謝 佳

(河南工程學(xué)院,河南 鄭州 451191)

一、引言

民間舞蹈是在人民群眾中廣泛流傳,具有鮮明民族風(fēng)格和地方特色的傳統(tǒng)舞蹈形式,是一個(gè)情感、觀念、信仰、文化交織的精神集合體,它直接反映社會(huì)生活,表現(xiàn)人們深刻、復(fù)雜的思想感情,有著深邃的內(nèi)涵和豐厚的民族文化底蘊(yùn)。然而,近年來,隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加速,受現(xiàn)代文化沖擊、舞蹈自身發(fā)展和資金短缺等多種因素的影響,民間舞蹈正遭受著猛烈的沖擊,呈現(xiàn)出不良的發(fā)展態(tài)勢。如近年來因老藝人體衰或離世等,舞蹈中許多珍貴的資源已不復(fù)存在或正漸漸流失;民俗活動(dòng)淡化、資金短缺、人們意識(shí)形態(tài)變化等一系列因素的影響,嚴(yán)重遏制了民間舞蹈的健康發(fā)展等。當(dāng)前,我們應(yīng)充分認(rèn)識(shí)民間舞蹈的重要價(jià)值,了解其發(fā)展的頹勢,加強(qiáng)民間舞蹈的搶救、挖掘、保護(hù)和創(chuàng)新工作,這將對(duì)中國深厚、博大歷史傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng)有著重要的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的歷史意義。

二、民間舞蹈文化遺產(chǎn)的傳承自覺策略

民間舞蹈是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分,承載著中華文明,凝聚著民族精神,宣揚(yáng)著傳統(tǒng)美德,對(duì)于民間舞蹈的傳承有賴于以下幾個(gè)方面的自覺：

1.傳承人的傳承自覺——文化的自覺與歷練

任何一種文化的傳承都少不了人的作用,沒有人的口耳相傳,代代相授,民間文化早已隨著時(shí)間的流逝消失殆盡。傳承人是民間舞蹈等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要承載者和傳遞者,他們以超人的才智、靈性,貯存、掌握并承載著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文化傳統(tǒng)和精湛的技藝,他們既是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活的寶庫,又是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代代相傳“接力賽”中處在當(dāng)代起跑點(diǎn)上的“執(zhí)棒者”和代表人物。因此,民間舞蹈等藝術(shù)的傳承和發(fā)展必然有一代代藝人的貢獻(xiàn)。傳承人要根據(jù)時(shí)代發(fā)展要求,以“無意識(shí)”傳承向“自覺”傳承轉(zhuǎn)變。

民間舞蹈一直以來都是在較長周期性、集體性的民俗表演活動(dòng)中被傳承的,這時(shí)它們是在“無意識(shí)”狀態(tài)下進(jìn)行的。隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加快,民間舞蹈必然要由無意識(shí)傳承變?yōu)樽杂X傳承,這樣才能避免因藝人辭世、年老體衰、活動(dòng)次數(shù)及時(shí)間受限等因素阻礙民間舞蹈傳承,促進(jìn)其健康發(fā)展和有機(jī)傳承。

此外,應(yīng)將民間舞蹈的復(fù)制記錄、舞蹈再創(chuàng)造、相關(guān)研究等作為傳承重點(diǎn)。民間舞蹈是鮮活的藝術(shù),一直以來民間藝人將口頭和體態(tài)傳授作為其傳授的主要方式,部分技藝不固定且容易流失,因此,需要以相對(duì)容易固定的方法將其完整地保留下來。在科技日益發(fā)達(dá)的今天,文字記錄已不是唯一的辦法,可通過照相、錄音、錄像等多種方式對(duì)民間舞蹈進(jìn)行原始記錄,使之可復(fù)制或可現(xiàn)場重現(xiàn),以便能更準(zhǔn)確地傳承。

通過對(duì)民間舞蹈的原始記錄,民間藝人根據(jù)資料進(jìn)行細(xì)致的比較和斟酌,對(duì)舞蹈藝術(shù)作品進(jìn)行再創(chuàng)作,使作品的真理和藝術(shù)表達(dá)形式得到更充分的釋放和發(fā)展。在此基礎(chǔ)上民間藝人虛心接受外界的學(xué)術(shù)建議與評(píng)價(jià)等,去除禁錮舞蹈發(fā)展的成分,有利于將發(fā)展的成分重新進(jìn)行組合,形成可理解的結(jié)構(gòu)內(nèi)容,以促進(jìn)民間舞蹈藝術(shù)在新形勢下的可持續(xù)健康發(fā)展。[1]

