緬懷和紀(jì)念戰(zhàn)爭(zhēng)的方式莫過于影像。人類近現(xiàn)代史上戰(zhàn)爭(zhēng)無數(shù)，關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的影像也浩如煙海。然而當(dāng)我們?cè)诤Ａ康膽?zhàn)爭(zhēng)片中搜索時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)無論是美國(guó)還是中國(guó)以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的優(yōu)秀影視劇屈指可數(shù)，甚至于所有的記憶僅限于《上甘嶺》《英雄兒女》中經(jīng)典的黑白畫面。

值朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)60周年紀(jì)念之際，一場(chǎng)熒幕硝煙戰(zhàn)正在蔓延。

以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)(韓國(guó)稱韓國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)或6.25戰(zhàn)爭(zhēng))為題材的好萊塢3D大片《嚴(yán)寒17日(17days of Winter)》計(jì)劃投資1.3億美元，由美國(guó)導(dǎo)演埃里克·布里維格執(zhí)導(dǎo)，將在韓國(guó)拍攝。

韓國(guó)影視界朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品也相繼出爐，電影《走向炮火》《小小蓮池》，電視劇《戰(zhàn)友》《一號(hào)國(guó)道》，韓國(guó)媒體稱韓國(guó)國(guó)防部與韓國(guó)音樂劇協(xié)會(huì)還將共同制作音樂劇《生命航海》。

中國(guó)電視劇《毛岸英》安排在央視一套黃金時(shí)段播出，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)上也傳出《志愿軍》(改編剪輯自10年前《抗美援朝》)、《東方》等一系列抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電視劇將陸續(xù)播出。中朝兩國(guó)的電影工作者也將首次合拍朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影。

《毛岸英》自開播以來收視率創(chuàng)佳，預(yù)示著市場(chǎng)無限的潛力。影視界朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)主題潮已然掀起，疲于回味黑白影像的我們，只能希冀此番狂轟濫炸能碩果累累，期待更多的經(jīng)典之作問世。

經(jīng)典影視劇屈指可數(shù)

當(dāng)《上甘嶺》中傳遞紅蘋果的畫面讓我們無法忘懷之時(shí)，我們不得不感嘆經(jīng)典太少。我國(guó)關(guān)于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的影片主要集中于1949-1976年，包括《上甘嶺》(1956)、《烽火列車》(1960)、《三八線上》(1960)、《鐵道衛(wèi)士》(1960)、《奇襲》(1962)、《英雄坦克手》(1962)、《英雄兒女》(1964)、《打擊侵略者》(1965)、《奇襲白虎團(tuán)》(1972)、《激戰(zhàn)無名川》(1975)、《碧海紅波》(1975)、《長(zhǎng)空比翼》(1958)、《長(zhǎng)空雄鷹》(1976)等。這些影片大多是描寫志愿軍與美軍作戰(zhàn)的場(chǎng)面，傳達(dá)我軍英勇抗戰(zhàn)的精神，歌頌志愿軍英雄人物事跡。其中膾炙人口的如《上甘嶺》《英雄兒女》等，而《長(zhǎng)空雄鷹》是為數(shù)不多的描寫空戰(zhàn)場(chǎng)面的影片，當(dāng)時(shí)深受歡迎的插曲《金達(dá)萊》，也成為紅極一時(shí)的“流行歌曲”;而《鐵血大動(dòng)脈》(1998)到如今的《毛岸英》算是近10年來為數(shù)不多的影視劇作品。

《毛岸英》是我國(guó)電視熒屏第一次全面展現(xiàn)毛澤東父子故事的電視劇作品。這部電視劇以情為魂，講述了毛岸英短暫而輝煌的一生。在最大程度尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，又具有青春偶像劇的特色，可謂是我國(guó)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)影視片的新探索。

這種人物傳記式的拍攝角度，在美國(guó)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)影片中亦有采用，如《麥克阿瑟傳》(MacArthur，1977年)。好萊塢中戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片很多，然而和二戰(zhàn)片、越戰(zhàn)片相比，關(guān)于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的影片卻是極少，也不太為人熟知。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在美國(guó)熒幕上，同時(shí)期反映這一主題的影片約13部，除《麥克阿瑟傳》還包括正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的《鋼盔》(Steel Helmet，1951年，臺(tái)譯《南韓血戰(zhàn)記》)、Men of the Fighting Lady(1954年)、Men in War(1957年)、《豬排山》(Pork Chop Hill，1959年);歌頌美軍頑強(qiáng)作戰(zhàn)的Retreat，Hell!(1952年)、《獨(dú)孤里橋之役》(The Bridges at Toko-Ri，1955年，港譯《蜀孤里橋之役》)、《沙場(chǎng)壯士赤子心》(Battle Hymn，1956年，港譯《軍人本色》);渲染愛情的《戰(zhàn)地天使》(Battle Circus，1953年)、An Annapolis Story(1956年)、Battle Flame(1959年)另外還有政治驚險(xiǎn)片《滿洲候選人》(The Manchurian Candidate，1962年，港譯《恐怖分子》)、諷刺片《陸軍醫(yī)院》(MASH，1970年，港譯《風(fēng)流醫(yī)生俏護(hù)士》)等。

