□ 常凌翀

魅力永存的諜戰(zhàn)劇

□ 常凌翀

近年來(lái)，電視熒屏上槍聲不斷，諜報(bào)頻傳，就算是談場(chǎng)戀愛(ài)，也沒(méi)準(zhǔn)是“美人計(jì)”……頻頻亮相的諜戰(zhàn)題材影視劇深受廣大觀眾喜愛(ài)和追捧，一度成為收視新寵。從《暗算》到《劍諜》，從《潛伏》到《密戰(zhàn)》，從《誓言無(wú)聲》到《誓言永恒》，《秋喜》《風(fēng)聲》隨后緊接登場(chǎng)，各路英豪一路走紅，各個(gè)劇種你方唱罷我登場(chǎng)，接連創(chuàng)造不俗的收視成績(jī)。諜戰(zhàn)劇熱播并非偶然，依托宏闊的歷史背景，諜戰(zhàn)劇以其人文的英雄敘事和精致的人物造型向觀眾展現(xiàn)了隱蔽戰(zhàn)線特殊職業(yè)的光彩與魅力，通過(guò)跌宕起伏的故事情節(jié)講述了一樁樁鮮為人知的幕后“舊聞”“戰(zhàn)事”。觀眾通過(guò)影視劇文本反映的重要年代和重大事件來(lái)不斷解讀特殊時(shí)期共產(chǎn)黨人的大智大勇和赤誠(chéng)情懷，并進(jìn)而激起對(duì)那段激情歲月的集體追憶，極大程度地契合了觀眾追新求奇的收視心理和英雄情結(jié)。

諜戰(zhàn)劇緣何如此火爆

事實(shí)上，諜戰(zhàn)劇一直以來(lái)都是國(guó)內(nèi)影視劇市場(chǎng)上的熱門(mén)題材。自1949年長(zhǎng)春電影制片廠拍攝了新中國(guó)成立以來(lái)第一部反特電影 《無(wú)形的戰(zhàn)線》后，其故事模式相繼被模仿沿用?！兑浑p繡花鞋》《冰山上的來(lái)客》《保密局的槍聲》等都是觀眾熟悉的經(jīng)典諜戰(zhàn)片。直至上世紀(jì)80年代中國(guó)第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》，新世紀(jì)《暗戰(zhàn)》《潛伏》《特殊使命》《重慶諜戰(zhàn)》《誓言永恒》《密戰(zhàn)》等一批新創(chuàng)作的影視作品，均成為公眾矚目的焦點(diǎn)。可以說(shuō)，作為一種類型片，諜戰(zhàn)片是中國(guó)影視的重要組成部分。雖然我們已經(jīng)遠(yuǎn)離那個(gè)特殊的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，但諜戰(zhàn)題材仍舊是影視劇市場(chǎng)永不凋謝的花朵。

一方面，諜戰(zhàn)劇的出現(xiàn)與受寵是歷史語(yǔ)境的變化和時(shí)代發(fā)展的需要。從新中國(guó)第一部反特片《無(wú)形的戰(zhàn)線》到現(xiàn)今熱播的 《誓言永恒》《密戰(zhàn)》，諜戰(zhàn)劇的發(fā)展經(jīng)歷了較長(zhǎng)的歷史過(guò)程，有著較為深厚的文化積淀，曾經(jīng)成為一代又一代觀眾心目中永恒的經(jīng)典。另一方面，在古裝劇式微、涉案劇逐漸淡出黃金檔，親情劇讓觀眾看得厭煩之時(shí)，諜戰(zhàn)劇乘機(jī)而入，為自己創(chuàng)造了播出空間。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，諜戰(zhàn)劇呈現(xiàn)出不同以往的風(fēng)格特色，更有其深層次的時(shí)代內(nèi)涵和文化意義。相比于涉案劇的低俗立意，諜戰(zhàn)劇貫穿始終的愛(ài)國(guó)主義情懷更具主流文化價(jià)值，也更容易帶動(dòng)公眾的觀賞熱潮。另外，目前較為開(kāi)放的文化政策為諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作和發(fā)展提供了有利契機(jī)；部分國(guó)家檔案和歷史資料逐漸公開(kāi)，為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作提供了大量的原始素材和良好的外部條件，這使得諜戰(zhàn)片再度興起并魅力不減。

