齊白石《紫藤蜜蜂》(圖1)設(shè)色紙本，立軸。尺寸：136×51cm，估價(jià)：65萬(wàn)－85萬(wàn)元。

款識(shí)：“九十四歲白石”，鈐印：“齊大”。

賣(mài)家有如下說(shuō)明：

來(lái)源：現(xiàn)藏家50年代購(gòu)自北京文物商店。

“紫藤蜜蜂”是白石老人擅長(zhǎng)并喜愛(ài)的題材，他甚至曾經(jīng)制定潤(rùn)格曰：“花卉加蟲(chóng)鳥(niǎo)，每一只加十元，藤蘿加蜜蜂，每只加二十元。”后者之所以更有價(jià)值，皆因畫(huà)法之獨(dú)特。此幅為老人晚年所作，是時(shí)其藝術(shù)已臻化境，信筆而為，則選趣天成。畫(huà)面章法疏密得當(dāng)，重心集中于對(duì)角線上，從右上側(cè)伸出的藤干純以篆隸之法寫(xiě)出，雖繁密糾結(jié)仍不失秩序，亦使構(gòu)圖趨于平穩(wěn)，紫藤以沒(méi)骨法為之，造成一串串玲瓏剔透，如葡萄一般的花朵，葉片則以淡色與勾勒相結(jié)合的方法寫(xiě)之，筆墨枯潤(rùn)交織、濃淡適宜、虛實(shí)相生，將藤蘿纏繞蜿蜒的效果刻畫(huà)得淋漓盡致；畫(huà)面右下側(cè)兩只蜜蜂尤見(jiàn)功力，此為白石獨(dú)創(chuàng)的暈蜂法畫(huà)出，即以清水與墨的巧妙暈化使蜜蜂的雙翼仿佛在急速抽動(dòng)，形神俱佳，亦在動(dòng)與靜之對(duì)比中使畫(huà)面充滿生機(jī)。

在辨析《紫藤蜜蜂》之前，我想大致說(shuō)一下鑒定齊白石畫(huà)的一點(diǎn)要領(lǐng)：必須注意齊白石的線條有

個(gè)非常明顯的形象特征，其形質(zhì)類(lèi)似蕹菜(俗稱(chēng)“空心菜”)干(莖中空)，圓渾空靈。齊白石常稱(chēng)，他畫(huà)畫(huà)沒(méi)有達(dá)到像徐渭、吳昌碩那樣以草書(shū)的用筆來(lái)?yè)]灑，他用的是楷書(shū)運(yùn)筆方法，行筆的速度相對(duì)較慢。齊白石的運(yùn)筆速度慢，是源于他筆精墨簡(jiǎn)的創(chuàng)作理念或日追求，筆不妄下，惜墨如金如此，大筆潑墨也然。而這，又是基于他對(duì)生活與自然的長(zhǎng)期觀察、深刻認(rèn)知，然后加以高度概括和藝術(shù)提煉，從而形成齊白石在創(chuàng)作時(shí)，恪守能用兩筆概括的絕不用三筆，能省略的一筆絕不肯多畫(huà)。齊白石的“寓目最多，用筆反少”的藝術(shù)特色，與其年輕時(shí)做雕花木匠下刀必須精準(zhǔn)才能達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果，也能最大限度省力、省時(shí)的艱苦訓(xùn)練不無(wú)關(guān)系。又由于他常用一點(diǎn)七寸長(zhǎng)鋒羊毫提筆，這種筆，非但蓄墨量多，而且蓄水量大，因而他筆下的墨相不管是濃墨、淡墨都非常飽和、鮮活，即便是枯筆，也因筆運(yùn)行的速度關(guān)系而呈現(xiàn)出干裂秋風(fēng)、潤(rùn)含春雨的韻致。