其中《鋼盔》是公開發(fā)行的第一部關(guān)于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的好萊塢大片，該片再現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷，曾被批判為“批判美軍”。而《豬排山》中所描述的戰(zhàn)役被認(rèn)為就是上甘嶺戰(zhàn)役。

好萊塢喜歡歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)，也不拒絕反思戰(zhàn)爭(zhēng)，然而對(duì)很多美國(guó)人來說，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)被遺忘的戰(zhàn)爭(zhēng)。用香港大學(xué)客座教授、美國(guó)電影史專家理查德·梅爾的話說，美國(guó)人不知道該怎樣描繪一場(chǎng)看起來勝利、但實(shí)際上失敗了的戰(zhàn)爭(zhēng)。

韓國(guó)相關(guān)影視劇更多的是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，平民味更重，代表作莫過于《太極旗飄揚(yáng)》。朝鮮的《金姬和銀姬的命運(yùn)》《無名英雄》《戰(zhàn)友》《路》《火紅的山脊》等也是為數(shù)不多的以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的作品，其中《火紅的山脊》中黃繼光、邱少云的故事皆有體現(xiàn)。

朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)主題不缺故事

關(guān)于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，有太多的數(shù)據(jù)，然而所有冰冷的數(shù)據(jù)后面是一個(gè)個(gè)熱血的愛國(guó)身軀，他們的故事，他們的命運(yùn)，都是一份獨(dú)家記憶。

于樹昌是一名步話機(jī)員，1953年的7月，在敵人攻上自己的陣地之后，向指揮所喊出了“向我開炮”，在炮火中與100多名美軍同歸于盡。而他就是電影《英雄兒女》中王成的原型之一，并成為了一代中國(guó)人心中的偶像。

黃繼光，原名黃際廣，生于四川省中江縣，中國(guó)人民志愿軍的一名士兵。1952年10月19日夜，在朝鮮上甘嶺地區(qū)597.9高地用自己的胸膛堵住了敵人的機(jī)槍眼，當(dāng)場(chǎng)陣亡。他就是著名的上甘嶺戰(zhàn)役中的無數(shù)英雄之一。

“難道我們吃塊餅干，會(huì)比打敵人地堡還難嗎?同志們要吃啊，吃啊……”《上甘嶺》中這段吃壓縮餅干的畫面想必很多人非常熟悉，可是實(shí)際的戰(zhàn)場(chǎng)中遠(yuǎn)比這殘酷。聯(lián)合國(guó)軍封鎖了所有的路口和水源，為了減輕干渴的狀態(tài)，戰(zhàn)士們幾乎吃光了所有的牙膏。還采用咀嚼仁丹、舔濕潤(rùn)的巖石、喝尿等等辦法，甚至?xí)诳拥揽趶堥_嘴感受早上的冷空氣，讓自己舒服一點(diǎn)。

對(duì)于美國(guó)飛機(jī)而言，朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上不分前方后線，一樣轟炸?，F(xiàn)年87歲高齡的孫安國(guó)，擔(dān)任中國(guó)人民志愿軍512醫(yī)院院長(zhǎng)。在他的回憶中，朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上他們不僅要救治傷員，同時(shí)還要保護(hù)自己。由于轟炸不斷，醫(yī)務(wù)人員要像戰(zhàn)士一樣隨時(shí)轉(zhuǎn)運(yùn)受傷人員。為了克服病房用具缺乏的困難，護(hù)士們用拾來的罐頭盒制成了大批飯勺、水碗和大小便器具等護(hù)理工具;沒有無影燈，就找來手電筒充當(dāng);沒有輸液架，就用紗布條綁起，總之是想盡辦法地?fù)尵戎驹杠?。護(hù)士們?yōu)楸３謧麊T衣物清潔，冬天到冰水中洗滌，一雙雙小手凍得像胡蘿卜，風(fēng)一吹都裂出血口子。戰(zhàn)況緊張的時(shí)候，最多一天能接到包括取子彈、止血等急救手術(shù)在內(nèi)大大小小60多例手術(shù)。

志愿軍23軍《戰(zhàn)地報(bào)》記者洪爐見證了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)停戰(zhàn)的那一刻?；貞浿兴偸峭涣嗽诔r石硯洞北山陣地上發(fā)生的那一幕:美國(guó)兵和中國(guó)志愿軍在兩軍陣地的中間地帶互贈(zèng)禮品。美國(guó)兵把一盒中華煙一搶而光，連煙盒也要走了。他在送給美軍畫片時(shí)寫上了一句話“希望我們不要在戰(zhàn)場(chǎng)上再見”。

