□張 宏（紹興文理學(xué)院外國(guó)語學(xué)院， 浙江 紹興 312000）

前 言

林語堂先生早年企圖翻譯《紅樓夢(mèng)》，將中華文化推介給全世界。但總是對(duì)譯文不太滿意，最終親自操刀，用英文撰寫了Moment in Peking，1939年在美國(guó)出版①，林先生譯為《京華煙云》。在描述北平姚、曾、牛三大家族從義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)三十多年間的恩怨情仇、悲歡離合同時(shí)，更多地用英文介紹中華文化，在傳播中華文化、讓海外了解特定階段的中國(guó)，起到了不容忽略的作用。由于歷史的原因，林氏原文多年來在大陸沒有出版發(fā)行。直到1999年，原文才由外語教學(xué)與研究出版社出版，滿足國(guó)內(nèi)在《京華煙云》研究上的需求。近年來，國(guó)內(nèi)外對(duì)《京華煙云》的研究更是如火如荼。尤其在外語教學(xué)研究方面，在中華文化特色詞語翻譯研究方面，在文化傳播學(xué)方面，在道教哲學(xué)思想翻譯研究方面，在文學(xué)欣賞與翻譯研究方面，發(fā)表的著述不可勝數(shù)。從語言、文化對(duì)比與翻譯來說，因?yàn)樽g本眾多，尤其是張振玉、郁飛的譯本在譯界認(rèn)可度較高，所以對(duì)比研究的價(jià)值很大?！毒┤A煙云》英漢平行語料庫(kù)的建設(shè)，也常選擇這兩個(gè)譯本來對(duì)應(yīng)原文。

但筆者在展開《京華煙云》英漢平行語料庫(kù)建設(shè)的時(shí)候，選材就是Moment in Peking（外研社）原文，加上張振玉的譯本《京華煙云》和郁飛的譯本《瞬息京華》。在句級(jí)對(duì)齊階段，遇到這種情況：張、郁譯本都有相應(yīng)的對(duì)應(yīng)原句的句子，但原文卻是沒有，通常都是省略號(hào)。原文的缺失雖然對(duì)譯文整體大意的理解毫無妨礙，但總覺得缺少點(diǎn)什么。帶著好奇的心理，同時(shí)也帶著猜測(cè)：兩個(gè)譯本的句子沒有什么特別，原文也應(yīng)該沒有什么特別吧？但為何外研社沒有采用？筆者通過其他渠道，借來1939年美國(guó)出版的原文版本。在整個(gè)語料庫(kù)前期句對(duì)齊結(jié)束之后，將外研社原文和張、郁譯本進(jìn)行一次全面的對(duì)比。發(fā)現(xiàn)通篇小說中，原文省略的共有八處。借用語料庫(kù)研究，同時(shí)考慮到政治、歷史的原因，本文只是選用其中的兩處以及張、郁的譯本，從社會(huì)的包容度、文化的可接受性角度，建議能否考慮再版時(shí)選用這兩處的原文，從而幫助國(guó)內(nèi)人士更好地研究《京華煙云》在語言、文化、翻譯上的歷史和現(xiàn)實(shí)意義。