英雄敘事架構(gòu)契合受眾的審美期待和心理訴求

相較于現(xiàn)實(shí)生活劇的平淡敘事和情感偶像劇的纏綿悱惻，諜戰(zhàn)劇一波三折、引人入勝的劇情和復(fù)雜多變的人性讓人耳目一新。從理論角度講，諜戰(zhàn)劇熱播是觀眾對(duì)“革命時(shí)代的崇尚，對(duì)革命英雄的懷念，是一種革命情結(jié)的折射，是一種欣賞情趣的回歸”①。生活在和平年代的受眾更傾向追新求奇，偏好緊張、懸疑的影視劇作品，從而為緊張忙碌的現(xiàn)代生活平添幾分愜意和宣泄方式。

對(duì)于諜戰(zhàn)、特情類影視劇而言，特殊的歷史背景、復(fù)雜的人性掙扎、緊張刺激的懸念沖突、驚險(xiǎn)玄妙的情節(jié)推理向來(lái)是其標(biāo)志性特征。深入虎穴、與狼共舞、敵我莫辨、忠誠(chéng)與背叛、真情與假意等是其不可或缺的核心內(nèi)容要素。一方面，從當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境出發(fā)，某種程度上它暗合了當(dāng)今社會(huì)受眾在重重的社會(huì)壓力下,真實(shí)自我和所扮演的社會(huì)角色在現(xiàn)實(shí)生活的裹挾之中所產(chǎn)生的復(fù)雜多變的心理狀態(tài)，人性的弱點(diǎn)、社會(huì)的逼仄、情感的糾葛、生活的浮躁都仿若諜戰(zhàn)片在現(xiàn)實(shí)生活中的再現(xiàn)和演繹，給人一種虛實(shí)難辨的錯(cuò)覺(jué)。另一方面，從觀眾審美心理的視角來(lái)講，在觀劇過(guò)程中觀賞者都會(huì)有一種保守和創(chuàng)新的期待視野，諜戰(zhàn)劇中貫穿始終的革命情結(jié)和峰回路轉(zhuǎn)，契合了受眾內(nèi)心深處的心理訴求和審美期待②。

諜戰(zhàn)劇在情節(jié)架構(gòu)和懸念、對(duì)抗、沖突的敘事技巧上，充分運(yùn)用多向度的發(fā)散情節(jié)，營(yíng)造出錯(cuò)綜復(fù)雜的局面和撲朔迷離的氛圍。如《暗算》，全劇分為“聽(tīng)風(fēng)”“看風(fēng)”和“捕風(fēng)”三個(gè)部分，三者看似相對(duì)獨(dú)立，但其間又有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，整部影片通過(guò)展現(xiàn)不同時(shí)代背景下的諜戰(zhàn)活動(dòng)，不斷增加觀眾的觀賞興趣和審美期待。《潛伏》以“每10分鐘一個(gè)危機(jī)，每5分鐘一個(gè)意外”的懸念密度和跌宕起伏的情節(jié)設(shè)計(jì)，使觀眾在“突轉(zhuǎn)”的敘事策略下不斷被拋向浪尖又被卷入谷底。正是因?yàn)橛袘夷?，觀眾才期待“柳暗花明”的謎底，而危險(xiǎn)能讓觀眾體驗(yàn)到一種身臨其境的緊張，懸疑得釋、化險(xiǎn)為夷能幫助人們釋放焦慮情緒。與觀劇的焦慮相伴隨，現(xiàn)實(shí)生活工作中產(chǎn)生的焦慮也得到轉(zhuǎn)移或適度緩解。諜戰(zhàn)劇就是在這種突變和懸念的牽引下增強(qiáng)了觀眾觀賞的主動(dòng)性，保持了觀眾持久的觀賞興趣和心理期待。這正是經(jīng)典諜戰(zhàn)劇的魅力所在。

