李雪芬

速寫(xiě)的形式語(yǔ)言

李雪芬

速寫(xiě)是多層次的,因人、因時(shí)、因地有著無(wú)限可能。無(wú)論何種形式、何種風(fēng)格、何種文化背景,一件好的作品總能給人以愉悅的感受——速度寫(xiě)出真實(shí),真實(shí)表達(dá)出美感,這是人類所能共通的特征之一。筆者就速寫(xiě)的語(yǔ)言特征進(jìn)行歸納,希望對(duì)速寫(xiě)的概念能有新的啟示。關(guān)鍵詞：速寫(xiě);習(xí)作性;表現(xiàn)性;創(chuàng)作性

Abstract：Sketch ismulti-level according to the person,time and location.A good work always provides us with pleasure no matterwhat form,style,or cultural background it applies.A common feature of human being is real the aesthetics expressed by reality.The paper summarizes the linguistic characteristics of the sketche with the intention of a new inspiration of the concept of sketch.

Key words：sketch;assignment character;expression;creativity

緒 言

速寫(xiě)一詞,是近現(xiàn)代隨著西方繪畫(huà)傳入中國(guó)而產(chǎn)生的。速寫(xiě)的英文是 sketch,有略圖、草稿、寫(xiě)生之意,指捕捉最富表現(xiàn)力的瞬間形象和尋求高度概括、簡(jiǎn)練的表現(xiàn)形式。速寫(xiě),在國(guó)內(nèi)大多被理解為“快速的描繪”,這種時(shí)間上框定范圍的繪畫(huà)形式雖有一定的合理性,就中文詞意,描繪之 “描”一詞畢竟是一種客觀的、再現(xiàn)的表述方式,而“寫(xiě)”則是一種主觀的、直接的、自由的表述方式。所以速寫(xiě)重在 “寫(xiě)”字,“速”只是一種量化、范圍,而 “寫(xiě)”才是本質(zhì)?！皩?xiě)”是心、手、眼合一的一種境界。無(wú)論是天馬行空、信手涂鴉抑或?qū)χ鴮?duì)象寫(xiě)生,速寫(xiě)是所有繪畫(huà)形式中最能直接反映藝術(shù)家真實(shí)意圖的最簡(jiǎn)單的方式。這種因瞬間產(chǎn)生的激情是無(wú)法復(fù)制的,因而,王羲之至死也不能重寫(xiě)出同樣出色的《蘭亭序》。今天,或許很多畫(huà)家可以不需要畫(huà)速寫(xiě)——因?yàn)榭梢暂p而易舉地借助其他的手段,但速寫(xiě)所給予的境界和體驗(yàn)是他法所不能企及的。

速寫(xiě)按語(yǔ)言、目的等不同可歸為習(xí)作性速寫(xiě)、表現(xiàn)性速寫(xiě)、創(chuàng)作性速寫(xiě)三種類型,當(dāng)然作為藝術(shù)作品,其相互之間是互為交融的,有些作品甚至是模糊的,但是必要的梳理有助于我們更好地認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)。

一、習(xí)作性速寫(xiě)

以寫(xiě)實(shí)造型為主,通常以寫(xiě)生手段介入直接產(chǎn)生的作品,以個(gè)人的造型能力訓(xùn)練為目的。如俄國(guó)杰出的肖像畫(huà)家門采爾,巡回派代表畫(huà)家列賓、瓦連京·謝洛夫,英國(guó)著名畫(huà)家保羅·荷加斯、凡·戴克等,他們重視速寫(xiě)的客觀性。他們簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確的速寫(xiě)給我們有很大的參考價(jià)值。實(shí)際上,傳統(tǒng)意義上的畫(huà)家都把速寫(xiě)作為習(xí)作來(lái)完成。

