在影視動(dòng)畫和游戲領(lǐng)域里，動(dòng)漫前期規(guī)劃十分重要，它是整個(gè)項(xiàng)目創(chuàng)作的綱領(lǐng)性文案，包括項(xiàng)目策劃、劇情處理、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、分鏡頭設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)等多項(xiàng)創(chuàng)作單元，其中每一個(gè)創(chuàng)作單元都各具特點(diǎn)，但同時(shí)它們又統(tǒng)一在同一個(gè)框架體系中。動(dòng)漫前期規(guī)劃除了應(yīng)用情景化思維和常規(guī)的創(chuàng)作手法外，其實(shí)，它最為核心的部分就是概念設(shè)計(jì)。那么，概念設(shè)計(jì)究竟是怎樣影響動(dòng)漫前期創(chuàng)作的呢?這還要從概念的本源說起。

一、概念藝術(shù)與概念設(shè)計(jì)

概念就是把事物及事物變化的本質(zhì)特征提煉出來并加以概括所形成的思維結(jié)論。談到概念，人們首先聯(lián)想到的是對(duì)事物的定義，其實(shí)這只是概念的結(jié)論性陳述。在后現(xiàn)代藝術(shù)思潮里，概念除了本意之外，還代表了更為深層的藝術(shù)精神，那就是藝術(shù)的反叛與重組。上世紀(jì)六十年代，一種以“概念”為表達(dá)對(duì)象的藝術(shù)形式“概念藝術(shù)”(又稱觀念藝術(shù))在西方藝術(shù)界興起，其代表人物就是美國藝術(shù)家約瑟夫?科瑟斯(J Kosuth)，他曾強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)必須離開表面而直達(dá)觀念”，并完成了著名的概念作品《一把椅子和三把椅子》。概念藝術(shù)解除了所有的藝術(shù)形式，在經(jīng)歷上世紀(jì)七八十年代的鼎盛期之后，最終因其虛無、抽象、晦澀而遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，隨即很快就陷入到危機(jī)之中。與此同時(shí)，在設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域里，一種新的藝術(shù)思潮逐漸地流行起來，那就是“概念設(shè)計(jì)”。 所謂概念設(shè)計(jì)就是在預(yù)先設(shè)定的觀念背景下，建立一個(gè)特征鮮明、層次豐富、彼此關(guān)聯(lián)的統(tǒng)一體系，并在此基礎(chǔ)之上重組事物對(duì)象的人文結(jié)構(gòu)、時(shí)空結(jié)構(gòu)、形態(tài)結(jié)構(gòu)、功能結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意過程。概念設(shè)計(jì)一方面會(huì)因其“審美屬性”而使設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新精神得到充分地展現(xiàn)，另一方面又會(huì)因其“應(yīng)用屬性”而使一些奇妙的設(shè)計(jì)理念在生活中得到迅速推廣。因此，在創(chuàng)意形式方面，概念設(shè)計(jì)已經(jīng)超越了過去概念藝術(shù)極端而虛無的觀念表達(dá)，成為藝術(shù)創(chuàng)新的重要手段之一。

二、概念設(shè)計(jì)在動(dòng)漫前期規(guī)劃中的應(yīng)用

自概念設(shè)計(jì)興起以來，概念設(shè)計(jì)就被廣泛地應(yīng)用在產(chǎn)品概念設(shè)計(jì)、建筑與公共空間的概念設(shè)計(jì)、平面概念設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)行業(yè)里，但在動(dòng)畫、游戲、電影、漫畫等領(lǐng)域中，概念設(shè)計(jì)的應(yīng)用領(lǐng)域才是最為深入、最徹底的，那是因?yàn)檫@些領(lǐng)域始終是處于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的最前端，它們既有商業(yè)娛樂特征又有人文藝術(shù)特征，概念設(shè)計(jì)也幾乎成為了動(dòng)漫創(chuàng)作的代名詞，并得到行業(yè)人士的認(rèn)可。其具體應(yīng)用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)階段:

