粉彩，始于康熙，精于雍正，盛于乾隆，與青花瓷、顏色釉瓷和玲瓏瓷并稱(chēng)四大名瓷之一，在拍場(chǎng)上可與青花瓷一較高下。而與“天青色等煙雨”的青花不同，粉彩的顏色更加粉潤(rùn)、絢麗、柔和，也成為了文人士子的心頭好。

粉彩的前世今生

粉彩本是釉上彩，是在彩料中加入粉質(zhì)，使釉彩呈現(xiàn)粉綠、淡紅等較為淡雅的色彩。又因粉彩料中含有“玻璃白”粉而得名，其烘燒時(shí)溫度較五彩低，色彩比五彩柔和，因此又稱(chēng)“軟彩”。粉彩裝飾是沿用古彩畫(huà)料，即以珠明料作畫(huà)底色原料，在底色的繪畫(huà)過(guò)程中，通過(guò)線(xiàn)、面濃淡著色、粗細(xì)的變化，并對(duì)物體的體積用畫(huà)料進(jìn)行渲染、烘托，充分表現(xiàn)出物體的質(zhì)感與前后關(guān)系，類(lèi)似“國(guó)畫(huà)工筆重彩打底色”。粉彩裝飾的顏色也基本是從古彩的基本色中轉(zhuǎn)化而來(lái)。所不同的是，在含鉛的玻璃質(zhì)釉中引進(jìn)了“砷”元素，發(fā)明了“玻璃白”，通過(guò)添加溶劑來(lái)體現(xiàn)降淺色、軟化色或降低燒成溫度，添加雪白來(lái)增加一種色相多種層次的明暗效果。自從發(fā)明了玻璃白以后，在瓷器上面繪畫(huà)時(shí)，先在所需要的紋飾部分施一層玻璃白，如同紙上粉本一樣，然后再在粉上渲染各色顏料。因此使畫(huà)面具有粉質(zhì)感，立體感也很強(qiáng)，所繪圖像表現(xiàn)力強(qiáng)，融會(huì)中國(guó)工筆重彩的構(gòu)圖與技法，畫(huà)面濃淡相間，陰陽(yáng)襯托，形象生動(dòng)，線(xiàn)條工細(xì)流暢，色彩清麗粉潤(rùn)，而且色彩柔和、細(xì)膩、雅致，不論山水景物、人物故事、花卉鳥(niǎo)獸、草木蟲(chóng)魚(yú)以及靜物圖案均可入畫(huà)，極富詩(shī)情畫(huà)意。

粉彩瓷器拍賣(mài)主要以清康熙、雍正、乾隆三朝的官窯瓷器為主，但目前市場(chǎng)上“清三代”的彩瓷大器、重器極難征集，主要原因便是粉彩本身的時(shí)代特點(diǎn)制約了其市場(chǎng)存量。先說(shuō)早期的康熙粉彩，因?yàn)榭滴鯐r(shí)期粉彩處于初創(chuàng)階段，主要是民窯生產(chǎn)，產(chǎn)品流傳很少，圖案和施彩的風(fēng)格比較簡(jiǎn)樸，紋飾以龍鳳、花卉、仕女為主，施彩濃重，多數(shù)無(wú)款。再來(lái)說(shuō)說(shuō)雍正粉彩，由于雍正在位只有短短的13年，所以雍正粉彩存世稀少，十分難得，在市場(chǎng)上也十分罕見(jiàn)。而乾隆時(shí)期粉彩雖發(fā)展到了巔峰，但與雍正粉彩相比缺少了些文氣，不過(guò)其特征是富貴艷麗，符合盛世情懷，一經(jīng)推出，也是眾人矚目。

此外，粉彩顏色還吸收了琺瑯彩的精髓，把許多琺瑯彩中的顏色引入粉彩裝飾之中，形成了較為完善的五彩色系，擺脫了釉下青花裝飾的局限，從而拓寬了藝術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域和空間。為陶瓷裝飾藝術(shù)增添了新的內(nèi)容，帶來(lái)了色彩豐腴、粉潤(rùn)柔和、絢麗雅致、富麗堂皇。作為粉彩瓷發(fā)展頂峰的光緒粉彩瓷器胎之白且薄更是是達(dá)到了“只恐風(fēng)吹去，還愁日灸銷(xiāo)”的地步，其繪畫(huà)更達(dá)到了“花有露珠，蝶見(jiàn)茸毛”的程度。

拍場(chǎng)奇葩粉——彩瓷

縱觀近年拍場(chǎng)，粉彩瓷拍出高價(jià)屢見(jiàn)不鮮，香港佳士得2007年春拍中，一對(duì)清雍正粉彩過(guò)枝福壽雙全碗以5072萬(wàn)港元成交，此對(duì)碗口徑14厘米，品相完美，精美絕倫，是粉彩御瓷中的巔峰之作，也是現(xiàn)今市場(chǎng)上唯一流通的一對(duì)雍正桃蝠紋碗。其胎體輕薄細(xì)膩，光潔瑩潤(rùn)，繪以六桃五蝠，寓意祥瑞，為雍正帝賀壽而制，極具收藏價(jià)值。仔細(xì)觀之，熟透的桃實(shí)墜于枝頭上，桃花在風(fēng)中搖曳，與豐碩的果實(shí)相映成趣，蝙蝠則在空中翻飛，畫(huà)面布局別具巧思。桃實(shí)喻意長(zhǎng)壽，“六桃”更寄寓“福壽常留”;桃花象征春回大地、萬(wàn)象更新;“五蝠”諧音“五?！?，紅色蝙蝠寓意“洪福齊天”。此對(duì)碗曾為著名收藏家陳仁濤、白納德夫婦及T.Endo先生等舊藏，可謂出處顯赫。