一、外研社省略的兩處原文還原

通過對(duì)比外研社1999年和美國(guó)1939年的版本，發(fā)現(xiàn)有兩處可以考慮原文的還原。

第一處（第一章）

第二處（第五章）

In 1887，Sai Chinhua，at the age of fourteen， had become concubine to the Chinese Ambassador to Russia，Germany， Austria，and Holland，and had gone with her husband to Berlin.#1在光緒十三年，當(dāng)時(shí)賽金花十四歲，已經(jīng)是清廷駐俄、德、奧、荷蘭各國(guó)大使洪鈞的妾，跟丈夫一同去過柏林。#1光緒十三年，十四歲的賽金花成了清廷出使俄、德、奧、荷四國(guó)大臣洪鈞的侍妾，跟隨丈夫去到柏林。Her husband，who was thirty-six years older than she，had died in 1893，and she had come back to China to become a very popular singsong girl.#1她丈夫比她大三十六歲，光緒十九年去世，她回到中國(guó)來，以歌妓之身名聲大噪。#1丈夫比她大三十六歲，于光緒十九年去世。#2她只得回到國(guó)內(nèi)，成了紅極一時(shí)的歌伎。Shewent to Peking at the beginning of the Boxer trouble.#1拳亂之始她到北京。#1拳亂初起時(shí)她來到北京。After the German Minister had been murdered，some German soldiers had discovered in the singsong district this artist who could understand and talk German.#1德國(guó)公使克林德在北京遇害后，幾個(gè)德國(guó)士兵在北京前門外八大胡同游蕩，發(fā)現(xiàn)一個(gè)歌妓會(huì)德國(guó)話。#1德國(guó)公使克林德遇害以后，幾個(gè)德國(guó)士兵在八大胡同發(fā)現(xiàn)這名歌伎能聽懂也能講德國(guó)話。They reported her to General Waldersee，who was the chief of the allied troops，and she came to be a great favoritewith the German commander.#1他們報(bào)告聯(lián)軍統(tǒng)帥瓦德西，賽金花就成了瓦德西的意中人。-#報(bào)告了聯(lián)軍統(tǒng)帥瓦德西將軍，她便成了這位司令的大寵兒。She persuaded Peking merchants to sell food to the foreign soldiers and she saved many Chinese civilians from killing，looting，and rape at the hands of the foreign troops.#1賽金花勸北京的商人把食物賣給外國(guó)兵，她救了好多中國(guó)老百姓，使他們免于外國(guó)兵的殺害搶劫，奸淫。#1她勸說北京的商販把食物賣給洋兵，從外國(guó)軍隊(duì)手中救出許多中國(guó)百姓免遭殺戮、搶劫和奸淫。The people were so grateful to her that she actually came to be known as Sai Erh-yeh，although that is aman’s title.#1老百姓對(duì)她感激萬分，雖然她是女人，但是老百姓以“賽二爺”稱男人的專號(hào)相稱。#1百姓感恩戴德，尊稱她賽二爺，也顧不得這是男子的稱謂了。

（其中，§為段落標(biāo)記。#為句子標(biāo)記：譯文中只有#1，表示原文譯文句子一一對(duì)應(yīng)關(guān)系；譯文中有#1、#2，表示原文譯文句子是一對(duì)兩關(guān)系；-#表示跨句）

二、還原這兩部分的理據(jù)

眾多的文學(xué)名著，一再重譯。一方面譯者不同；一方面譯者沒變，譯文意思沒有譯錯(cuò)，但譯者需要重新在措辭方面改進(jìn)譯文?；蛘咦g者考慮到時(shí)代的變遷，原文在語言、文化方面的可接受性，將原先省略不譯的部分還原譯出，將原先委婉翻譯的部分變?yōu)橹卑椎淖g文。比如，上世紀(jì)80年代，英語原文中性愛描述大都省略不譯，或者翻譯得含混隱晦；近幾年，改譯的譯文多半是比較直白。盡管到底該如何翻譯性愛描寫仍有爭(zhēng)議，但至少表明人們?cè)谒枷攵嘣?、文化的可接受性方面逐步在發(fā)生變化。

1.第一處原文還原的理據(jù)

外研社沒有采用原文，當(dāng)時(shí)可能考慮到場(chǎng)景有傷大雅，或者是考慮到民眾舉止的愚昧可能帶來不好的影響。昔日文字中談及裸體是何等忌諱。現(xiàn)代社會(huì)，櫥窗里，身穿時(shí)裝的塑料或者石膏模特隨處可見。其間，不乏洋人模特。他們衣冠楚楚，著實(shí)能激起人們添加衣物的欲望。如今人們對(duì)事物的接受性和包容性越來越大。社會(huì)在多元化，文化在多元化，人們對(duì)新鮮事物的可接受性也在多元化。過去的禁忌語，現(xiàn)在卻成為街頭巷尾談?wù)摰脑掝}。即便對(duì)過去犯過錯(cuò)誤的人也是寬容有加。更何況第一處的原文反映的是特定歷史時(shí)期民眾的心理，盡管有些愚昧，卻也真實(shí)、幽默。

再者，即便第一處原文刪減，但張、郁譯文卻完整無缺。對(duì)只看譯文的讀者來說，原文的缺失、隱身絲毫沒有意義，因?yàn)樽g文中已經(jīng)給出答案，讀者一目了然。對(duì)愛好英漢對(duì)比翻譯的人士來說，同樣可以從譯本發(fā)現(xiàn)原文的缺失，也希望原文還原，更好地開展雙語的對(duì)比研究。對(duì)語料庫(kù)的創(chuàng)建來說，更是要求原文、譯文的完全對(duì)應(yīng)。因此，從文化的可接受性，從英漢語言的對(duì)比研究，從語料庫(kù)的創(chuàng)建，還原第一處原文都是大勢(shì)所趨，人心所向。

2.第二處原文還原的理據(jù)

