文學(xué)期刊何以再度邊緣化

文學(xué)期刊是現(xiàn)代出版業(yè)的組成部分，也是“五四”新文學(xué)的重要陣地。今日，大多數(shù)文學(xué)期刊已經(jīng)難以面對市場，訂數(shù)也日趨下降，只能借助財(cái)政撥款維持運(yùn)行。文學(xué)期刊何以陷入當(dāng)前困境?《人民日報(bào)》發(fā)表評論說:

第一，文學(xué)期刊脫離了當(dāng)前的文化現(xiàn)實(shí)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這種脫離不是主動(dòng)脫離，而是“被脫離”。原先文學(xué)期刊出版周期短、反應(yīng)快。但20世紀(jì)90年代以來，報(bào)紙、電視和網(wǎng)絡(luò)的迅猛發(fā)展，文學(xué)期刊隱含的新聞性和媒體功能徹底喪失。文學(xué)期刊在前媒體時(shí)代的優(yōu)越性已經(jīng)一去不返。第二，文學(xué)載體的豐富多樣，也使得文學(xué)期刊的獨(dú)特性減弱。文學(xué)期刊繁盛的80年代，幾乎所有作家都借助文學(xué)期刊成名，幾乎所有的作品都要先在文學(xué)期刊發(fā)表才能得到認(rèn)可。隨著出版周期的加快，今天的圖書出版往往快捷于期刊，很多圖書出版了，期刊才姍姍來遲。加之網(wǎng)絡(luò)的方便和快捷，發(fā)表文學(xué)的載體就更加自由和寬廣。而博客、微博等自媒體的出現(xiàn)，更讓文學(xué)期刊少人問津。第三，文學(xué)期刊的先天不足，也是制約其發(fā)展的一大瓶頸。以前，受計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的影響，文學(xué)期刊基本上是被人求的部門，再加上計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代讀者閱讀的無選擇性，使得一些文學(xué)期刊養(yǎng)成店大欺客的脾氣，較少考慮讀者需求，在一種所謂的純文學(xué)理論的保護(hù)下自娛自樂。這種牢固的精英意識(shí)，使文學(xué)期刊在不知不覺中疏遠(yuǎn)了廣大的讀者。

數(shù)字漫畫還有多遠(yuǎn)

據(jù)《廣州日報(bào)》報(bào)道:作為一種新興閱讀方式，掌上移動(dòng)漫畫在全球正形成一股潮流。在我國，手機(jī)漫畫這一掌上移動(dòng)漫畫的主要形式，在好幾年前人們已經(jīng)提出這個(gè)概念，并投入大量資金進(jìn)行推動(dòng)，然而收效不大。如今，不少網(wǎng)站都有“動(dòng)漫頻道”，提供一些需要付費(fèi)下載的漫畫作品，但質(zhì)量普遍不佳。

“數(shù)字化漫畫在未來是大勢所趨，然而要在我國成為主流閱讀方式，至少還需要十年時(shí)間。”業(yè)內(nèi)人士、漫友文化董事長金城說。他分析，這其中的一個(gè)原因是我國數(shù)字漫畫改編資源不多。另一個(gè)重要原因則是我國可供數(shù)字化閱讀的漫畫作品生成體系還沒形成。如果僅僅是把平面漫畫制作成電子書，那它具有可替代性，從長遠(yuǎn)來看，原創(chuàng)作品應(yīng)是數(shù)字漫畫的核心，然而目前國內(nèi)數(shù)字漫畫普遍缺少獨(dú)家資源，數(shù)字漫畫創(chuàng)作者仍以業(yè)余人士為主。在金城看來，作為數(shù)字漫畫的一種形式，掌上移動(dòng)漫畫的市場是要與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一起成長的。與傳統(tǒng)漫畫相比，數(shù)字漫畫更像快餐，看的人更關(guān)注劇情，畫面的節(jié)奏也相對較快。因此，對創(chuàng)作者來說，要求是更高了:它不僅要有產(chǎn)量，還有更快的創(chuàng)作速度，還需要有較強(qiáng)的劇情把握能力和市場把握能力。

