中國是一個民族眾多、幅員遼闊的國家，不同的地域造就了不同的風(fēng)俗、文化、信仰，按照風(fēng)俗、文化、信仰方面的不同，就音樂而言，大部分都以長江為界分為南北兩個大的區(qū)域。具體到現(xiàn)代二胡音樂風(fēng)格，中國有幾種比較有特點的地域風(fēng)格，它們分別是：東北地區(qū)的二胡演奏風(fēng)格、河南地區(qū)的二胡演奏風(fēng)格、陜西一帶地方韻味的二胡演奏風(fēng)格、內(nèi)蒙草原音樂風(fēng)味的二胡演奏風(fēng)格、江南地區(qū)的二胡演奏風(fēng)格、新疆地區(qū)的二胡演奏風(fēng)格。

一、各地域的音樂特征

東北秧歌詼諧、幽默，風(fēng)格獨特，廣袤的黑土地賦予它純樸的靈性和風(fēng)情，融文靜、穩(wěn)重、潑辣、幽默于一體，將東北人民的熱情質(zhì)樸、剛?cè)岵男愿裉卣鲹]灑得淋漓盡致。東北秧歌的最大特點是踩在板上，扭在腰上，穩(wěn)中浪、浪中梗、梗中翹。同時，鼓點節(jié)奏明快富有彈性，“手中花”花樣繁多，韻律哏、俏、幽、穩(wěn)、美，這些都是東北秧歌的最典型特色。

河南省最有名的劇種是豫劇和曲劇。談起豫劇劇目，古代戲有深受人們喜愛的《花木蘭》《大祭樁》《七品芝麻官》等，同時現(xiàn)代戲也以其獨特的風(fēng)格贏得了許多人的青睞和贊譽，其中觀摩演出大會把《斗書場》《游鄉(xiāng)》《扒瓜園》推薦到北京匯報演出。曲劇也是河南省的主要戲曲劇種，其旋律特點是奔放、純樸而又含蓄、細(xì)膩，也常借鑒板胡、墜琴、嗩吶等樂器的演奏手法來進(jìn)行演奏，同時由于大幅度滑音及滑揉技法的運用，又使得樂曲的演奏富有濃郁的民間音樂韻味。它有獨特的板式結(jié)構(gòu)和較為完整的音樂程式，是河南音樂中最具代表性的音樂風(fēng)格。

陜西地域音樂是西北文化中最具代表性的藝術(shù)形式。秦腔、媚戶等地方戲曲是陜西音樂風(fēng)格的主要代表。其中以秦腔產(chǎn)生的年代最為久遠(yuǎn)，它曾對許多劇種有過不同程度的影響。它的發(fā)源地是陜西關(guān)中地區(qū)，關(guān)中地區(qū)古稱“秦”，秦腔便因此得名。秦腔有不同的流派東路秦腔（即同州綁子，也叫老秦腔、東路梆子）、西路秦腔、漢調(diào)恍恍（實為南路秦腔，又叫漢調(diào)秦腔、桄桄戲）、中路秦腔（就是西安亂彈）。其中的東路在山西為晉劇，西路入川后成為梆子，在河北成為梆子，在河南為豫劇，所以說秦腔可以算是京劇、豫劇、晉劇、河北梆子這些劇目的鼻祖。

蒙古族最有特點的就是蒙古長調(diào)和短調(diào)，以及呼麥。蒙古族的音樂既有各個地區(qū)的獨特風(fēng)格，又有全民族的共同風(fēng)格，很多藝術(shù)家在草原的歌海里采風(fēng)，堪稱絢麗多姿，異彩紛呈。蒙古民歌具有民族聲樂的獨特風(fēng)格，不論是高吭嘹亮，還是低吟回蕩，都能充分表現(xiàn)出蒙古族人民質(zhì)樸、爽朗、熱情、豪放。蒙古族草原特色在二胡中也得到廣泛的運用，熱烈的奔馬節(jié)奏及三度顫指音等技法的運用，使音樂富有馬頭琴、四胡等樂器的特點。

江南最有特色的音樂應(yīng)該屬于江南絲竹樂，江南絲竹音樂產(chǎn)生并流行于江、浙、滬這一經(jīng)濟文化發(fā)達(dá)的富饒寶地，它小、輕、細(xì)、雅，充分體現(xiàn)代表了江南文化，是江南文化的特定產(chǎn)物。演奏中最為常見的有笛、簫、笙、二胡、琵琶、揚琴、三弦等絲竹樂器和彩盆、拍板、點鼓等打擊樂器。它的音響的”細(xì)”是與江南景致、文物、音樂功能的特征有著密切的聯(lián)系，它是江南文化的必然產(chǎn)物。江南絲竹樂曲大多來源于民間的器樂曲牌，江南絲竹演奏中二胡是主要樂器之一，二胡演奏較為著名的曲目有《行街》《江南春色》《中花六板》等。

