有人說，文藝作品的產(chǎn)生靠塑造，攝影作品的產(chǎn)生靠選擇。大藝術(shù)家羅丹也曾說：“對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！弊阋娺x擇在新聞攝影中的重要地位。

選擇所包括的內(nèi)容

千姿百態(tài)的生活畫面，稍縱即逝的典型瞬間，千差萬別的攝影位置，五光十色的變化色彩……不同的選擇，就會產(chǎn)生不同的攝影作品。由此可見，選擇是一幅新聞攝影作品成敗的重要因素。那么，選擇包括哪些內(nèi)容呢？

內(nèi)容(題材)的選擇。我們的鏡頭所面對的是豐富多彩的世界，拍什么與怎樣拍，無時無刻不令我們作出抉擇。新聞攝影記者也應(yīng)像一些文字記者那樣，要有豐富的知識、材料積累和敏銳的觀察能力。通過對新聞題材內(nèi)容價值的判斷來決定取舍，作出選擇。眾多新聞攝影佳作的產(chǎn)生，無一不是巧妙選擇的結(jié)果。

體裁的選擇。單幅照片：最快捷、最迅速反映新聞事件的主要形式。專題攝影：通過不同畫面的組成，來表現(xiàn)一個主題。跟蹤攝影：通過縱向比較來反映環(huán)境及人物情感的變遷。如徐永輝反映葉根土一戶人家?guī)资甑膱蟮馈?/p>

表現(xiàn)手法的選擇。好的內(nèi)容主題只有通過好的畫面視覺表現(xiàn)才能成為好的攝影作品。攝影記者只有掌握了嫻熟的表現(xiàn)手法，才能更好地使主題內(nèi)容形象化。表現(xiàn)手法的選擇常常包括：

瞬間的選擇。新聞攝影作品的魅力在于瞬間的擷取。瞬間畫面的選擇往往取決于攝影記者綜合功力的高低。1961年度荷賽最佳新聞?wù)掌稖\沼被刺》(日本長尾安攝)，就是典型瞬間抓取的杰作。畫面上，淺沼正佝僂著身軀，動作已經(jīng)失控，眼鏡即將墜落，表情顯得十分恐懼；刺客則是兇相畢露，手持尺把長的尖刀，正欲再次行兇(就在刺客準備刺第二刀時，記者按下了快門)；周圍的一些人，為了保護淺沼，正伸出手來想拉住或推開刺客，卻還沒有一個接觸上他，似乎也都有三分懼怕。如此真實的現(xiàn)場氣氛，大大增強了照片的視覺效果，使之成為歷史鏡頭，長留人間。不僅突發(fā)性事件需要攝影記者的瞬間選擇、抓取，非突發(fā)性事件同樣需要攝影記者選擇瞬間。

位置的選擇?！皺M看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”。優(yōu)秀的攝影作品離不開鮮明的主題和完美的構(gòu)圖形式。攝影位置的選擇離不開距離、方位、角度三要素，這三個方面既相互制約，又相輔相成。不同的攝影位置，所形成的照片的構(gòu)圖形式也是千變?nèi)f化的。所以拍攝位置的選擇必須符合客觀實際的需要，必須符合攝影記者的創(chuàng)作意圖。如獲第53屆荷賽年度最佳新聞?wù)掌劦摹兑晾蚀筮x抗議者》(意大利馬斯杜爾佐攝)，幾名婦女在屋頂高喊反對內(nèi)賈德的口號，以抗議伊朗大選結(jié)果。畫面上，高大的建筑物占滿空間，畫面中間人們可以看到屋頂上3名婦女很小的身影。與激烈的抗議場面相比，這個畫面太“渺小”了，而正是這“渺小”的畫面，給人留下了過目難忘的印象。

光線的選擇。人們常說，攝影是用光作畫。的確，熟練地掌握好用光，才能更好地表現(xiàn)、深化主題。如美國著名攝影記者尤金·史密斯1972年拍攝的《水俁》，用黃昏時分的逆光表現(xiàn)，漁船上的兩個漁民輪廓清晰的剪影，使照片的內(nèi)容帶上了沉重的悲劇色彩。特別巧妙的是點明主題的那條有毒的魚，落在深色魚網(wǎng)上反射著落日的余光，十分突出。從而反映出因工業(yè)污染而使魚水銀中毒給日本漁民帶來危害的嚴重程度。

細節(jié)的選擇。已故著名作家沙汀在談小說創(chuàng)作經(jīng)驗時曾說：找故事容易，找“零件”難。他所說的“零件”就是細節(jié)。在新聞攝影中，一個好的細節(jié)，不但會給照片增添人情味、幽默感，而且有時還會突出、深化主題，起到畫龍點睛的作用。獲第31屆荷賽新聞特寫一等獎的《成交了》(美國鮑勃·柯斯特攝)選取了蘇聯(lián)總統(tǒng)戈爾巴喬夫和美國總統(tǒng)里根在簽署協(xié)議交換文本后，將要握手祝賀而手又未握到一起的一個細節(jié)。這即將握在一起的兩只手，使人感到里根和戈爾巴喬夫宛如兩個代表各自集團利益的大商人，經(jīng)過一番討價還價，終于達成了一筆交易，生動而入木三分的刻畫全賴于細節(jié)的巧妙運用。

