潘峰

網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下著作權(quán)保護(hù)面臨的新問題

潘峰

網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下著作權(quán)的法律保護(hù)，是當(dāng)代著作權(quán)制度面臨著信息數(shù)字化技術(shù)的迅猛發(fā)展而遇到的重大挑戰(zhàn)。從互聯(lián)網(wǎng)對現(xiàn)行著作權(quán)法入手，分析網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下作品的著作權(quán)保護(hù)以及作品的著作權(quán)管理問題。

網(wǎng)絡(luò)；作品；著作權(quán)；保護(hù)

一、互聯(lián)網(wǎng)對現(xiàn)行著作權(quán)法的沖擊

互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展使人類的社會生活發(fā)生了巨大而深刻的變化，這一變化一方面促進(jìn)了社會的進(jìn)步，另一方面也在知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域造成了一系列問題，其中互聯(lián)網(wǎng)對現(xiàn)行著作權(quán)法的影響尤為明顯。

著作權(quán)法的根本原則是保護(hù)作品創(chuàng)作者的權(quán)利，各國著作權(quán)法都賦予了作者以身份權(quán)，即以我國著作權(quán)法上的署名權(quán)。在現(xiàn)實生活中，作者身份的認(rèn)定相對而言較為方便，但在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，用傳統(tǒng)的方法確定創(chuàng)作者身份卻面臨著極大的困難，如各終端用戶以遠(yuǎn)程登錄的方式利用網(wǎng)絡(luò)提供的軟件創(chuàng)作作品，各地網(wǎng)民可以通過網(wǎng)絡(luò)交流進(jìn)行多人創(chuàng)作而形成的作品等，這些情形下，作者身份的確定是一個棘手的問題。

著作權(quán)法保護(hù)的是能夠固定在某種傳遞信息載體上的表現(xiàn)形式，該種保護(hù)在傳統(tǒng)著作權(quán)上的應(yīng)用不會產(chǎn)生任何問題，但是網(wǎng)絡(luò)數(shù)字技術(shù)已使“固定”的概念變得非常模糊。二進(jìn)制編碼成為網(wǎng)上作品的統(tǒng)一介質(zhì)，與傳統(tǒng)環(huán)境下相比，作品的載體已變得沒有意義。

平衡作者與社會公眾的利益是著作權(quán)法核心的價值取向。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，數(shù)字技術(shù)使得作品的傳播、修改簡便快捷，權(quán)利人對作品的實際控制能力被極大地削弱，人們從網(wǎng)上可以更方便地獲得越來越多的免費信息?；诖?，在一定程度上講，作者與社會公眾的利益格局被打破，使得作者的創(chuàng)作積極性可能受到某些消極的影響。如何應(yīng)對新技術(shù)的變革所帶來的新問題，這就需要著作權(quán)法對此作出的規(guī)定，以達(dá)到新的動態(tài)利益的平衡。

二、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下作品的著作權(quán)保護(hù)

（一）數(shù)字化作品的著作權(quán)保護(hù)

要想使作品在網(wǎng)絡(luò)上傳輸，首先必須把作品數(shù)字化。這樣一來，數(shù)字化作品的著作權(quán)問題就成為網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下版權(quán)保護(hù)遇到的首要問題。把作品進(jìn)行數(shù)字化這一行為是否屬于著作權(quán)人的專有權(quán)利？其他人如果未經(jīng)作品著作權(quán)人的許可對作品進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)換是否構(gòu)成侵權(quán)？這些都涉及數(shù)字化作品著作權(quán)的歸屬問題。

數(shù)字化作品的著作權(quán)歸屬主要包括兩方面的內(nèi)容，一是如何理解作品數(shù)字化的性質(zhì)，二是作品數(shù)字化是否是一項專有權(quán)。