圖1

圖2

門采爾是一位理性的藝術(shù)家。他為了創(chuàng)作總是大量地畫(huà)人物、道具、環(huán)境的速寫(xiě)和習(xí)作。他畫(huà)《軋鋼工廠》之前,在車間里的火光和喧鬧中畫(huà)幾百幅速寫(xiě),對(duì)道具做了精確的測(cè)量,從不同的角度進(jìn)行研究,對(duì)工人的每個(gè)動(dòng)作總是反復(fù)地寫(xiě)生,直到滿意為止。(圖 1)他總是隨身帶著速寫(xiě)本,隨時(shí)隨地地繪畫(huà)。參與宮廷宴會(huì)時(shí)無(wú)法帶本子,他就畫(huà)在請(qǐng)柬、戲單上,這個(gè)習(xí)慣他保持了一生。他喜歡畫(huà)人物眾多的場(chǎng)面,對(duì)畫(huà)中人物關(guān)系處理得生動(dòng)、自然,特別是對(duì)光的處理很精彩,對(duì)同一題材一直深入研究,反復(fù)地畫(huà),往往經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間,直到滿意為止。門采爾的速寫(xiě)畫(huà)幅通常不大,作品非常精細(xì),他作畫(huà)的習(xí)慣是先用鉛筆畫(huà)一遍后,再用擦筆在局部的一些地方帶畫(huà) “揉”一遍,形成畫(huà)面較為明顯的 “松”和 “潤(rùn)”的對(duì)比效果,猶如國(guó)畫(huà)中的枯筆和淡墨的關(guān)系,很有水墨感。列賓與法國(guó)繪畫(huà)巨匠莫奈,同為19世紀(jì)后期歐洲美術(shù)史上引人注目的重量級(jí)人物。他們的藝術(shù)在歐洲的東西部,各領(lǐng)一方風(fēng)騷,影響力延伸到整個(gè) 20世紀(jì)。列賓的繪畫(huà),在揭露專制制度、表現(xiàn)社會(huì)各階層人民生活和人物心理刻畫(huà)等內(nèi)容的發(fā)掘上,被公認(rèn)為是批判現(xiàn)實(shí)主義的泰斗。列賓的速寫(xiě)和他的創(chuàng)作一樣,以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖址坍?huà)了人物的真實(shí)情感,他善于捕捉人物的情感、心理特征,表現(xiàn)人物內(nèi)在的矛盾性。在他的畫(huà)中,有深刻的情感與強(qiáng)烈的意識(shí),令人感動(dòng)。在列賓的創(chuàng)作生涯中,肖像畫(huà)占有重要的地位。 (圖 2)謝洛夫的速寫(xiě)十分出色,線條準(zhǔn)確流暢,人物個(gè)性鮮明優(yōu)美,代表作有《卡爾薩維娜肖像》、《夏利亞賓肖像》等。1890年起參加巡回藝術(shù)展覽,1894年成為巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)成員。處于1905年革命風(fēng)暴到來(lái)之前的殘酷時(shí)代,謝洛夫把精力主要放在肖像畫(huà)領(lǐng)域。他為高爾基、斯坦尼斯拉夫斯基、李姆斯基一科薩柯夫等進(jìn)步藝術(shù)家畫(huà)過(guò)肖像,也留下了諸如教會(huì)檢察長(zhǎng)巴別達(dá)諾斯切夫、金錢大王格爾葉馬、國(guó)家杜馬主席穆拉姆采夫、工業(yè)巨頭馬拉卓夫等俄國(guó)革命前整整一代“當(dāng)代英雄”們的肖像,留下了那個(gè)時(shí)代的生動(dòng)的寫(xiě)照。(圖 3)保羅·荷加斯,1917年 10月 4日出生于波蘭,英國(guó)著名畫(huà)家,1954年 9月間,以中英友好協(xié)會(huì)工會(huì)代表團(tuán)團(tuán)員的身份,來(lái)中國(guó)參加國(guó)慶典禮,后來(lái)走遍大江南北,從城鎮(zhèn)到鄉(xiāng)村進(jìn)行旅行素描寫(xiě)生,英國(guó)出版的《荷加斯眼睛中的中國(guó)》素描集使我們嘆服,一個(gè)外國(guó)人并非只是客觀地記錄了 20世紀(jì) 50年代中國(guó)的現(xiàn)實(shí),而是以敏銳、準(zhǔn)確的目光,深厚的學(xué)養(yǎng)及高超的素描功力,反映了中國(guó)一段特殊的社會(huì)情態(tài)、人文景觀和習(xí)俗風(fēng)情。荷加斯是一位具有獨(dú)特風(fēng)格的素描家,他的素描以不凡的線條造型,精嫻自由,沉著酣暢,圓勁雄渾,隨意之線力能扛鼎。其作傾納生命,吐?lián)P人生,是藝術(shù)的靈魂、氣質(zhì)與才能的構(gòu)同,是畫(huà)家心靈的表現(xiàn),是感覺(jué)的極致。(圖 4)