特別值得一提的是，碗外繪上的花枝，由器足攀過(guò)碗沿一直伸延至碗內(nèi)，令人嘆為觀止。此種“過(guò)墻枝”的裝飾風(fēng)格，諧音“長(zhǎng)治”，既恭賀雍正政通人和，亦有祈求長(zhǎng)治久安之意。碗上的繪畫(huà)非常立體逼真，應(yīng)是畫(huà)師將琺瑯彩吹至釉面，并用細(xì)筆勾勒而成，巧奪天工。胭脂紅彩絕妙地表現(xiàn)了嬌艷的桃花及嫣紅的桃實(shí)，用色及質(zhì)感濃淡相間，粗細(xì)有致，呈色自然，生趣盎然。

隨后，中國(guó)嘉德春拍中一件估價(jià)只有60萬(wàn)至80萬(wàn)元的清雍正綠地粉彩描金鏤空花卉紋香爐終以2643.2萬(wàn)元成交，拍品競(jìng)拍過(guò)程長(zhǎng)達(dá)近30分鐘，國(guó)內(nèi)外數(shù)個(gè)買(mǎi)家之間反復(fù)爭(zhēng)奪，價(jià)格不斷攀升，場(chǎng)內(nèi)氣氛十分熱烈。而北京瀚海同期推出的一件清乾隆粉彩霽藍(lán)釉描金花卉大瓶，亦以2408萬(wàn)元成交。此件拍品原為圓明園中陳設(shè)器，本為一對(duì)，圓明園浩劫之際流出海外，其中一件后捐給了法國(guó)吉美博物館，本件后流入美國(guó)芝加哥，為著名收藏家Mr.Bill Little舊藏，整器高64.7cm，為北京翰海春拍之重器，曾于5月下旬帶至香港預(yù)展。同時(shí)，北京翰海還為本拍品專(zhuān)門(mén)訂做了單本精裝圖錄，并邀請(qǐng)芝加哥費(fèi)爾德博物館館長(zhǎng)何翠媚及北京故宮專(zhuān)家以數(shù)篇中英文專(zhuān)文來(lái)詳盡介紹此瓶。更重要的是，與此拍品尺寸相同的藏品北京故宮曾有一只清乾隆粉彩霽藍(lán)描金花卉詩(shī)文大瓶，故宮是三面花卉，三面詩(shī)文帶印章款。相較而言，此拍品級(jí)別雖不及故宮藏品，但依然是市場(chǎng)中少見(jiàn)的精品。由760萬(wàn)元起拍，經(jīng)23輪次拼搶?zhuān)罱K由885號(hào)買(mǎi)家以2150萬(wàn)元(未加傭金)購(gòu)得，加上傭金為2408萬(wàn)元。

在2008年的香港佳士得秋拍“戴萍英基金會(huì)收藏”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，一件乾隆御制粉紅地彩軋道蝴蝶瓶以4700萬(wàn)港幣成交。這件蝴蝶瓶釉地為粉紅色，瓶身上精心繪制了24只大小不一、姿態(tài)各異、栩栩如生的蝴蝶，造型獨(dú)特，工藝繁復(fù)，實(shí)為粉彩瓷中的精品。這一價(jià)格也創(chuàng)下了乾隆粉彩拍賣(mài)的又一個(gè)記錄，僅次于中國(guó)嘉得2006年以5280萬(wàn)元人民幣成交的乾隆粉彩開(kāi)光八仙過(guò)海圖盤(pán)口瓶。更為珍貴的是，瓷瓶采用了極為罕見(jiàn)的軋道工藝制作。軋道粉彩瓷器是從古代陶瓷，尤其是唐宋陶瓷刻劃工藝得到啟發(fā)和繼承發(fā)展。軋道粉彩是傳統(tǒng)刻劃花和顏色釉的結(jié)合運(yùn)用，它和歷史上的青瓷、白瓷刻劃花不同，它是按創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)要求在刻劃出地子紋樣后又在不同部位施以不同的色釉，使畫(huà)面色調(diào)變化豐富，其色釉有粉紅、胭脂紅、綠色、藍(lán)色、黃色等。少數(shù)還以開(kāi)光作為裝飾，但因其制作過(guò)程復(fù)雜，費(fèi)工耗時(shí)，不久即被淘汰，故傳世之作并不多見(jiàn)。

不過(guò)，粉彩瓷器作為瓷器拍賣(mài)市場(chǎng)上的熱點(diǎn)已有多年，許多拍品都曾多次上拍，雖然精品的價(jià)位在上漲，但是，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，粉彩瓷器除非有特別精彩拍品出現(xiàn)，大多數(shù)拍品的上漲空間都較有限。