法蘭西的偉人拿破侖說到國際象棋時(shí)，是這樣評(píng)論的:“它作為科學(xué)，少了些縝密;作為娛樂，又太難了”。拿破侖不愧為藝術(shù)之都的天才，國際象棋既不是科學(xué)，也不是娛樂，它本身就是藝術(shù)。“不要隨便挺起王前兵”，這是國際象棋棋局對(duì)弈上的忠告，大凡走起這步棋的，不是棋壇高手，就是一個(gè)冒失鬼。高手未嘗就將步法算度得這樣細(xì)，那不光是對(duì)弈中的感覺，更是化境的感悟。

作為藝術(shù)的展現(xiàn)，繪畫與下棋是相同的，在什么段位上才應(yīng)該有什么樣的表現(xiàn)。否則，將不只是一盤棋的勝負(fù)，也許是半生或一生都虛晃了過去，也不得什么要領(lǐng)。黃賓虹晚年的山水畫橫涂豎抹，自論章法。先是人們普遍看不懂，但隨著時(shí)代的推移，人們又漸漸讀懂了，所以趨之若鶩者比比皆是。這真是應(yīng)了那句玩笑話，“滿紙都是月黑頭，真是越黑越值錢”!

也有不照搬形式的表現(xiàn)者，他們在讀了黃賓虹畫法解析的文章后，認(rèn)為只要傳達(dá)精氣神韻即可。于是，畫面上積滿了一片片的水汽，布置著亂糟糟的筆痕。其中，黃賓虹的“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”的畫語錄也是這樣被運(yùn)用的。但此舉實(shí)在是不知常識(shí)的冒失鬼的做法，這終會(huì)將自己導(dǎo)向誤區(qū)和泥潭。

如果真沒有讀懂高妙的化境，就需借用國際象棋中一個(gè)最基本的告誡，“請不要隨便挺起王前兵”。那么怎樣才能成為高手，而進(jìn)入化境呢，或者說什么才是藝術(shù)的化境呢?我們可以把它理解成屋檐上即將要脫離瓦片的一滴水。在其還沒有滴下之際，這微妙情境包裹的就可以比喻為“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”的全部。中國古人常以諳熟自然萬象之變化為圣人之道，但后又發(fā)展為神奇的呼風(fēng)喚雨的道術(shù)，那就姑妄聽之了。其實(shí)通陰陽之機(jī)變在黃賓虹的繪畫藝術(shù)中體現(xiàn)得很清楚。他筆精墨妙的修煉，計(jì)白當(dāng)黑，靈脫渾厚之變化，早已貫入其中。

一張素絹或白紙，尺幅之間，無論是大師還是初學(xué)畫者，中國的繪畫都要以皴、擦、點(diǎn)、染，抑或還有其他的各種作畫方法來表現(xiàn)。但是我仍要說，由作畫心境引起的畫法可以歸為兩種:一種是展開了來畫的，平擺浮擱在紙面上，就像一滴水落在油面上，水是水，油是油。不能從具體形式的表現(xiàn)導(dǎo)向精神的滲化。另一種可稱為是包裹著來畫的，畫的意韻如霧中看山，畫面的形式因素與精神因素之間相互掩映。而直接影響到畫家表現(xiàn)技法的，就是俗話說的“陪墨如金”，以一點(diǎn)代萬點(diǎn)。這幾張黃賓虹的冊頁，清和明麗，其間墨團(tuán)團(tuán)的效果仍很明顯。我們放大來看，其中只有少許重墨，意念上卻在層層包裹中。再看一點(diǎn)的運(yùn)用，筆墨濕也好，干也罷，潤含春雨干裂秋風(fēng)之韻存也。擴(kuò)大到整幅畫的表現(xiàn)上，飛花落葉，四季陰陽，一齊展于腕下，更是把潤含春雨干裂秋風(fēng)的藝術(shù)化境體現(xiàn)得淋漓盡致。

可能有人要問了，黃賓虹是磨礪出的天才，大器晚成，難道每個(gè)人都要像他一樣參悟藝術(shù)?坦率地說，對(duì)此我回答不了，再說一籮筐的話，也是隔靴搔癢。藝術(shù)的高境界在很多時(shí)候，需要那靜中靈犀一點(diǎn)通的，就像有的“棋手”下了半輩子棋，仍被告誡“不要挺起王前兵”。