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        紀(jì)實(shí)類(lèi)電視節(jié)目人物形象表現(xiàn)手法初探

        2010-11-16 11:37:41閆偉娜
        聲屏世界 2010年1期
        關(guān)鍵詞:紀(jì)實(shí)人物形象電視節(jié)目

        □ 閆偉娜

        紀(jì)實(shí)類(lèi)電視節(jié)目人物形象表現(xiàn)手法初探

        □ 閆偉娜

        在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期里,紀(jì)實(shí)節(jié)目人物的創(chuàng)作模式就是單一的“解說(shuō)加畫(huà)面”,這種創(chuàng)作模式往往不考慮鏡頭時(shí)間序列的連續(xù)和空間序列的統(tǒng)一,呈現(xiàn)的人物形象具有濃重的主觀性、目的性和說(shuō)教性。伴隨著技術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)作觀念的更新,越來(lái)越多的手法被運(yùn)用到紀(jì)實(shí)類(lèi)電視節(jié)目的人物創(chuàng)作中來(lái),它們的出現(xiàn)令我們的創(chuàng)作耳目一新,使紀(jì)實(shí)人物更真實(shí)、更鮮活、更感人。

        以事立人

        “以事立人”是指用發(fā)生在人物身上的真實(shí)事件來(lái)表現(xiàn)人物。

        首先,用紀(jì)實(shí)手法記錄共時(shí)事件中的真實(shí)人物。紀(jì)實(shí)手法的拍攝很簡(jiǎn)單,即早開(kāi)機(jī),晚開(kāi)機(jī),中間不停機(jī)。話(huà)雖直白,但要求卻很?chē)?yán)格,那就是在拍攝時(shí)盡量保持人物和事件的原生態(tài),少干預(yù)、多記錄,這是讓人物鮮活起來(lái)的根本保證。盡管如此,對(duì)于人物的記錄卻不能面面俱到,事件的選取也不是沒(méi)有章法,要選擇最能突出人物特色又不失趣味的事件進(jìn)行表現(xiàn)。同時(shí),要注意事件與人物一貫的思想品格、價(jià)值取向以及精神本質(zhì)的高度一致。如此選擇的事件才能真實(shí)代表人物形象,才能與觀眾產(chǎn)生心靈的碰撞,激發(fā)情感與精神境界的升華。在具體創(chuàng)作時(shí),可以全篇用一個(gè)事件貫穿其中表現(xiàn)一個(gè)個(gè)體或群體,如《農(nóng)民潘根大》通過(guò)潘根大復(fù)墾被磚瓦廠毀掉的兩百多畝良田的真實(shí)故事,來(lái)展現(xiàn)一個(gè)復(fù)墾者的生命歷程和崇高人格。也可以用多個(gè)事件從不同側(cè)面來(lái)表現(xiàn)一個(gè)個(gè)體,如《芝麻醬還得慢慢調(diào)》中,用討好琴師、和老謝唱戲、到電臺(tái)做嘉賓等一件件小事,成功塑造了一位普通老人的形象。

        其次,用人物講述、寫(xiě)意、扮演等手法追憶人物往事。對(duì)于發(fā)生在人物身上的真實(shí)往事或者已經(jīng)過(guò)世的人,往往采用講述、寫(xiě)意和適當(dāng)扮演的手法。《百年小平》中的人物講述隨處可見(jiàn)情感的火花,平和的語(yǔ)氣、低沉的話(huà)語(yǔ)有時(shí)看起來(lái)并不連貫,但其中蘊(yùn)藏著深沉的力量。106位講述人承擔(dān)著不同的職能,在著名記者法拉奇的講述中,話(huà)語(yǔ)完成了歷史框架的搭建,鄧小平身邊工作人員的講述展現(xiàn)出一位偉人日理萬(wàn)機(jī)的身影,而小平家人的講述則把話(huà)語(yǔ)引向偉人的情感世界。

