摘要：電視欄目劇是近年來出現(xiàn)的一種深受觀眾喜愛的節(jié)目形式，貫穿其中的人文關(guān)懷是節(jié)目的核心精神。浙江影視文化頻道于2006年推出的《本塘第一劇》是一檔較為成功的電視欄目劇，文章通過對(duì)其特色的分析，說明人文關(guān)懷對(duì)電視欄目劇的重要性。

關(guān)鍵詞：電視欄目劇 《本塘第一劇》 人文關(guān)懷

自1994年重慶衛(wèi)視開播《霧都夜話》以來，電視欄目劇至今已經(jīng)走過了16個(gè)年頭。要打造精品欄目劇，走常青欄目劇路線，必須在定位和內(nèi)容上進(jìn)行挖掘。以民生新聞為多數(shù)劇本來源的電視欄目劇，受到百姓關(guān)注和喜愛的原因，很大程度上源于其人文關(guān)懷的體現(xiàn)。浙江衛(wèi)視2006年開播的《本塘第一劇》以民生新聞為源炮制劇情，廣邀普通百姓參與演出，其人文關(guān)懷的價(jià)值在劇情、演員、語(yǔ)言等方面都得到了充分的體現(xiàn)。

電視欄目劇的發(fā)展及《本塘第一劇》欄目特色

電視欄目劇是近年來發(fā)展比較快的一種節(jié)目形式。既然名為“欄目劇”，就必然既是一檔欄目，也是一個(gè)劇集。被喻為“欄目劇年”的2006年，更是涌現(xiàn)了一大批電視欄目劇，比如浙江影視文化頻道的《本塘第一劇》、湖南經(jīng)視播出的《故事會(huì)》、山東電視臺(tái)的《絕對(duì)故事》、上海文廣集團(tuán)根據(jù)廣播劇《刑警803》研發(fā)的《疑案追蹤》、北京電視臺(tái)《生活廣角》欄目組制作的涉及婚外戀和重婚等情感問題的《不能回頭》等等。電視欄目劇迅猛的發(fā)展趨勢(shì)與民生新聞的興起有著很大的聯(lián)系。近年來，以講述民生新聞為主的新聞欄目受到了百姓的歡迎，電視欄目劇汲取了民生新聞的精華，既保留了民生新聞的新聞性和貼近性，也同時(shí)具有娛樂的性質(zhì)。欄目劇對(duì)新聞與戲劇進(jìn)行嫁接，逐漸受到觀眾的喜愛。因此，具有充分人文關(guān)懷精神的電視欄目劇受到了各大電視臺(tái)的追捧。

事實(shí)上，電視欄目劇最初的開辦者也都是電視劇競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)上的邊緣者和弱勢(shì)群體，這些缺乏全國(guó)影響力和雄厚資金做后盾的弱勢(shì)電視臺(tái)，在電視媒體間就優(yōu)質(zhì)電視劇資源進(jìn)行瘋狂競(jìng)價(jià)的時(shí)候，也被趕到了競(jìng)爭(zhēng)生存的絕境。當(dāng)電視媒體領(lǐng)域中有限的資金流和優(yōu)質(zhì)資源迅速向少數(shù)幾個(gè)大臺(tái)匯攏集中的時(shí)候，包括不少省級(jí)臺(tái)在內(nèi)的電視媒體也都開始面臨著市場(chǎng)萎縮、節(jié)目源匱乏、心理落差加大的困境。在這種危機(jī)情勢(shì)的逼迫之下，地方臺(tái)不得不去尋找新的發(fā)展途徑與節(jié)目資源，盡管目前為止欄目劇的發(fā)展還沒有理論上較為完整的概念，但其在實(shí)踐上的迅猛發(fā)展卻是有目共睹的。在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，欄目劇的市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)模式在給制作公司帶來巨大經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，也讓欄目劇越來越受到大眾和市場(chǎng)的歡迎。

《本塘第一劇》于2006年1月1日在浙江影視文化頻道開播，扛起草根娛樂大旗，并喊出了“大家一起玩電視”的口號(hào)。它是一檔“劇套劇”的自辦欄目，“劇一”是真人演繹的新聞事件（故事），“劇二”是主持人+滑稽演員組成的小姑+兄嫂夫妻，一家三口一邊看電視，一邊分別用普通話、紹興話和杭州話插科打諢評(píng)述。所講述的故事大多是在本地乃至全國(guó)真實(shí)新聞的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編演繹，在保留新聞?wù)鎸?shí)性、時(shí)效性的同時(shí)，又增加了許多戲劇元素，具有較強(qiáng)的娛樂性、可看性，同時(shí)又體現(xiàn)出對(duì)本土的一種人文關(guān)懷。節(jié)目包括主持人演播室串播、新聞短劇、“本塘奧斯卡”業(yè)余演員介紹和新聞鏈接四大部分。

