摘要:舍伍德#8226;安德森(Sherwood Anderson1876-1941)，是美國文學(xué)史上有特殊貢獻(xiàn)的作家，《小城畸人》是一部充斥著濃郁的現(xiàn)代意識的精神心理研究集。通過分析小說運用的心理分析、象征等多種創(chuàng)作手法，我們可以從中深刻領(lǐng)悟到安德森小說創(chuàng)作中的現(xiàn)代性。

關(guān)鍵詞:小城畸人;象征;心理分析;現(xiàn)代性

一、創(chuàng)作意識的現(xiàn)代性

舍伍德#8226;安德森的現(xiàn)代短篇小說的清新，別致，依賴于他創(chuàng)作的現(xiàn)代意識，在創(chuàng)作思想上，安德森厭惡資本主義現(xiàn)代文明，他目睹了現(xiàn)代生活中的機器造成的僵死局面，為生存而痛苦掙扎的人們，圍著機器轉(zhuǎn)，搶時間、爭飯碗、趕速度，猶如行尸走肉，機械化的現(xiàn)代社會破壞了人們的生活節(jié)奏，剝奪了人們的個性發(fā)展?！缎〕腔恕飞羁探沂玖斯I(yè)化浪潮沖擊下失去舊有生活基礎(chǔ)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)普通居民的彷徨與苦悶，以及小城居民的寂寞與失意，他們在現(xiàn)代社會中感到壓抑，相互不能理解，甚至發(fā)生心理變態(tài)。在本書的獻(xiàn)辭中，作者寫到:“母親對周圍生活的銳利的觀察，首先在我心中喚起了透視生活表層下的渴望。這種“渴望”即是作者所提倡的一種創(chuàng)作原則:透視畸人所表現(xiàn)出的病態(tài)意識。小說藝術(shù)地再現(xiàn)了那些由于孤獨與挫折而心理畸形、行為怪誕的“小城畸人”的日常生活圖景，新人耳目，影響巨大，堪稱20世紀(jì)美國短篇小說史上的里程碑。這也無疑奠定了本書濃郁的心理分析和描寫氛圍。作者的突出貢獻(xiàn)是:在這一原則的指導(dǎo)下，安德森以內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、心理分析等方式對畸人殘缺的、怪僻的心理活動、心理狀態(tài)進(jìn)行了栩栩如生地刻化和描述，真實再現(xiàn)了畸人的幻滅感、失落感、孤寂、無所適從，深化了主題。

二、心理分析手法的現(xiàn)代性

以直覺去省悟人類生活表層下的精神，重視心理、潛意識的發(fā)掘，正是現(xiàn)代派的一個重要特征。安德森是首先把潛意識寫進(jìn)小說的美國作家之一，可以說是美國潛意識小說的先驅(qū)。安德森不能滿足德萊塞、巴爾扎克、托爾斯泰等作家只通過揭示人民的痛苦生活來批判現(xiàn)實社會的傳統(tǒng)現(xiàn)實主義描寫手法，而是以反傳統(tǒng)的姿態(tài)，把筆觸深人到人的潛意識領(lǐng)域，對人的內(nèi)心深處展開了心理的挖掘。顯然，安德森的創(chuàng)作思想及創(chuàng)作手法受到了弗洛伊德“無意識學(xué)說”的影響，他運用自由聯(lián)想的方法，力求在自己的作品中表現(xiàn)人物意識，尤其是無意識的活動，竭力把讀者的視線引向人的感情活動、意識流動和內(nèi)心奧秘。在《小城畸人》中，有著許多關(guān)于潛意識的描寫，其中內(nèi)心獨白和心理分析占有相當(dāng)大的比重，可以看成美國“意識流”小說的先聲。形形色色的精神畸人在苦于無人理解、支持的困惑、矛盾中，大都以自言自語、內(nèi)心獨白的方式宣泄內(nèi)心的痛苦，向我們赤裸裸地展現(xiàn)出了他們的內(nèi)心世界。幾乎每篇小說都是人物靈魂的探究，充滿著精神經(jīng)驗的細(xì)節(jié)，洋溢著精神分析的光芒。安得森善于捕捉人們在瞬間迸發(fā)出來的強烈的情緒，揭示他們內(nèi)心深處的激情。情欲常常是人物意識界的一種騷擾力，它促使人們沖出習(xí)俗的世界，不再是單純的情欲問題了。例如伊麗莎白，她的結(jié)識私情，“從來沒有一次單是由于情欲而起的?！彼非笄槿耍瑫r也盲目的追求著“人生中某種隱秘的神奇的東西”。

