◎吳漢平 王 麗（長(zhǎng)江經(jīng)濟(jì)廣播 430015）

2008年5月12日汶川發(fā)生震驚中外的大地震，新聞報(bào)道鋪天蓋地。5月14日，央視主播趙普在直播“抗震救災(zāi)”節(jié)目時(shí)動(dòng)情落淚。一時(shí)間，“趙普動(dòng)情落淚”的視頻在網(wǎng)上廣為流傳。趙普這次“播音失誤”不僅沒(méi)有招來(lái)網(wǎng)友對(duì)其專業(yè)性的質(zhì)疑，相反弄“哭”了一大批觀眾?？抟鸫罅坑^眾尤其是網(wǎng)民的熱議，那么，新聞報(bào)道中主播們的哭合適嗎？新聞主播如何掌控內(nèi)心的感情:是激動(dòng)不已，還是平靜從容，抑或以旁觀者口吻來(lái)播報(bào)新聞呢？播報(bào)過(guò)程中的“情”是噴發(fā)釋放還是收斂?jī)?nèi)控呢？這些爭(zhēng)論到目前似乎還沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的答案。本文試圖從情感表達(dá)在播音主持中的掌控與運(yùn)用來(lái)闡述哭的表達(dá)方式。

哭是個(gè)體對(duì)客觀事物的真實(shí)情感表達(dá)

哭一般定義為由于痛苦或激動(dòng)而流淚出聲。廣義上將一切產(chǎn)生淚水的行為都稱為哭。它是人類生理情緒的一種表達(dá)或表露，也是人類表達(dá)情感的一種方式。

情感是指人在認(rèn)識(shí)客觀事物的過(guò)程中所引起的人對(duì)客觀事物的某種態(tài)度的體驗(yàn)或感受。這是人對(duì)客觀事物所產(chǎn)生的心理與態(tài)度上的反映。人們?cè)谂c事物的接觸中，總是會(huì)產(chǎn)生多種多樣的情感:滿意或不滿意、愉快或不愉快、熱愛(ài)或厭惡、欣賞或遺憾，等等。

人的一生在生、長(zhǎng)、壯、老的過(guò)程中，總免不了因情感、情緒因素的影響而哭。這是人的生理功能與人之常情，是自然賦予人的心理需求，是人的情感、情緒自我調(diào)節(jié)的一種本能。

研究者說(shuō)，根據(jù)哭泣的原因分類，其中半數(shù)是由于悲傷；1/10是由于惱怒；1/15是由于同情；1/20是由于擔(dān)心；1/30是由于恐懼。一般以為快樂(lè)時(shí)會(huì)哈哈大笑，其實(shí)并非完全如此?？鞓?lè)和激動(dòng)時(shí)也會(huì)使淚水奪眶而出，約占哭的1/5，比例相當(dāng)高。

哭的對(duì)象不同，可以劃分為哭自己、哭別人；哭所表達(dá)的情感不同，可以包含委屈、感動(dòng)、辛酸、壓抑、憤怒、傷心、驚嚇、高興、絕望、失望、懊悔、心疼、不滿、不知所措……而不哭的含義又可以理解為堅(jiān)強(qiáng)、壓抑、回避、麻木……

哭的藝術(shù)化表現(xiàn)區(qū)別于新聞播音中哭的真實(shí)情感表達(dá)

曾經(jīng)有個(gè)著名的問(wèn)題在網(wǎng)上流傳，人和動(dòng)物在解剖學(xué)上最大的區(qū)別是什么？答案是多樣的，但最貼切的卻是表情。哭正是表情的一種。

在現(xiàn)實(shí)生活中，哭是個(gè)體對(duì)客觀事物的真實(shí)情感表達(dá)；而在藝術(shù)作品中，人類的表情已經(jīng)高于表達(dá)我們內(nèi)心的情感，進(jìn)而升華為一種藝術(shù)。

