文/邢鵬飛 Xing Pengfei

淺論V&A博物館與水晶宮博覽會(huì)的淵源問(wèn)題

文/邢鵬飛 Xing Pengfei

1851年倫敦博覽會(huì)（英文全稱(chēng)Great Exhibition of the Works of Industry of all Nations，后世以Great Exhibition為特指這一場(chǎng)博覽會(huì)的專(zhuān)有名詞），從1851年5月1日至1851年10月15日，這次博覽會(huì)歷時(shí)5個(gè)多月，吸引了六百多萬(wàn)參觀者。由于參展國(guó)家較多和展館的新材料和新形式的運(yùn)用，也稱(chēng)為“萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)”或“水晶宮博覽會(huì)”，是第一屆真正意義上的世界博覽會(huì)，也是維多利亞時(shí)代最重要的里程碑。V﹠A博物館（全稱(chēng)Victoria and Albert Museum）即維多利亞和阿爾伯特博物館，創(chuàng)建于1852年。V﹠A博物館以工藝設(shè)計(jì)而著稱(chēng)于世，它的誕生與1851年英國(guó)水晶宮博覽會(huì)的誕生有很大的淵源。其一是V﹠A博物與水晶宮博覽會(huì)的組織者和創(chuàng)建者問(wèn)題；其二是V﹠A博物與水晶宮博覽會(huì)產(chǎn)生的宗旨和對(duì)后世的意義等問(wèn)題。

一、1851年倫敦博覽會(huì)

早期的世界博覽會(huì)是歐洲工業(yè)革命的產(chǎn)物，18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)中葉，英國(guó)率先經(jīng)歷一場(chǎng)大變革，以農(nóng)業(yè)、手工業(yè)為主的個(gè)體經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變成了以工業(yè)、機(jī)械為主的城鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)。其它歐洲國(guó)家法國(guó)、荷蘭、比利時(shí)、意大利、西班牙等也不甘示弱，將工業(yè)革命辦得有聲有色。頭號(hào)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)英國(guó)深信自己的產(chǎn)品天下無(wú)敵，為了帶動(dòng)國(guó)家經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，英國(guó)發(fā)起博覽會(huì)的號(hào)召并十分自信地邀請(qǐng)了其他其它國(guó)家前來(lái)參加。舉辦國(guó)際性博覽會(huì)還是歷史上的第一次，因此倫敦的水晶宮博覽會(huì)也被稱(chēng)為“萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)”，當(dāng)時(shí)前來(lái)參展的有25個(gè)國(guó)家及15個(gè)英國(guó)殖民地。這次展覽會(huì)主題突破了先前的手工藝題材，展出了引人注目的蒸汽機(jī)、火車(chē)頭、水利印刷機(jī)、紡織機(jī)等。英國(guó)利用這次博覽會(huì)的國(guó)際舞臺(tái)炫耀了自己的國(guó)力，開(kāi)拓了國(guó)際市場(chǎng)，進(jìn)一步鞏固了世界強(qiáng)國(guó)的霸主地位。

1851年倫敦博覽會(huì)的兩位關(guān)鍵人物是阿爾伯特親王和亨利?科爾先生。阿爾伯特親王是維多利亞女王的丈夫，他對(duì)科學(xué)和藝術(shù)在工業(yè)中的應(yīng)用特別感興趣，自己也有很高的藝術(shù)鑒賞力，于1844年接受皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)主席一職?；始宜囆g(shù)協(xié)會(huì)建立于1753年，其目的是推動(dòng)藝術(shù)、制造業(yè)和商業(yè)的發(fā)展[1]?？茽柺谴俪纱舜尾┯[會(huì)的關(guān)鍵人物，他看到了博覽會(huì)對(duì)英國(guó)社會(huì)發(fā)展的重要性，親自到法國(guó)觀摩了巴黎十一屆博覽會(huì)，并發(fā)現(xiàn)目前歐洲博覽會(huì)中均沒(méi)有國(guó)外展商。他親自起草了舉辦國(guó)際性博覽會(huì)的計(jì)劃書(shū)，并數(shù)次與阿爾伯特親王商討。最終阿爾伯特親王終于宣布：“博覽會(huì)必須包含國(guó)外產(chǎn)品……，當(dāng)然是國(guó)際性的。”[2]開(kāi)幕式當(dāng)天，維多利亞女王出席了開(kāi)幕式，在女王當(dāng)晚的日記中回憶道：“今天是我們生活中最偉大、最光榮的一天。令我自豪而又喜悅的是，我心愛(ài)的阿爾伯特與這一天永遠(yuǎn)地聯(lián)系在一起。這一天令我心中充滿感激之情……海德公園里人山人海，前所未有。出發(fā)時(shí)，天空微微下著細(xì)雨。當(dāng)我們到達(dá)水晶宮前，太陽(yáng)出來(lái)了，陽(yáng)光照射在宏偉的大廈上面，每個(gè)國(guó)家的旗幟都在陽(yáng)光下飄蕩……這個(gè)宏偉的建筑物里面布滿了各種展品和裝飾物。樂(lè)器的美妙之聲，還有我的丈夫，這個(gè)‘和平節(jié)’的創(chuàng)造者，將來(lái)自天涯海角的藝術(shù)和工業(yè)聯(lián)合起來(lái)?！盵3]