新疆音樂以維吾爾族民間音樂最為有名，它繼承了古代龜茲樂、高昌樂、伊州樂、疏勒樂和于闐樂的藝術(shù)傳統(tǒng)，保留著濃厚的民族特色。在長期的歷史發(fā)展中，形成了幾個較有特點的音樂色彩區(qū)，有東疆色彩區(qū)，南疆色彩區(qū)和刀郎色彩區(qū)。其中的南疆色彩區(qū)范圍較廣，內(nèi)容、形式又因地而異。東疆色彩區(qū)的民間歌曲在結(jié)構(gòu)、調(diào)式等方面，都同漢族、蒙古族的民間歌曲有許多近似之處。而刀郎色彩區(qū)的民歌風(fēng)格粗曠，保留著刀郎人所喜愛的牧歌情調(diào)，此外，在伊犁地區(qū)，又有許多由南疆、東疆大量遷來的維吾爾族人民，不可避免地接受了這里多民族文化的影響，因而形成了帶有伊犁地方色彩的維吾爾民間音樂。這些歌曲結(jié)構(gòu)完整，曲調(diào)悠長，情緒深沉，還有不少歌曲有著敘詠性的特點。

二、各地域的二胡代表作品簡析

東北地區(qū)：《江河水》。二胡在東北音樂風(fēng)格演奏中，一音一弓、一拍一弓或短弓等弓法運用較多，且換弓時不控制，由于換弓的瞬間產(chǎn)生的下意識加快運弓速度所引起的抽弓現(xiàn)象，并把這種抽弓現(xiàn)象有意識地加以放大和渲染。這種弓法能較好地表現(xiàn)東北音樂風(fēng)格的特點。加上弓段、力度、弓速運用處理得當(dāng)，使音樂聽起來活潑緊湊、富于情趣。尤其能體現(xiàn)東北音樂中特有的浪俏的音樂氣質(zhì)。如二胡《江河水》中這樣的演奏法就很常見。

河南地區(qū)：《河南小曲》?！逗幽闲∏肥莿⒚髟聪壬鷦?chuàng)作的一首著名二胡曲，有著濃郁的地方風(fēng)味，同時能夠生動地表現(xiàn)出河南人民對家鄉(xiāng)的贊美和主人翁的自豪感。二胡樂曲《豫鄉(xiāng)行》《河南小曲》都是河南韻味濃厚的樂曲，它們都借鑒墜胡的大幅度懸腕滑揉手法，這種滑揉要求滑動速度快，有強音頭，且持續(xù)不松勁，用來表現(xiàn)河南人民豪放的性格。其中《河南小曲》中滑揉音的演奏作很細(xì)致的變化處理從無滑揉音到有滑揉音的潤腔，這種技法常被演奏者夸張演奏，給人一種生動、樂觀和風(fēng)趣的感覺。樂曲中也有許多連續(xù)的大滑音的使用，壓揉、扣揉、顫弓和大滑音幾種技法配合使用，并很好地借用戲曲中甩弓的運用等等，都生動地體現(xiàn)出濃郁的河南地方音樂特色。

陜西一帶：《秦腔主題隨想曲》。《秦腔主題隨想曲》是趙震霄和魯日融原為大提琴創(chuàng)作的一首獨奏曲，后由魯日融將它又改編成為二胡獨奏曲。光從曲目上看，一個“秦腔”二字，你就應(yīng)該知道作品是表現(xiàn)陜西地方風(fēng)格的了?！肚厍恢黝}隨想曲》是表現(xiàn)陜西地方音樂風(fēng)格的，其中的“摟音”是最能夠表現(xiàn)陜西地方音樂風(fēng)格的。

內(nèi)蒙古地區(qū)：《草原新牧民》?！恫菰履撩瘛肥嵌葑嗉覄㈤L福先生創(chuàng)作的一首蒙古族風(fēng)格二胡曲。主要是描寫了內(nèi)蒙古大草原上，年輕的新一代牧民們豐富多彩的生活，作品充滿了濃郁的內(nèi)蒙古草原氣息，同時作曲家還添加了一些其他演奏技法，使全曲獨特的風(fēng)味更加濃厚。內(nèi)蒙古的二胡樂曲常借鑒馬頭琴的音色與技法，運用小三度顫音、大滑音，以及像馬蹄聲似的音樂節(jié)奏和二胡拋弓技巧，馬背上左右搖晃似的音樂旋律和演奏手法，都能表現(xiàn)出草原音樂特有的神韻。

江南地區(qū)：《姑蘇春曉》?！豆锰K春曉》是演奏家鄧建棟先生創(chuàng)作的具有濃郁江南風(fēng)格的二胡曲。樂曲描繪的是姑蘇城早春時分的自然景象，歡快悠揚，甜美抒情，使人仿佛置身于幽曲明凈、精巧秀麗的姑蘇園林之中。到高潮時，樂曲表現(xiàn)的是百鳥歡鳴，使人流連忘返。江南音樂大部分為五聲調(diào)式，音樂旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，大跳較少。二胡曲《江南春色》《姑蘇春曉》等，都能呈現(xiàn)出江南音樂典型的地域特色。

新疆地區(qū)：《葡萄熟了》?！镀咸咽炝恕肥且孕陆S吾爾族音樂曲調(diào)創(chuàng)作的一首膾炙人口的二胡獨奏曲，這首作品曲調(diào)清新、地方風(fēng)味較濃，且短小精悍，經(jīng)常被用于舞臺演奏和二胡專業(yè)學(xué)習(xí)者練習(xí)曲目。從旋律音上說，增二度音程是經(jīng)常用的，在樂曲《葡萄熟了》和《陽光照耀在塔什庫爾干》中都隨處可見；從節(jié)拍上說，多用五八拍、七八拍、八九拍，這種非均分的律動節(jié)奏，能夠增加音樂的律動感和舞蹈性；另外，新疆樂曲的特色也有撥弦的運用。

（作者簡介：姜昆，邯鄲學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師）