人文內(nèi)涵和革命信仰彰顯諜戰(zhàn)劇的精神內(nèi)核

在不同的歷史文化語(yǔ)境下，對(duì)英雄的渴望與贊美乃是普遍的文化心理。諜戰(zhàn)劇延續(xù)了文藝創(chuàng)作中的英雄主題，它著力描繪了“潛在”的英雄人物。這些英雄人物是平凡的，又是特殊的，他們?cè)诳部滥サZ中慢慢成長(zhǎng)為英雄。他們不可能如那些“顯在”的英雄一樣張揚(yáng)個(gè)性、金戈鐵馬、叱咤風(fēng)云，只能默默無(wú)聞、隱忍犧牲，但他們身上的英雄主義精神卻因此而更加值得頌揚(yáng)和崇尚，更加值得人們永遠(yuǎn)牢記。諜戰(zhàn)劇一方面大力弘揚(yáng)英雄主義的價(jià)值和理念，另一方面在英雄的塑造中，結(jié)合時(shí)代審美品位，勾畫(huà)“平民英雄”的形象③，鐫刻在平民敘事結(jié)構(gòu)上的人文內(nèi)涵和革命信仰使觀眾感到親切可觸，產(chǎn)生由衷的認(rèn)同和敬仰。

《特殊使命》在整個(gè)事件的發(fā)展過(guò)程中，幾度把主人公的個(gè)人“信仰”推向一種極致。在展現(xiàn)敵我雙方高智商的斗爭(zhēng)中，用情節(jié)表現(xiàn)出了高手與高手的對(duì)話，而最終的勝利者必然是一個(gè)志存高遠(yuǎn)的堅(jiān)定者，這些正是該片所著力張揚(yáng)的人文主題。而“信仰”這個(gè)主題對(duì)今天的觀眾來(lái)說(shuō)尤為發(fā)人深思。人行于世，不是單純地追名逐利，而應(yīng)追求自己的真理和信仰，這應(yīng)是諜戰(zhàn)劇帶給現(xiàn)代觀眾的啟示。當(dāng)余雪瑤勸鞏渭平退黨時(shí)，他說(shuō)，“我想告訴你，無(wú)論在什么時(shí)候、什么情況下，我都不會(huì)放棄自己的信仰。”在接受“特殊使命”后，鞏渭平改名為鞏向光，深含特殊寓意。

余則成的信仰，是在“潛伏”中不斷成長(zhǎng)、成熟的。余則成起初并沒(méi)有特別明確的信仰，在和左藍(lán)談起信仰時(shí)只是說(shuō)，“我沒(méi)有信仰，認(rèn)識(shí)你之后，我只信仰你，信仰生活”。這時(shí)候他的思想是單純的，生活是平靜的。在左藍(lán)和呂宗方的引導(dǎo)下，他逐步地向進(jìn)步組織靠攏，左藍(lán)臨去延安前的談話，使他決定投向共產(chǎn)黨，正式踏上自己的信仰鍛造之路。在復(fù)雜險(xiǎn)惡的斗爭(zhēng)中，余則成的信仰才逐漸得到提升、凈化。最后他高誦《為人民服務(wù)》，成為一名光榮的共產(chǎn)黨員也自然是水到渠成而不顯突兀。很顯然，余則成的人格就其底色來(lái)說(shuō)，是一個(gè)我們所熟悉的普通人。余則成并不完美，但正是這種不完美更能夠喚起觀眾的記憶和認(rèn)同，從而使創(chuàng)作者更易用故事里的情境來(lái)帶動(dòng)故事外的人，實(shí)現(xiàn)其意義引導(dǎo)，而這正是信仰的力量，是精神的力量。

