■張成

古往今來(lái)，人生在世，不能沒(méi)有情，也不能沒(méi)有錢，黃梅戲《梨花情》講的就是這“情”與“錢”糾糾纏纏，難分難解的故事，劇中描寫(xiě)三位男女青年，他們?cè)谧非蠹榛橐龅娜松局?，陷入“情”與“錢”的尷尬窘境，逐各以自己的為人之道，作出不同的抉擇取舍，由此而演出一曲恩恩怨怨悲歡離合的人間世態(tài)傳奇。我在劇中扮演的便是其中的錢塘商賈錢友良一角，我十分喜歡這個(gè)角色，該戲一搬上舞臺(tái)便引起省市領(lǐng)導(dǎo)、專家和觀眾們的一致好評(píng)，并引起了社會(huì)關(guān)注。

分析劇本。首先做到全面、細(xì)致、深刻了解劇本的故事梗概，矛盾沖突，人物糾葛和作者要表達(dá)的思想傾向，尤其自己扮演的這一角色的自然屬性?？梢哉f(shuō)，錢友良角色的人物性格是鮮明獨(dú)特的，他是典型環(huán)境中的典型人物，弄假成真具有能夠反映某一階層的共同屬性，它代表著事物的本質(zhì)方面，這是塑造人物時(shí)必須把握的，否則形象就會(huì)失去典型意義。從戲的第一場(chǎng)開(kāi)始，主題就比較明顯，角色之間的矛盾沖突迅即展開(kāi)。創(chuàng)造角色不能拘于既有的程式化表演，他的語(yǔ)言節(jié)奏、形體、唱腔、念白都要有激情，有分寸，要突出他的熱情、善良、仗義、忠厚、灑脫，是個(gè)很普通精明的商人，當(dāng)然最主要的是要塑造一個(gè)“有情有義”的商賈，刻畫(huà)出人物氣質(zhì)、神韻和靈魂。對(duì)情和義的執(zhí)著追求和對(duì)生活的樂(lè)觀態(tài)度。理解了這些，經(jīng)過(guò)編導(dǎo)的點(diǎn)撥，再加上演員自身不斷地“悟”，就融會(huì)貫通、得心應(yīng)手了。

用活戲曲表演程式，語(yǔ)言動(dòng)作個(gè)性化。戲劇化的歌舞表演，是綜合運(yùn)用唱、念、做、打各種表現(xiàn)手段，以創(chuàng)造舞臺(tái)形象的藝術(shù)。舞臺(tái)形象的塑造，必須把握好人物的個(gè)性，通過(guò)唱、念、做、打，充分體現(xiàn)人物個(gè)性化的語(yǔ)言，個(gè)性化的動(dòng)作、個(gè)性化的道具。

《梨花情》劇中第五場(chǎng)，錢友良生意已非常興隆，訂單不斷忙不開(kāi)來(lái)，急著找姐姐商量。在這里我就設(shè)計(jì)將前下擺撩起來(lái)束在后腰間，下面穿大襪露出來(lái)，上身背著包袱，體現(xiàn)了夜間趕路，風(fēng)塵仆仆的樣子，用“小快步”出場(chǎng)，使用：示意訂單懷中藏，抖一抖包袱，半蹲下提一提左右腳的大襪，整一整衣服等一連串形體動(dòng)作，再結(jié)合唱腔，是生活基礎(chǔ)上的加工美化，不失程式化又生活化，給人以舞臺(tái)藝術(shù)感。在第七場(chǎng)中，利用酒碗道具，錢友良從繡坊燒毀的廢墟中找出一瓶喜酒，送別梨花三次敬酒，三次不同飲酒中，體現(xiàn)錢友良不舍戀人梨花的內(nèi)在復(fù)雜情感變化。梨花誤解錢友良，認(rèn)為錢友良被三萬(wàn)兩銀子迷住了眼睛被買走靈魂，忘情忘義而棄梨花，在這里我運(yùn)用“拋”放有三萬(wàn)兩銀票的包袱給梨花，而不用“遞”包袱，更加體現(xiàn)出錢友良的驚訝、無(wú)奈、憤怒的情緒起伏變化和他的重情義輕錢財(cái)個(gè)性。