著名相聲表演藝術(shù)家馬季、于世猷有一出經(jīng)典的相段聲子:《哭的藝術(shù)》。在這出段子中，兩位藝術(shù)家對(duì)于哭的種種類型做了經(jīng)典的表現(xiàn)、詮釋與表演，讓人在笑聲中體會(huì)和品味哭的藝術(shù)感染力與魅力。

在舞臺(tái)表演中，哭是劇中人物情感釋放的一種方式，也是一種藝術(shù)表現(xiàn)。閻派《秦雪梅·吊孝》就把哭聲藝術(shù)化了。在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)小時(shí)的演唱中，有放聲大哭，有無(wú)聲抽泣，有幽怨，有譴責(zé)，可以說(shuō)是各種哭聲的集大成。最出彩之處是“吊孝”一場(chǎng)，那是哭的藝術(shù)最高超、最完美的展示，那種撕心裂肺的哭、肝腸寸斷的哭，令人不忍卒聽(tīng)。

“哭”同時(shí)也是影視作品中情感的表現(xiàn)手法。電視劇《士兵突擊》將這種情感發(fā)揮到極至——“哭”得淋漓盡致。它把對(duì)友情的刻畫上升為兄弟情、戰(zhàn)友情，這種悲傷的情誼貫穿了整個(gè)電視劇，而在兄弟情、戰(zhàn)友情的表現(xiàn)上又著重以“哭”的形式來(lái)表現(xiàn)。

我們?cè)倩氐叫侣劜ヒ糁械那楦斜磉_(dá)。新聞是對(duì)人類社會(huì)實(shí)踐客觀、真實(shí)的反映，因而新聞從業(yè)者不得不把自己的立場(chǎng)、觀點(diǎn)、態(tài)度、傾向，乃至于自己的興趣愛(ài)好、性格特征、愛(ài)憎好惡、情感取向等，盡量隱藏于新聞之下，使自己制作的新聞保持客觀、真實(shí)、公正的面貌。新聞?dòng)质切侣剰臉I(yè)者對(duì)于人類社會(huì)實(shí)踐的認(rèn)識(shí)反映，因而是人的主觀選擇。人乃血肉之軀，是富有感情的靈性。新聞主播是用自己的語(yǔ)言，乃至面部表情、肢體動(dòng)作等，把新聞內(nèi)容傳達(dá)給受眾。就是說(shuō)，新聞主播必須在理性傳達(dá)——盡量客觀、公正、真實(shí)地傳達(dá)新聞內(nèi)容的同時(shí)，也將自己感性的一面——使用自己的器官、感官、表情、動(dòng)作，直接表露在受眾面前。

在新聞播音主持實(shí)踐中，新聞主播恰當(dāng)表露自己的情感，已為廣大受眾所接受。雖然仍有一些著名新聞主播至今還在堅(jiān)持客觀冷靜的風(fēng)格，堅(jiān)持自己的情感不為新聞內(nèi)容所左右的做法，但更多的新聞主播已在播音、主持新聞節(jié)目時(shí)，大膽流露自己的情感傾向。而后者反而比前者更加顯得貼切自然，更能與新聞內(nèi)容融為一體，也更為廣大受眾所接受。

從以上的分析中可以得出這樣的結(jié)論:新聞播音中哭的情感表達(dá)不同于藝術(shù)化的哭，是對(duì)客觀事實(shí)的真實(shí)情感表達(dá)，是可以運(yùn)用在新聞播音中和節(jié)目主持中的。

再讓我們換個(gè)角度來(lái)看看與哭相關(guān)的節(jié)目，受眾對(duì)于哭的理解和態(tài)度又是如何？

針對(duì)于以情見(jiàn)長(zhǎng)、喜歡催人淚下的央視品牌節(jié)目《藝術(shù)人生》的看法，《國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》曾采訪一些年輕觀眾，有人說(shuō)了這樣的話:“都什么時(shí)代了，一看電視就哭?！?/p>