《本塘第一劇》的制片人杜聞偉將其定義為“新聞劇”，它將新近發(fā)生的新聞事件通過及時(shí)的藝術(shù)加工，演變成一個(gè)離奇曲折的故事，再經(jīng)由《新聞鏈接》板塊的新聞還原，使欄目劇具有巨大的貼近性。在先前沒有任何宣傳的情況下，《本塘第一劇》2006年1月1日播出第一集《搭車》時(shí)，收視率為1.4，開播第一個(gè)月的平均收視率為2個(gè)點(diǎn)。開播6個(gè)月，平均收視率為2.0以上，5月10日《被迫結(jié)婚》的收視 率更是達(dá)到3.1?！侗咎恋谝粍　芬殉蔀槭〖?jí)電視自辦欄目收視的一大亮點(diǎn)。這一現(xiàn)象引起傳媒研究者關(guān)注：浙江廣電集團(tuán)將《本塘第一劇》作為重點(diǎn)培植的品牌欄目，中國(guó)傳媒大學(xué)和清華大學(xué)甚至還將它列入學(xué)校研究當(dāng)前熱門電視現(xiàn)象的教案之一。

《本塘第一劇》人文關(guān)懷的體現(xiàn)

人文關(guān)懷是對(duì)人的精神價(jià)值的重視和對(duì)人性的根本關(guān)懷，它強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值、人的尊嚴(yán)和人格的完整。電視作為我國(guó)主流居民獲取信息的渠道和娛樂方式之一，其承擔(dān)的媒體責(zé)任不容忽視。充分強(qiáng)調(diào)人文關(guān)懷的電視節(jié)目，才能得到百姓的認(rèn)可和喜愛。新聞節(jié)目，尤其是民生新聞，以普通百姓為受眾定位，播報(bào)的都是老百姓最喜聞樂見的新聞故事。而現(xiàn)今，各個(gè)電視臺(tái)的民生新聞已經(jīng)到了飽和的程度，僅浙江衛(wèi)視就有《1818黃金眼》、《小強(qiáng)熱線》，再加上其他省臺(tái)、地方臺(tái)，民生新聞越來越受到各大電視臺(tái)的追捧。而為了爭(zhēng)搶收視率，有些電視臺(tái)熱播一些制作粗俗，內(nèi)容空洞乏味的“新聞”事件，這些所謂的新聞就不存在價(jià)值了。而欄目劇是對(duì)一些民生新聞進(jìn)行挑選，再進(jìn)行編劇和審核，使得這些民生新聞得到了藝術(shù)化的改造。對(duì)于日播型的欄目，要做到既保證內(nèi)容不陷于低俗化的困境，又讓節(jié)目的內(nèi)容被普通大眾最大化地接受，不是件容易的事。《本塘第一劇》的劇本來源于本地或者全國(guó)的民生新聞，真實(shí)和時(shí)效是“本塘”鎖住觀眾視線的關(guān)鍵?！遁^量》就在第一時(shí)間拍攝了發(fā)生在杭城的馬自達(dá)車主被劫案的新聞故事。制作人杜聞偉說：“劇本都是編導(dǎo)們自己寫的。我是把關(guān)人，平均10個(gè)選題只有3個(gè)可以通過。做精品、做品牌，就必須有好的質(zhì)量。用高淘汰率、高競(jìng)爭(zhēng)性、高獎(jiǎng)罰額度，來保持節(jié)目的高質(zhì)量運(yùn)行。每周6個(gè)組拍5集劇，至少有1個(gè)組要‘沒米下鍋’，所以內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)十分激烈。”其對(duì)劇本精益求精的態(tài)度，就把《本塘第一劇》與一般的民生新聞區(qū)別開來了。奧運(yùn)會(huì)結(jié)束不久，欄目就推出了《本塘第一劇》之《有朋自遠(yuǎn)方來》節(jié)目，主要內(nèi)容是為了邀請(qǐng)外國(guó)志愿者到自己家來做客，小區(qū)居民進(jìn)行PK的事情，情節(jié)既符合當(dāng)下時(shí)事，又體現(xiàn)了杭州居民熱情好客的性格。這樣的節(jié)目選題，無論是立意、內(nèi)容還是情節(jié)設(shè)計(jì)，都體現(xiàn)了以人為本的選題視角，讓觀眾能夠充分感受到關(guān)懷。