…… ……

戰(zhàn)爭(zhēng)中人是渺小的，可是每個(gè)人的命運(yùn)卻是最獨(dú)特的，關(guān)于這些人的故事和回憶為影視劇提供了源源不斷的素材。

缺的不是故事，是導(dǎo)演

近日，在中國(guó)調(diào)查網(wǎng)上有一個(gè)PK話題:您是制片人，會(huì)投資重拍朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影嗎?總PK人數(shù)604人，最后的投票結(jié)果是，其中399人贊成投資，占66%;205人反對(duì)投資，占33.9%。

從這份起始于2010年9月20日的隨機(jī)調(diào)查結(jié)果來看，重拍朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影具有一定的市場(chǎng)。那么假設(shè)重拍，誰適合導(dǎo)演這場(chǎng)戲呢?對(duì)此，來自網(wǎng)絡(luò)的建議眾說紛紜。

支持吳宇森的人很多，認(rèn)為他有國(guó)際知名度，善于用史實(shí)來說話，適合拍這場(chǎng)電影。但擔(dān)心他不會(huì)來拍，因?yàn)樗F(xiàn)在是美國(guó)公民。有很多人覺得張藝謀、馮小剛都不合適，因?yàn)檎J(rèn)為他們拍不出大手筆、大場(chǎng)面的史詩性的電影。提議康洪雷導(dǎo)演的也比較多，多數(shù)認(rèn)為康的《團(tuán)長(zhǎng)》能真實(shí)反映戰(zhàn)爭(zhēng)。也有人推薦紅色導(dǎo)演葉大鷹。對(duì)陸川的認(rèn)可者大多認(rèn)為他能拍出能震撼心靈的影片。另外，還有很多人認(rèn)為中國(guó)目前還沒有具備拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)大片實(shí)力的導(dǎo)演。

當(dāng)然，每個(gè)人都想過把導(dǎo)演癮，所以關(guān)于拍攝角度也是盡力出謀劃策。有希望拍攝重現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的史詩大作，有支持描繪戰(zhàn)爭(zhēng)中人性之美，也有希望講述戰(zhàn)爭(zhēng)中小人物的故事等等。

其實(shí)一部電影，真正能感染人的往往不是主題思想和絢麗的畫面，可能真正觸動(dòng)我們內(nèi)心的只是它的一個(gè)細(xì)節(jié)或者一個(gè)場(chǎng)面，或者是那幾秒鐘的音樂。無論是誰導(dǎo)演，能讓一個(gè)影片中有這樣幾個(gè)亮點(diǎn)，那這部影片就是成功的，誠(chéng)如《上甘嶺》《英雄兒女》，至今仍被歌頌。

而當(dāng)影視作品制作本身就滲透著愛時(shí)，它就是一種成功。長(zhǎng)篇電視劇《毛岸英》之所以能讓很多有著一定歷史記憶的觀眾動(dòng)容，同時(shí)又觸動(dòng)80、90后的觀眾，劇中鮮活的人物塑造、真摯的情感流露功勞不菲，而更讓我們感動(dòng)的是毛岸英的遺孀劉思齊，是她試圖還原這段刻骨銘心往事的執(zhí)著。

早在上世紀(jì)80年代初，當(dāng)電視連續(xù)劇的形式出來時(shí)，劉思齊就有了拍攝關(guān)于毛岸英一生電視劇的想法。為了按照自己的想法真實(shí)地還原毛岸英的經(jīng)歷，她跑遍各地收集資料，自己想辦法籌錢。期間也有導(dǎo)演提議截取毛岸英人生中的一部分經(jīng)歷拍攝電影，但是她拒絕了。毛岸英，一個(gè)真實(shí)的人，她希望通過很多很多生活細(xì)節(jié)，活生生地表達(dá)出來。

這個(gè)想法就一直拖到兩三年前，直到遇到導(dǎo)演劉毅然，他懂劉思齊的想法。于是，劉思齊和編劇談了10天，邊哭邊說。

“我很不理解現(xiàn)在的年輕人，流行歌里唱，‘不求天長(zhǎng)地久，只為曾經(jīng)擁有’，你們?cè)趺磿?huì)如此輕率地對(duì)待愛情呢?”或許是這幸福走得太倉促，劉思齊一直對(duì)自己離別時(shí)的淡定內(nèi)疚至今。

《毛岸英》承載的是一位8旬老人綿延六十年的愛，感謝導(dǎo)演成功地向觀眾傳遞出來。

拿破侖曾說:世界上有兩種最偉大的力量，那就是利劍和精神。這力量，在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中無處不在。所以當(dāng)這場(chǎng)熒幕硝煙戰(zhàn)吹響的時(shí)候，無論是戰(zhàn)爭(zhēng)大片還是溫情之作，我們期待的是更多更經(jīng)典的影視作品傳遞這種力量，因?yàn)榧词故墙?jīng)典，也渴望被超越。