這一處主要介紹歌妓賽金花的身世，描述她在挽救北京城，使北京城民眾免于生靈涂炭方面做出的種種努力。外研社沒有采用，可能考慮到賽金花的歌妓身份。的確，歌妓的糜爛生活人們是深惡痛絕，然而性格的多面性往往反映真實(shí)的角色。昔日戰(zhàn)爭(zhēng)影片中，不乏這樣的戰(zhàn)友，不交完最后一次黨費(fèi)永不瞑目。當(dāng)時(shí)確有其勵(lì)志的需求，現(xiàn)在看來雖然也還心潮澎湃，但時(shí)過境遷，角色的塑造難免過于夸張，角色性格過于單一，離現(xiàn)實(shí)生活過于遙遠(yuǎn)?！赌暇?！南京！》影片中，有個(gè)妓女小江的角色。雖然鏡頭不多，但卻在關(guān)鍵時(shí)刻為保護(hù)同胞挺身而出，反映出妓女性格的多重性。一方面生活墮落；另一方面卻敢于在國(guó)家最困難的時(shí)候犧牲自我，保家衛(wèi)國(guó)。角色塑造得有血有肉，描繪出全民抗戰(zhàn)的真實(shí)場(chǎng)景。其實(shí)，那個(gè)妓女小江不就是賽金花的翻版嗎？既然她在《南京！南京！》中的表現(xiàn)有目共睹，已經(jīng)為大家所認(rèn)可和接受，那么還原Moment in Peking中這段原文也就不那么突然，反倒會(huì)使賽金花的角色更加豐滿、真實(shí)、富有個(gè)性。

3.語料庫(kù)建設(shè)的需求

王克非等認(rèn)為，平行語料庫(kù)（也稱為對(duì)應(yīng)語料庫(kù)或雙語對(duì)應(yīng)語料庫(kù)）是“由原文文本及其平行對(duì)應(yīng)的譯語文本構(gòu)成的雙語語料庫(kù)，其雙語對(duì)應(yīng)程度可有詞級(jí)、句級(jí)和段級(jí)幾種”⑤?！毒┤A煙云》英漢平行語料庫(kù)創(chuàng)建就是句級(jí)對(duì)齊。目前，《京華煙云》語料庫(kù)的研究主要以外研社出版的原文Moment in Peking、張振玉和郁飛的譯本為素材。由于外研社版本中有些部分缺失，導(dǎo)致在句級(jí)對(duì)其雙語語料庫(kù)建設(shè)過程中，張、郁譯本對(duì)應(yīng)的原句隱身，無法進(jìn)行直觀的對(duì)比研究。此外，也無法進(jìn)行原文、譯語句子數(shù)量或者標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的統(tǒng)計(jì)，給語料庫(kù)的定量分析帶來眾多不便。

英漢雙語平行語料庫(kù)在語言教學(xué)、英漢對(duì)比、翻譯等領(lǐng)域的實(shí)際語言、語用價(jià)值毋庸置疑。語料庫(kù)收錄的原文、譯文越完整，語料的對(duì)比研究就越充分。但目前由于一些敏感的歷史、政治原因，建議暫時(shí)還原上述兩處原文。等待時(shí)機(jī)成熟，可以考慮將缺失的其他六處原文復(fù)原。那時(shí)，整個(gè)《京華煙云》英漢雙語語料庫(kù)的研究將會(huì)更完整。

結(jié) 語

社會(huì)在不斷進(jìn)步，人們看待問題的角度也在不斷變化、進(jìn)步。原先不為人所知的歷史、人物，都逐步顯山露水，被人們了解和認(rèn)識(shí)。社會(huì)對(duì)文化多元化的包容度、寬容度越來越高，在建議恢復(fù)外研社版Moment in Peking兩處原文的同時(shí)，也企盼其他的六處原文與國(guó)內(nèi)的語言愛好者早日見面，為研究《京華煙云》，為研究英漢語言對(duì)比、文化傳播、翻譯、教學(xué)等方面做出更大的貢獻(xiàn)。

①Lin，Yutang.Moment in Peking [M].New York：The John Day Company，1939：13，72.

②Lin Yutang.Moment in Peking [M].Beijing：Foreign Language Teaching and Research Press，1999：11，60.

③張振玉譯.京華煙云[M].西安：陜西師范大學(xué)出版社，2005：8，43.

④郁飛譯.瞬息京華[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，1991：17，72.

⑤王克非等.雙語對(duì)應(yīng)語料庫(kù)：研制與應(yīng)用 [M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，2004：6.