莫泊桑是一位非常有思想的作家，是法國批判現(xiàn)實(shí)主義最忠實(shí)的繼承者，莫泊桑的作品異常清晰、簡練和精確，作品中不乏準(zhǔn)確而傳神的細(xì)節(jié)描寫，但同時(shí)他又是一位非常善于隱藏的人，在莫泊桑的中短篇小說中很難看到那種直接的說教，通常是在平淡的敘述中設(shè)計(jì)妙筆，以實(shí)現(xiàn)精巧和自然相統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思，可以說莫泊桑中短篇小說的最大創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格就是善于隱藏自己，通過隱藏藝術(shù)來向讀者傳達(dá)自己的觀點(diǎn)，從而給讀者以啟迪和教育。莫泊桑小說在取材方面基本來源于平凡的日常生活，撲朔迷離的情節(jié)結(jié)構(gòu)及布局使莫泊桑的小說異常生動(dòng)而富有吸引力。通常是在看起來異常平淡的敘述中埋伏了精心設(shè)計(jì)的妙筆，從而能使故事情節(jié)發(fā)展到意想不到的結(jié)局，從而使作品中的人物和主題得到深刻的表現(xiàn)。在莫泊桑的中短篇小說中，為了實(shí)現(xiàn)精巧和自然相統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思，莫泊桑巧妙運(yùn)用了多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

莫泊桑在創(chuàng)作的中短篇小說中，最擅長的題材概括起來有三個(gè)方面，一是他親身參加經(jīng)歷過的普法戰(zhàn)爭，還有就是長達(dá)數(shù)十年的小職員生活及青少年時(shí)代的故鄉(xiāng)生活。以這些素材為創(chuàng)作來源的中短篇小說作品歌頌了人民的愛國主義精神，表現(xiàn)了農(nóng)村濃郁的生活習(xí)俗和世態(tài)狀況，真實(shí)地反映了小職員的單調(diào)而又刻板的生活狀態(tài)。但是值得一提的是它們在藝術(shù)上卻各有特色。具體來講，首先在關(guān)于普法戰(zhàn)爭的中短篇小說中，代表作《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》深刻描繪了敵軍士兵為了活著寧可去當(dāng)俘虜?shù)膮拺?zhàn)情緒，而《俘虜》則描寫的是法國婦女機(jī)智英勇而擒敵的故事。在這類作品中最豐富、意義最深刻的作品當(dāng)屬莫泊桑的成名作《羊脂球》，《羊脂球》通過妓女羊脂球被逼無奈向敵人獻(xiàn)身的遭遇，刻畫了這個(gè)時(shí)代各具特色的人物，特別是揭露了有產(chǎn)者們?yōu)榱怂嚼活櫭褡遄饑?yán)的丑惡心態(tài)和表現(xiàn)，在作品中，善與惡形成了不露痕跡的鮮明對(duì)照，這在思想性和藝術(shù)性兩方面都堪稱為楷模。其次，莫泊桑描寫小職員生活的短篇小說中，《騎馬》和《項(xiàng)鏈》兩部作品描寫了他們?yōu)榱顺鲲L(fēng)頭而弄巧成拙的故事，深刻展現(xiàn)了他們各自的虛榮心，而作品《我的叔叔于勒》和《傘》則諷刺了這類家庭的寒酸相和勢利眼，這些作品深刻地揭露了社會(huì)的世態(tài)炎涼及官僚機(jī)構(gòu)里腐敗昏聵的作風(fēng)。最后，莫泊桑有大量的短篇小說描繪他所生活過的諾曼底的農(nóng)村生活，《瞎子》《繩子》和《窮鬼》等作品都從各個(gè)方面反映了貧苦農(nóng)民的悲慘遭遇，還有些作品如《老人》和《圖瓦》則表現(xiàn)出了農(nóng)民的狹隘性?？v觀莫泊桑的短篇小說，其主要風(fēng)格有以下幾點(diǎn)。

第一，通過隱藏激情于故事本身來表達(dá)自我愛憎。在莫泊桑中短篇小說中最善于描寫人情世態(tài)，可以說他的短篇小說簡直就是一幅幅生動(dòng)的法國生活風(fēng)俗畫。在莫泊桑的中短篇小說中，非常有藝術(shù)感染力的是他本人幾乎在他的小說中不是直接表達(dá)自己的愛憎感情，而基本上是通過故事本身來表達(dá)這種感情，同時(shí)盡力做到客觀和冷靜。但是莫泊桑的中短篇小說并不是完全沒有激情，只是它的激情大多隱藏在故事內(nèi)容之中。莫泊桑只是把自己的愛憎和褒貶之情巧妙設(shè)計(jì)在了故事情節(jié)之中。作品《在家里》就寫出了一樁奇特的家庭變故，該作品把他對(duì)自己所熟悉的小資產(chǎn)階級(jí)的態(tài)度表現(xiàn)得淋漓盡致，通過該作品使讀者認(rèn)識(shí)到了當(dāng)時(shí)法蘭西社會(huì)風(fēng)氣的腐敗和道德的墮落，這種愛憎感就是通過作者冷靜的純客觀的敘述體現(xiàn)出來的，但是這樣的表達(dá)手法并沒有妨礙或減弱他的真實(shí)感情的表達(dá)，而是通過這種手法造成了更大的藝術(shù)感染力，更加打動(dòng)讀者。