        多元視角

        所謂視角,即是指創(chuàng)作者觀察、反映人和事物的總視點(diǎn),站在什么位置,選擇什么方向去觀察人和事物。紀(jì)實(shí)類(lèi)電視節(jié)目中常用的表現(xiàn)人物的視角主要有以下幾種。

        主觀視角。主觀視角是指以創(chuàng)作者或者作品中人物的眼睛來(lái)直接觀察和表現(xiàn)生活,以主人公的口吻講述故事和抒發(fā)情感。它通常采取自述體的風(fēng)格或主觀式的敘述方式,具有鮮明的主體性,猶如文學(xué)創(chuàng)作中的“第一人稱(chēng)”。

        客觀視角??陀^視角以旁觀者的立場(chǎng),依據(jù)事物的本來(lái)面貌展現(xiàn)人物或社會(huì)生活的視角。它不是主人公主觀感受的直接顯露和抒發(fā),而是站在客觀真實(shí)的觀察點(diǎn)上表現(xiàn)人物,猶如文學(xué)創(chuàng)作中的“第三人稱(chēng)”表述方式。

        主客觀交叉視角。這種視角是主觀和客觀有機(jī)結(jié)合的特殊視角,具體表現(xiàn)為:在客觀視角中插入主觀表現(xiàn),在主觀視角中插入客觀敘述,從而使其兼有客觀真實(shí)性和主觀抒情性的雙重特征。

        多視角表現(xiàn)。這種視角是指站在創(chuàng)作者或作品中諸多人物的不同角度上,共同闡明同一對(duì)象的本質(zhì)特征。由于每個(gè)人物的觀察視角不同,因而形成了對(duì)同一對(duì)象的多側(cè)面描述,從而有利于對(duì)人物的完整刻畫(huà)。

        捕捉細(xì)節(jié)

        在紀(jì)實(shí)節(jié)目創(chuàng)作中有一種說(shuō)法是“永不關(guān)機(jī)”?!坝啦魂P(guān)機(jī)的意思是,開(kāi)機(jī)后什么都拍,不要等到正襟危坐,準(zhǔn)備要深刻回憶、追溯、反省、總結(jié)時(shí)才拍,之前就已經(jīng)開(kāi)始,包括尋找人物的過(guò)程、見(jiàn)到后開(kāi)玩笑、說(shuō)某人的段子、中間出什么差錯(cuò)……”其實(shí),“永不關(guān)機(jī)”的目的既是為了保證過(guò)程記錄的完整,也是為了捕捉到更多更好的細(xì)節(jié)。好的細(xì)節(jié)來(lái)源于編導(dǎo)對(duì)日常生活的有心發(fā)現(xiàn)與職業(yè)敏感。

        其一,揭示人物性格。如《女特警雷敏》中通過(guò)雷敏的閉眼殺豬、訓(xùn)練中的大花臉、用衣領(lǐng)擦汗、怕找不到老公等一系列細(xì)節(jié),將一個(gè)開(kāi)朗活潑、潑辣率真又稚氣未脫的女特警的形象呈現(xiàn)在我們面前。

        其二,表達(dá)人物的情感。如日本紀(jì)錄片《望兒五歲》中“訓(xùn)子”一段有這樣一個(gè)鏡頭:哭喊著的望兒在街上追上媽媽之后,雙目失明的媽媽抱起女兒,嫻熟地為女兒拉上掉下的襪子。這一細(xì)節(jié),通過(guò)攝像機(jī)放大,占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面,母愛(ài)通過(guò)這一細(xì)微的動(dòng)作表現(xiàn)得淋漓盡致。

