注解.