那么，以此衡量《紫藤蜜蜂》，給人的第一感覺(jué)，其筆墨特點(diǎn)與其說(shuō)是仿造齊白石，不如說(shuō)是仿造婁師白。線條過(guò)于單薄和僵硬，沒(méi)有齊白石那種因描繪的對(duì)象是藤本而應(yīng)突出線條的韌勁和道勁，亦即柔而剛、剛而韌、韌而道的線質(zhì)特征，如齊白石《蜜蜂藤蘿圖》(圖2)、《紫藤蜜蜂圖》(圖3)真跡中藤條畫(huà)法。

再言之，大寫(xiě)意藤本之畫(huà)，首貴造勢(shì)，也就是說(shuō)藤條的走勢(shì)要暢達(dá)，走向要相對(duì)統(tǒng)一。這，抑或是最基本的法則。然，《紫藤蜜蜂》藤條的走向卻處理得很凌亂：藤條的凌亂，必然導(dǎo)致紫藤葉子的“安置”違背植物的物理結(jié)構(gòu)，結(jié)果只能使全局的氣息不貫通。

《紫藤蜜蜂》的紀(jì)年是“九十四歲”，但該圖的紫藤花的畫(huà)法亦即生長(zhǎng)花朵的主莖與每朵花的小花把的處理手法卻不類(lèi)齊白石九十歲左右的筆墨(如《紫藤蜜蜂圖》)，而是近齊白石上世紀(jì)20年代的處理手法，如1927年所作的《蜜蜂藤蘿圖》，莖脈裸露，遂使莖與花的界線分明，而點(diǎn)虱紫藤花的用筆、用色也顯得單一，缺乏變化。凡此這些，足以證明《紫藤蜜蜂》絕非出白“九十四歲”的齊白石之手。

齊白石《事事太平》(圖4)鏡心，紙本設(shè)色。尺寸：103×33cm，紀(jì)年甲申(1944年)，估價(jià)：15萬(wàn)－18萬(wàn)元。

款識(shí)：“事事太平。白石并篆甲申八十四歲矣?！扁j印：“齊大”、“接木移花手段”。

賣(mài)家有如下說(shuō)明：

柿子是齊白石最常畫(huà)的題材之一，齊白石喜愛(ài)柿子不僅是因?yàn)樗鳛樗贸?，還因其與事、世、市等字諧音，有吉祥的寓意，如《事事太平》、《事事清白》、《三世太平》等。此作描繪了柿子樹(shù)的一枝分叉，從畫(huà)面右上角斜下伸出，與對(duì)角線平行于畫(huà)面左上方，枝杈上密密麻麻掛著八個(gè)熟透的柿子，右下角是五個(gè)散落在地面的柿子，略帶青澀，樹(shù)杈和地面上停著兩只蟬和一只螳螂。整幅構(gòu)圖飽滿，色彩熱烈，顯示出一種喜慶、樂(lè)觀的情緒。柿子以沒(méi)骨法寫(xiě)出，色彩的濃淡暈染柿子將中間凹陷、上下飽滿的特征恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，葉片以沒(méi)骨法和勾勒法相結(jié)合的畫(huà)法寫(xiě)出，葉筋和枝杈勾勒較淡，將隱沒(méi)在葉片中的柿子凸顯出來(lái)。三只草蟲(chóng)刻畫(huà)精細(xì)工致，與粗率、艷麗的柿子樹(shù)形成對(duì)比，畫(huà)面看似率意，實(shí)則匠心獨(dú)具。白石老人晚年的花畫(huà)創(chuàng)作更臻爐火純青，此作可見(jiàn)一斑。

這是一段很有意思的“解說(shuō)詞”。通常說(shuō)來(lái)，對(duì)一幅拍品上的物象的講解基本上是按圖說(shuō)話，一般不會(huì)出錯(cuò)，否則接下去的“藝術(shù)欣賞”也就難以為繼了?！妒率绿健穲D上的物象并不復(fù)雜，一掛折枝柿子，一只螳螂、一只秋蟬、一只呌哥哥。這樣的一日了然的物象卻被專(zhuān)業(yè)寫(xiě)手寫(xiě)成“樹(shù)杈和地面上停著兩只蟬和一只螳螂”，可見(jiàn)時(shí)下一些所謂大牌拍賣(mài)公司的人員素質(zhì)，連照本宣科的能力也不具備。