(一)動(dòng)漫項(xiàng)目評(píng)估與定位

無論是動(dòng)畫還是游戲，立項(xiàng)之初對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行綜合評(píng)估與定位十分必要。首先要對(duì)項(xiàng)目的投資規(guī)模和融資渠道進(jìn)行評(píng)估，完成項(xiàng)目的可行性分析;其次要對(duì)項(xiàng)目的選題方向進(jìn)行評(píng)估，根據(jù)項(xiàng)目具體要求，可確立多個(gè)選題方向，并對(duì)各個(gè)選題內(nèi)容進(jìn)行比較性研究，選出最適合的項(xiàng)目方向;接著要對(duì)項(xiàng)目人才資源進(jìn)行評(píng)估，選擇適合于項(xiàng)目要求的創(chuàng)意人才，組建精干、高效的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì);最后再對(duì)項(xiàng)目的市場(chǎng)前景進(jìn)行評(píng)估，研究動(dòng)漫產(chǎn)品的流行趨勢(shì)，做出市場(chǎng)預(yù)測(cè)。只有在認(rèn)真完成項(xiàng)目評(píng)估之后，項(xiàng)目定位和項(xiàng)目主題才能最終被確立起來。

(二)動(dòng)漫概念元素的提取

在完成項(xiàng)目評(píng)估后，接下來的步驟非常重要，那就是動(dòng)漫概念元素的提取。由于概念元素提取是一種圍繞主題的創(chuàng)意性思維，因此，無論是在藝術(shù)表現(xiàn)上，還是在商業(yè)營銷上，它都具有較強(qiáng)的目的性和創(chuàng)新性。要做好這一重要的步驟，首先要進(jìn)行深入地市場(chǎng)調(diào)研，其中就包括對(duì)觀眾或游戲玩家的消費(fèi)心理、年齡結(jié)構(gòu)、興趣喜好、娛樂方式等進(jìn)行系統(tǒng)地分析，還包括對(duì)市場(chǎng)的發(fā)行網(wǎng)點(diǎn)與娛樂平臺(tái)的規(guī)模等進(jìn)行具體地研究，掌握最新的市場(chǎng)信息，獲取第一手調(diào)研資料;然后是對(duì)項(xiàng)目的主題方案進(jìn)行創(chuàng)意分析，比如對(duì)故事題材、劇情結(jié)構(gòu)、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)表現(xiàn)手段等的選擇，并盡量滿足觀眾或游戲玩家的消費(fèi)需求;其次就是搜集大量的相關(guān)資料，并對(duì)各種設(shè)計(jì)素材進(jìn)行歸納整理，建立完善的材質(zhì)庫等。經(jīng)過以上具體地分析研究，項(xiàng)目創(chuàng)作組必然會(huì)從中獲得許多的主題構(gòu)想。當(dāng)然，設(shè)計(jì)師還會(huì)在大腦中將這些素材和資料進(jìn)行分解、消化、吸收等處理，形成各種各樣的感性認(rèn)識(shí)，然后讓這些感性認(rèn)識(shí)在腦海中自由地相互碰撞，產(chǎn)生創(chuàng)意靈感，再通過抽象、概括、提煉等思維方式，完成對(duì)概念元素的提取。