毫不夸張地說(shuō)，《藝術(shù)人生》這一央視唯一以“眼淚”成名的節(jié)目正遭遇時(shí)下快樂(lè)主義的強(qiáng)烈沖擊。即使是當(dāng)紅偶像明星接受訪問(wèn)，他們也更愿意看輕松幽默的《超級(jí)訪問(wèn)》，而不是《藝術(shù)人生》。這是快樂(lè)主義崛起的時(shí)代。在這樣的時(shí)代里，以淚水為主打就像在一個(gè)天天過(guò)生日的地方告訴大家:到時(shí)間了，你該哭了。這確實(shí)有點(diǎn)奇怪。更深一層說(shuō):現(xiàn)代人對(duì)快樂(lè)的尋求不是都源于本能，更多的是為了釋放壓力。淚水當(dāng)然太沉重，不如直接笑彎了腰，還大家以積極輕松的心態(tài)面對(duì)生活。

當(dāng)然，無(wú)論表達(dá)正面或負(fù)面的情感，我們一定要看一下對(duì)方的反應(yīng)和能接受的程度，適可而止，不必狂風(fēng)暴雨般傾瀉而出。為了遠(yuǎn)離痛苦，有人索性選擇漠視情感。只是，若完全理智、決不動(dòng)心，人與機(jī)器還有多大的差別？若連人之所以為人的、與生俱來(lái)的情感和感受都回避，我們多大程度上還是自己在活著？

既然娛樂(lè)節(jié)目已經(jīng)對(duì)哭亮起了紅燈，那么，新聞節(jié)目是不是對(duì)哭應(yīng)該更謹(jǐn)慎、更科學(xué)化處理呢？回答自然是肯定的。

哭在新聞播報(bào)中的運(yùn)用與掌控

找到新聞主播的情感依據(jù)，也找到了哭的依據(jù)——包括實(shí)踐的依據(jù)和理論的依據(jù)，但并不等于說(shuō)，新聞主播可以濫用情感。實(shí)際上，新聞主播的情感流露，只存在于一個(gè)狹小的空間。

1.決定哭的情感表達(dá)方式的關(guān)鍵是新聞節(jié)目?jī)?nèi)容。

什么時(shí)候應(yīng)該哭、什么場(chǎng)面應(yīng)該哭，可以說(shuō)是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，但是，若限定在新聞這個(gè)特定的范疇內(nèi)，哭的對(duì)象和哭的內(nèi)容就應(yīng)該有嚴(yán)格的選擇和把握了。

我們回頭看看事件的幾個(gè)場(chǎng)景:5.12地震報(bào)道中也有不少主持人或現(xiàn)場(chǎng)記者手持話筒面帶微笑。就在地震發(fā)生的當(dāng)天晚上，某電臺(tái)主播要聽(tīng)眾發(fā)短信來(lái)比比，哪里震得更厲害，并對(duì)短信內(nèi)容不時(shí)調(diào)侃，笑聲極為刺耳。這樣的播音理應(yīng)受到譴責(zé)，甚至停播。這樣的主播狀態(tài)對(duì)比哭的表達(dá)簡(jiǎn)直讓受眾無(wú)法接受。

對(duì)新聞媒體而言，災(zāi)難事件無(wú)疑具有很大的新聞價(jià)值。因而快速、準(zhǔn)確地報(bào)道重大突發(fā)性災(zāi)難事件，既是新聞媒介競(jìng)爭(zhēng)力的基本標(biāo)志之一，也是受眾面對(duì)災(zāi)害信息的積極渴求。這就要求新聞從業(yè)者做一個(gè)忠實(shí)的傳達(dá)新聞信息的記錄者，其傳達(dá)新聞的義務(wù)和社會(huì)公德心的平衡點(diǎn)在于新聞報(bào)道中的人文關(guān)懷。媒體只有以人文關(guān)懷為導(dǎo)向，把對(duì)公眾的人文關(guān)懷精神自覺(jué)地貫徹于新聞傳播的各個(gè)環(huán)節(jié)中，才能贏得受眾的尊重。

