文/高路然 朱家華

動作設計第一人
——洪金寶

文/高路然 朱家華

他身兼演員與導演，曾先后19次獲得金像獎提名，為中國最佳動作設計第一人，至今已導演影視作品數(shù)十部，參與制作影視作品150多部，被譽為“世界上最靈活的胖子”。他就是大名鼎鼎的洪金寶。

入學戲劇學院——初探武學

洪金寶，乳名三毛，1949年出生于香港，祖籍浙江寧波，祖父是老上海的電影導演和制片人洪濟。洪濟先后在上海和香港創(chuàng)建了金龍、華南等影片公司，制作并執(zhí)導了不少武打片，如《飛龍傳》、《海上女俠》。洪濟的哥哥洪深也是著名的影視戲劇藝術家，他曾主持的上海戲劇協(xié)社在我國戲劇界有很大影響，他編劇的《歌女紅牡丹》是我國第一部有聲故事片。洪金寶的祖母錢似鶯曾在舊中華精武會學習武術，是中國第一代女武打演員，20世紀30年代主演的《江南女俠》廣受歡迎。洪氏家族中良好的藝術氛圍，對幼年洪金寶產生了很大影響。

童年時期的洪金寶，頑皮好動、不愛學習，7歲即入戲劇學院學習，在一次采訪中洪金寶回憶當時的情景時還風趣地說道，自己“喜歡到處壓馬路，逃學、打架”。后來，在外公的建議下他進入了中國戲劇學院。洪金寶童年所在的戲劇學院，并不像現(xiàn)在的大學，而是私人的戲劇學校，類似于傳統(tǒng)的京劇戲班。入學后，他師從我國著名京劇武生于占元。于占元素以嚴厲著稱，懲罰弟子向來不留情面。他按照舊式梨園傳統(tǒng)管理弟子，學生拜師、簽生死狀，父母一旦將孩子送入學校，契約期內便要完全聽憑師傅的教導。戲劇學院的訓練十分艱苦，主要是武術基本功的訓練，洪金寶在那里吃盡了苦頭，但也練就了過硬的本領。入學后的洪金寶先學青衣，接著唱小生，后來就什么角色都可以演了。扎實的武術基本功，對各種角色的把握，為洪金寶今后的影視發(fā)展打下了良好的基礎。

揚名“七小?！睍r期——嶄露頭角

洪金寶在戲劇學院里屬元字輩。香港劇壇著名的“七小?！本褪沁@個元字輩中的7個師兄弟，他們分別是元龍、元樓、元彪、元奎、元華、元武、元泰。元龍就是洪金寶，是“七小?！敝械拇髱熜帧Ｔ獦蔷褪浅升??！捌咝「！焙髞韼缀跽紦?jù)了香港影壇的半壁江山。

20世紀六七十年代的香港戲曲日趨沒落，代之而起的則是武俠電影，動作指導和武打替身這一職業(yè)也逐漸興起。于占元的女兒是當時的武俠女星，她有時也帶徒弟指導動作、客串替身。作為“七小福”大師兄的洪金寶不僅功夫過硬，而且頭腦靈活，常被派到拍攝現(xiàn)場協(xié)助導演工作。18歲出師之后，洪金寶擔任了嘉禾電影公司的武術指導，同時也客串一些角色。1973年，李小龍主演的《龍爭虎斗》，片頭便是洪金寶vs李小龍，洪金寶還參與了動作指導。洪金寶還與李小龍合作拍攝過《死亡游戲》，兩人也建立了深厚的友誼。在此期間洪金寶有機會接觸了胡金銓、吳宇森這樣的著名導演、制片人，這也為洪金寶以后在影視界大展宏圖埋下了伏筆。

1977年，洪金寶已經在片場工作達十年之久。豐富的基層經驗，對武術動作的精心鉆研，使28歲的洪金寶得以厚積薄發(fā)。這一年，洪金寶開始了真正意義上的影視生涯，自編、自導、自演了第一部影視作品《三德和尚舂米六》。此片一改傳統(tǒng)的英雄正傳式的功夫片拍攝模式，加入了豐富的喜劇元素，在角色塑造上更貼近普通人群，在拍攝上運用了多機位、多角度的立體拍攝手法豐富了動作表現(xiàn)，多段打斗場面的交叉剪接也使打斗更加精彩。該片一上映就受到了觀眾的熱烈歡迎，洪金寶也憑借著這部影片在香港影視界聲名鵲起。