(三)動(dòng)漫概念體系的建立

在影視動(dòng)畫和游戲的前期創(chuàng)作中，僅有概念元素是不夠的，需要將這些概念元素進(jìn)行歸納整理，找出它們之間的內(nèi)在聯(lián)系，并由此構(gòu)建一個(gè)完整的動(dòng)漫概念體系。由于該體系整合了眾多的概念元素，因此，它與我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中所看到的景象完全不同，它是一個(gè)極富創(chuàng)意性的社會(huì)結(jié)構(gòu)和環(huán)境空間，甚至只存在于人們的想象之中。比如影視動(dòng)畫和游戲中我們熟知的神話主題、魔幻主題、科幻主題等，這些主題都是非現(xiàn)實(shí)的，但在一定的概念體系下，它們又能被絕大多數(shù)人所接受，且具有一定的合理性。而要構(gòu)建完善的動(dòng)漫概念體系，以下的創(chuàng)作環(huán)節(jié)是十分關(guān)鍵，它們是概念體系的結(jié)構(gòu)支點(diǎn)。(1)首先從劇情結(jié)構(gòu)出發(fā)，規(guī)劃出動(dòng)畫或游戲的主題背景和整體氛圍，其中包括時(shí)空環(huán)境、物質(zhì)環(huán)境、人文環(huán)境等。這些環(huán)境與氛圍將貫穿全局，一方面它們可以被創(chuàng)造性地嫁接在現(xiàn)實(shí)世界中，另一方面它們又可以被完全地憑空再造，它們是劇情人物生存的情景空間。(2)其次是在此主題背景的基礎(chǔ)上，重新搭建劇情人物的精神世界，包括世界觀、宗教信仰、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)等，它們將左右角色的思維習(xí)慣和行為方式，并最終影響到劇情走向。(3)最后再設(shè)計(jì)出劇情框架下的社會(huì)結(jié)構(gòu)，包括不同的階層、不同的部落與族群、不同的利益集團(tuán)等，編織錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，并將他們放置在劇情環(huán)境之中，從而引發(fā)激烈地戲劇沖突。由此可見，完善的概念體系是主題創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，以后的各項(xiàng)概念設(shè)計(jì)都要圍繞著它來展開。

(四)動(dòng)漫造型概念設(shè)計(jì)

建立起動(dòng)漫概念體系之后，緊接著就是對(duì)動(dòng)畫或游戲的造型部分進(jìn)行概念設(shè)計(jì)。動(dòng)漫概念設(shè)計(jì)可謂是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，在預(yù)先設(shè)定的動(dòng)漫概念體系下，概念設(shè)計(jì)將重組事物對(duì)象的人文結(jié)構(gòu)、時(shí)空結(jié)構(gòu)、形態(tài)結(jié)構(gòu)、功能結(jié)構(gòu)等，并創(chuàng)意性地對(duì)每一個(gè)造型環(huán)節(jié)進(jìn)行概念化處理，從而形成統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格和視覺效果。在動(dòng)漫創(chuàng)作中，動(dòng)漫概念設(shè)計(jì)又可分為角色概念設(shè)計(jì)、場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)、分鏡頭概念設(shè)計(jì)、道具概念設(shè)計(jì)等，它們都是動(dòng)漫創(chuàng)作的重要的組成部分。

(1)角色概念設(shè)計(jì)

在影視動(dòng)畫和游戲的情節(jié)里，角色是劇情發(fā)展與戲劇沖突的演藝者。角色概念設(shè)計(jì)就是按照劇本提供的人物描述與設(shè)定，通過對(duì)其形體造型、面部表情、行為動(dòng)態(tài)、服飾裝備等內(nèi)容的創(chuàng)意性塑造，以此展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和性格特征的創(chuàng)作過程。在動(dòng)漫角色塑造中，觀念嫁接與元素重組是角色概念設(shè)計(jì)最為關(guān)鍵的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，盡管故事背景不同，但優(yōu)秀的動(dòng)漫角色都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是他們不但擁有鮮明的個(gè)性特征，同時(shí)還擁有極具想象力的概念外形;當(dāng)然，夸張與變形也是非常重要的設(shè)計(jì)手段，夸張與變形不僅僅表現(xiàn)在人物造型上，而且還體現(xiàn)在人物表情和行為方式上;其次還要廣泛地收集素材，即便是天馬行空的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，其概念元素也是從不同的歷史時(shí)期、文化傳統(tǒng)、民族風(fēng)俗的素材中提取出來的，它們是角色概念設(shè)計(jì)的創(chuàng)意基礎(chǔ)。

(2)場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)