展覽會(huì)共分為6大部分，包括原材料、機(jī)器、紡織品、金屬玻璃陶瓷制品、美術(shù)。當(dāng)時(shí)世界正處于手工藝時(shí)代向工業(yè)時(shí)代發(fā)展的轉(zhuǎn)折期，參觀者對(duì)五花八門(mén)的展品驚訝歡呼之時(shí)，尤其對(duì)那些蒸汽機(jī)、火車(chē)和機(jī)械設(shè)備更是贊嘆不已。美國(guó)產(chǎn)品是這次展覽中的后起之秀：“亞美利加游艇、麥考密克收割機(jī)、辛格縫紉機(jī)、霍布斯鎖，特別是柯?tīng)柼剡B發(fā)手槍?zhuān)瓜騺?lái)傲慢的英國(guó)人看的目瞪口呆。這些產(chǎn)品設(shè)計(jì)樸實(shí)，制造技術(shù)高超，真實(shí)地反映了機(jī)器生產(chǎn)的特點(diǎn)和既定的功能?！盵4]英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物莫里斯和拉斯金都參觀了水晶宮博覽會(huì)，而且工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也在工業(yè)革命和此次博覽會(huì)的壓力和刺激下發(fā)展起來(lái)的，水晶宮博覽會(huì)正是處于純藝術(shù)向應(yīng)用藝術(shù)轉(zhuǎn)型過(guò)程中舉辦的。

二、維多利亞和阿爾伯特博物館

維多利亞和阿爾伯特博物館位于倫敦南肯辛頓，是世界最著名的綜合性藝術(shù)博物館之一，是全世界創(chuàng)立世間最早、規(guī)模最大的設(shè)計(jì)藝術(shù)博物館之一。V﹠A博物館誕生于1851年的博覽會(huì)，它是阿爾伯特親王的朋友亨利?科爾爵士的設(shè)想，原是裝飾藝術(shù)博物館，于1852年在馬爾博羅大廈對(duì)外開(kāi)放，數(shù)年后遷址南肯辛頓，1899年改為現(xiàn)名，亨利爵士是第一任館長(zhǎng)。