首創(chuàng)詼諧、靈幻動作片——獨具一格

洪金寶之所以在以后的武俠、動作影片中形成別具一格的演出風格并獲得最佳動作設計，得益于他對武術哲學內涵的獨特感悟。洪金寶對截拳道、詠春拳、太極拳、空手道等眾多武術流派都有精深的研究、獨到的見解。在談到詠春拳時，洪金寶特別強調“橋”的理論，即攻擊對手時，可以利用對手的防范攻擊對手，即“當你擋我，你那手就是我的橋，我順著你的手、順著你的橋打你”。洪金寶對武術不僅進行理論上的探討，而且也把這些獨特的感悟切實地運用到電影表演中去。比如洪金寶的早期作品《敗家子》、《贊先生和找錢華》等影片，就很好地體現(xiàn)了詠春拳“橋”的哲學。

洪金寶在影視作品中精彩的武術表演也極大地增強了武術的魅力。1980年，洪金寶拍攝了武打詭異喜劇《鬼打鬼》，拉開了詭異功夫片的帷幕，并以其輕松、詼諧的喜劇風格，獨特的武打設計，一舉奪得了當年的票房冠軍。此后香港詭異僵尸片的拍攝一發(fā)不可收。

洪金寶的創(chuàng)造力并不限于此，此后的一段時間里，他逐漸走向了事業(yè)的巔峰。1981年，洪金寶帶領“洪家班”人馬，精心打造了功夫喜劇力作《敗家子》。洪金寶憑借作品中氣勢恢弘的武打設計，成為金像獎歷史上最佳動作設計第一人，《敗家子》還獲得了最佳導演、最佳影片提名。1982年，洪金寶以其在《提防小手》中的精彩表演，贏得了第二屆香港金像獎最佳男主角，他將功夫帶入了現(xiàn)代都市，功夫片也由此進入了所謂的時裝動作片時代。接下來的兩年中，洪金寶接連拍攝了多部家喻戶曉的優(yōu)秀影片，如《奇謀妙計五福星》、《福星高照》、《夏日福星》，其中洪金寶、成龍、元彪三兄弟的精彩表演，人們至今仍是津津樂道。

1986、1987年洪金寶參與創(chuàng)作了兩部大手筆的作品《富貴列車》、《東方禿鷹》。其真實激烈的打斗場面、彪悍淋漓的動作設計至今令人記憶猶深。其中，元彪從火光沖天的三樓頂層側翻躍下、平穩(wěn)著地的全景鏡頭、無剪接修飾的真實場面，成為影壇佳話。此后的《飛龍猛將》、《群龍戲鳳》等經典影片，依然延續(xù)著這種氣勢磅礴的武術動作設計風格。

洪金寶的影視作品最鮮明的風格就是幽默詼諧，這幾乎貫穿了他的大部分影視作品。在談到電影反映的不同時代因素時，洪金寶說，不管是古裝戲，還是現(xiàn)代戲，俠義風范都是一樣的。洪金寶的影視作品善于把傳統(tǒng)的道德觀念和新穎的武術理念融合在精彩的故事中，體現(xiàn)出人與人之間的脈脈溫情，用輕松幽默的手法把它表達出來。20世紀80年代，洪金寶充分展示了個人的演員、導演的天分，走向了影視表演、創(chuàng)作的巔峰，奠定了他在影視演藝界的地位。

再創(chuàng)武俠電影高峰——發(fā)揮余熱

1990年以后，洪金寶漸漸退居二線，更多的是擔任武術指導、制片等幕后工作。后來洪金寶舉家到美國發(fā)展，近年才又返回香港。半百之年的洪金寶在新片《猛龍》、《殺破狼》的演出中依然寶刀未老，風采不減當年，剛勁有力的人物形象、嫻熟勁霸的武術動作深受好評。

洪金寶在最近一次接受采訪時說，他唯一牽掛的是何時能再為華語武打片創(chuàng)造一個新高峰。面對現(xiàn)狀，洪金寶認為要實現(xiàn)這一目標，最關鍵的還是要有真功夫，要有真正的武打明星，后起之秀一定要跟上來。