這些原本來自民生新聞的劇本，經(jīng)過編導(dǎo)們的戲劇化、藝術(shù)化改造，既有了生活的痕跡，又不乏藝術(shù)的意味。編導(dǎo)們?cè)诰巹r(shí)，也充分考慮到了群眾演員的表演能力，適當(dāng)降低了表演能力要求，使得演員出演時(shí)更加自然親切，觀眾也會(huì)覺得更貼近生活。將新聞性與娛樂性進(jìn)行充分結(jié)合，是保證《本塘第一劇》高收視率的一大法寶。對(duì)于普通觀眾來說，經(jīng)歷了一天疲勞的上班，看慣了新聞節(jié)目一板一眼的播報(bào)形式，收看這種形式的欄目劇，必然會(huì)覺得新奇、娛樂性十足。

《本塘第一劇》的語(yǔ)言也是節(jié)目的一大特色。用普通話、杭州話、紹興話的結(jié)合，使得杭州以及周圍地區(qū)的觀眾聽起來覺得特別親切。這也是很多欄目劇的特色，包括《霧都夜話》在內(nèi)的欄目劇都采用了當(dāng)?shù)胤窖宰鳛闄谀縿〉闹饕Z(yǔ)言。使用方言，一方面拉近了與觀眾的距離，另一方面也體現(xiàn)了當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言文化的特色，給了觀眾更多人性化的關(guān)懷。而對(duì)于外地觀眾來說，這也是傳播杭州文化的一種方式。但這也是欄目劇的一個(gè)缺陷，比如《本塘第一劇》主要使用的杭州話，雖然有字幕，但是外省的觀眾收看起來還是有些吃力，并且無法理解很多當(dāng)?shù)鬲?dú)特的方言，使得它的收視范圍局限在浙江省內(nèi)。

欄目的開頭是夫妻兩人和小姑，一家三口坐在電視機(jī)前收看電視，即采用了“劇中劇”的欄目形式。從定位上來說，就是以百姓的視角對(duì)劇集進(jìn)行審視和觀看。三人之間的談話也儼然是家人之間的對(duì)話，語(yǔ)言輕松詼諧，既讓觀眾覺得就是發(fā)生在自己身邊的事情，十分真實(shí)，又得到了身心的放松。欄目的取景大多在居民家里、小區(qū)、公司等地，顯得真實(shí)、親切，更貼近生活。而《本塘第一劇》除了主要演員外，其余都是來自杭州吳山藝術(shù)團(tuán)、學(xué)校等社會(huì)不同階層、不同年齡階段的演員。這些來自民間的業(yè)余演員，很多甚至沒有任何演戲經(jīng)驗(yàn)，但卻是在用自己的閱歷和生活經(jīng)驗(yàn)在演戲，將這些“民生新聞”演繹得更為本色而貼近生活，既不乏戲劇性，又真實(shí)可信。使用群眾演員也是欄目劇的一大特色，既能更貼近觀眾的生活，同時(shí)也給了很多向往表演的百姓一個(gè)展示自己的平臺(tái)。欄目增加了民間奧斯卡的評(píng)選，選拔更多平民演員，讓他們有機(jī)會(huì)參與《本塘第一劇》的拍攝，這讓節(jié)目得到了更多普通觀眾的喜愛。

運(yùn)用方言，起用群眾演員，選題貼近群眾視角，都是《本塘第一劇》人性化關(guān)懷的體現(xiàn)。它對(duì)本土的資源進(jìn)行了最大化的挖掘，在資源利用上進(jìn)行了有效利用。同時(shí)讓長(zhǎng)期受主流文化、精英文化熏陶的觀眾，能夠在電視欄目中看到自己生活的影子，收看電視成了一件既有信息價(jià)值又有娛樂價(jià)值的事情。

電視欄目劇人文關(guān)懷的重要性

人文關(guān)懷就是對(duì)人的生存狀況的關(guān)懷、對(duì)人的尊嚴(yán)與符合人性的生活條件的肯定，對(duì)人類的解放與自由的追求。關(guān)心人、愛護(hù)人、尊重人，是社會(huì)文明進(jìn)步的標(biāo)志，是人類自覺意識(shí)提高的反映。隨著改革開放的不斷推進(jìn)，社會(huì)發(fā)展水平的不斷提高，人們?cè)谖镔|(zhì)需求得到保障的情況下，越來越渴望精神需求的滿足。電視作為重要的宣傳途徑和常見的文化載體，應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)起歷史的重任，體現(xiàn)深刻的人文關(guān)懷。人文關(guān)懷不僅應(yīng)成為電視媒體選擇視角、題材時(shí)必須加以考慮的要素，作為一種精神，它更應(yīng)該成為電視媒體的一種原則，貫穿于電視欄目的全過程。但在現(xiàn)今的社會(huì)中，隨著電視媒體商業(yè)化、娛樂化的趨向不斷加快，暴露出的問題也層出不窮。為了追求收視率，制造噱頭、炒作的現(xiàn)象已然見怪不怪了。人文關(guān)懷不同程度的缺失現(xiàn)象日漸暴露，人文關(guān)懷嚴(yán)重缺失，它不僅誤導(dǎo)受眾，導(dǎo)致人們審美情趣和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的偏移，同時(shí)也破壞了媒體自身的形象，斷送了媒體賴以生存的公信力和影響力。一個(gè)缺少人文關(guān)懷、低品位的媒體勢(shì)必會(huì)被人們所拋棄。①