圖3

圖4

圖5

二、表現(xiàn)性速寫(xiě)

一般來(lái)說(shuō),這一類速寫(xiě)具有很明顯的個(gè)人語(yǔ)言特征,藝術(shù)家通常通過(guò)速寫(xiě)的形式,把速寫(xiě)當(dāng)成創(chuàng)作的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換手段或模擬,從而促使速寫(xiě)表現(xiàn)語(yǔ)言的豐富,使這類作品成為獨(dú)具魅力的藝術(shù)品。如法國(guó)著名雕塑家?jiàn)W古斯迪·羅丹,后印象派畫(huà)家文森特·梵高,奧地利畫(huà)家古斯塔夫·克里姆特、埃貢·席勒,德國(guó)表現(xiàn)主義畫(huà)家珂勒惠支,法國(guó)畫(huà)家亨利·馬蒂斯,美國(guó)畫(huà)家安德魯·懷斯,以色列畫(huà)家阿維格多·阿利卡等,他們都是具有高度表現(xiàn)力的藝術(shù)家。

圖6

奧古斯迪·羅丹的人體速寫(xiě),并不是在描繪某個(gè)局部,所有的動(dòng)態(tài)、形態(tài)和情感才是羅丹想捕捉的,他專注于最基本的自我視覺(jué)的形態(tài),他不喜歡靜態(tài)的動(dòng)作,總是讓模特自由地在他的工作室里走動(dòng),然后他會(huì)抓住某些動(dòng)作迅速完成。所有羅丹的速寫(xiě),線條流暢洗練至極,動(dòng)態(tài)生動(dòng)至極,傳出一種近乎音樂(lè)般的節(jié)奏和旋律,猶如詩(shī)一般的意識(shí)流動(dòng)。(圖 5)古斯塔夫·克里姆特的速寫(xiě)被稱為充滿 “輕紗薄霧般的美感”,而那種美妙自然的姿態(tài)、流暢的線條里卻能感受其生命的節(jié)奏和旋律,可以會(huì)意畫(huà)家凝聚的精神,這正是克里姆特試圖暗示而非敘述給我們的。他認(rèn)為線條從結(jié)構(gòu)明暗的表現(xiàn)中分離出來(lái),成為這些經(jīng)驗(yàn)分離的個(gè)性化符號(hào)。為此他省略了從亮部到暗部的所有不必要的細(xì)節(jié)和傳統(tǒng)的三度空間透視法,夸張了線條的存在和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。(圖 6)如果說(shuō)克里姆特的速寫(xiě)專注于作品唯美的一面,埃貢·席勒則毫不掩飾地表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人的心理和情感,他所描繪的人物和景物都不是靜態(tài)的,無(wú)論是什么樣的形態(tài)都像處在驚恐不安狀態(tài),生的欲望和死的威脅交織成可怕的陰影,始終籠罩著他的作品。他筆下的人物形體瘦長(zhǎng),那冷峻剛直的線條令人震顫,他強(qiáng)調(diào)形象清晰的外輪廓,喜歡用紅色、黃色和黑色來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒。他除對(duì)人物表情動(dòng)作的夸張刻畫(huà)外,還著意描繪人物的神經(jīng)質(zhì)情緒,這使畫(huà)中的神經(jīng)質(zhì)情緒達(dá)到一種近乎痙攣的強(qiáng)烈程度。埃貢·席勒的作品猶如波德萊爾的詩(shī)歌《惡之花》。 (圖 7)荷蘭籍畫(huà)家梵高的繪畫(huà)強(qiáng)有力地表現(xiàn)了他個(gè)人感受的主觀精神,同樣體現(xiàn)在他的許多素描風(fēng)景中。他最先發(fā)現(xiàn)斷株殘茬、任意截取繁雜的灌木樹(shù)籬和廣闊的莊稼地之美。他從天畦、星空、果樹(shù)園等環(huán)境中選取主題,描繪的自然景色就像表現(xiàn)人一樣深含畫(huà)家自身的情感。寬闊寂靜在低垂天空下伸展到遠(yuǎn)處的平原,風(fēng)在吹拂著,他渴望揭示繪畫(huà)透視深處的他所生活的那個(gè)世界。在那里,虛幻的深度既具有空間表現(xiàn)的意義,有深含著感情抒發(fā)的寓意。 (圖8)珂勒惠支是版畫(huà)與素描的天才,她的石版畫(huà)、銅版畫(huà)都是在獨(dú)具匠心的素描基礎(chǔ)上創(chuàng)作的。珂勒惠支現(xiàn)存的素描大多是為版畫(huà)而作的習(xí)作或草圖,但每幅作品又都是極富感情色彩的素描佳作。