人物心理活動的描寫手法具有現(xiàn)代性?！缎〕腔恕匪囆g(shù)風(fēng)格從傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式中走出來，運用內(nèi)心獨白或心理分析的手法，以純樸、自然的詞句描繪了那些生活在西部小城鎮(zhèn)的下層人物的“畸形”心態(tài)。安德森與傳統(tǒng)的對峙在于:安德森在娓娓而談的敘述中很善于捕捉人物的表情，從一言不發(fā)的表情中披露人物所思所想，這一心理描寫方式與傳統(tǒng)的人物內(nèi)心獨白方式大相徑庭;他在采取“心理活動的結(jié)構(gòu)”這一技巧時，把親眼目睹的生活畫面溶進(jìn)特定的背景中去，通過對人物的動作，場景的敘述，來激起人們對主人公的了解和思考。他在描寫人物的心理活動，能夠通過人物一瞬間爆發(fā)出來的情感，揭示人物的個性以及隱藏在他們內(nèi)心深處的奧秘。在展開了人物的內(nèi)心世界后，并不夾雜議論或激情，他只是一個善于講故事的人，只是通過躍然紙上的人物形象或人物的情緒來闡明故事的主題意義，升華一種理念或?qū)徝勒J(rèn)識。這一“挖空”的意境美的獲得取決于想象和聯(lián)想的思維方式。這是一種靜態(tài)的，違背常規(guī)的嶄新敘述結(jié)構(gòu)，它的含蓄美超越了激情的直鋪直議式。海明威“照相似”地不加議論的敘述藝術(shù)帶有安德森的蹤跡。

三、象征手法的現(xiàn)代性

象征手法的運用是本書的一大特色，它極大地增強了小說的表達(dá)效果，起到了錦上添花的作用。通過這種手法，有力地表現(xiàn)了19世紀(jì)末生活道德的墮落，再現(xiàn)了農(nóng)業(yè)社會想工業(yè)社會轉(zhuǎn)變時期的先臺和工業(yè)化在人們生活中所造成的深刻變化。其中比較突出的一個象征便是背景。這本書的主要布景是暮色與黑暗，幽暗的黑色及泥沼的灰色籠罩著溫士堡鎮(zhèn)。在這塊布景中，作者不時點綴上幾棵枯木和一些歪歪曲曲零碎的東西，便烘托出了一種破敗、悲戚的氣氛。這種環(huán)境下適合衰敗人的世界，畸人們在夜晚的保護(hù)下探索有知覺的生活。因而陰郁、失落的氣氛常涌現(xiàn)在我們的眼前。故事中的房間也是一個重要的象征，它常常暗示出隔離和禁錮。凱特#8226;斯威夫特獨自在她的臥室中;里菲醫(yī)生獨自坐在辦公室里;哈特門祖父獨自在教堂的鐘樓里。這種象征的巧妙運用，把一種恐懼幽閉癥的氛圍渲染殆盡，使畸人的心態(tài)躍然紙上。同時，大部分的故事也透過與其特殊意義有關(guān)的象征，得到了更進(jìn)一步的解釋。安得森不僅僅借象征手法來表現(xiàn)對時代變革發(fā)出的哀怨、牢騷、危機感和對被工業(yè)文明破壞的美好傳統(tǒng)的懷戀，更代表了一種更為廣泛的人文關(guān)懷。

四、文體風(fēng)格的現(xiàn)代性

舍伍德#8226;安德森為美國短篇小說創(chuàng)作開拓了新的途徑.他的作品在繼承了19世紀(jì)心理描寫藝術(shù)框架的基礎(chǔ)上，創(chuàng)建了一種嶄新的現(xiàn)代派風(fēng)貌的藝術(shù)風(fēng)格。《小城畸人》不是傳統(tǒng)意義上的小說，這個共有24篇，以松散的系列故事集成的“小城生活散記”，開創(chuàng)了短篇小說新的寫法:以那種不經(jīng)意的人物速寫的方式，簡潔含蓄不事雕琢的文體，信筆呈現(xiàn)出不斷流逝中的生活之片刻印象。這樣的短篇小說，既不講情節(jié)，也不講結(jié)構(gòu)，人物形象不太完整，有點像報道與特寫，又有點像散文。傳統(tǒng)短篇小說形式上的那種嚴(yán)整，受到了追求現(xiàn)代性的安德森的挑戰(zhàn)。

《小城畸人》風(fēng)格樸實，語言簡潔，飄散著本土的芳香，安德森從馬克#8226;吐溫那里學(xué)到的純潔文風(fēng)為他的創(chuàng)作增添了優(yōu)美的成分，簡潔，優(yōu)美的文體，質(zhì)樸的語言與心理分析手法的開創(chuàng)合成了一首田園風(fēng)光似的和諧曲調(diào)。安德森文體風(fēng)格上的創(chuàng)新影響了一大批現(xiàn)代派作家，推動了現(xiàn)代英語的發(fā)展速度。特別是他對人物內(nèi)心世界的刻畫和描寫，使得二戰(zhàn)間的美國文學(xué)與戰(zhàn)前的文學(xué)發(fā)生了重大裂變。把安德森視為現(xiàn)代派小說的先驅(qū)是當(dāng)之無愧的。

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