這樣也就限定了哭的情感表達(dá)只能用于這樣的新聞節(jié)目之中。

悲壯凝重、感人肺腑，能引起人們內(nèi)心共鳴的情感表達(dá)與宣泄的場(chǎng)景和內(nèi)容，這個(gè)時(shí)候哭是一種正常的表現(xiàn)形態(tài)。可以說(shuō)，這個(gè)時(shí)候的哭是情感的交集，是心靈的旋律，承載著無(wú)言的情意、深沉的思想，是清純而真摯，是人們最珍貴的情感。

2.哭的情感表達(dá)方式的運(yùn)用時(shí)機(jī)與掌控分寸。

哭是人們表達(dá)感情的一種方式，但是表達(dá)感情的方式不一定用哭。

我們同時(shí)也看到5月14日晚中央電視臺(tái)播報(bào)各地支援災(zāi)區(qū)的情況，李瑞英穿一身黑色西服，沒(méi)有佩帶任何飾物，內(nèi)心沉痛而語(yǔ)言沉著穩(wěn)重，低沉緩慢，顯示出我中華處變不驚、臨危不懼的大氣。當(dāng)切換到各省賑災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，某地女主播大概為了給觀眾留下嬌媚的形象，面帶微笑，語(yǔ)言輕柔，衣著時(shí)髦，和李瑞英以及其他地市現(xiàn)場(chǎng)主播形成鮮明對(duì)比。

①新聞播音中情感表達(dá)的時(shí)機(jī)把握。

為了好的表達(dá)效果，在準(zhǔn)確表達(dá)外，還需要注意時(shí)機(jī)。“可與言而不與言，失人；不可與言而與言，失言?！奔炔皇艘膊皇а?，是理想結(jié)果。要接近理想結(jié)果，就得將情感表達(dá)用在合適的地方。

主播可以哭著播新聞嗎？從網(wǎng)上看，絕大部分網(wǎng)友支持并理解主播們攜帶一些自己的感情播報(bào)新聞，贊成或理解 “哽咽”“流淚”。比如趙普直播中潸然淚下，我們可以清楚看到絕大部分網(wǎng)友表示理解，認(rèn)為這樣盡顯了一個(gè)新聞主播的真性情，這樣的真性情通過(guò)央視這個(gè)強(qiáng)大傳播平臺(tái)，在受眾中產(chǎn)生了超乎尋常的感染力。

一位網(wǎng)友說(shuō) “我們需要這樣的主播，新聞也是有感情的!如果在這樣的災(zāi)情和畫面前，主持人完全以一個(gè)旁觀者的態(tài)度，冷漠地發(fā)表著評(píng)論，我還用得著看他的電視直播嗎?”回帖中參加討論的158人，支持者107人，反對(duì)者18人，其他33人沒(méi)有明確表態(tài)。當(dāng)然，也有少數(shù)網(wǎng)友評(píng)論這類主播是在做秀，這樣的主持人專業(yè)水平和新聞素養(yǎng)太差。2008年5月17日趙普回應(yīng)網(wǎng)友說(shuō):“我們?cè)谛侣劦谝痪€一直和前方搶險(xiǎn)救助保持著密切的聯(lián)系，一直看著很多慘不忍睹的畫面，我們也是普通人?！?/p>

趙普的哭可謂此時(shí)無(wú)聲勝有聲。那么，這時(shí)哭的情感表達(dá)與運(yùn)用是準(zhǔn)確的、真實(shí)的，是恰如其分、感人肺腑的。這時(shí)的眼淚是情感的宣泄，而不是脆弱的表現(xiàn)。應(yīng)該說(shuō)，這就是哭的情感表達(dá)的最佳時(shí)機(jī)。