亨利?科爾（Herry Cole）是1851年倫敦博覽會(huì)的主要促成者和策劃者，同時(shí)也是V﹠A博物館的促成者和策劃者。在19世紀(jì)30年代，英國(guó)政府開(kāi)始關(guān)注設(shè)計(jì)革新，主要通過(guò)建立各種設(shè)計(jì)類(lèi)學(xué)校，來(lái)完善藝術(shù)家的教育，特別是使其能夠從事各類(lèi)工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)工作。亨利?科爾爵士執(zhí)掌了這次藝術(shù)革新運(yùn)動(dòng)的大旗，同時(shí)還做了長(zhǎng)期的政府報(bào)告?！白鳛橐粋€(gè)行政人員，他相信純藝術(shù)和生產(chǎn)商之間的聯(lián)盟將會(huì)提升大眾品味。”同時(shí)科爾通過(guò)自己的親身實(shí)踐來(lái)促成他的設(shè)計(jì)革命，他設(shè)計(jì)了高品質(zhì)的兒童讀物《財(cái)富之家》（Home Treasury），還設(shè)計(jì)了茶具和其它一些工業(yè)產(chǎn)品，并在1847年建立了“薩莫雷藝術(shù)加工廠”（Summerly Art Manufactures）[5]。同時(shí)科爾也一度積極地推行教育，他認(rèn)識(shí)到?jīng)]有對(duì)于教育和公共關(guān)系的重視，他的理念將永遠(yuǎn)不能獲得接受和認(rèn)可。而1851年倫敦博覽會(huì)和隨之成立的維多利亞和阿爾伯特博物館就是他推行其設(shè)計(jì)理念和教育體制的兩個(gè)手段?？茽栔耙矃⒂^了法國(guó)的博覽會(huì)，意識(shí)到英國(guó)的技術(shù)教育水平相對(duì)落后，這樣會(huì)直接影響到大工業(yè)時(shí)期國(guó)家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，從而大大加強(qiáng)了水晶宮博覽會(huì)中工業(yè)產(chǎn)品的比重。1851年1月23日，水晶宮的設(shè)計(jì)者帕克斯頓寫(xiě)給首相羅素（John Russell）的信中建議道：“博覽會(huì)的前兩周內(nèi)實(shí)行每天收費(fèi)，其后每周只一天收費(fèi)，其余時(shí)間免費(fèi)開(kāi)放。他認(rèn)為這樣更能達(dá)到宣傳和教育目的，而博覽會(huì)的目的就是對(duì)大眾教育和勞動(dòng)成果的慶祝，因此工人階級(jí)英國(guó)參與其中。”[6]倫敦的南肯辛頓博物館（后來(lái)的V﹠A博物館）于1852年創(chuàng)辦，博物館同時(shí)附屬有一所設(shè)計(jì)學(xué)校，也就是南肯辛頓設(shè)計(jì)學(xué)校，科爾擔(dān)任博物館館長(zhǎng)和設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)一職。水晶宮博覽會(huì)一結(jié)束，科爾就開(kāi)始組建南肯辛頓設(shè)計(jì)學(xué)校，其部分籌備資金來(lái)自于博覽會(huì)的巨額收入，目標(biāo)就是針對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)而培養(yǎng)設(shè)計(jì)師[7]。南肯辛頓設(shè)計(jì)學(xué)校成立于1937年，在這所學(xué)校學(xué)習(xí)的有瓦爾特?史密斯(Walter Smith)、克里斯托弗?德雷瑟（Christopher Dresser）、埃德溫?勒琴斯爵士（Sir Edwin Lutyens）、查爾斯?馬里奧特（Charles Marriott）等杰出人士，后來(lái)發(fā)展成為英國(guó)最好的設(shè)計(jì)學(xué)院——英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，始終擔(dān)任著設(shè)計(jì)服務(wù)于工業(yè)的大任。

V﹠A博物館的創(chuàng)建與其附屬的設(shè)計(jì)學(xué)校是同步的。1851年博覽會(huì)獲得了空前的成功，阿爾伯特親王用其盈余購(gòu)買(mǎi)了5000英鎊的展品，并與1852年建立了“裝飾藝術(shù)博物館”（Museum of Ornamental Art），專(zhuān)門(mén)存放和向公眾展示這些收藏品，這也就是V﹠A博物館的前身。建館之初阿爾伯特親王就與亨利?科爾一起構(gòu)想博物館應(yīng)是一座“反映藝術(shù)應(yīng)用于制造”的博物館，以啟示英國(guó)人民[8]；第一任館長(zhǎng)科爾提出了“商業(yè)化的設(shè)計(jì)亦藝術(shù)”的觀點(diǎn)，至今仍是該博物館的基本理念。今天的維多利亞和阿爾伯特博物館包括南肯辛頓的V﹠A博物館、位于Bethnal Green區(qū)的童年博物館、戲劇博物館和威靈頓博物館。其中最閃亮的任然是南肯辛頓的V﹠A博物館，“位于南肯辛頓的V&A博物館是世界上最偉大的藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館，其收藏品不管是從數(shù)量上還是種類(lèi)上都無(wú)法媲美。從世界上眾多最豐富的文化中探索擁有3000年歷史并令人驚奇的人工制品，包括陶瓷、家具、服飾、玻璃制品、珠寶、金屬制品、照片、雕塑、紡織品和繪畫(huà)?！盵9]1857年，“裝飾藝術(shù)博物館”改名為“南肯辛頓博物館”，1899年5月17日，伊麗莎白女王為現(xiàn)在的V﹠A博物館址舉行奠基禮，并正式將其更名為V﹠A博物館，以紀(jì)念英國(guó)歷史上偉大的君主之一維多利亞和她的夫婿阿爾伯特親王。

