■賀麟麟

群舞由于人數(shù)眾多，可以由多個(gè)點(diǎn)形成不同線條畫(huà)面的變化，充分利用舞臺(tái)空間，運(yùn)用構(gòu)圖法的各種原則和基本形式進(jìn)行舞蹈隊(duì)形的構(gòu)圖，因此，有著藝術(shù)創(chuàng)作的很大的潛力，能夠發(fā)揮出舞蹈特有的藝術(shù)表現(xiàn)力。編群舞，舞蹈的隊(duì)形相比舞蹈的動(dòng)作，對(duì)群舞作品的好壞的影響較大，隊(duì)形的變化是群舞藝術(shù)形式美的重要因素。

一.群舞隊(duì)形的基本結(jié)構(gòu)形式及運(yùn)用特征

舞蹈隊(duì)形的結(jié)構(gòu)形式與繪畫(huà)構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式基本一致，不同的結(jié)構(gòu)形式具有不同的藝術(shù)表現(xiàn)力，同理，不同的舞蹈隊(duì)形也會(huì)有不同的舞臺(tái)效果。在《構(gòu)圖學(xué)》一書(shū)中，平面構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式要求極端簡(jiǎn)約，通常概括為基本的幾何形，即三角形、圓形、“S”形、“V”形。我認(rèn)為同樣可以通過(guò)這幾種幾何形來(lái)分析群舞隊(duì)形的構(gòu)圖。

（一）三角形

三角形給人以崇高、堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定的感覺(jué)，繪畫(huà)中運(yùn)用此構(gòu)圖使人聯(lián)想到，尖銳，有向上、飛馳、崇高的感覺(jué)。

群舞的編排也時(shí)常運(yùn)用到三角形，舞蹈演員在三角形隊(duì)形上做整齊劃一的動(dòng)作，給人的視覺(jué)面積很大，具有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，因此三角形用在舞蹈高潮部分以及最后造型部分的比較多。如《吉祥孔雀》、《士兵與槍》等。

由著名編導(dǎo)張繼剛執(zhí)導(dǎo)的《士兵與槍》是一支看著讓人激動(dòng)的軍舞，整齊有力，精準(zhǔn)得如電腦刻畫(huà)般的動(dòng)作，是這支舞蹈的亮點(diǎn)，舞蹈運(yùn)用了大橫排與大豎排，將動(dòng)作呈現(xiàn)出來(lái)，尤其是中間部分運(yùn)用了三角形隊(duì)形，使得無(wú)論從哪個(gè)角度看都是整齊劃一的動(dòng)作，之后編導(dǎo)在三角形的隊(duì)形上分層次做動(dòng)作，以及對(duì)三角形隊(duì)形進(jìn)行切割等一系列加工，例如運(yùn)用動(dòng)靜交替對(duì)三角形進(jìn)行了切割，將三角形分成一個(gè)小三角形和一個(gè)梯形后又還原等，使得整齊的步伐與動(dòng)作在舞臺(tái)畫(huà)面上更加豐富，舞蹈的最后同樣用了三角形做造型，達(dá)到了崇高、堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定和向上的視覺(jué)效果。整個(gè)舞蹈大氣、宏偉、以及壯麗，軍人嚴(yán)謹(jǐn)不茍的精神也隨之體現(xiàn)出來(lái)。

（二）圓形

圓形能讓人聯(lián)想到車輪，有旋轉(zhuǎn)滾動(dòng)的感覺(jué)；作為球體，有飽滿充實(shí)的感覺(jué)；視覺(jué)柔和，具有內(nèi)向，親切感。繪畫(huà)中運(yùn)用圓形構(gòu)圖，有完美、柔和、旋轉(zhuǎn)向心的感覺(jué)。

圓圈式，是圍著圈圈跳舞的方式，于現(xiàn)在多是鏡框式舞臺(tái)的情形下，已經(jīng)很少見(jiàn)。然而，在世界各民族的民間舞蹈中，有許多舞蹈都是以“圈舞”、“圓舞的形式，邊行進(jìn)邊表演的。我國(guó)的許多少數(shù)民族，在重大節(jié)日里，都會(huì)圍成圓圈跳舞慶祝，如傣族人在潑水節(jié)跳象腳舞，土家族的擺手舞，侗族的“多耶”等大家依前后順序，手拉手，臂挽臂，唱著歌，合著節(jié)拍，動(dòng)作步伐整齊一致，一起轉(zhuǎn)圈共歌共舞，其場(chǎng)景壯觀感人。通過(guò)向著圓心的舞動(dòng)，象征了民族團(tuán)結(jié)的力量，表現(xiàn)了和諧、自然的民族文化和習(xí)俗。女子環(huán)舞是俄羅斯民族舞蹈中最為常見(jiàn)的舞蹈形式。俄羅斯人民往往以“環(huán)舞”來(lái)傾訴自己的感情。舞者圍成的圓環(huán)形狀象征著豐富多彩的生活及其永久性。舞者先以緩慢的節(jié)奏轉(zhuǎn)動(dòng)，繼而進(jìn)入真正的旋風(fēng)般舞動(dòng)，使人感覺(jué)整個(gè)舞臺(tái)都在旋轉(zhuǎn)，并隨之動(dòng)容。此外群舞中還會(huì)出現(xiàn)半圓隊(duì)形、螺旋狀隊(duì)形等。如侗族中有一種較有民族特色的舞蹈形式“龍喘”，表演時(shí)，青年男女分成兩路縱隊(duì)，先由外向里繞，再由里向外旋，盤(pán)成螺圈狀，猶如長(zhǎng)龍迂回。

