上海博物館藏的楚竹書的內(nèi)容非常豐富，其簡文由于是不同的書手所抄寫，因而各具不同的書寫風(fēng)格和書體特征。為了能讓讀者更清楚地了解上博楚竹書的書體特征，我們試將上博楚竹書按書體風(fēng)格歸類后，再分別對其各自的書法藝術(shù)特征進(jìn)行分析。經(jīng)過對出現(xiàn)頻率較高的常用字的對比分析，我們認(rèn)為:《昔者君老》篇和《內(nèi)禮》篇應(yīng)屬于同一種書體類型(見表一)。

這六個(gè)常用字，雖分別出現(xiàn)在《昔者君老》和《內(nèi)禮》篇中，但有著很相似的書體特征，如“不”字左右斜筆的起筆處都是“釘頭”，豎畫收筆都是尖出;“君”字和“日”字的筆畫換向處都做圓弧處理;“子”字橫畫起筆都是露鋒頓筆后再行筆等?？梢娖渫耆珜儆谕粫w風(fēng)格。下面我們且以《昔者君老》篇中的文字為例，對其書體藝術(shù)特征做些粗淺的分析:

一、線條特征

1.橫畫特征

在上博楚竹書《孔子詩論》、《子羔》、《魯邦大旱》、《中弓》、《吳命》等五篇簡文中，其文字書寫中的橫畫最明顯的特征是基本上都向右上方傾斜，如(為)(圖021)、(亓)(圖022)等字。而《昔者君老》篇簡文的橫畫則有兩種形式:一種是比較水平的，這種類型居多;一種是和上述五篇簡文一樣向右上方傾斜，這種類型較少。橫畫呈水平方向者，如:(者)(圖023)、(爾)(圖024)、(爾)(圖025)、(亡)(圖026)等字，其橫畫的水平運(yùn)動，給人一種穩(wěn)重之感，加上有些橫畫線條的尖起方收和粗細(xì)的變化，顯得富有情趣。

少部分橫畫呈向右上方傾斜者，如(止)(圖027)、(是)(圖028)、(毋)(圖029)、(再)(圖030)等字，其橫畫的向右上方傾斜，有一種向上伸展的張力，其姿態(tài)不求穩(wěn)重而富有跳躍的生機(jī)，如“止”字就仿佛在騰空欲跳，而“毋”字則在蓄勢待發(fā)，姿態(tài)非常生動而自然。這些例字橫畫的寫法有的是尖起方收，如(者)(圖031)、(亡)(圖032)字的第一橫筆;有的是方起方收，如(爾)(圖033)、(爾)(圖034)字的第一橫筆;這或多或少說明了當(dāng)時(shí)筆法已經(jīng)很豐富了。當(dāng)然這里介紹的橫畫特征是相對大多數(shù)而言的，在簡文中也會出現(xiàn)極少數(shù)的其他情況，如(止)(圖035)字橫畫先斜向右上揚(yáng)，然后收筆時(shí)再向下彎曲，形成一種很有韻律感的弧線。此外，同一個(gè)字中的相同橫畫，還特別注意其線條變化以避免單調(diào)的重復(fù)。如(者)(圖036)字的上面兩橫畫，一作尖起方收，一作方起方收，同畫同向而不重復(fù)。

同時(shí)，這兩筆的形態(tài)略呈俯視狀，而下面的一橫則中間微凸，略呈仰視狀，與上面的兩橫正好形成俯仰向背呼應(yīng)的態(tài)勢，從而使相同筆畫在同一字中避免了重復(fù)雷同。再如(之)(圖037)字的其中一豎畫較直，另一豎畫則呈弧形，這種筆畫的形態(tài)變化很有效地避免了筆畫在同一字中的雷同，而整體上更顯得秀媚多姿、清麗可人。

2.豎畫、斜畫特征

豎畫如(不)(圖038)、(爾)(圖039)、

(外)(圖040)等字，其豎畫都尖起頓入，筆立懸針，剛勁有力。斜畫如:(昃)(圖041)、(大)(圖042)、(子)(圖043)等字，其斜筆均露鋒而堅(jiān)挺，筆力爽勁而鋒利。此外，斜畫中還有很明顯的釘頭鼠尾的筆畫特征，如C事)(圖044)、(人)(圖045)等字，其中“事”字的起筆和“人”字的第二筆，都是很典型的釘頭鼠尾用筆。