珂勒惠支曾受過(guò)以門采爾為代表的德國(guó)寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)教育,嫻熟地掌握了深刻再現(xiàn)對(duì)象的功力,之后又受到表現(xiàn)主義及羅丹、馬約爾雕塑藝術(shù)的影響,形成了堅(jiān)實(shí)而強(qiáng)有力的個(gè)人風(fēng)格。她的素描是在遵循寫(xiě)實(shí)規(guī)律的基礎(chǔ)上加強(qiáng)主觀感受的視覺(jué)傳達(dá),鮮明強(qiáng)烈的感情表現(xiàn)貫穿于她的素描,明暗光影不僅用來(lái)表現(xiàn)形體,更重要的是用來(lái)構(gòu)成畫(huà)面,渲染氣氛。珂勒惠支善于通過(guò)深刻、概括、令人激動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)人物遭遇、內(nèi)心情感等。她的作品具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義特征。(圖 9)亨利·馬蒂斯的老師莫羅曾對(duì)他說(shuō)過(guò)：“在藝術(shù)上,你的方法越簡(jiǎn)單,你的感覺(jué)越明顯?！闭沁@句話引導(dǎo)了馬蒂斯的繪畫(huà)風(fēng)格,使他能夠用洗練的線條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切,對(duì)他終身的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。馬蒂斯的線描借助自然抒發(fā)內(nèi)心的感情的審美形象,他對(duì)對(duì)象感受的提煉和各種構(gòu)成要素的組合,并不是直接或表面的準(zhǔn)確描繪,而是以畫(huà)面空間的主觀結(jié)構(gòu)原則代替純粹面對(duì)自然的構(gòu)圖方法,正如馬蒂斯自己所說(shuō)：“模特兒在我心中激起的興趣并不是通過(guò)精細(xì)的形體塑造來(lái)體現(xiàn)的,往往更多地體現(xiàn)在分布于整個(gè)畫(huà)面的線條或特殊的調(diào)子中,這些線條和特殊的調(diào)子形成了整幅作品豐富而又和諧的效果?！?圖 10)出身于藝術(shù)家庭的懷斯,在繪畫(huà)理念上受其父親的影響極深,但仍保有其獨(dú)特的創(chuàng)作手法與風(fēng)格。懷斯以其豐富的記憶和聯(lián)想,將生活中的片段化作令人感動(dòng)的畫(huà)面。他描繪美國(guó)鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人物的畫(huà)作,具備精致逼真的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格,飽含濃郁的美國(guó)情調(diào)。但是畫(huà)家自己認(rèn)為他的作品里有另一種內(nèi)核,可以稱為 “提煉出的抽象”。他通過(guò)對(duì)自然表面的深入,融入了自己強(qiáng)烈的主觀理想和愿望,形成了具有深刻內(nèi)涵的作品。懷斯的素描和水彩畫(huà)一樣十分強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的意境表現(xiàn),他的人物肖像總是出人意料地出現(xiàn)在畫(huà)面恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?雖然不像傳統(tǒng)肖像畫(huà)那樣占據(jù)畫(huà)面的大部分空間,卻能將沒(méi)有畫(huà)到的地方也統(tǒng)一到某種氛圍中來(lái),空靈而充實(shí),意味深長(zhǎng)。(圖 11)阿維格多·阿利卡原本從事抽象藝術(shù),改為寫(xiě)實(shí)方式后,我們看到他的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)仍然具有極強(qiáng)的抽象構(gòu)成感,在他看來(lái),藝術(shù)的實(shí)質(zhì)在于觀察。他的繪畫(huà)題材大多取自周圍的日常生活,室內(nèi)窗外的所見(jiàn)之物以及一些為人所不注意的細(xì)小角落。他的速寫(xiě)將現(xiàn)代人的不安用一種簡(jiǎn)練輕盈的筆法表現(xiàn)出來(lái),喜歡用焦墨枯筆皴法畫(huà)出那種“逸筆草草”的感覺(jué),其間透露出一種純真自然的效果。而用鉛筆在粗糙的紙上畫(huà)出的速寫(xiě)又極為松動(dòng)。(圖 12)

