■蔡娟

“綜合戲劇”不是什么創(chuàng)新，早在10世紀的西方，德國偉大的思想家、劇作家瓦格納就提出了他的 “偉大綜合戲劇”理論，并影響了西方戲劇革新。綜合戲劇中的戲曲，作為一門綜合性的藝術，有著它獨特完整的體系。我們淮劇也是其中一劇，其音樂、唱腔、表演設計是隨著劇種的發(fā)展不斷地豐富而演化的。它既具有粗獷、樸素之美，又不失柔膩、委婉之音，加之其具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，而使其音樂旋律多變而富于特色化。

淮劇唱腔設計委婉多變，有豪放剛勁的；有甜潤婉轉的；有悲壯蒼勁的；有輕松快捷的等等。這都是根據(jù)人物形象和人物性格去刻畫和設計的。如我在《牙痕記》中所扮演的李氏這一人物形象，此劇以唱見長。夫家大娘多年無子，才將李氏娶過門來?？伤迥暌酂o身孕，萬般無奈裝孕求神，沒想到在瓦車蓬前果真喜得一子。如“誰知蒼天降麒麟，老王啊，從今后我是你的女兒，他是你的外孫”李氏得子激動得要感謝上蒼，感謝老奴如同生父。此段唱腔節(jié)奏快捷，情緒激動。加上我本來甜潤的嗓音條件，成功地體現(xiàn)了當時人物心情。再如夫被三娘小叔所害卻陷害養(yǎng)子金龍，李氏幫金龍設法逃身，自己卻被關進磨房八年。磨房中，除了對兒子金龍的思念和盼兒平安回歸，她別無所求。這段唱腔表現(xiàn)出她的盼子心切，盼兒平安，盼兒回家，為兒情愿受盡世上一切苦難。這段唱腔根據(jù)我的嗓音特點，我適當?shù)刈⒅匚袂楦械臐B入，既有高亮厚實的基礎，也有纖細甜潤的特點，表現(xiàn)出以情襯人使音色迂回多變，起伏跌宕。金龍的親生之母前來相認，二母奪子驚動圣駕，在金殿上二人激烈的爭執(zhí)表現(xiàn)出母親愛子情深。這段唱腔中我更是真情傾注，蒼勁有力。二母爭子難分難解之時，生母見李氏愛子勝似自己，主動退讓不認兒子，皇帝降下欺君之罪，李氏為顧全大局道出真情。這一段唱出了一生的苦難，一生的心血，一生的希望，以及她對兒子全部的愛。這段唱腔既是李氏這一人物性格塑造的最高點，也是李氏這一人物的偉大之處，所以這段唱腔要處理得剛柔結合，沁人心扉。

戲曲是一門綜合藝術，要想塑造好各種截然不同的人物，必須具有扎實的基本功，采用各種表現(xiàn)程式與藝術手段才能完美地塑造出一個個豐滿的、活生生的人物形象。所以，我從初進戲劇表演班時就一直抓住個“學”字，不斷地利用那個“?！弊樱瑵u漸地走向了“美”字。我不僅向前輩們學，老師們學，還向同行們學，取她們之長，補自己之短。

傳統(tǒng)戲曲的表演程式非常豐富，講究“四功五法”，所謂“四功五法”即“唱做念打”、“手眼身法步”,這些都是作為一個戲曲演員所應該具備的基本功。如何恰當應用，對于人物的塑造具有決定性作用。例如大型現(xiàn)代淮劇《為兒為女》，我在劇中飾演龍英一角色，因丈夫生意破產(chǎn)，家境一下從富裕跌入貧窮，兒子花錢如水已成習慣，丈夫訓兒兒出走，夫氣急身亡。如此打擊使本身有病的龍英又加重了病情。女兒偷偷賣花、唱歌貼補家用，龍英拖著病體一邊撿破爛，一邊尋找兒子。誰知噩耗傳來，兒子因偷竊鋃鐺入獄，龍英冒著風雪去探監(jiān)。在寒冷的風雪路上的一段表演表現(xiàn)出龍英看兒心切，又恨兒子如此不爭氣。運用了“圓場”、“跳步”、“小蹦子”、“鷂子翻身”、“移步”、“跪爬”等等典型的戲曲程式表演手段。老師表演起來讓我看了眼花繚亂，心服口服，不過讓我自己做起來卻非易事，但我決不氣餒，不斷地學習，不斷地磨練，不時的向老師請教。我運用傳統(tǒng)程式中的表演動作，幅度適當放大，柔中見剛，通過這些節(jié)奏強烈的動作表現(xiàn)，準確出色地表現(xiàn)出龍英望兒心切，恨兒失足之心情。表現(xiàn)出龍英內(nèi)心的憤慨，愛恨交加的復雜情緒，將劇情推向了高潮。

戲曲是一門綜合藝術，有唱腔且有表演，更有音樂設計。在今后的藝術生涯中，我將做到兼收并蓄，博采眾長，融會貫通，為我所用，為振興淮劇事業(yè)所用。