（三）“S”形

英國(guó)著名畫(huà)家和美學(xué)家威廉·荷迦茲在《美的分析》中指出，波狀線比任何線條“都更能夠創(chuàng)造美”可以稱之為“美的線條”。

“S”形使人聯(lián)想到蛇形運(yùn)動(dòng)，宛然旋繞，“引導(dǎo)人的眼睛追逐其無(wú)限的多樣性”?；蛘呤莵?lái)自人體柔和的扭曲，有一種優(yōu)美流暢的感覺(jué)。中國(guó)畫(huà)山水，經(jīng)常使用這種類型的構(gòu)圖，即“之”字形構(gòu)圖，以構(gòu)成景物縱深盤(pán)旋的情趣。在舞蹈中的運(yùn)用，如芭蕾舞劇《天鵝湖》第二幕中的“四小天鵝舞”，運(yùn)用了整齊一律的形式美的表現(xiàn)手法，構(gòu)圖大量運(yùn)用“Z”形，雖然簡(jiǎn)單，卻取得了極好的藝術(shù)效果。

群舞中的“S”形，常被用來(lái)作為舞臺(tái)調(diào)度時(shí)的隊(duì)形，使得隊(duì)形變換上優(yōu)美順暢?！癝”形在女子群舞作品中運(yùn)用的比較多，配合舞者輕盈的步態(tài)，更能展現(xiàn)舞蹈的柔美。例如俄羅斯小白樺歌舞隊(duì)的 《小白樺樹(shù)》。雖然動(dòng)作簡(jiǎn)單，但它卻運(yùn)用蜿蜒流動(dòng)的隊(duì)形，配合手臂動(dòng)作的高低起伏，迭幻繁復(fù)的變化，描繪出深邃的意境，令人回味無(wú)窮，閃射著迷人的魅力。

（四）.“V”形

人數(shù)較少的群舞中，“V”形常等同于三角形隊(duì)形的作用，打開(kāi)隊(duì)伍又不影響集中向上的視覺(jué)效果?！癡”形還可以被用作一橫排變一豎排的過(guò)度隊(duì)形，由橫排中間的舞者往前拉成“V”形再將兩斜排穿插合攏變至一豎排。

正“V”形，有一種向上向外擴(kuò)張的形式，有強(qiáng)烈的不穩(wěn)定的感覺(jué)。如同旋轉(zhuǎn)的陀螺，有微微晃動(dòng)不定的感覺(jué)，是一種活潑有動(dòng)感的形式。但從相反方向理解，有時(shí)又有集中的意味。倒“V”形，俗稱八字形，有一種向外延伸，穩(wěn)定發(fā)展的感覺(jué)，同時(shí)也有一種襯托保護(hù)的感覺(jué)。作品《紅是紅綠是綠》中的八字加兩豎排的隊(duì)形，領(lǐng)舞者穿過(guò)兩豎排之間，在八字隊(duì)形內(nèi)進(jìn)行獨(dú)舞片段，這樣，兩斜排的紅傘便起到了烘托的作用?！癡”形在群舞編排中運(yùn)用的很多，可用于整體造型，也可用于隊(duì)形過(guò)渡。

二.群舞隊(duì)形構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一

舞蹈隊(duì)形多種多樣，但是其運(yùn)用要結(jié)合舞蹈的主題思想，及所表達(dá)情感等因素，才能體現(xiàn)舞蹈的和諧的審美特性。就如同構(gòu)圖所講究的是畫(huà)面的布置法。畫(huà)面的布置，是美是丑，難以用科學(xué)的方法來(lái)說(shuō)明，只有用眼睛來(lái)鑒賞。其性質(zhì)接近于美學(xué)，可以概括為“多樣統(tǒng)一”，也可以區(qū)分為“對(duì)比”、“協(xié)調(diào)”。由著名編導(dǎo)張繼剛執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)古典舞《小溪·江河·大?！吩谶@方面比較具有代表性。