V﹠A博物館歷來(lái)被公認(rèn)為工業(yè)化及工匠設(shè)計(jì)的博物館，肩負(fù)有啟發(fā)現(xiàn)代英國(guó)設(shè)計(jì)和大眾普及教育的任務(wù)。維多利亞和阿爾伯特博物館社會(huì)部主任調(diào)查全英博物館教育現(xiàn)狀后寫(xiě)了一分題為《公共財(cái)富：博物館在經(jīng)濟(jì)時(shí)代》的報(bào)告，其中強(qiáng)調(diào)；“博物館不但是終身教育的理想機(jī)構(gòu)，而且有利于提高社會(huì)的創(chuàng)造意識(shí)。博物館必將超越保管和展示文物的職能，視公眾教育為其首要使命?！盵10]V﹠A博物館可謂是以身作則，自成立起就賦予了教育民眾的使命，除了以眾多的工藝品給觀眾帶來(lái)美的視覺(jué)感受外，還積極為他們創(chuàng)造各種參與的機(jī)會(huì)和活動(dòng)。如對(duì)成年人開(kāi)辦了絲織、印刷小作坊，讓他們親身參與制作各種工藝品。同時(shí)還創(chuàng)辦了《V﹠A雜志》，每年出版三期，免費(fèi)發(fā)送給V﹠A博物館之友，為觀眾及時(shí)提供博物館的最新展覽動(dòng)態(tài)、講座、課程和活動(dòng)信息。可以說(shuō)：“V﹠A博物館帶給觀眾的，不僅僅是知識(shí)的灌輸，更重要的是通過(guò)這座橋梁，創(chuàng)造了一種無(wú)所不在的文化社交活動(dòng)，讓觀眾參與到強(qiáng)大的V﹠A文化中?！盵11]

圖1 地圖

圖2 1851年首屆世博會(huì)的遺產(chǎn)：維多利亞和阿爾伯特博物館

圖3 倫敦水晶宮

三、水晶宮博覽會(huì)與V﹠A博物館之間的幾點(diǎn)思考

水晶宮博覽會(huì)的時(shí)間是1851年5月1日至1851年10月15日，地點(diǎn)是海德公園。而V﹠A博物館則始建于1852年水晶宮博覽會(huì)剛剛結(jié)束后，位于南肯辛頓的Cromwell Road，距離海德公園只有一英里的距離。（圖1）附近還有自然科學(xué)史博物館（The Natural History Museum），這座博物館也是產(chǎn)生于1851年倫敦博覽會(huì)。由此可見(jiàn)水晶宮博覽會(huì)和V﹠A博物館無(wú)論是在空間還是時(shí)間上都是不可分離的統(tǒng)一體，而二者之間并不止于空間和時(shí)間上的相連，更多是深層文化的影響。

1、社會(huì)背景和創(chuàng)建宗旨

此次博覽會(huì)被稱(chēng)為是對(duì)歐洲第一次工業(yè)革命的檢驗(yàn)，確實(shí)英國(guó)當(dāng)時(shí)處于手工業(yè)革命向工業(yè)革命的轉(zhuǎn)折時(shí)期。當(dāng)時(shí)文化界的主流思想還是以恢復(fù)中世紀(jì)的典雅和美感為中心的，博覽會(huì)剛剛結(jié)束，抱著對(duì)新技術(shù)的矛盾心理迎來(lái)了英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人物拉斯金和莫里斯均參觀了展覽，以他們?yōu)槭椎囊慌囆g(shù)家意識(shí)到了博覽會(huì)中的新技術(shù)產(chǎn)品因缺乏設(shè)計(jì)而導(dǎo)致大部分展品外形丑陋。他們看出了英國(guó)工業(yè)產(chǎn)品在藝術(shù)設(shè)計(jì)方面的缺失，他們也幾乎異口同聲地反對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)，將產(chǎn)品的丑陋?dú)w咎于機(jī)械生產(chǎn)。