對(duì)齊白石的繪畫(huà)少有了解的人，可能也不難看出這幅《事事太平》上的柿子以及枝干、葉子的畫(huà)法與齊白石的筆觸習(xí)性、色彩的純度、厚度是迥然有異的，比照真跡，如齊白石《眼看五世》(圖5，1943年作)、《秋果圖》，所謂“整幅構(gòu)圖飽滿，色彩熱烈，顯示出一種喜慶、樂(lè)觀的情緒。柿子以沒(méi)骨法寫(xiě)出，色彩的濃淡暈染柿子將中間凹陷、上下飽滿的特征恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)山來(lái)，葉片以沒(méi)骨法和勾勒法相結(jié)合的畫(huà)法寫(xiě)出，葉筋和枝杈勾勒較淡，將隱沒(méi)在葉片中的柿子凸顯出來(lái)……白石老人晚年的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作更臻爐火純青，此作可見(jiàn)一腳?！蔽覀冎荒芾斫鉃椴欢b懂的信口開(kāi)河。

至于“三只草蟲(chóng)刻畫(huà)精細(xì)工致，與粗率、艷麗的柿子樹(shù)形成對(duì)比，畫(huà)面看似率意，實(shí)則匠心獨(dú)具”也是不得要領(lǐng)、人云亦云的套話。

無(wú)可否認(rèn)，齊白石筆下的花果草蟲(chóng)繪畫(huà)很是強(qiáng)調(diào)對(duì)比，而這對(duì)比，不獨(dú)是構(gòu)圖的虛實(shí)、疏密的對(duì)比，也不僅僅是筆墨或色與墨之間的對(duì)比，其物象之間的對(duì)比也是極為考究的。我常說(shuō)，品讀齊白石的畫(huà)，如同觀看《霸王別姬》，足粗獷奔放與工整細(xì)膩的結(jié)合體。他的人筆頭筆暴就像威武粗狎：的楚霸王，而他的精細(xì)小草蟲(chóng)則仿佛足精美纖秀的虞姬，雖形異卻神牽。倘若將齊白石畫(huà)作上那兒只精細(xì)的草蟲(chóng)給剔去，其藝術(shù)魅力必將消減一半，甚至不妨說(shuō)大為遜色。

既然談到了齊白石的草蟲(chóng)，有必要澄清一個(gè)問(wèn)題。亦即很多時(shí)候人們寫(xiě)有關(guān)齊白石繪畫(huà)的文章，幾乎都是千篇一律地說(shuō)齊門(mén)石的草蟲(chóng)畫(huà)得如何如何工致精妙，其實(shí)這是一個(gè)與事實(shí)有一定出入的說(shuō)法。

齊白石畫(huà)草蟲(chóng)是不爭(zhēng)的事實(shí)，因?yàn)樗救司陀小岸畾q后：棄斧廳，學(xué)畫(huà)像，為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照、百鳥(niǎo)傳神”的自述，但這都是其早中年的事?？陀^地說(shuō)，齊白石早年筆下的草蟲(chóng)筆觸雖工細(xì)，但形態(tài)卻沒(méi)有齊子如的生動(dòng)，非但線條不及齊子如的勻細(xì)精微，而且色彩也不及齊子如的艷麗漂亮。這是因?yàn)辇R子如不僅得其父的筆墨真?zhèn)?，而且?duì)各種草蟲(chóng)有著長(zhǎng)期寫(xiě)生觀察和訓(xùn)練的積累。所以齊白石在一幅與齊子如合作的《蓮蓬蜻蜓》中親筆題曰：“子如畫(huà)蟲(chóng)學(xué)于余……畫(huà)蟲(chóng)之工過(guò)于乃翁”，這就是后來(lái)居上。及至齊白石晚年，大約是在其六十歲以后，他筆下的草蟲(chóng)已不能工細(xì)精致。這一事實(shí)，我們可以從齊白石作于1920年的一幅《蝗蟲(chóng)》的題跋上得到驗(yàn)證，即：“余自少至老不喜畫(huà)工致，以為匠家作……學(xué)畫(huà)五十年，惟四十歲時(shí)戲捉活蟲(chóng)寫(xiě)照，共得七蟲(chóng)。年將六十，寶辰先生見(jiàn)之，欲余臨，只可供知者一罵?！币虼?，齊白石六十歲以后的畫(huà)作上的草蟲(chóng)實(shí)際上都是他的第三個(gè)兒子齊子如畫(huà)的。