(一)群舞隊(duì)形中點(diǎn)、線、面的對(duì)比

對(duì)繪畫(huà)基本元素的分析，盡管造型千萬(wàn)千，皆可歸為點(diǎn)、線、面。就舞蹈隊(duì)形而言，也不外點(diǎn)線面的組合，這構(gòu)成隊(duì)形的基本元素，彼此性質(zhì)差異大，可通過(guò)對(duì)比以增強(qiáng)美感。古典舞《小溪·江河·大海》之所以給人鮮明突出的印象，除了作者藝術(shù)構(gòu)思的新穎深妙外，很大程度就在于舞蹈隊(duì)形構(gòu)圖設(shè)計(jì)的精巧、順暢，充分發(fā)揮了舞蹈流動(dòng)畫(huà)面的象征意蘊(yùn)。如舞蹈開(kāi)始，身著白衣白裙的少女，一個(gè)、兩個(gè)、三個(gè)，如同“水滴”從舞臺(tái)后面中間幕縫中出來(lái)，“點(diǎn)”雖小，卻給人以無(wú)限的生命力。隨后三人一組、三人一組地轉(zhuǎn)身后即匯入溪流，成一“線”，或平行，或斜線地變化著隊(duì)伍的圖形。在直線移動(dòng)中間又穿插曲線和圓形線的變化，視覺(jué)上給人以優(yōu)美、柔和、富有運(yùn)動(dòng)感，同時(shí)，給人一種水流時(shí)而平穩(wěn)蕩漾、時(shí)而奔流傾瀉，時(shí)而出現(xiàn)小的漩渦、時(shí)而沖破阻擋一往直前的藝術(shù)聯(lián)想。舞蹈最后一段，敞開(kāi)舞臺(tái)后面的大幕，二十四位少女一齊徑直涌向臺(tái)前，落至六排縱隊(duì)，形成了一個(gè)“面”，占滿了舞臺(tái)的空間，象征著江河流入浩瀚的大海。二人一組原地轉(zhuǎn)后化作為四人一排的原地轉(zhuǎn)，似海水的波濤動(dòng)蕩；眾少女成一斜排（后面又成一橫排）有起伏節(jié)奏地往前撩起衣裙的舞蹈動(dòng)作則象征著巨浪的翻滾；二十四位少女在臺(tái)中圍成數(shù)層的一個(gè)圓圈造型，隨著統(tǒng)一的節(jié)奏，一層一層地向外彎腰卷體，極像一個(gè)濤天巨浪向四周濺起層層的水花。舞蹈最后結(jié)束在眾少女用衣裙舞動(dòng)掀起的滿臺(tái)巨浪翻滾的舞蹈空間之中。整個(gè)舞蹈貫穿了點(diǎn)到線到面得過(guò)程，層層漸進(jìn)，層層對(duì)比，讓觀者心情激動(dòng)，引發(fā)激烈的情感。

(二)群舞隊(duì)形的對(duì)稱均衡與非對(duì)稱式均衡

空間設(shè)計(jì)可分為對(duì)稱和不對(duì)稱兩大類，對(duì)稱設(shè)計(jì)加強(qiáng)和鞏固了進(jìn)取的活力和能量，不對(duì)稱設(shè)計(jì)則比較溫和雅致。

隊(duì)形的對(duì)稱與否，可以看的很清楚，對(duì)稱的隊(duì)形給人一種平衡感，視覺(jué)上很舒服，沒(méi)有特別沖突的感覺(jué)。有的舞蹈以直線運(yùn)動(dòng)為主，全部運(yùn)用大橫排，豎排，十字形這樣的對(duì)稱隊(duì)形，交錯(cuò)變換，如群舞《女兒河》，對(duì)稱的隊(duì)形加上單純活潑的舞蹈動(dòng)作，給人一種靈動(dòng)的感覺(jué)。

非對(duì)稱式均衡，就如同在繪畫(huà)中尋找黃金分割點(diǎn)一樣，在不對(duì)稱不穩(wěn)定的情況下，盡力讓畫(huà)面做到很美，很調(diào)和。在群舞隊(duì)形的編排中，也經(jīng)常運(yùn)用到舞臺(tái)的黃金分割點(diǎn)，以達(dá)到舞臺(tái)畫(huà)面的平衡統(tǒng)一。同樣，在群舞中的自由式隊(duì)形也要講究舞臺(tái)分布的均衡性，如群舞《小城雨巷》中間的自由式舞段，它的演員分布，沒(méi)有規(guī)則，卻很均衡，讓人感覺(jué)很美，很優(yōu)雅。

群舞隊(duì)形的構(gòu)圖運(yùn)用是群舞作品的重要組成部分，獨(dú)特創(chuàng)新的隊(duì)形直接影響群舞作品水平的高低和藝術(shù)表現(xiàn)力的大小。并且，構(gòu)圖法不是一種機(jī)械的方法，比起一些固定的套路，給人帶來(lái)的視覺(jué)乏味，更能讓人感覺(jué)和諧，更能體現(xiàn)一定思想、意境、情感的構(gòu)圖處理，才能稱得上是對(duì)構(gòu)圖的充分運(yùn)用。