圖7

圖8

圖9

圖10

圖11

圖12

三、創(chuàng)作性速寫(xiě)

圖13

創(chuàng)作性速寫(xiě)主要是指帶有一定的觀念性、實(shí)驗(yàn)性的作品,這些作品有時(shí)未必依據(jù)模特完成,更多的是通過(guò)主觀想象完成,也可以說(shuō)這類速寫(xiě)作品本身就是藝術(shù)家的最終作品。創(chuàng)作性速寫(xiě)注重畫(huà)面的構(gòu)成感、形式感。強(qiáng)調(diào)主觀意圖的視覺(jué)最大呈現(xiàn)。如法國(guó)印象派畫(huà)家埃德加·德加、意大利畫(huà)家卓然·姆西克、美國(guó)畫(huà)家理查德·迪本科恩、英國(guó)雕塑家安東尼·葛姆雷、美國(guó)人物畫(huà)家基塔依以及現(xiàn)定居于荷蘭的女畫(huà)家瑪林·杜馬斯等。

圖14

德加在題材和表現(xiàn)方法上與其他印象派畫(huà)家有明顯區(qū)別。他特別強(qiáng)調(diào)用記憶的方法作畫(huà),反對(duì)像莫奈和其他印象派畫(huà)家那樣完全對(duì)景寫(xiě)生的方法。他精于捕捉動(dòng)態(tài)的瞬間形象,有著敏銳的觀察力和記憶力,并且以自己精確的素描技巧表現(xiàn)出那些生動(dòng)的形象。這種方法給后來(lái)的表現(xiàn)派藝術(shù)以啟示,特別是他后期的作品更體現(xiàn)出這種特色。他強(qiáng)調(diào)用嚴(yán)格精細(xì)的素描手法來(lái)表現(xiàn)生動(dòng)的形象?！拔铱偸潜M量說(shuō)服我的同事,要他們按素描的規(guī)律來(lái)探求新的效果。我認(rèn)為素描比色彩的表現(xiàn)性能更豐富。可是他們根本不管這一套,走了另一股道兒?！痹谒囆g(shù)方法上,他不像莫奈那樣追求生動(dòng)的外觀,也不是像塞尚那樣把塊面和體積轉(zhuǎn)化為色彩。他把色彩僅僅看作是從屬因素,而側(cè)重于用素描來(lái)“捕捉動(dòng)態(tài)”,用線來(lái)表現(xiàn)芭蕾舞女,以及婦女脫衣、洗澡、梳發(fā)等各種動(dòng)態(tài)。(圖 13)瑪林·杜馬斯的畫(huà)面通常線條粗重、色彩單純,而且極少修飾,模糊了再現(xiàn)性和抽象性、繪畫(huà)和素描之間的界限,沒(méi)有任何觀念的禁忌。沒(méi)有細(xì)節(jié)的描繪,寥寥數(shù)筆,繪出生動(dòng)的人物形象,她用對(duì)比和模糊的方式表現(xiàn)人物心理和精神狀態(tài)的不平衡,質(zhì)疑我們所習(xí)以為常的視覺(jué)和心理的定式,挑戰(zhàn)普遍性的價(jià)值體系。在杜馬斯的繪畫(huà)創(chuàng)作中,像中國(guó)水墨畫(huà)形態(tài)的人物水彩畫(huà)是她獨(dú)特的技法。她作畫(huà)過(guò)程是把墨潑在畫(huà)紙上,然后隨著水墨的流轉(zhuǎn)勾勒人體的曲線,再用炭筆點(diǎn)化出五官。她對(duì)水和墨的把握嫻熟自如,所創(chuàng)作的人體充滿了張力。(圖 14)他的作品在創(chuàng)作手法上既顯示出傳統(tǒng)繪畫(huà)的形態(tài)和影像,又混合著當(dāng)代的理念和語(yǔ)義,這些特征常與反理性、非和諧、多樣化、模糊化相連,使作品的表達(dá)趨于多元和多義?；涝缙谑艹F(xiàn)實(shí)主義影響,但又不同于當(dāng)時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。透過(guò)基塔依那些引人注目的作品,可以感受到他提供了一次又一次的心理誘導(dǎo)。看似用具體圖像隨意拼貼,實(shí)際上是他的一種從模糊空想到具體想象瞬間飛躍的表現(xiàn)。畫(huà)面的不完整性、跳躍感和有意味的線索,并不影響其內(nèi)在的連貫性。他的作品大多以拼貼或作為一個(gè)簡(jiǎn)明的線面形式取得效果,繪畫(huà)技巧則借用抽象表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義,這給他畫(huà)作提供了一個(gè)現(xiàn)代文化和藝術(shù)家自身背景差異的巧妙的視覺(jué)隱喻。事實(shí)上,基塔依應(yīng)用的技術(shù)以及風(fēng)格,就像他的畫(huà)面一樣,從一個(gè)到另一個(gè)突變。任意運(yùn)用他認(rèn)為有趣的方法以表達(dá)意念,畫(huà)中充滿著含糊和神秘。而神秘感恰恰是他所珍視的 20世紀(jì)大多數(shù)藝術(shù)家,包括文學(xué)家和音樂(lè)家具有的共同風(fēng)格。(圖 15)英國(guó)雕塑家安東尼·葛姆雷作品的概念從來(lái)都是簡(jiǎn)單直接,卻總帶給觀眾深層的質(zhì)疑與思考。他以自己為模具制成雕塑,并以此為出發(fā)點(diǎn)探索身體與空間的關(guān)系,探討人類的普遍經(jīng)驗(yàn),達(dá)成形而上境界的可能性,他一直站在當(dāng)代人體雕塑創(chuàng)作的前沿,在原有創(chuàng)作的基礎(chǔ)上不斷煥發(fā)新的活力。他的速寫(xiě)運(yùn)用黑與白的奇妙的比例對(duì)比,或墨和水的互為滲透使具象形體抽象化,具有極強(qiáng)的構(gòu)成感和形式語(yǔ)言。(圖 16)