第二，細(xì)節(jié)描寫精彩，語言使用簡練、精致。莫泊桑在他的中短篇小說的細(xì)節(jié)描寫方面非常精彩，很多小說的故事細(xì)節(jié)描寫不但準(zhǔn)確，而且傳神精彩，這也就是他的短篇小說里許多人物為什么能給人留下經(jīng)久不滅的印象的最主要原因，這主要?dú)w功于他細(xì)致精彩的細(xì)節(jié)描寫。在莫泊桑的作品中，非常善于通過對(duì)特征性的典型細(xì)節(jié)描寫來表達(dá)自己對(duì)該人物的態(tài)度和感情。莫泊桑的成名作《羊脂球》中就飽含諸多精彩的細(xì)節(jié)描寫，另外在《我的叔叔于勒》中也表現(xiàn)出了他善于選擇和提煉典型化細(xì)節(jié)的非凡能力。正是由于這些細(xì)節(jié)的描寫，使得莫泊桑的小說故事的情節(jié)展開表面看起來并不是非常曲折復(fù)雜，但是故事情節(jié)卻足以扣人心弦，引人入勝。另外，莫泊桑的短篇小說藝術(shù)的風(fēng)格的另一特點(diǎn)就是語言使用方面，莫泊桑小說中語言簡練精致的特點(diǎn)深受托爾斯泰和法郎士贊揚(yáng)。

第三，奇特出于自然，精心設(shè)計(jì)與自然平實(shí)相統(tǒng)一。莫泊桑的中短篇小說非常忠于生活和人物性格本身特色，這一點(diǎn)是確保他在故事敘述中所作的描寫擁有真實(shí)性的必然基礎(chǔ)，使其作品經(jīng)常是出人意外，但是又合情合理，奇特出于自然，做到了精心設(shè)計(jì)與自然平實(shí)相統(tǒng)一。當(dāng)然，這種莫泊桑的奇特藝術(shù)構(gòu)思也充分體現(xiàn)了文藝創(chuàng)作的一般規(guī)律，也就是不但要使作品具有自身獨(dú)特性，而且要熟練運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，營造一種特殊和意外，從而做到使精巧、奇特出于自然。莫泊桑的作品《我的叔叔于勒》這篇小說就舍棄了平鋪直敘的方法，而是采用了兩種巧合的方法，從而更加強(qiáng)烈和深刻地表現(xiàn)了小說中人物的命運(yùn)及作品的主題思想。運(yùn)用這樣的藝術(shù)構(gòu)思手法必須配合以靈活多變和不拘一格的結(jié)構(gòu)，可以采用由原因推向結(jié)果的順敘式，也可以采用由結(jié)果追溯到原因的倒敘式。雖然這樣的藝術(shù)結(jié)構(gòu)構(gòu)思不是莫泊桑本人的獨(dú)創(chuàng)，但是在他構(gòu)思小說時(shí)最喜歡用的就是這種手段。

第四，巧設(shè)疑筆，不但能使故事情節(jié)撲朔迷離，而且還經(jīng)常能夠化平淡為神奇。莫泊桑的中短篇小說的另一藝術(shù)特色就是喜歡巧設(shè)疑筆，不但能使故事情節(jié)撲朔迷離，而且還可以化平淡為神奇。小說《珠寶》在這方面表現(xiàn)得相當(dāng)突出，該作品通過布下兩大疑陣：開始是夫妻“恩愛”，接著是丈夫“愛名譽(yù)”，刻畫了一對(duì)平庸的“小人物”夫婦，其中使用了真假難辨、跌宕起伏的故事情節(jié)描寫手法，描繪了他們愛金錢勝過愛一切的生活狀態(tài)，而當(dāng)諸多真相揭開時(shí)更是給讀者造成一種深刻難忘的印象。小說《珠寶》揭示了資本主義社會(huì)司空見慣，也是最為尋常的生活現(xiàn)象，而通過莫泊桑的化平淡為新奇的藝術(shù)構(gòu)思，寫出了故事的真真假假，使故事更是撲朔迷離，而且又深刻剖析了故事中人物的內(nèi)心靈魂，這深深征服了讀者，這也就是作者運(yùn)用疑筆進(jìn)行構(gòu)思故事結(jié)構(gòu)所產(chǎn)生的巨大藝術(shù)力量。

總之，莫泊桑的中短篇小說堪稱是藝術(shù)精品，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，在莫泊桑的中短篇小說中充分展示了其獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思天才，小說中他的敘述雖少用筆墨但又不失生動(dòng)，通過簡單幾筆描寫就能使環(huán)境的氣氛躍然紙上，簡單幾句對(duì)話就能使人物的形象活靈活現(xiàn)。莫泊桑的描寫不但用詞準(zhǔn)確精煉，而且在藝術(shù)構(gòu)思方面更是具有獨(dú)特的視角，故事中經(jīng)常能想他人所未想，能以平淡的情節(jié)塑造人物，以真實(shí)的細(xì)節(jié)凸現(xiàn)性格，從而給讀者以啟迪和教育。

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（作者簡介：賀小華，延安大學(xué)外國語學(xué)院講師，碩士）