2.政府的政策自覺——文化政策的導(dǎo)引和支持

因?yàn)槊耖g舞蹈文化遺產(chǎn)的保護(hù)需要相當(dāng)?shù)娜肆Α⑽锪?、?cái)力,所以應(yīng)確立政府的主導(dǎo)地位,給予它們一些政策和財(cái)政上的支持,以促進(jìn)其健康持續(xù)發(fā)展。

第一,保護(hù)傳承人及其生存的民俗環(huán)境。舞蹈作品是舞蹈研究的核心對(duì)象,但在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中僅注重作品就是舍本逐末。作品是由藝人的表演或活動(dòng)負(fù)載的,離開了表演就沒了作品與形象,而保護(hù)了傳承人就保護(hù)了更多潛在的舞蹈作品和舞蹈創(chuàng)造。因此,保護(hù)民間舞蹈傳承人比保護(hù)作品更重要、更根本。

民間舞蹈基本上都流傳在群眾中,保存在老藝人身上。這些老藝人不僅是本民族宗教和文化的保存者和傳播者,也是未來民間舞蹈發(fā)展的舵手。政府應(yīng)充分認(rèn)識(shí)他們?cè)诒Ｗo(hù)民間舞蹈中的地位和價(jià)值,分析面臨的嚴(yán)峻形勢,及時(shí)、高效、多渠道地給予這些藝人多重關(guān)注,提升他們的社會(huì)地位,給予精神鼓勵(lì)和物質(zhì)上的獎(jiǎng)勵(lì),充分調(diào)動(dòng)他們的積極性,并以加大傳承人數(shù)量為準(zhǔn)則,促進(jìn)民間藝術(shù)的傳承。

對(duì)民間舞蹈藝人的保護(hù)自然離不開對(duì)民俗環(huán)境的有效保護(hù)。因?yàn)槊袼资敲耖g舞蹈存在的基礎(chǔ),民間藝人的表演和創(chuàng)造需要民俗環(huán)境的滋養(yǎng),所以應(yīng)在充分尊重民俗的原則下,通過保存?zhèn)鹘y(tǒng)節(jié)日等民間舞蹈賴以生存的民俗環(huán)境,激發(fā)藝人的表演活力和再創(chuàng)造力,使民間舞蹈活動(dòng)在新的歷史條件下獲得無限生機(jī),從而得到有效發(fā)展和保護(hù)。

第二,開展民間舞蹈資源的搶救和整理工作,搭建民間舞蹈展示平臺(tái)。對(duì)于民間舞蹈文化遺產(chǎn)來說,以各種技術(shù)手段,對(duì)現(xiàn)有民間舞蹈資源進(jìn)行搶救性記錄整理顯然是目前最迫切的工作。此外,還要對(duì)資料歸類整合,進(jìn)行有效保存。

采取“扎根農(nóng)村,引導(dǎo)扶植,凝聚群眾,學(xué)習(xí)提高”的途徑,組織具有一定藝術(shù)水平的人員深入農(nóng)村,以現(xiàn)代化的手段進(jìn)行民間舞蹈資源的整理、開發(fā)和學(xué)習(xí),促進(jìn)舞蹈資源的整合,擴(kuò)大傳承群體,指導(dǎo)民間藝術(shù)進(jìn)行再提高,以適應(yīng)現(xiàn)代人審美的需要,增強(qiáng)民間舞蹈的藝術(shù)性和觀賞性。

由政府組織各種形式的文藝演出和比賽,并將優(yōu)秀節(jié)目挑選出來,選擇合適時(shí)機(jī)(大規(guī)模文化藝術(shù)節(jié)、大型商業(yè)宣傳活動(dòng)等)給民間舞蹈搭建向公眾展示的平臺(tái)。這樣既可宣傳地方文化特色,培育地方文化品牌,也可培養(yǎng)本地民眾和外地游客對(duì)當(dāng)?shù)孛耖g舞蹈的興趣,促進(jìn)新的民俗傳統(tǒng)的形成和民間舞蹈藝術(shù)的縱深發(fā)展。