語(yǔ)言是劇本的主體，是介紹劇情，刻畫(huà)人物，展開(kāi)矛盾沖突，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要手段。在語(yǔ)言臺(tái)詞的處理上，《梨花情》劇中我對(duì)不同的人物使用了幾種不同的表達(dá)方式，對(duì)待三做新郎成空，語(yǔ)言上雖暗自嘆息，卻顯現(xiàn)出灑脫、幽默；對(duì)奸商惡勢(shì)力王老板的無(wú)畏無(wú)懼，言辭激烈；對(duì)孟云天的廉義寡恥、見(jiàn)利忘義，義憤填膺；而在與梨花的語(yǔ)言臺(tái)詞較多也變化最多，委婉親切、細(xì)膩有禮、深情無(wú)奈，尤其是劇中當(dāng)他的“有情有義”被梨花誤解成是人販子、偽君子、見(jiàn)利忘義時(shí)，錢友良的一段憤慨激動(dòng)陳詞，我的處理是輕重緩急、有收有放，眼含熱淚，動(dòng)心動(dòng)情。每一次演出到此總能引起觀眾的共鳴，贏得全場(chǎng)的掌聲，很多人情不自禁流下淚水，演員在舞臺(tái)上處理一段語(yǔ)言臺(tái)詞時(shí)能贏得觀眾這樣的效果是極不易的。

唱腔是演員表現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的重要手段，黃梅戲唱腔的調(diào)式韻律有其自身的發(fā)展規(guī)律，也有它的固定格式。如果機(jī)械地照譜宣唱，唱出來(lái)勢(shì)必是缺少生氣的、僵化的、沒(méi)味的。唱腔對(duì)于塑造整個(gè)人物形象是非常重要的，每一部戲、一次演出時(shí)我總要在唱腔上付出很多時(shí)間和精力。必須依照劇中人物，當(dāng)時(shí)處境情緒，必要時(shí)用不同的音色處理，力求貼近人物，既要?jiǎng)勇?tīng)又要體現(xiàn)人物需要的個(gè)性化，使觀眾看上去，聽(tīng)起來(lái)人物形象更加飽滿豐富，《梨花情》劇中錢友良為了梨花不再跟著自己過(guò)苦日子，對(duì)孟云天前來(lái)欲用三萬(wàn)兩銀子換走梨花，暗自唱段：“人比人，心比心，事到臨頭三思忖……”我運(yùn)用抑揚(yáng)頓挫，有時(shí)將音拔高、拖長(zhǎng)，有時(shí)將音輕吐，委婉哀怨，含淚而唱，如泣如訴，充分體現(xiàn)出人物此時(shí)的彷徨，痛苦與無(wú)奈。再如相處三年后，錢友良與梨花惺惺相惜，相濡以沫，各自心中有意，錢友良唱到“有心與她成眷屬……”此時(shí)的唱腔，我的處理是要唱得越優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)流暢越好，表達(dá)對(duì)幸福生活的美好憧憬。

戲曲舞臺(tái)千姿百態(tài)，作為一名戲曲演員，要塑造好人物，給觀眾留下一個(gè)個(gè)性鮮明難忘的深刻印象，還要給人以美感。平時(shí)就要注意勤學(xué)苦練，多學(xué)習(xí)、多觀察、多用心去揣摩，在人物塑造上做到準(zhǔn)確定位，著力刻畫(huà)，努力創(chuàng)新。我們今天的戲曲演員，既要繼承前輩藝術(shù)家的寶貴財(cái)富，又要振興發(fā)展我們的戲曲藝術(shù)，任重而道遠(yuǎn)。