圖15

圖16

生活的多樣性要求表現(xiàn)形式的多樣化。藝術(shù)品之所以能夠感動(dòng)人,不但要發(fā)現(xiàn)新的內(nèi)容,也要依靠新的形式來(lái)表現(xiàn)。藝術(shù)家想通過(guò)完美的形式感動(dòng)人,以視覺(jué)的感官能動(dòng)與觀者共鳴,自然要有內(nèi)容,要有飽滿的情感和藝術(shù)思維。要使內(nèi)容更加集中、深化、提高,需要我們創(chuàng)造一種符合藝術(shù)要求的形式,這樣才有可能打動(dòng)人。速寫(xiě)藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言來(lái)自生活,來(lái)自對(duì)生活的提煉和感悟,特定的環(huán)境、空間與自我情緒構(gòu)成了有趣味性的審美契機(jī),靈感得以抒發(fā)和展現(xiàn),重要的是感情的因素和速寫(xiě)形式語(yǔ)言表現(xiàn)得完美統(tǒng)一。在今天,無(wú)論是傳統(tǒng)的或非傳統(tǒng)意義上的速寫(xiě),其啟發(fā)性的圖像在今天的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中都具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。學(xué)習(xí)速寫(xiě),不僅體現(xiàn)在造型和技能的學(xué)習(xí)上,也要在觀念和創(chuàng)造性思維上有所感悟。

[1]應(yīng)金飛,等 .速寫(xiě)的高度 [M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社,2009.

[2]應(yīng)金飛 .素描的高度 [M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社,2008.

[3]來(lái)源 .大師素描精析——明暗造型 [M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社,2009.

[4]陳彧君 .大師素描精析——表現(xiàn)造型 [M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社,2009.

[5]李詩(shī)文,等 .大師素描精析——線面造型 [M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社,2009.

Form Language of Sketch

L IXue-fen

J214

A

1672-2795(2010)03-0061-06

2010-04-12

李雪芬 (1970— ),女,浙江仙居人,浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)系講師,主要從事藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)和理論研究。(杭州 310053)