齊白石的所謂“花卉加蟲(chóng)鳥(niǎo)，每一只加十元，藤蘿加蜜蜂，每只加二十元?！笔聦?shí)上多半是替齊子如追加的潤(rùn)金，因?yàn)辇R子如替老爺子的畫(huà)添畫(huà)草蟲(chóng)也是要潤(rùn)金的，而且也隨著老爺子的畫(huà)價(jià)上漲而與時(shí)俱進(jìn)。有時(shí)可能是老爺子吝嗇過(guò)了份，他們父子二人也會(huì)因潤(rùn)金而鬧點(diǎn)小別扭，如齊白石在其《雜畫(huà)冊(cè)十二開(kāi)》的最后一開(kāi)中就題有這樣一句話：“收到潤(rùn)金八十萬(wàn)，畫(huà)猶末交也。父子何不客氣一笑?白石。一九五三年十一月十九日?！?/p>

之所以聊一點(diǎn)齊子如，是因?yàn)橐嫖鲆幌逻@幅《事事太平》上的三只草蟲(chóng)。該圖的紀(jì)年是甲申(1944年)，是年“齊白石”八十四歲。如果權(quán)且認(rèn)為該圖系齊白石所作，此時(shí)老眼不能強(qiáng)為的工細(xì)草蟲(chóng)應(yīng)該是出自時(shí)年42歲的齊子如之手(盡管很多時(shí)候齊白石不注明“如兒畫(huà)蟲(chóng)，乃余畫(huà)花草”，甚至干脆題上“皆白石所畫(huà)”，而齊子如鑒于自己的畫(huà)名未顯，難以獨(dú)立“上市”，搭載父畫(huà)獲得長(zhǎng)期且也不菲的潤(rùn)金，也是何樂(lè)而不為的事了)，但仔細(xì)審視該圖三只草蟲(chóng)，實(shí)在拙劣至極，可能無(wú)需論及其筆墨，單看螳螂和秋蟬所處的位置尤其是不合動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)造型的螳螂和秋蟬的腿腳處理，便可斷定是一個(gè)既不了解草蟲(chóng)生括習(xí)性，也缺乏一般臨摹功夫的作偽者。簡(jiǎn)要言之，要想畫(huà)好一只形神兼具、栩栩如生的草蟲(chóng)，信非易事，其物雖小，但結(jié)構(gòu)俱全。稍有疏忽，即失其真。誠(chéng)如齊白石所說(shuō)：“歷來(lái)畫(huà)家，所謂畫(huà)人莫畫(huà)手。余謂畫(huà)蟲(chóng)之腳亦不易為，非捉蟲(chóng)寫(xiě)生，不能有如此之工?！贝丝蓞⒖待R白石作于1942年的《秋果圖》(圖6)和《紅葉秋蟬》(局部，圖7)、《秋聲》(局部，圖8)真跡。

如果再將《事事太平》上的“齊大”、“接木移花手段”兩枚印章與真跡印章(圖9、圖10)相比較，非但拙劣至極，而且不堪入目。如此，余下的“事事太平。白石并篆甲申八十四歲矣?！笨钭R(shí)還需要再破費(fèi)筆墨去點(diǎn)評(píng)嗎?