        其三,展現(xiàn)人物的心靈。如在《最后的山神》中,孟金福捕魚(yú)從來(lái)不用小眼漁網(wǎng),而是用大眼漁網(wǎng),目的是讓小魚(yú)逃出去;他打獵從來(lái)不用新式獵槍?zhuān)脦缀跽也坏酵吞?hào)子彈的老式獵槍?zhuān)瑸榈氖亲屝~F能跑出去。樺皮船破了,他爬上高高的樺樹(shù),小心地用刀尖慢慢地劃,深怕傷著樹(shù)干……這些微小的細(xì)節(jié),充分表現(xiàn)出這位老人善良、純樸的熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生靈的心。

        以情動(dòng)人

        情感是藝術(shù)創(chuàng)作的血液,一旦失去它,藝術(shù)作品就會(huì)干枯、蒼白,失去生機(jī)。優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)類(lèi)電視節(jié)目創(chuàng)作者始終相信:總有一種情感讓我們淚流滿(mǎn)面,總有一種力量讓我們精神抖擻。所以,他們?cè)诒憩F(xiàn)人物時(shí),總是善于捕捉人物的“真情流露”和“情不自禁”,并十分注重人物形象的情感性表現(xiàn)。

        由于人的情感是一種心理現(xiàn)象,具有抽象性,所以,發(fā)掘并體驗(yàn)到情感之后,創(chuàng)作者必須將這種情感物化,并通過(guò)適當(dāng)?shù)氖侄伪磉_(dá)出來(lái),才能為觀眾所接受。用以情動(dòng)人的手法來(lái)表現(xiàn)紀(jì)實(shí)類(lèi)電視節(jié)目中的人物形象有多種手段。

        情節(jié)。在情節(jié)發(fā)展過(guò)程中進(jìn)行情感積累,是表現(xiàn)紀(jì)實(shí)人物的一種常用手段。這種手段注重情感的鋪墊和積累,避免了情感高潮的突兀,在情節(jié)的慢慢推進(jìn)中將人物的內(nèi)在世界呈現(xiàn)出來(lái),使人物形象深刻豐滿(mǎn)、感人至深。

        特寫(xiě)。特寫(xiě)是“放大”,它除了突出表現(xiàn)人物的局部特征之外,還可以通過(guò)“放大”展現(xiàn)人物的情感世界。比如《搬家》中一連串教授腳的特寫(xiě):或走向教室、或漫步校園、或登宿舍樓、或與人討價(jià)還價(jià)……這些腳的特寫(xiě),既是老教授一生歲月的濃縮,也是他一生艱苦奔波的映照。將這些特寫(xiě)并列,達(dá)到了一種情感積累的效果,令老教授的形象更加感人。

        空鏡頭。幾乎所有與表現(xiàn)主體密切相關(guān)的事物,我們都可以賦予它情感的因素,使人物情感得以延伸,使主題得以升華。電視專(zhuān)題片《方榮翔》的開(kāi)篇是一個(gè)劇場(chǎng)舞臺(tái)的空鏡頭,畫(huà)外是方榮翔的唱腔,觀眾的掌聲、喝彩聲。這個(gè)空鏡頭表現(xiàn)了觀眾對(duì)方榮翔的熱愛(ài)、呼喚,有著深深的懷念之情;同時(shí),也將方榮翔呼之欲出的形象刻畫(huà)得栩栩如生,頗有一種“無(wú)人勝有人,人去情依舊”的意境。

        慢鏡頭與定格畫(huà)面。有人將慢鏡頭與定格畫(huà)面稱(chēng)為“時(shí)間的特寫(xiě)”,慢鏡頭將時(shí)間延長(zhǎng),定格畫(huà)面將時(shí)間靜止,二者都是通過(guò)打破物理時(shí)間來(lái)延長(zhǎng)心理時(shí)間,從而使情感得以升華。

        突出個(gè)性

        紀(jì)實(shí)類(lèi)電視節(jié)目中的人物形象,必須是具有個(gè)性的個(gè)體化的人,而不僅僅是一個(gè)個(gè)籠統(tǒng)的符號(hào)。所謂人物個(gè)性,是指每一個(gè)人所特有的能力、氣質(zhì)、興趣、性格等心理特征和行為品性的綜合表現(xiàn)。紀(jì)實(shí)節(jié)目中人物的個(gè)性魅力往往可以通過(guò)人物的動(dòng)作、語(yǔ)言和解說(shuō)詞來(lái)表現(xiàn)。

