劉躍

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淺談山水田園詩中虛實結合帶來的視覺美感

劉躍

自魏晉以來，發(fā)展成熟起來的山水田園詩在中國古代詩歌歷史上占有重要地位。山水田園詩巧妙運用了虛實結合的手法，給讀者帶來了視覺美感。虛實論最早是從老莊的那個“無”字開始，經(jīng)過魏晉文人發(fā)揮，直至中唐以后，人們對虛實審美特性的認識，達到了一個新的階段。當時山水畫可謂是時空的合一體，形式美的規(guī)律更多地集中在虛與實的審美意識方面。

大詩人王維在他的《國畫秘訣》中寫道：“夫畫道之中，水墨最為上，或咫之圖，寫千里之景?！背叽缰畧D展示方圓千里的山水景象?！俺蹁佀H，忌為浮泛之山；次布路歧，莫作連綿之道?！薄斑h岫與云容相接，遙天共水色交光?！薄斑h景煙籠，深巖云鎖。”更具體地詮釋了古典山水畫中虛實的處理，山水畫中，山、水、煙、云等都是留白之處，都能用以實襯虛的手法烘托出來。作畫作詩，自有相通之處，作畫需要處理好虛實，同樣，作詩也要處理好虛實。本文從意象的選擇、色彩的運用、情感的表達三個方面探討了山水田園詩虛實結合的處理藝術。

一、意象選擇的虛實結合帶來視覺美感

美感從根本上說，是客觀事物的美作用于人而引起人的一種情感活動，當客觀事物的美與審美主體的審美觀念相符合，于是產(chǎn)生了美的感受與感動，既有感官的快適，又有理性的滿足，整個身心都感到愉悅，這就是美感?？陀^事物的美決定了人的審美觀念的形成，審美觀念決定了美感的產(chǎn)生。詩歌正是通過意象來達到美的價值的體現(xiàn)，山水田園詩意象選擇的虛實結合帶來了視覺的美感。

山水田園詩中意象的選擇，一般不會都用個性鮮明或具體象征意義強烈的事物，多是平平淡淡、若隱若現(xiàn)的東西，所選的事物是溫潤、圓融的，如“云”“霧”“煙”。

“林壑斂暝色，云霞收夕霏?！保ㄖx靈運《石壁精舍還湖中作》）

“暖暖遠人村，依依墟里煙?！保ㄌ諟Y明《歸園田居》）

“霧中遠樹刀州出，天際澄江巴宇回?！保ㄍ蹙S《送崔五太守》）

這些淡雅空靈的事物，沒有固定的狀態(tài)，景物虛化且得以延伸，真如山水畫技巧中的“染”，營造了一種虛幻縹緲的意境。讓讀者透過文字，通過想象和聯(lián)想，感受到詩所描寫的景物柔和的線條、優(yōu)美的姿態(tài)、淡雅的色彩，從而產(chǎn)生視覺的美感。

二、色彩運用的虛實結合帶來視覺美感

中國畫一般多在素白的宣紙上作畫，“只畫魚兒不畫水，此中亦自有波濤”，黑是實，白是虛。作為山水詩對于顏色搭配也特別用心。詩人通過對色彩的描繪，達到一種虛實結合的美感。

山水總是和顏色有關，就山水詩田園詩而言，色彩艷麗為實，色彩淡雅為虛。詩中的“云”“霧”“水”“月”多為淡色；詩中出現(xiàn)的“農(nóng)人”“隱者”“僧人”等都為心態(tài)淡泊之人，所以山水田園詩總能給人一種恬淡閑適的美感。

“太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴從壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫?！保ㄍ蹙S《終南山》）

“白云回望合，青靄入看無”，白色、青色是山水的主色，傳統(tǒng)水墨畫往往用留白處理。王伯敏《論畫》詩中提到“長河無點墨，似見筆縱橫”，靠的是用其他景物的輪廓烘托出來，這就是繪畫中的虛筆。在王詩中先給我們展示了氣勢雄偉、高聳入云的終南山的總輪廓，接著以云、靄相隔，山中的青嵐疊翠、千巖萬壑盡籠罩于茫茫白云、蒙蒙青靄之中，云靄的虛處理使人產(chǎn)生了輕盈飄渺、清逸空靈之美，接下實寫到溪水澗流，樵夫正結伴踏歌而行。近實遠虛、點景相互配合，使得畫面豐富，又用虛筆渲染出浮動的白云、合攏的青靄，使山得云如魚得水，生動空靈，增添意境，使欣賞者心曠神怡，產(chǎn)生視覺美感和心靈的凈化。

三、情感表達的虛實結合帶來視覺美感

陸機《文賦》中明確指出“詩緣情”，即“詩緣情而綺靡”。詩歌因情感而生，又是抒發(fā)情感的載體。山水田園詩具體寫景為實，抽象說理、抒情為虛，在情感的表達上十分重視虛實結合，以給讀者帶來視覺的美感。

“莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門?！保懹巍队紊轿鞔濉罚?/p>

詩中，作者游村所見所聞為實，抽象的說理抒情為虛，首聯(lián)渲染豐收之年農(nóng)村一片寧靜、歡悅的氣象，表達詩人對農(nóng)村淳樸民風的贊美。接著實寫山間水畔的景色，“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，用流暢明快的詩句，寫出詩人在青翠的山巒漫步，在清碧的山溪邊穿行，草木愈見濃茂，蜿蜒的山徑也愈益依稀難認，在迷疑之際，突然看見前面花明柳青，農(nóng)家茅舍，隱現(xiàn)于花木扶疏之間，頓覺豁然開朗。而詩句所表現(xiàn)出來的詩人絕處逢生的驚喜之情，以及表現(xiàn)的人不論前路多么難行難辨，只要堅定信念，勇于開拓，就會迎來光明的生活哲理，是虛寫。實中存虛，虛實結合，讀來意趣盎然，讓讀者如見漁人進入桃花源一般，眼前一片光明，精神為之一振，產(chǎn)生一種強烈的視覺沖擊力，形成美的感受。

從魏晉以來發(fā)展成熟的山水田園詩巧妙地運用了“實者虛之，虛者實之，虛實相生”的技法，營造了雋永優(yōu)美的詩境，靜謐的山林，悠閑的田野，無不給讀者以充分的視覺享受，帶來一種虛情空靈的審美愉悅。

★作者單位：江蘇淮安市清浦中學。