第三,通過進(jìn)行專門的民間舞蹈集成、編制民間舞蹈教材和舞臺(tái)表演等途徑,促進(jìn)民間舞蹈的有效傳承。為此,政府可從以下幾個(gè)方面做工作：投入一定的財(cái)力和物力,組織專門人才對(duì)民間舞蹈進(jìn)行調(diào)查、挖掘、搜集、搶救和整理,將各地區(qū)的民間舞蹈,用文字、音像、圖片記錄下來,并匯成專集出版;將民間舞蹈編制成教材,列入藝術(shù)院校舞蹈系的教學(xué)內(nèi)容;將進(jìn)行適當(dāng)加工改編后的民間舞蹈搬上舞臺(tái),讓更多的人了解和認(rèn)識(shí)民間舞蹈的藝術(shù)魅力,促進(jìn)有效傳承。

第四,鼓勵(lì)民間舞蹈演出團(tuán)體積極進(jìn)入市場。首先,大力支持民間舞蹈藝人建立規(guī)范的演出團(tuán)體;鼓勵(lì)藝人和舞蹈藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行舞蹈作品的原創(chuàng);對(duì)現(xiàn)階段急需拯救的舞蹈或運(yùn)行比較成熟的(如分工較細(xì)致、演出規(guī)模較大、藝術(shù)性較高)民間舞蹈藝術(shù)團(tuán)體在需求相對(duì)不足時(shí),給予一定的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)貼。其次,出臺(tái)有關(guān)優(yōu)惠政策。鼓勵(lì)演出團(tuán)體進(jìn)行演出工商注冊(cè)和民間舞蹈知識(shí)產(chǎn)權(quán)申報(bào),支持民間舞蹈演出團(tuán)體由專門的演出經(jīng)紀(jì)人或成立專門的文化公司進(jìn)行團(tuán)體的演出操作。文化公司可組建配套的營銷隊(duì)伍,大膽探索舞蹈文化產(chǎn)業(yè)市場運(yùn)營機(jī)制,一方面搜集整理民間舞蹈相關(guān)資料,對(duì)其進(jìn)行宣傳和包裝,另一方面研究國內(nèi)外演出市場,研制配套產(chǎn)品的開發(fā),并選擇具有實(shí)力的演藝機(jī)構(gòu)或中介進(jìn)行合作,嘗試專業(yè)化的市場運(yùn)作模式。再次,提供交流與培訓(xùn)機(jī)會(huì),給予相應(yīng)待遇。給民間舞蹈團(tuán)體提供與其他藝術(shù)團(tuán)體交流、座談、觀摩的機(jī)會(huì),相互汲取經(jīng)驗(yàn)和營養(yǎng),彌補(bǔ)不足;給一些民間藝人或有潛力的年輕人提供音樂知識(shí)等多方面知識(shí)培訓(xùn)的機(jī)會(huì),提高其文化及藝術(shù)素養(yǎng),為民間舞蹈的可持續(xù)發(fā)展、有效傳承和適時(shí)轉(zhuǎn)型提供意識(shí)儲(chǔ)備;對(duì)民間舞蹈團(tuán)體中的優(yōu)秀人才,給予像專業(yè)演出團(tuán)體類似的職稱待遇和資格,并通過每年“優(yōu)秀民間舞蹈傳承人”、“杰出民間藝人”等榮譽(yù)的評(píng)選,給予一定的資金及物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)。

3.媒體的宣傳自覺——傳播的廣度和深度

民間舞蹈文化遺產(chǎn)是一個(gè)民族古老的生命記憶和活態(tài)文化基因,是需要代代傳承的民族文化,其傳承本身就具有傳播的特性。而文化的傳播能夠促進(jìn)人們之間的溝通和交流,并在這個(gè)過程中達(dá)成一種普遍的認(rèn)同。在現(xiàn)代社會(huì)中,隨著人們交際范圍無限擴(kuò)大和交流方式多樣化,民間舞蹈文化遺產(chǎn)也需要更具宣傳力和影響力的傳播渠道,而通過大眾媒介的傳播就是對(duì)其傳承的一種重要方式。

