吳 彬

（商丘師范學(xué)院，河南 商丘 476000）

走進(jìn)《喧嘩與騷動(dòng)》
——用意識(shí)流構(gòu)建的迷宮

吳 彬

（商丘師范學(xué)院，河南 商丘 476000）

閱讀時(shí)一種樂(lè)趣，閱讀福克納更是一種享受。他退到小說(shuō)之外，好像一個(gè)局外人，小說(shuō)中缺乏完整的故事背景和情節(jié)，好似一幅被撕碎的圖畫，等待讀者重新拼湊。這種精湛的復(fù)合型意識(shí)流寫法讓小說(shuō)謎宮一般耐人尋味，別具特色地勾勒了一個(gè)更飽滿更豐富的人物世界。

閱讀；復(fù)合型；迷宮；人物世界

作為二十世紀(jì)意識(shí)流小說(shuō)的代表作家，?？思{把意識(shí)流手法的運(yùn)用從普魯斯特的“單純型”和喬伊斯的“交錯(cuò)型”發(fā)展為“復(fù)合型“的，也就是讓幾個(gè)人來(lái)分別講述同一個(gè)故事，增強(qiáng)了作品的層次感和真實(shí)感。作者也很少直接講述人物的性格，而是透過(guò)看似雜亂無(wú)章的意識(shí)流，讓讀者參與二度創(chuàng)作，從而更深刻更形象的勾勒了人物的形象。

一、傻子的敘述——最動(dòng)人的樂(lè)章

“班吉”的敘述是全書的第一章，也被公認(rèn)為是讀起來(lái)最費(fèi)勁、最復(fù)雜的一章。但是正如?？思{創(chuàng)作的初衷——“因?yàn)橛X(jué)得這個(gè)故事讓一個(gè)只知其然而不能知其所以然的人說(shuō)出來(lái)可以更加動(dòng)人”一樣，班吉的敘述更加客觀，更加準(zhǔn)確?；蛟S鑒于他是個(gè)白癡的特點(diǎn)，他多層次的情景變換更能體現(xiàn)福克納的哲學(xué)觀念——時(shí)間的哲學(xué)。如他的結(jié)尾部分，從大姆娣去世那天喚回到改名那天，他看到鏡子里凱蒂和杰生因?yàn)榧埻尥薮蚱饋?lái)的情景；然后又回到當(dāng)前看到杰生下班后走進(jìn)家里的書房；之后又從書房到改名那天，又馬上回到“當(dāng)前”……之后，即使“當(dāng)前”和“改名那天”不斷切換，不斷反復(fù)這種時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換。這完整的給我刻畫了“白癡”的生理和心理特點(diǎn)，只有感覺(jué)；只能下意識(shí)和無(wú)意識(shí)地隨眼前浮現(xiàn)的一幕幕場(chǎng)景，一件件稍有聯(lián)系的回憶。

已經(jīng)33歲的他能看，能聽，能聞，也能片段的記憶，但沒(méi)有理解和判斷能力。只有三歲孩子的智力水平讓他對(duì)外界只是純客觀地像一個(gè)攝錄機(jī)一樣記錄下他的所見(jiàn)和所聞。

他和威爾許去接凱蒂放學(xué)，“我們走出門口，陽(yáng)光很冷，也很耀眼。”“我們走在沙沙響的落業(yè)上。鐵院門冰冰冷的。……我能聞到冷的氣味?！乙呀?jīng)一點(diǎn)也不覺(jué)得鐵門冷了，不過(guò)我還能聞到耀眼的冷的氣味?！苯拥絼P蒂，“凱蒂有一股樹的氣味，”?；貞浀酱竽锋啡ナ赖臅r(shí)候，“我又聞到了那種氣味?！保ㄋ赖臍馕叮?/p>

這樣的意識(shí)流不斷出現(xiàn)，說(shuō)明班吉雖然是個(gè)白癡可是感覺(jué)特別敏感，各種感覺(jué)可以溝通。所以當(dāng)我們?nèi)プx他這一部分的時(shí)候，自己也仿佛變的和他一樣，感覺(jué)和反應(yīng)都異常敏感，反而能更好的抓住線索。

二、哥哥的瘋狂——最痛心的訣別

第二個(gè)敘述者昆丁是個(gè)正常人，可是他是要去自殺離開人世之前，大腦神經(jīng)末梢是異常興奮的，任何刺激都會(huì)使其處于高速運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)中的大腦轉(zhuǎn)移到與之相關(guān)的任何一個(gè)過(guò)去的場(chǎng)景、對(duì)話、人物或事物中去。

（137頁(yè)）那馬車是由一匹白馬拉著的，（凱蒂結(jié)婚前夕家里派馬車去接親友）……是榆樹。不，是ellum。Ellum。

賣掉了牧場(chǎng)……他們說(shuō)父親如果不戒煙你年之內(nèi)就會(huì)死的但是他不肯戒也戒不掉自從自從去年夏天如果父親一死人家就回把班吉送到杰克遜去我哭不出來(lái)我連哭也哭不出來(lái)她一時(shí)站在門口不一會(huì)兒班吉就拉著她的衣服大聲吼叫起來(lái)……當(dāng)你推門時(shí)那鈴鐺響了起來(lái)……