應(yīng)該說，這種釘頭鼠尾的筆畫特征乃是楚系文字的代表性特征。有的學(xué)者曾分析認(rèn)為，出現(xiàn)釘頭鼠尾的筆畫，是因?yàn)闀鴮懝ぞ呙P的筆毛。楚國出土的毛筆筆毛是環(huán)繞在筆桿的周圍，中間是空的沒有筆毛，這樣不容易吸墨，沾一次墨只能寫少量的字，并且墨集中在筆尖處，寫字時(shí)就會出現(xiàn)起筆重如“釘頭”，末尾細(xì)如“鼠尾”。

3.轉(zhuǎn)折筆畫的特征

凡轉(zhuǎn)折筆畫多圓轉(zhuǎn)流暢，多呈內(nèi)方外圓的態(tài)勢。如(君)(圖046)、(日)(圖047)、(昔)(圖048)、(見)(圖049)等字的轉(zhuǎn)折筆畫，在其轉(zhuǎn)折換向處無論順逆都做弧轉(zhuǎn)，這一特征也表明楚人在書寫時(shí)好圓喜曲的習(xí)慣特征，使得文字顯得圓秀而飄逸。同時(shí)，筆畫線條運(yùn)行中的粗細(xì)變化和轉(zhuǎn)折處的方圓并重，顯得剛?cè)嵯酀?jì)，富有節(jié)奏感。

二、結(jié)體特征

1.字體構(gòu)形飄逸而漸趨方正，如:(朝)(圖050)、(割)(圖051)、(共)(圖052)、(命)(圖053)等字大多構(gòu)形方正，相對篆書的縱長體勢是一種改進(jìn)，說明正在向隸書的方扁體勢過渡。但偶爾也會見到縱向取勢的，字體結(jié)構(gòu)修長，如:

(意)(圖054)、(祭)(圖055)等字。兩者的交互出現(xiàn)，使此類簡文文字的結(jié)體長扁不一，造型自然而生動。

2.偏旁巧妙搭配以求參差變化，如:酣(圖056)字左右偏旁大小相當(dāng)，如果寫的平齊則單調(diào)乏味，書者將其寫成左低右高，有起有伏，富有動感，具有特殊的視覺效果。又如(造)(圖057)字上面筆畫多，但卻布局得當(dāng)，結(jié)構(gòu)緊密，下面筆畫少，盡量橫向發(fā)展且與上面部分形成穿插之勢，上下兩部分緊密形成一整體。再如(是)(圖058)字上面的偏旁小，下面的偏旁大，形成以下托上之勢，視覺上具有穩(wěn)重、安全感。而釃(圖059)字左邊偏旁大、右邊偏旁小而居中，右偏旁緊緊挨在左偏旁上，左右偏旁相依相偎，顧盼有趣。

3.善于用筆畫的排疊使結(jié)構(gòu)緊密，如:

(漉)(圖060)、(發(fā))(圖061)。兩字的筆畫繁多，如果筆畫搭配不好，就會使結(jié)構(gòu)松散。而簡文的書手則善于運(yùn)用筆畫的排疊使結(jié)構(gòu)緊密，給人的視覺效果是密而不擠，排疊有序。

三、章法特征(參見圖062)

1.字距疏朗

字距極其寬松，顯得布局空靈而疏朗。

2.文字參差錯(cuò)落，富于變化

從圖062的標(biāo)識中，我們可以看出其字形或大或小，或正或欹，或長或扁，或俯或仰，欹斜跌宕，參差不齊，錯(cuò)雜而成文，令觀賞者想起大小錯(cuò)落的滿天星斗，個(gè)個(gè)都有其特定的神采，自然活潑，相映成趣。

對這種參差之美的意象的肯定，清代的劉熙載在其所著的《藝概·書概》中曾有所論述，他說:“篆書要如龍騰鳳翥，觀昌黎歌《石鼓》可知?；虻≌R而無變化，則槧人優(yōu)為之矣?！??！@也就是說，章法必須參差而有變化，如只取整齊，就變成了印刷字體，也就是“算子書”了。

綜合以上的粗淺分析，我們覺得，上博楚竹書《昔者君老》篇以及《內(nèi)禮》篇的簡文書體特征是:其筆畫大多起筆方而重，收筆細(xì)而尖，線條運(yùn)行富有粗細(xì)變化，兼方折勁挺和圓轉(zhuǎn)流暢于一體，構(gòu)形整肅而靈動，布局空靈而疏朗，呈現(xiàn)出一種秀雅而端莊的風(fēng)格特征。