真正的快樂(lè)和傷心都是生命本性的自然流露，來(lái)源于自己心靈的內(nèi)部。任何偽裝的強(qiáng)制的情感表達(dá)，最終都會(huì)被揭穿，徒惹人笑而已。

②新聞播音中情感表達(dá)的分寸把握。

任何主播在任何時(shí)候播音首先要“進(jìn)入”作品，把作品內(nèi)容化為自己的理解、感受，化為自己的思維過(guò)程和心理活動(dòng)并引發(fā)思想感情的有力運(yùn)動(dòng)，這就是“情取其高”。但進(jìn)入不是“陷入”，陷入就會(huì)失去主動(dòng)、失去方向，甚至貿(mào)然失態(tài)，影響信息的清晰準(zhǔn)確表達(dá)，分散受眾接受新聞的注意力，影響視聽(tīng)效果。

為了保持新聞主播的情感分寸，就得弄清楚“情感分寸”的細(xì)微界線到底在哪里。應(yīng)該說(shuō)“情感分寸”有一前一后兩條界線。前面一條界線是新聞的客觀性原則和真實(shí)性原則。任何新聞都必須嚴(yán)格保證新聞內(nèi)容的客觀性和真實(shí)性。這就要求:在以播音主持方式傳遞新聞內(nèi)容時(shí)，必須時(shí)刻牢記“客觀、公正、真實(shí)”是新聞主播所持的本質(zhì)立場(chǎng)，本來(lái)態(tài)度。后一條界線是必須牢牢把握新聞主播和新聞內(nèi)容之間的距離。新聞是對(duì)客觀事實(shí)的報(bào)道，因此，新聞內(nèi)容和主播之間必然存在距離。新聞和新聞主播之間的距離，決定了新聞主播的“感情分寸”。如果超越這種分寸，就會(huì)給人以“假”的感覺(jué)，“做作”的感覺(jué)，就會(huì)喪失新聞主播的客觀性、真實(shí)性和公正性原則。

新聞主播的情感表達(dá)絕大部分隱藏于對(duì)新聞內(nèi)容的層次和節(jié)奏以及語(yǔ)言邏輯和重音的把握中。新聞主播為恰當(dāng)表達(dá)情感，必須找出新聞稿件的主旨和立意在哪里，明確新聞的要點(diǎn)和邏輯、層次和節(jié)奏。這樣，在播音主持時(shí)才可以通過(guò)形象、生動(dòng)、鮮活的語(yǔ)言，自然而然、恰到好處地表露自己的情感傾向。缺乏情感的播音主持，就像是缺乏色香味的菜肴一樣令人乏味。

事實(shí)上，許多新聞稿件由于作者的生活經(jīng)歷不同，立場(chǎng)觀點(diǎn)不同，情感態(tài)度不同，稿件文字本身就滲透了各種不同的情感因素。這個(gè)時(shí)候，新聞播音主持就必須格外小心地處理好自己的情感表露，不能隨波逐流，更不能恣意發(fā)揮，必須更加冷靜客觀，嚴(yán)格把握分寸。

新聞主播以“我”的所思、所想、所感去和受眾交流，使自己的思想和情感真正介入和滲透新聞的每一個(gè)細(xì)胞，成為與新聞密不可分的生命體，這樣才能使形式上的個(gè)人情感和內(nèi)容上的新聞節(jié)目所表達(dá)的情感統(tǒng)一起來(lái)。所表達(dá)的情感越濃，也就越容易打動(dòng)受眾。

“情取其高，氣取其深，聲取其中”，主播對(duì)新聞事實(shí)要感受得很濃很深，但當(dāng)拿到觀眾面前時(shí)又要把事實(shí)表達(dá)得平和清淡、低沉舒緩，這更能彰顯主播的成熟和國(guó)人的大氣。