閱讀革命，只差習(xí)慣

雖然手機(jī)閱讀的發(fā)展速度飛快，但卻并非一帆風(fēng)順。目前，手機(jī)閱讀的發(fā)展主要面臨四大難題:用戶閱讀習(xí)慣難以改變、內(nèi)容局限、網(wǎng)速慢以及版權(quán)混亂?！渡钚聢?bào)》發(fā)表文章說:由于用手機(jī)閱讀視力容易疲勞，而且不方便作記錄。同時(shí)，由于手機(jī)書籍比起負(fù)載了文化意義的傳統(tǒng)文化載體遜色，尤其是一些專業(yè)書籍的技術(shù)含量，都是手機(jī)書籍短期內(nèi)無法媲美的，這都使得不少消費(fèi)者對手機(jī)閱讀毫無興趣。一位中年讀者表示:“字體小，屏幕亮，看起來太辛苦。除非迫不得已，否則絕對不會(huì)考慮?！?/p>

這其實(shí)是個(gè)閱讀習(xí)慣的問題，對此，有行內(nèi)人士指出，改變用戶的閱讀習(xí)慣問題，至少需要2-3年的時(shí)間，這畢竟不是立竿見影的事情。手機(jī)閱讀雖然方便，但目前的贏利模式和商業(yè)模式仍不足以支持手機(jī)閱讀的快速發(fā)展。雖然對目前的能夠進(jìn)行手機(jī)閱讀的平臺(tái)來說，付費(fèi)下載和廣告的增長態(tài)勢非常明顯，要獲利并不困難，但這樣的話會(huì)過早流失太多用戶，因此不能操之過急。要靠時(shí)間去讓用戶養(yǎng)成電子閱讀的習(xí)慣，再來談贏利。

作家經(jīng)紀(jì)人為何“吃不飽飯”

作為奔波于作家和出版社之間的掮客——作家經(jīng)紀(jì)人，正像各色娛樂明星經(jīng)紀(jì)人那樣悄然風(fēng)行，并且有望成為國家職業(yè)的一種?！肚嗄陥?bào)》發(fā)表文章說:不過，一些作家坦言，他們現(xiàn)在還無法信任經(jīng)紀(jì)人。

目前國內(nèi)文壇活躍的經(jīng)紀(jì)人大概就有上百人之多，這些作家經(jīng)紀(jì)人一般掌握大量民營出版公司和國有出版社資源，通過中介，最后收取作家版稅的10%-15%作為傭金。因?yàn)榻?jīng)紀(jì)人手里掌握了這些資源，他完全可以經(jīng)過慎重選擇，為作家作品找到最適合的出版機(jī)構(gòu)，并通過策劃包裝，達(dá)到最高的性價(jià)比。這個(gè)機(jī)制在國外早已成熟。在美國有90%的圖書是經(jīng)過經(jīng)紀(jì)人或經(jīng)紀(jì)公司中介出版的。

但從目前看，這個(gè)原本很合理的作家經(jīng)紀(jì)人制度，在中國卻發(fā)生了一些變異。本來，為了保證經(jīng)紀(jì)人選擇出版機(jī)構(gòu)的公正性，經(jīng)紀(jì)人是不能收取出版機(jī)構(gòu)報(bào)酬的。但在中國，兩者很快就勾結(jié)在了一起。有人戲稱，現(xiàn)在國內(nèi)的作家經(jīng)紀(jì)人就像火車站拉客住宿的那批人，每拉到一個(gè)人，旅館就按人頭給予提成。這樣的結(jié)果是，經(jīng)紀(jì)人為了實(shí)現(xiàn)自己利益最大化，不再將作家利益放在首位考慮，從而使得信任經(jīng)紀(jì)人的作家也正在變得越來越少。