樣板戲?qū)а輦儭氨粚?dǎo)演”的命運

《紅色娘子軍》劇照

江青被稱為樣板戲的“總導(dǎo)演”，一半是自封，另一半?yún)s也來自真實。因為沒有江青這個“總導(dǎo)演”，樣板戲就不會被抬到神圣無比的位置。然而，是戲就有落幕的時候。那些排演樣板戲的人，有的因此飛黃騰達，有的因此身陷囹圄……

于會泳的戲劇人生

于會泳是山東乳山人，1946年9月，時年20歲在老家已經(jīng)當(dāng)了5年小學(xué)教師的于會泳棄母離鄉(xiāng)，步行3天后加入膠東文工團。1949年8月，膠東文工團保送于會泳到上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)進修。在民族民間音樂的研究上，于會泳很快就異軍突起，1963年，他寫出了《民族民間音樂腔詞關(guān)系研究》專著。

1964年，因參與現(xiàn)代京劇《智取威虎山》的音樂創(chuàng)作，于會泳受到了江青的青睞。后來，他還參與了大多數(shù)樣板戲的唱腔設(shè)計。1968年5月，于會泳在《文匯報》撰文提出“三突出”理論，即“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。次年，于會泳成為中共九大代表。

在“九大”召開期間，現(xiàn)代京劇《智取威虎山》作為代表演出的首場樣板戲，在京西賓館禮堂上演。于會泳在演出的開場白中說:“我們敬愛的江青同志，為培育樣板戲嘔心瀝血，她實際上是這出戲的第一編劇、第一導(dǎo)演、第一作曲、第一舞美設(shè)計……”此后，于會泳青云直上，在1973年8月的“十大”會議上，他又順利地當(dāng)選為中央委員。隨之在1975年1月四屆人大會上，于會泳被任命為文化部部長。

1976年10月，“四人幫”被粉碎，于會泳隨之被隔離審查。后來，華國鋒在“十一大”的政治報告中直接點了他的名。對于會泳來說，這無疑是政治上的終身判決。1977年8月28日，于會泳自殺身亡。

沈默君被連降9級

1961年，剛剛摘帽的右派沈默君寫出了《自有后來人》的電影劇本。1963年，這部電影一上映即引起轟動。上海滬劇團的凌大可、夏劍青將其改編成滬劇《紅燈記》。此后，時任文化部副部長林默涵指示中國京劇院總導(dǎo)演阿甲將滬劇《紅燈記》排演成京劇《紅燈記》。1964年，這兩部劇同時參加了全國現(xiàn)代京劇觀摩匯報演出。江青決定把兩部劇合并為《紅燈記》。

此后，現(xiàn)代京劇《紅燈記》劇本改了又改，編了又編。然而，沈默君因“摘帽右派”身份，在京劇《紅燈記》公演時，不僅沒有他的名字，連“根據(jù)電影《自有后來人》改編”字樣也徹底消失。不僅如此，在1966年“文化大革命”前夕，沈默君被莫須有的罪名“兩開”（開除黨籍、開除軍籍）、“一保留”（保留公職），連降了9級，同時被驅(qū)逐出長春電影廠，流放到安徽省貧困的樅陽縣接受勞動改造。沈默君直到“文化大革命”后才得以復(fù)出，繼續(xù)創(chuàng)作，在《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》、《紅燈記》上又出現(xiàn)了他的名字。

汪曾祺的“御用時期”

1966年春末夏初，汪曾祺作為北京京劇院里的“黑鬼”、“小鄧拓”、“黑爪牙”，連同馬連良、趙燕俠、袁世海等大師級的“反動權(quán)威”、“戲霸”一起，被押上街頭游街示眾，并在單位天天遭受殘酷的批斗。不過，由于其言行一向是謹小慎微，因而在每次的批斗會上，汪曾祺只是扮演一個陪斗的角色。

1966年7月的一天，汪曾祺意外地在國賓館十七號樓受到了江青的接見。江青此番破例召見，正是為了修改《沙家浜》。此后，在前門打磨廠胡同和“廣和劇場”，汪曾祺等人隨時聽從江青的調(diào)遣，即席進行《沙家浜》的突擊修改和排練。

汪曾祺在江青的控制使用下創(chuàng)作長達10年。因為受到江青的重用，“文化大革命”之后，汪曾祺又被列為“說清楚”對象，還被立了專案。后來，汪曾祺回憶道：“我對于許多同志對江青的刻骨仇恨看不到，感受不到。因為我一直感念她的好處。她一到節(jié)骨眼上，就想起我，我就得給她去賣命。有的同志說我是‘御用文人’，這是個丑惡的稱號，但是這是事實?！?/p>

后來，汪曾祺在1980年發(fā)表小說《受戒》，受到普遍贊譽，隨后一發(fā)不可收，出版多卷本《汪曾祺文集》……汪曾祺成為晚年大放異彩的作家。

李承祥把“娘子”變成“軍”

1964年，時任中央芭蕾舞團藝術(shù)室編導(dǎo)、33歲的李承祥開始《紅色娘子軍》的創(chuàng)作時，他不會想到這部芭蕾舞劇將成為他一生中最重要的作品。

排練時，芭蕾舞演員們發(fā)現(xiàn)從原來的半踮腳尖地走路，轉(zhuǎn)變?yōu)槠侥_走路，腳后跟都適應(yīng)不了；編導(dǎo)們則苦惱于傳統(tǒng)手法的失效：原本表現(xiàn)男女之間愛意的雙人舞動作用來表現(xiàn)瓊花和南霸天之間的沖突，結(jié)果自然啼笑皆非。最初這個舞蹈得到的評價是“太像娘子，不像軍”。隨后，李承樣和另外兩位編導(dǎo)蔣祖慧、王錫賢開始了“大刀闊斧”的創(chuàng)新。他們把西方的芭蕾舞和中國的民間舞、拳術(shù)、軍事動作加以融會，于是有了后來看到的吳清華“倒踢紫金冠”、“掀身探?！钡冉?jīng)典舞蹈動作。李承樣所編的第四場“斗笠舞”，也是運用中國民間舞素材與芭蕾技巧相結(jié)合，優(yōu)美如畫，頗有民族特色。其伴唱的歌曲：“萬泉河水清又清，我編斗笠送紅軍……”幾十年來已隨著舞蹈廣為傳唱，膾炙人口。

《紅色娘子軍》被封為“樣板戲”之后，其地位堪稱登峰造極?？山嘁换锏慕槿胍步o中央芭蕾舞團帶來了幾乎致命的打擊，李承祥后來也被作為“走資派”關(guān)進牛棚，一個月后因有人貼大字報替他平反才恢復(fù)了工作，但也僅限于演南霸天。1976年后，李承祥擔(dān)任了中央芭蕾舞團團長。

（據(jù)《重慶晚報》）

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