關(guān)于作品數(shù)字化的性質(zhì)問題，現(xiàn)行的著作權(quán)法并沒有明確涉及。目前學(xué)術(shù)界有兩種不同的認(rèn)識。一種觀點是將作品數(shù)字化定性為類似于翻譯的演繹行為，即傳統(tǒng)作品數(shù)字化的本質(zhì)是將人類的自然語言翻譯成電腦能夠識別的二進(jìn)制代碼。因此，經(jīng)過數(shù)字化后的作品出現(xiàn)了兩個著作權(quán)，一個是數(shù)字化前的作品的著作權(quán)（屬于原版權(quán)所有人），另一個是數(shù)字化后的作品的著作權(quán)（應(yīng)屬于從事數(shù)字化工作的人）。另一種觀點認(rèn)為，作品數(shù)字化實質(zhì)上是一種復(fù)制行為，它只是將作品的原有形態(tài)進(jìn)行數(shù)字轉(zhuǎn)換，并不包括人的創(chuàng)造性勞動，也并沒有產(chǎn)生新的作品，因此數(shù)字化后的作品著作權(quán)的歸屬并不發(fā)生變化［1］。具體而言，作品的數(shù)字化方式主要分兩種情況，一種是純粹采用掃描及文字錄入的方法簡單地將作品數(shù)字化。筆者認(rèn)為，此種數(shù)字化沒有任何創(chuàng)造性，是一種復(fù)制行為；如果在作品數(shù)字化過程中融匯了人的創(chuàng)造性思維活動，那么數(shù)字化工作人員應(yīng)享有數(shù)字化作品相應(yīng)的著作權(quán)。

數(shù)字化作品是否具有專有權(quán)、作品的數(shù)字化權(quán)是一種獨占權(quán)還是一種非獨占權(quán)的問題，我們應(yīng)從兩個方面來認(rèn)識：其一，作者對作品擁有著作權(quán)，但并不必然獨占該作品的數(shù)字化權(quán)；其二，他人出于商業(yè)性盈利的將作品數(shù)字化，必須得到原作者的授權(quán)。

（二）數(shù)據(jù)庫的著作權(quán)保護(hù)

我國現(xiàn)行著作權(quán)法中沒有明確列出對數(shù)據(jù)庫的專門保護(hù)條款，也沒有給數(shù)據(jù)庫以法律上的定義?！稊?shù)據(jù)庫投資與知識產(chǎn)權(quán)反盜版法》對數(shù)據(jù)庫的定義是：數(shù)據(jù)庫是指經(jīng)系統(tǒng)或有序安排的、以現(xiàn)有的或?qū)黹_發(fā)的任何形式或介質(zhì)體現(xiàn)的作品、數(shù)據(jù)或其他材料的集合、匯集或匯編。

著作權(quán)保護(hù)的對象是符合作品構(gòu)成要件的數(shù)據(jù)庫，但是在實際生活中，隨著社會對信息需求力度的不斷增大，不具有作品性質(zhì)的數(shù)據(jù)庫，即沒有獨創(chuàng)性的數(shù)據(jù)庫越來越多地涌現(xiàn)出來。在數(shù)字時代，以電腦為基礎(chǔ)，大量的數(shù)據(jù)可以在網(wǎng)絡(luò)或者其他地方被搜集和儲存，這使得很多數(shù)據(jù)庫的價值不在于制作者選擇或編排的技巧，而恰恰在于數(shù)據(jù)沒有經(jīng)過選擇，即他們沒有獨創(chuàng)性，不能成為著作權(quán)法保護(hù)的對象。但實際上，在現(xiàn)在的市場上，人們認(rèn)為那些僅僅投入時間和努力的數(shù)據(jù)庫與那些投入了一定程度獨創(chuàng)性的數(shù)據(jù)庫在價值上并不會因為前者沒有獨創(chuàng)性的智力勞動的加入而顯得遜色，在某些情況下甚至價值更高。

此外，著作權(quán)法只保護(hù)表達(dá)而不是思想本身，即著作權(quán)法保護(hù)只及于數(shù)據(jù)庫的編排和結(jié)構(gòu)而不延及數(shù)據(jù)庫的內(nèi)容，這就使得數(shù)據(jù)庫作者無法阻止自己的數(shù)據(jù)庫內(nèi)容被他人利用。甚至，其他人可以利用電腦輕易地改變一個數(shù)據(jù)庫的編排與結(jié)構(gòu)，甚至獲得著作權(quán)保護(hù)，與數(shù)據(jù)庫的原始創(chuàng)建者形成競爭。