在上面這段中，他從勸凱蒂不要結(jié)婚到想到結(jié)婚前的馬車，然后想到牧場(chǎng)，由牧場(chǎng)又想到家族的衰敗（牧場(chǎng)是最后的一塊地，也是班吉的最愛(ài)），班吉的吼叫把他拉回到面包店里的推門聲。?？思{在昆丁的意識(shí)流程的表現(xiàn)上多用的是內(nèi)心獨(dú)白的方式，這切合了他作為大學(xué)生的身份，內(nèi)心極度空虛，妹妹的墮落加劇了他的崩潰，導(dǎo)致了精神亢奮，猶如一個(gè)瘋子的胡言亂語(yǔ)。但他和班吉的含糊不清不同，總體來(lái)說(shuō)他還是富有理性色彩的，對(duì)這一天中閃現(xiàn)的任何一個(gè)念頭，他都要研究一番，在內(nèi)心里掙扎一番。語(yǔ)言時(shí)而富有熱烈的情感，時(shí)而又抽象難懂。但這些都說(shuō)明昆丁是一個(gè)南方?jīng)]落的莊園主階級(jí)后代，無(wú)論是身體還是精神他都是相當(dāng)?shù)腻钊醯?，他不愿看到家族榮譽(yù)的衰敗，也不愿看到妹妹的失貞，對(duì)于這些恥辱他只有死亡才能回避，才能拒絕。通過(guò)他思想中大量的意象反復(fù)也可窺見(jiàn)，如果班吉經(jīng)常想起的樹的香味代表了凱蒂的純真和自然，那么昆丁的意識(shí)中忍冬暗示了她的不潔；還有反復(fù)出現(xiàn)的影子代表了在昆丁的意識(shí)里，生命是虛無(wú)的，不實(shí)的，最后影子落在河水上，也和他最后選擇跳河自盡想吻合。

三、杰生——最偏執(zhí)的講述

在杰生這里的意識(shí)流程里，跳躍不是很大，因?yàn)樗容^正常，只是有點(diǎn)偏執(zhí)，特別是對(duì)凱蒂和小昆丁。他的意識(shí)流接近與傳統(tǒng)的內(nèi)心獨(dú)白，現(xiàn)實(shí)的邏輯性和感情的力量規(guī)范著他。他在心里咒罵凱蒂，要她見(jiàn)不到女兒，為了沒(méi)讓他有份好工作受到懲罰。咒罵小昆丁是個(gè)小娼，要收拾她。對(duì)老板，根本上不當(dāng)一回事，還一度要挾，并心里上蔑視他。這是個(gè)典型的拜金者，自私、卑鄙、冷酷、功利，決不放過(guò)挖苦別人的任何機(jī)會(huì)，他是一個(gè)不任何人，只有恨，恨所有人的偏執(zhí)狂?？尚Φ氖强灯丈椭弧皭?ài)”他，只把他當(dāng)成自己的兒子。

四、迪爾西——完美的謝幕

迪爾西這一章不是直接進(jìn)入人物的，而是有敘述者漸漸引入的。迪爾西是福克納最愛(ài)的一個(gè)人物，這個(gè)老黑奴，她經(jīng)歷了這個(gè)家族的衰落過(guò)程，關(guān)愛(ài)每一個(gè)孩子，從昆丁，凱蒂，班吉到小昆丁。她勇敢忠誠(chéng)，淳樸善良，保護(hù)著弱者。多次阻止杰生的發(fā)作，保護(hù)昆丁?！拔医^不會(huì)讓他碰她”這樣一句話反復(fù)出現(xiàn)。不顧白人和黑人的偏見(jiàn)，保護(hù)著班吉，帶著他上教堂。就是她這種淳樸的精神美，富有同情心的人性光輝給康普生家族——這個(gè)南方世界的縮影一點(diǎn)陽(yáng)光。

五、結(jié)語(yǔ)

凱蒂是整個(gè)故事的核心人物，雖然她沒(méi)有作為敘述者存在?？尚值苋撕偷蠣栁鞫际窃谥v述她和她女兒的故事，班吉的敘述是在回憶她的童年；昆丁是在回顧她的成年；杰生在講述她和她的女兒；迪爾西交代了小昆丁的結(jié)局。在這種復(fù)調(diào)的敘述中：凱蒂變得漸漸清晰起來(lái)了，墮落了，叛逆了，為家人所不恥。但她是善良的，她愛(ài)班吉，愛(ài)昆丁，直到結(jié)婚前夕還在掛念著父親和班吉。她的悲慘命運(yùn)也是那個(gè)時(shí)代和家族的產(chǎn)物，就象她的女兒小昆丁最后出走了，正如有人對(duì)杰生說(shuō)：“是你把她逼得離開了家。”

[1] 李文俊譯. 喧嘩與騷動(dòng)[M]. 上海譯文出版社，2004.

[2] 李維屏. 英美意識(shí)流小說(shuō)[M]. 上海：上海外語(yǔ)教育出版社，1996.

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