從一般意義上來說，電視文化應(yīng)從以下幾個(gè)方面做到人文關(guān)懷，即記者要有以人為本的理念，電視紀(jì)實(shí)內(nèi)容的選擇要有人性，拍攝角度應(yīng)著眼關(guān)愛人性，對(duì)被批評(píng)者要有人文關(guān)懷，對(duì)媒體進(jìn)行監(jiān)督和管制。這幾個(gè)方面投射到欄目劇上，也能夠得到充分的體現(xiàn)：人是新聞的主體，情為民所系，利為民所謀，是新聞工作者應(yīng)堅(jiān)持的理念。

編劇是欄目劇的靈魂人物，欄目素材的選取和藝術(shù)化改造都經(jīng)由編劇之手。要做到節(jié)目保持高水平，保持娛樂性和新聞性結(jié)合的欄目形態(tài)，保持欄目得到觀眾的喜愛，編劇對(duì)于素材的選取就必須做到從觀眾的角度出發(fā)，充分考慮觀眾的喜好和視角。人是傳媒關(guān)注的主體，電視節(jié)目是人的文化，就應(yīng)表現(xiàn)人的情感。綜觀各大電視臺(tái)的欄目劇內(nèi)容，選取的新聞事件都是與百姓息息相關(guān)，并且以積極向上的內(nèi)容對(duì)觀眾進(jìn)行正面引導(dǎo)。從拍攝角度的方面來說，對(duì)于一些負(fù)面或者不愿接受將自己的信息曝光于觀眾面前的情況，欄目劇本身的藝術(shù)化處理如性別互換、空間錯(cuò)位、時(shí)間淡化，盡量避免觀眾對(duì)號(hào)入座的感受。在欄目劇中，編劇們往往將一些負(fù)面的新聞進(jìn)行重新改編，保留新聞原本的沖突點(diǎn)和新聞點(diǎn)，再進(jìn)行處理，從而讓觀眾在獲取新聞信息和娛樂化的同時(shí)，也受到教育。從媒體監(jiān)督和管制的角度來說，電視欄目劇作為演繹新聞、傳播信息的一種形式，必然也是媒體輿論監(jiān)督的手段之一。但是作為一種相對(duì)藝術(shù)化的表現(xiàn)形式，欄目劇的輿論監(jiān)督功能可能較弱一些。

從《本塘第一劇》的諸多特色中，我們可以看到電視欄目劇存在的一大特點(diǎn)，即人文關(guān)懷。這一點(diǎn)既是欄目劇的核心價(jià)值，也是其受到電視觀眾歡迎的原因。欄目劇必須將人文關(guān)懷作為其首要精神，貫穿于節(jié)目之中，才能保持節(jié)目的常青。當(dāng)然，目前電視欄目劇的發(fā)展也存在著地域性局限、低俗化、同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)等問題，有待改進(jìn)。

注 釋：

①梁靜：《電視人文關(guān)懷的體現(xiàn)》，《記者搖籃》，2009（11）。

參考文獻(xiàn)：

1.于龍：《淺談電視欄目劇個(gè)性特色》，《電影文學(xué)》，2007（12）。

2.楊狀振：《電視欄目劇的發(fā)展趨勢(shì)及問題探討》，《現(xiàn)代視聽》，2009（7）。

3.袁忠東、李磊：《理性解讀電視欄目劇的美學(xué)特征》，《現(xiàn)代視聽》，2007（7）。

4.施依秀：《人文類電視欄目的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)初探》，《大眾文藝》。

5.楊雄：《淺析〈本塘第一劇〉》，《新聞傳播》，2009（8）。

6.馬莉英：《電視欄目劇的瓶頸之憂》，《聲屏世界》，2009（6）。

7.杜聞偉：《電視欄目劇的新聞性——〈本塘第一劇〉創(chuàng)作談》，《廣播電視學(xué)刊》，2007（3）。

（作者單位：中國(guó)礦業(yè)大學(xué)〈徐州〉文學(xué)與法政學(xué)院廣播電視新聞系）

編校：張紅玲