（三）多媒體作品的著作權(quán)保護(hù)

多媒體作品是指將傳統(tǒng)的單純以文字方式表現(xiàn)的計算機(jī)信息圖形、動畫、聲音、音樂、照片、錄像等多種方式來展現(xiàn)的作品。多媒體作品能夠滿足人們在相同的時間接受更多的信息，因此它受到人們的普遍歡迎。由于多媒體作品是一種新出現(xiàn)的作品形式，因此在對它進(jìn)行著作權(quán)保護(hù)時也遇到了新的問題。

第一，多媒體作品的類型定性。目前各國及各種國際公約中所列舉的各種類型的著作權(quán)作品，一般并沒有提到多媒體作品。對于有無必要在著作權(quán)法中專門為多媒體作品單獨列一種類型，學(xué)術(shù)界持兩種觀點：一種觀點認(rèn)為，多媒體作品并沒有改變匯編作品的屬性，因此應(yīng)從屬于匯編作品；另一種觀點則認(rèn)為，多媒體作品創(chuàng)作工序復(fù)雜，作者在制作過程中付出的勞動要明顯地高于傳統(tǒng)的匯編作品，因此應(yīng)單獨列為一種作品類型［2］。筆者認(rèn)為將多媒體作品歸類于匯編作品更為適宜。首先，多媒體作品并沒有改變匯編作品的屬性；其次，多媒體技術(shù)并不完善，目前關(guān)于嗅覺等技術(shù)正在研制中，不宜過早定義；此外，多媒體作品與數(shù)據(jù)庫有合而為一的趨勢，既然將數(shù)據(jù)庫定義為匯編作品，那么如果不將多媒體作品也定義為匯編作品，多媒體數(shù)據(jù)庫作品將處于無所適從的尷尬境地。

第二，制作多媒體作品時取得在先作品的授權(quán)問題。由于多媒體作品自身的特性，它在創(chuàng)作時必然要利用大量的在先作品作為創(chuàng)作素材，在此情況下，尋找每一個在先作品的權(quán)利人并取得他們的授權(quán)，需要付出很大的成果，這是成為阻礙多媒體發(fā)展的主要原因。

第三，超文本鏈接引起的著作權(quán)糾紛。超文本鏈接的基本原理是：設(shè)鏈者在自己的網(wǎng)頁上設(shè)置各種圖標(biāo)或者文字標(biāo)志，在該圖標(biāo)或者文字標(biāo)志后面儲存了其他網(wǎng)站的地址。當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)用戶點擊鏈接標(biāo)志時，計算機(jī)就自動轉(zhuǎn)向預(yù)先儲存好的網(wǎng)址。超文本鏈接是互聯(lián)網(wǎng)上一項重要的技術(shù)，它可以分為“頁內(nèi)鏈”、“系統(tǒng)內(nèi)鏈”和“系統(tǒng)之間鏈”?！绊搩?nèi)鏈”和“系統(tǒng)內(nèi)鏈”一般不會牽涉侵權(quán)問題，因為在正常情況下，設(shè)鏈與被設(shè)鏈材料的著作權(quán)同屬于一個主體，但是，“系統(tǒng)之間鏈”鏈接的是不同服務(wù)器上的文件，設(shè)鏈者極可能對被鏈的材料不享有任何權(quán)利。在這種情況下，超文本鏈接是否侵犯了著作權(quán)？對此我國目前尚無明文規(guī)定，而由此引發(fā)的著作權(quán)糾紛卻呈上升趨勢。一些學(xué)者認(rèn)為，設(shè)鏈者的這種行為其實是在行使被鏈作品權(quán)利人的復(fù)制權(quán)，如果沒有經(jīng)過權(quán)利人許可，他無疑侵犯了對方的著作權(quán)，并可能給對方造成商業(yè)利益上的損害［3］。另一種聲音則認(rèn)為，設(shè)鏈者并沒有直接復(fù)制該信息，只是為用戶的瀏覽器提供了訪問被鏈對象的網(wǎng)址，而這些網(wǎng)址屬于事實信息，是不受著作權(quán)法保護(hù)的。筆者認(rèn)為，超文本鏈接是網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)被侵害的一個重要原因，對此即使超文本鏈接并未直接侵犯著作權(quán)人的權(quán)利也排除不了間接侵權(quán)的嫌疑，因此筆者認(rèn)為，從保護(hù)網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)的角度出發(fā)，在今后的著作權(quán)立法過程中，應(yīng)適當(dāng)增加相關(guān)規(guī)定以此來限制侵權(quán)事件的發(fā)生。