發(fā)表時機的選擇。新聞攝影報道，貴在一個“新”字，如果圖片內(nèi)容陳舊，缺乏新意，就失去了新聞的特點。所以要求新聞攝影記者講究時效性，要對照片進行“熱加工”，及時完成報道任務(wù)。但是，也有一些新聞，圖片因在特定的環(huán)境條件下或保密制度、宣傳紀律的約束，不能及時報道，只能進行“冷處理”，待條件成熟才能選擇時機發(fā)表。如反映1976年“四·五”天安門事件的《力挽狂瀾》(王立平攝)和李曉斌的《上訪者》，若干年后首次發(fā)表，仍然起到了震撼人心的效果。

在表現(xiàn)手法上，除上述幾種選擇外，還有線條、影調(diào)、色彩、暗房制作等方面的選擇。

如何作出正確的選擇

選擇無時無刻不貫穿在整個新聞攝影的過程中。正確的選擇，則成了新聞攝影記者追求的目標。作出正確的選擇，離不開以下幾個方面。

要多學(xué)理論，提高思想水平。新聞攝影記者，首先是記者，其次才是攝影記者。所以，攝影記者也要“吃透兩頭”，了解一些政策法規(guī)，熟悉生活，這樣才能“站得高，看得遠”，才能辯證地看問題。思想理論水平提高了，對一些事物才能從片面到全面，從具體到抽象，從現(xiàn)象到本質(zhì)，從感性認識到理性認識。有的攝影記者在談到這方面的體會時曾說：“想到什么，才能看到什么?！边@句話是很有道理的。

積累知識。穆青曾要求青年記者要有“豐富的知識的積累，實踐的積累，感情的積累，思想的積累”。作為攝影記者還應(yīng)增加個形象的積累。在變革的年代，在改革大潮涌動的今天，大量的新知識、新問題不斷涌現(xiàn)，這就要求我們要不間斷地學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)積累各類書本和實踐知識，這樣在攝影實踐中才能觸類旁通、左右逢源，才能抓取到反映事物本質(zhì)的瞬間。厚積薄發(fā)，方有大成。正如巴斯德所說“機遇往往偏愛有準備的頭腦”。

提煉主題。主題是新聞的靈魂，題材的取舍、表現(xiàn)手法的運用等都是圍繞突出主題的要求決定的。在確定主題時，要選擇群眾關(guān)心的、工作中亟待解決的及有爭議的問題；在深化主題時要從正反兩方面、具體到抽象、現(xiàn)象到本質(zhì)進行研究分析；在表現(xiàn)主題時，則要從宏觀著眼，微觀入手，以小見大，以小見深；這應(yīng)成為攝影記者選擇報道題材、抓取獨家新聞?wù)掌乃季S方式和工作方法。提煉主題一定要注意針對性和指導(dǎo)性。針對性和指導(dǎo)性越強，主題就越深刻，新聞價值就越大，所產(chǎn)生的社會效果也就越好。多實踐。新聞攝影是實踐性的工作，僅有好的創(chuàng)意、想法而不深入生活多實踐是不行的。加上一些主觀的想法，由于理論水平和以往經(jīng)驗判斷的局限，難免與事物本質(zhì)有偏差甚至相悖。而只有在生活實踐中才能深化、修正報道的主題，在實踐中調(diào)查研究才是判斷新聞價值的重要手段，是選擇角度、提煉主題的前提條件。

現(xiàn)如今，解海龍的名字已經(jīng)和“希望工程”聯(lián)系在一起。起初，當他懷揣著中國青少年發(fā)展基金會提供的貧困山區(qū)的分布圖和介紹信走向窮鄉(xiāng)僻壤時，他的目的很明確：拿出準確反映貧困山區(qū)失學(xué)兒童的照片。但他每到一處，都被那些貧苦而渴望讀書的孩子所打動。于是他不再單單拍貧窮的現(xiàn)象，也拍起貧困山區(qū)孩子不畏貧苦、渴求讀書的感人畫面。而最終給人們留下深刻印象的，正是那幅農(nóng)村小女孩睜著一雙憂郁的大眼睛、渴求讀書的《返校學(xué)童》和《烤烤凍僵的小手，繼續(xù)上課》等。在攝影實踐的過程中，主題被他深化了。

創(chuàng)新意識。新是新聞的特征，創(chuàng)新將使新聞攝影作品魅力無窮。新的事實，新的材料，新的主題，新的表現(xiàn)形式，都應(yīng)是新聞攝影記者孜孜追求的東西。喬天富記錄1991年大興安嶺特大森林火災(zāi)的《瀆職者的窘境》和荷賽獲獎?wù)掌妒就摺?荷蘭馬克魯格攝)，由于其從內(nèi)容到形式上的創(chuàng)新，才使得照片別開生面，令人贊嘆。

（作者單位：河南科技報社）

編校：施宇