        人物個(gè)性的呈現(xiàn)首推人物動(dòng)作,即通過(guò)有選擇地記錄人物各種富于個(gè)性特征的典型動(dòng)作,來(lái)表現(xiàn)人物的與眾不同。一般來(lái)說(shuō),人的動(dòng)作是人物個(gè)性的外在表現(xiàn)。一個(gè)急性子的人如果沒(méi)有特殊原因,其外部動(dòng)作必然是急匆匆的,走路快,吃飯快,說(shuō)話(huà)也快。通過(guò)紀(jì)錄人物在典型環(huán)境中的典型動(dòng)作可以突出呈現(xiàn)人物個(gè)性。第八屆全國(guó)科技音像制品獎(jiǎng)專(zhuān)題類(lèi)一等獎(jiǎng)的人物短片《大老單和他的順口溜》,整個(gè)片子自始至終貫穿著大老單的行動(dòng),果園里、農(nóng)戶(hù)家、教室里到處都有他忙碌的身影,正應(yīng)了群眾所說(shuō)的“婆婆嘴、摩托腿”,鮮明的人物個(gè)性呼之欲出。

        語(yǔ)言是人物思想的外衣,是人物個(gè)性的直接體現(xiàn)。通過(guò)話(huà)語(yǔ)涉及的內(nèi)容,我們能夠感受到人物的知識(shí)、愛(ài)好等;通過(guò)語(yǔ)言的表達(dá)形式,如語(yǔ)速快慢、聲調(diào)高低等,可以看出說(shuō)話(huà)人的性格。電視專(zhuān)題片《走出攀附》講到一個(gè)叫關(guān)秀娟的農(nóng)村婦女,60多歲了,卻不顧親友反對(duì),毅然用23萬(wàn)元承包了6千畝海邊防護(hù)林;不會(huì)講普通話(huà)、廣東話(huà),卻敢在竹籃里放幾萬(wàn)塊錢(qián)一個(gè)人到深圳、珠海做生意,這樣一個(gè)婦女,她會(huì)說(shuō)些什么?“做人不吃苦,哪得世間財(cái)?……媳婦到這林場(chǎng)干一天活就給她一天工資,不干就沒(méi)錢(qián)給她,兒子也一樣。他們說(shuō)我不要種田了,我一定要種田。國(guó)有兵有膽,家有糧有膽,有了糧食,我萬(wàn)事都不怕……”寥寥幾句話(huà),就把一個(gè)敢做敢為的海邊老農(nóng)婦的個(gè)性表現(xiàn)了出來(lái)。

        利用解說(shuō)詞加強(qiáng)人物個(gè)性描寫(xiě),也可以對(duì)人物形象的刻畫(huà)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。電視人物短片《支書(shū)馮意錦》的開(kāi)頭是這樣的:“支書(shū)馮意錦,一個(gè)很精干的女人。見(jiàn)到她時(shí),她剛從外面回來(lái),騎著一輛很大的男式摩托,開(kāi)得飛快。她告訴我們,她不喜歡騎女式摩托,男式大摩托,開(kāi)多快有多快,合脾胃?!边@一段解說(shuō)使人領(lǐng)略到主人公的潑辣、能干、不讓須眉的個(gè)性特征,認(rèn)識(shí)了這個(gè)人,更認(rèn)識(shí)了她不可復(fù)制的獨(dú)特個(gè)性。節(jié)目播出后,提起馮意錦,觀眾都說(shuō)“就是那個(gè)騎大摩托的女支書(shū)”。

        濟(jì)南大學(xué)歷史與文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院)

        欄目責(zé)編:胡江銀

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