在規(guī)定的故事構(gòu)架下，場(chǎng)景既是劇情展開的環(huán)境空間，又是角色生存的情境空間，其中包括地域風(fēng)貌、城鎮(zhèn)景觀、房屋居所、生活設(shè)施、植物花卉等。場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)的前提是要滿足劇情和角色生存的需要，同時(shí)還要求體現(xiàn)劇情的假定性情境，以此表現(xiàn)角色個(gè)性特征和角色心理活動(dòng)的微妙變化。在場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)中，最為重要的是對(duì)空間的整體性思維，它要求場(chǎng)景概念師不僅要有良好的審美素養(yǎng)，還要具有重組場(chǎng)景形態(tài)元素、再造全新景觀的能力。場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)是動(dòng)漫創(chuàng)作中涉及面最廣、工作量最大、工序最復(fù)雜的一項(xiàng)創(chuàng)意性工程，但在場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)前期，素材收集仍然是一項(xiàng)不能被忽略的工作，許多重要的概念元素都來源于現(xiàn)實(shí)的生活環(huán)境中，其中包含那些不同地域特征的自然景觀，不同時(shí)代背景和人文特征的城市布局、房屋結(jié)構(gòu)、居家擺設(shè)等，它們都是場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)的創(chuàng)意源泉。

(3)分鏡頭概念設(shè)計(jì)

分鏡頭設(shè)計(jì)是動(dòng)畫導(dǎo)演案頭工作中最重要的組成部分，它是由分鏡頭劇本文稿和分鏡頭畫面兩大部分構(gòu)成，具體內(nèi)容包括鏡頭號(hào)、景別、攝法、畫面構(gòu)圖、臺(tái)詞、音樂音效、鏡頭長度等項(xiàng)目。分鏡頭設(shè)計(jì)是導(dǎo)演對(duì)動(dòng)畫影片的總體規(guī)劃和拍攝藍(lán)圖，它也是導(dǎo)演對(duì)劇情進(jìn)行深入思考之后的藝術(shù)再創(chuàng)作，它不僅包括動(dòng)畫片的故事背景、角色動(dòng)作、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、空間關(guān)系、鏡頭調(diào)度等方面的內(nèi)容，而且還包括動(dòng)畫導(dǎo)演對(duì)影片敘事方式、影片節(jié)奏、情感表述、邏輯結(jié)構(gòu)等方面的整體性控制。分鏡頭設(shè)計(jì)是影片概念設(shè)計(jì)重要環(huán)節(jié)之一，同時(shí)它也是影片的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)意理念的最初設(shè)想。

(4)道具概念設(shè)計(jì)

道具是與劇情人物和場(chǎng)景相關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱。在動(dòng)漫創(chuàng)作中，道具概念設(shè)計(jì)通常是對(duì)角色、場(chǎng)景等概念設(shè)計(jì)的一個(gè)補(bǔ)充，比如角色手中的工具與裝備、場(chǎng)景的陳設(shè)與大型物件等。一個(gè)概念定位準(zhǔn)確的道具不僅能成為角色表演的動(dòng)作支點(diǎn)，同時(shí)它還可以成為一種詮釋寓意的象征符號(hào)，并在劇情中也起到展現(xiàn)事件、刻畫人物、渲染環(huán)境氛圍等輔助性作用。

三、結(jié)語

綜上所述，概念設(shè)計(jì)雖然并不是動(dòng)漫創(chuàng)作的設(shè)計(jì)單元，但作為一種全新的創(chuàng)意性思維模式，它已潛移默化地滲透到動(dòng)漫創(chuàng)作的各個(gè)層面中，并直接影響到動(dòng)漫作品的創(chuàng)作進(jìn)程。因此概念設(shè)計(jì)是動(dòng)漫創(chuàng)作的核心手段，只有深入地領(lǐng)悟到概念設(shè)計(jì)的創(chuàng)意精髓，才能最終創(chuàng)作出絢麗矚目的動(dòng)漫作品來。

[1]《觀念藝術(shù)》徐淦著 人民美術(shù)出版社, 2004.5

[2]http://baike.baidu.com/view/79057.htm

[3]《新藝術(shù)的震撼》羅伯特?休斯.劉萍君等譯 上海人民出版社，1989.

[4]《約翰?豪—奇幻藝術(shù)工場(chǎng)》約翰?豪(家拿大).孫利民等譯 吉林美術(shù)出版社，2008.10

[5]《動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)》吳冠英 ?；?編著 清華大學(xué)出版社，2005.10

[6]《電影藝術(shù)詞典》許南明 主著 中國電影出版社，2005.10