三、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下作品的著作權(quán)管理

隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下作品的著作權(quán)管理日顯重要，著作權(quán)的行使與管理也更加麻煩。首先，著作權(quán)人不易掌握作品在網(wǎng)絡(luò)上的使用情況；其次，使用者也不容易了解他所使用的作品著作權(quán)的情況，這樣就導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)行為的大量發(fā)生。

如何對網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下作品的著作權(quán)進(jìn)行管理？美國現(xiàn)今仍保留對美國國民已出版的作品版權(quán)登記制度。美國IITF知識產(chǎn)權(quán)工作組的《最終報告》中提出版權(quán)法中增加一個版權(quán)管理信息，記載版權(quán)作品的相關(guān)情況。歐委會傾向于建立集體管理組織來解決網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的知識產(chǎn)權(quán)管理問題。著作權(quán)集體管理是指著作權(quán)人、鄰接權(quán)人授權(quán)著作權(quán)集體管理組織管理他們作品的權(quán)利，即監(jiān)視作品的使用，與未來使用者洽談使用條件，發(fā)放作品使用許可證，在適當(dāng)條件下收取費用并在著作權(quán)人之間進(jìn)行分配。

我國現(xiàn)行著作權(quán)法對此問題沒有過多涉及。2001年修改后的《著作權(quán)法》首次以立法的形式肯定了“著作權(quán)集體管理制度”，但對集體管理組織的性質(zhì)、職能、成立辦法、管理監(jiān)督措施則未做規(guī)定。筆者認(rèn)為，在我國，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的著作權(quán)管理應(yīng)采取集體制度，健全版權(quán)登記制度，建立有關(guān)作品制作者之間的利益關(guān)系，這不僅便于數(shù)字化作品制作者獲得授權(quán)，而且也有利于保護(hù)版權(quán)人的合法權(quán)益。

四、結(jié)語

在享受網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來的巨大進(jìn)步的同時，我們必須清楚地認(rèn)識到它所帶來的問題和挑戰(zhàn)，與時俱進(jìn)地完善我國相關(guān)的法律體制。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，著作權(quán)保護(hù)要同時考慮權(quán)利人的利益和社會公眾的利益，在數(shù)字技術(shù)高速發(fā)展的信息社會，著作權(quán)保護(hù)會促進(jìn)科學(xué)文化事業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)相關(guān)產(chǎn)業(yè)和高新科技的發(fā)展。因此，我國應(yīng)在新技術(shù)飛躍發(fā)展的過程中，及時完善網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的著作權(quán)保護(hù)制度。

[1]應(yīng)名.數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展對現(xiàn)行著作權(quán)制度帶來的新問題[J].知識產(chǎn)權(quán)，1994（6）.

[2]薛紅.網(wǎng)絡(luò)時代的知識產(chǎn)權(quán)法[M].北京：法律出版社,2000：23.

[3]沈仁干,鐘穎科.著作權(quán)法概論[M].北京:商務(wù)出版社, 2003：16.

D923.41

A

1673-1999（2010）24-0074-02

潘峰（1987-），女，湖南平江人，湖南大學(xué)（湖南長沙410082）法學(xué)院2009級碩士研究生，研究方向為環(huán)境法。

2010-09-26