與他們相比，水晶宮博覽會(huì)和V﹠A博物館的締造者亨利?科爾和背后支持者阿爾伯特親王的思想無(wú)疑要積極得多。在博覽會(huì)舉辦之前，科爾是英國(guó)設(shè)計(jì)革命和設(shè)計(jì)教育的執(zhí)行人，作為政府官員的科爾不僅看到了工業(yè)時(shí)代新技術(shù)的重要性，同時(shí)也看到了產(chǎn)品設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)利益。水晶宮博覽會(huì)和附屬于V﹠A博物館的設(shè)計(jì)學(xué)校都是他實(shí)現(xiàn)其設(shè)計(jì)革命的手段。博覽會(huì)結(jié)束后，亨利?科爾同樣也意識(shí)到英國(guó)設(shè)計(jì)水平和法國(guó)、美國(guó)的差距，他沒(méi)有采取拉斯金和莫里斯那樣退縮的行動(dòng)，而是通過(guò)創(chuàng)建新型設(shè)計(jì)學(xué)校來(lái)改變?cè)O(shè)計(jì)水平低下的現(xiàn)狀。在這種社會(huì)背景下，V﹠A博物館產(chǎn)生了。V﹠A博物館是以1851年倫敦博覽會(huì)展品為基礎(chǔ)，逐漸擴(kuò)展為“反映藝術(shù)應(yīng)用于制造”的博物館，以啟示英國(guó)人民。而且V﹠A博物館不局限于保管和展示文物，教育民眾并使民眾參與到藝術(shù)文化中成了它最大的使命。第一任館長(zhǎng)科爾還提出了“商業(yè)化的設(shè)計(jì)亦藝術(shù)”的觀點(diǎn)，從此實(shí)用的工藝美術(shù)和裝飾藝術(shù)品成了貫穿始終的特色。同時(shí)阿爾伯特親王是科爾堅(jiān)強(qiáng)的后盾，他親自策劃并主持了1851年的倫敦博覽會(huì)，并利用博覽會(huì)余資購(gòu)買(mǎi)了部分展品用于組建“裝飾藝術(shù)博物館”。

2、對(duì)英國(guó)社會(huì)產(chǎn)生的意義

1851年英國(guó)倫敦舉辦的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)對(duì)博物館的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，博覽會(huì)介紹了各國(guó)在工業(yè)上的成就，在傳播工業(yè)技術(shù)知識(shí)的同時(shí)，也展出了各國(guó)的文化、科學(xué)、藝術(shù)的輝煌。此次博覽會(huì)后，它的展品和盈利也造就了著名的維多利亞和阿爾伯特博物館，并使之成為19世紀(jì)歐洲最具影響力的博物館。從此開(kāi)始，博物館便與世博會(huì)密不可分。博物館不僅具有文物的收藏和展覽的職能，特定的主題博物館還是對(duì)特定主題的世博會(huì)的反思和補(bǔ)充。水晶宮博覽會(huì)結(jié)束后，部分藝術(shù)家和評(píng)論家敏銳地發(fā)現(xiàn)了英國(guó)社會(huì)中存在的問(wèn)題，恩格斯、普金、拉斯金和莫里斯等都做出了不同的反映。亨利?科爾也同樣發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，并通過(guò)創(chuàng)辦設(shè)計(jì)學(xué)校、設(shè)計(jì)活動(dòng)和博物館對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行探索和總結(jié)。南肯辛頓設(shè)計(jì)學(xué)校發(fā)展成了今天的英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，歷史悠久的皇家藝術(shù)學(xué)院承載了世界藝術(shù)設(shè)計(jì)和藝術(shù)教育所積累的豐富經(jīng)驗(yàn)，是歐洲唯一一所招收大學(xué)畢業(yè)生、專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)碩士學(xué)位的藝術(shù)人才和藝術(shù)設(shè)計(jì)人才的學(xué)校。在設(shè)計(jì)模式上，英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院似乎處在包豪斯和烏爾姆高等造型學(xué)校之間，它較好地處理了藝術(shù)設(shè)計(jì)和藝術(shù)、技術(shù)的關(guān)系[12]。至今為止，它一直走在了設(shè)計(jì)實(shí)踐的前端，指導(dǎo)著設(shè)計(jì)活動(dòng)并影響著全世界。同樣1852年創(chuàng)建的“裝飾藝術(shù)博物館”也發(fā)展成了今天的維多利亞和阿爾伯特博物館，它包括南肯辛頓的V﹠A博物館、位于Bethnal Green區(qū)的童年博物館、戲劇博物館和威靈頓博物館。其中最為核心的任然是“世界上最偉大的藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館”——南肯辛頓的V﹠A博物館。