通過(guò)對(duì)英雄人物的演繹，諜戰(zhàn)劇實(shí)現(xiàn)了受眾對(duì)智慧與力量的崇拜，對(duì)冒險(xiǎn)的渴望，對(duì)革命歲月的向往。在某種程度上滿足了觀眾潛意識(shí)里的英雄情結(jié)和心理期待，使觀眾獲得了心理共鳴與認(rèn)同，從而在“擬態(tài)環(huán)境”的想象中完成了對(duì)英雄形象的個(gè)人體驗(yàn)和對(duì)人生價(jià)值的探詢與追問(wèn)。

諜戰(zhàn)劇扎堆的現(xiàn)實(shí)隱憂及突圍之路

明星云集的陣容、快速閃跳的剪輯、生動(dòng)流暢的音效，使諜戰(zhàn)題材呈現(xiàn)出精美的格調(diào)和異樣的風(fēng)情。與此同時(shí)，浪漫愛(ài)情、激烈槍?xiě)?zhàn)、重重懸疑、錯(cuò)綜矛盾、智力挑戰(zhàn)、酷刑展示等復(fù)雜刺激的審美元素，令諜戰(zhàn)片形式越來(lái)越豐富。然而，隨著大量“跟風(fēng)”之作的出現(xiàn)，諜戰(zhàn)劇漸漸身陷“模式雷同”的泥淖中，多數(shù)作品缺乏獨(dú)特風(fēng)格與精巧劇情設(shè)計(jì)，盲目套用美劇模式，失去了革命歷史題材所應(yīng)具備的傳統(tǒng)特色與文化品位?！懊琅貏?wù)+帥哥臥底”的組合，已成為絕大部分諜戰(zhàn)劇的通用法則。究其原因，筆者認(rèn)為作為類型劇的諜戰(zhàn)劇，多以商業(yè)價(jià)值為第一訴求，多按照傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行模式化生產(chǎn)，在人物和故事層面開(kāi)掘不深，缺乏突破和創(chuàng)新，基本上都是人物被動(dòng)服從故事情節(jié)，多為滿足娛樂(lè)和迎合市場(chǎng)而生。

諜戰(zhàn)劇要走出當(dāng)前不正常的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，獲是長(zhǎng)足發(fā)展，不應(yīng)僅盯著收視率和市場(chǎng)需求，要從類型劇的思維方式和制作模式上追求突破和創(chuàng)新，在架構(gòu)故事時(shí)要力避刻意渲染恐怖、暴力、獵奇、驚悚、怪鷙；要致力于“復(fù)雜人性的深度開(kāi)掘，保持觀賞性、加強(qiáng)思想性、提升藝術(shù)性”④，從信仰、智慧上尋找推進(jìn)故事的依據(jù)和力量，撬動(dòng)整個(gè)劇情的發(fā)展和人物關(guān)系的建構(gòu)；要確立高尚的審美格調(diào)、正確的價(jià)值取向、積極的主題思想和深刻的人文內(nèi)涵，促進(jìn)此類題材創(chuàng)作的不斷創(chuàng)新和健康發(fā)展。

欄目責(zé)編：曾 鳴

注釋：

①狀 態(tài)：《諜戰(zhàn)劇的火爆與隱患》，《大眾電影》，2009（10）。

②胡元：《諜影重重——論當(dāng)下熒屏諜戰(zhàn)片熱》，《視聽(tīng)縱橫》，2008（5）。

③李 庚：《諜戰(zhàn)題材電視劇的文化解讀》，《光明日?qǐng)?bào)》，2009-08-17。

④周見(jiàn)新：《可圈、可點(diǎn)、可稱道的人性開(kāi)掘——電視劇<重慶諜戰(zhàn)>評(píng)析》，《當(dāng)代電視》，2009（2）。

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