民間舞蹈的地域空間和語言等方面的限制,造成了文化傳播只能在特定的區(qū)域之內(nèi)進(jìn)行,很大程度上制約了人們對(duì)時(shí)間和空間的體驗(yàn)?，F(xiàn)代傳媒可將各種形式的舞蹈藝術(shù)作品,通過超越口頭、文字、圖片的清晰的數(shù)字化圖像錄入或轉(zhuǎn)換而復(fù)制、儲(chǔ)存下來,并以沖破時(shí)空制約的開放態(tài)勢,快速、直觀地進(jìn)行廣泛傳播,給人新鮮逼真的審美感受和近乎現(xiàn)場的真實(shí)體驗(yàn),從而獲得超乎想象的宣傳效果。在積極利用大眾媒介的優(yōu)勢傳播民間舞蹈文化的同時(shí),媒體工作者也要保持清醒的頭腦,要避免民間舞蹈文化被強(qiáng)大的媒介語境淹沒,要注意保持它們的“原汁原味”。這就要求媒體工作者要深入實(shí)際,運(yùn)用多種媒體對(duì)民間舞蹈遺產(chǎn)進(jìn)行全方位、立體化的展現(xiàn),同時(shí)加強(qiáng)對(duì)相關(guān)知識(shí)的學(xué)習(xí)與學(xué)術(shù)研究。

總之,各媒體及其工作者應(yīng)充分認(rèn)識(shí)民間舞蹈文化遺產(chǎn)的文化內(nèi)涵及社會(huì)價(jià)值,清醒地看到其所面臨的“險(xiǎn)境”,牢固樹立搶救和保護(hù)意識(shí),利用廣告、網(wǎng)絡(luò)、報(bào)刊、影視等進(jìn)行高效、快捷、全面、深入、全方位、多手段的報(bào)道與宣傳,以實(shí)際行動(dòng)強(qiáng)化全社會(huì)對(duì)民間文化的保護(hù)意識(shí),切實(shí)促進(jìn)新時(shí)期民間舞蹈文化的良性發(fā)展。

4.民眾的參與自覺——更多的人投身到民間舞蹈文化遺產(chǎn)的保護(hù)中來

民間舞蹈文化遺產(chǎn)具有活態(tài)性、民間性和生活性特征。它的保護(hù)和傳承不只是哪一個(gè)時(shí)段、哪一個(gè)部門、哪一部分人的事,而是全社會(huì)經(jīng)常性的事。這就需要面向全社會(huì)尤其是對(duì)青少年進(jìn)行民間舞蹈文化遺產(chǎn)保護(hù)的教育,讓他們盡早感受民間舞蹈文化遺產(chǎn)的魅力,充分認(rèn)識(shí)民間舞蹈文化遺產(chǎn)的持久存在是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)文明的滋養(yǎng),從而提高整個(gè)民族對(duì)民間舞蹈文化遺產(chǎn)的保護(hù)意識(shí),使人人都懂得保護(hù)的重要性,進(jìn)行主動(dòng)保護(hù)。此外,充分發(fā)揮專家的作用,建立專家咨詢機(jī)制和檢查監(jiān)督制度,這也是做好保護(hù)工作的必要條件?？傊?民間舞蹈文化遺產(chǎn)的保護(hù)是一項(xiàng)復(fù)雜而艱巨的工作,任重道遠(yuǎn),其間可能會(huì)隨時(shí)遇到諸多突發(fā)情況和困難,需要具體問題具體分析并妥善處置。

三 、結(jié)語

民間舞蹈是各地區(qū)勞動(dòng)人民集體智慧的結(jié)晶,是人們?cè)跉v史長河中對(duì)自然、勞動(dòng)、生命等文化的獨(dú)特體現(xiàn)。別具一格的音樂表演、動(dòng)作、服飾、道具等,充分展現(xiàn)了民間舞蹈的獨(dú)特魅力。它是地域文化、傳統(tǒng)文化、宗教文化的載體,是民族精神的體現(xiàn),是科學(xué)研究必不可少的重要領(lǐng)域,是促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)的重要紐帶,是構(gòu)建和諧社會(huì)的重要窗口。及時(shí)、有效地傳承和保護(hù)民間舞蹈文化遺產(chǎn)是造福千秋萬代的偉業(yè),是全天下中華兒女義不容辭的責(zé)任。我國的民間舞蹈文化遺產(chǎn)傳承和保護(hù)工作剛剛開始,在工作開展的過程中肯定會(huì)遇到這樣或那樣的問題,我們應(yīng)該正視這些問題,并努力去解決它們。

[1] 章建剛.山西省民間音樂遺產(chǎn)的傳承與保護(hù)[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社,2007.