似乎世博會(huì)結(jié)束后創(chuàng)建博物館已形成慣例，如1876年費(fèi)城世博會(huì)與賓夕法尼亞州費(fèi)城美術(shù)館、1889年巴黎世博會(huì)誕生的法國(guó)科學(xué)與工業(yè)博物館、1893年芝加哥世博會(huì)建立的哥倫比亞博物館以及科學(xué)與工業(yè)博物館、1900年巴黎世博會(huì)與巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館、1937年巴黎世博會(huì)與巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館、1970年大阪萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)與大阪國(guó)立民族學(xué)博物館等。這些博物館與影響其的世博會(huì)不僅是在時(shí)間和空間上存在一定的淵源，更重要的是它們從深層文化背景中對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行了總結(jié)。

人類(lèi)邁入21世紀(jì)，城市成為多元文化的匯集地，成為文化融合和文化創(chuàng)新的重要空間。以舉辦中國(guó)2010年上海世博會(huì)為契機(jī)，全面展示中華文明魅力和悠久歷史文化，梳理世界藝術(shù)發(fā)展的基本脈絡(luò)，揭示現(xiàn)代化國(guó)際大都市的深厚文化底蘊(yùn)，必將呈現(xiàn)新世界人類(lèi)文明的有一道亮麗風(fēng)景，成為不同文化和諧共處、群芳爭(zhēng)艷、精彩紛呈的又一絢爛篇章[13]。同時(shí)，借此平臺(tái)必然會(huì)對(duì)上海的文博單位和城市組織能力進(jìn)行一次綜合的檢驗(yàn)，進(jìn)一步完善上海的博物館事業(yè)和城市的組織系統(tǒng)。

[1] 王浩強(qiáng)．工業(yè)革命的盛宴：1851年倫敦萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)[J]，科學(xué)文化評(píng)論，2009（3）．

[2] [3] Cole，H．1884． Fifty years of public work of Sir Henry Cole accounted for in his deeds，speeches and writings．London：Bell and Sons．P123-125.

[4] 方向東．早期的博覽會(huì)與博覽建筑—倫敦“水晶宮”展廳[J]，裝飾，2005（8）．

[5] [6]（美）大衛(wèi)?瑞茲曼．現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M]，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2007：45．

[7]（荷）J.W.德魯克，馬喬林?凡?維爾森，滕曉鉑譯．19世紀(jì)與20世紀(jì)末的反技術(shù)先鋒設(shè)計(jì)[J]，裝飾，2009（8）．

[8] [11] 燮君、劉健．世博與藝術(shù)[M]，上海：東方出版社，2009：172．

[9] 維多利亞和阿爾伯特博物館官方網(wǎng)站：http://lvyou168.cn/travel/uk/vam/about_museums.htm

[10] 吉生．現(xiàn)代博物館教育散論，湖南省博物館館刊第四輯[M]，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社2007：525．

[12] 凌繼堯、徐恒醇．設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)[M]，上海：上海人民出版社2006：154．

[13] 陳?ài)凭啦?huì)與博物館的文化創(chuàng)新[J]，上海世博，2007（7），維多利亞和阿爾伯特博物館官方網(wǎng)站：http://lvyou168.cn/travel/uk/vam/about_museums.htm.

The Origin Relation of the V&A Museum and the Crystal Palace Expo

水晶宮博覽會(huì)和V﹠A博物館的締造者亨利·科爾及背后支持者阿爾伯特親王，為世博會(huì)結(jié)束后創(chuàng)建博物館形成慣例。本文通過(guò)V﹠A博物與水晶宮博覽會(huì)的組織者和創(chuàng)建者問(wèn)題，以及 V﹠A博物與水晶宮博覽會(huì)產(chǎn)生的宗旨和對(duì)后世的意義等問(wèn)題的研究，挖掘出V﹠A博物館的誕生與1851年英國(guó)水晶宮博覽會(huì)的誕生之間的淵源。

As a architects and sponsor, Henry cole and Prince Albert became the important role with creating the V﹠A Museum and the Crystal Palace Expo.They created precedent for creating museum practices after the end of the Expo. Through researching on the organizers , creator and the meaning,the origin relation of the V?A Museum and the Crystal Palace Expo will be announced.

博物館；博覽會(huì)；淵源

museum; exposition; origin

10.3936/J.ISSN.1674-4187.2010.04.13

邢鵬飛（南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 碩士生）

Xing Pengfei (School of Fine Arts, Nanjing Normal University Graduate Student)