韓 楓

（黃淮學(xué)院 信息工程系，河南 駐馬店 463000）

論中國(guó)動(dòng)畫(huà)中的民族元素

韓 楓

（黃淮學(xué)院 信息工程系，河南 駐馬店 463000）

通過(guò)歷史的回顧和現(xiàn)狀分析，提出只有在中國(guó)動(dòng)畫(huà)中加入中國(guó)特有的民族元素，使其擁有中國(guó)特色，才能使中國(guó)動(dòng)畫(huà)在世界影壇博得一席之地，重現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的輝煌．

民族元素；中國(guó)特色；動(dòng)畫(huà)

近年來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)全球化的到來(lái)，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的全球化也悄然而至．自動(dòng)畫(huà)電影誕生以來(lái)，人們從未像今天這樣時(shí)時(shí)刻刻感受到動(dòng)畫(huà)及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的存在，可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)的全球化影響了每一個(gè)人的生活、文化和價(jià)值觀．隨著社會(huì)的進(jìn)步和科技的發(fā)展，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在廣大動(dòng)畫(huà)人的努力下有著蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭，但是在與美、日等動(dòng)畫(huà)大國(guó)的博弈中仍處于下風(fēng)．如何使中國(guó)動(dòng)畫(huà)在世界動(dòng)畫(huà)影壇中擁有自己的一席之地，成為很多動(dòng)畫(huà)人探討的問(wèn)題．筆者認(rèn)為，只有在動(dòng)畫(huà)片中加入我國(guó)特有的民族元素，才能創(chuàng)造出具有中國(guó)動(dòng)畫(huà)特色的作品，并最終在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中取得勝利．

1 中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族風(fēng)格的探尋之路

中華人民共和國(guó)成立之初，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)還處于初級(jí)發(fā)展階段，尚未形成自己的特色．當(dāng)時(shí)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人積極學(xué)習(xí)和借鑒國(guó)外動(dòng)畫(huà)的技術(shù)，制作的動(dòng)畫(huà)片不可避免地受到了一些國(guó)家動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的影響．例如，上海美術(shù)電影制片廠 1955年出品的《烏鴉為什么是黑的》曾獲威尼斯獎(jiǎng)，但這部影片明顯帶有蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)的影子，甚至在影展上曾造成誤會(huì)．由此，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人意識(shí)到對(duì)他國(guó)動(dòng)畫(huà)亦步亦趨的模仿是不利于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的，民族化才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的出路．

1957年，上海美術(shù)電影制片廠制作的第一部民族特色十足的動(dòng)畫(huà)電影《驕傲的將軍》，在人物造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)上借鑒了京戲的風(fēng)格，背景音樂(lè)琵琶古曲“十面埋伏”與畫(huà)面完美地結(jié)合在了一起．這部動(dòng)畫(huà)片取得了巨大的成功，對(duì)當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)電影的民族化探索起了極大的鼓舞作用．與此同時(shí)，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們致力于新的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)手法的探索和動(dòng)畫(huà)技藝的提高，將動(dòng)畫(huà)與民族傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合發(fā)展了水墨動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)、偶動(dòng)畫(huà)等，中國(guó)動(dòng)畫(huà)逐漸形成了鮮明的民族特色．

1958年，上海美術(shù)電影制片廠出品了中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫(huà)片《豬八戒吃西瓜》．這部影片色彩明快，造型具有民間剪紙風(fēng)格，成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)特有的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式．1959年，上海美術(shù)電影制片廠拍攝的剪紙片《漁童》，吸收了中國(guó)皮影戲和民間窗花的藝術(shù)風(fēng)格，使得剪紙片技術(shù)日益成熟．在此基礎(chǔ)上，美影廠又研制成功剪紙“拉毛”新工藝，拍出了水墨風(fēng)格的剪紙片《鷸蚌相爭(zhēng)》，該片榮獲了第13屆柏林國(guó)際短片電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)、南斯拉夫第6屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)特別獎(jiǎng)、加拿大多倫多國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)特別獎(jiǎng)和文化部1984年度優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)．

1961年，世界上第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》在我國(guó)攝制完成．這部動(dòng)畫(huà)片取材于齊白石的魚(yú)蝦形象，以中國(guó)水墨畫(huà)技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)放映呈現(xiàn)濃淡、虛實(shí)變化的水墨畫(huà)形象，是中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)新品種，震驚了整個(gè)世界影壇．從此之后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了前所未有的巔峰時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片所達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)得到了國(guó)際同行的首肯，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片因?yàn)樗?dú)到的民族特色而獨(dú)立于世界動(dòng)畫(huà)之林，在海內(nèi)外享有較高的聲譽(yù)．

20世紀(jì)90年代至今，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展較為緩慢，其中有美、日等國(guó)動(dòng)畫(huà)沖擊的因素，也有市場(chǎng)化操作不力的因素．

2 “文化全球化”對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族元素的沖擊

不可否認(rèn)，“文化全球化”給中國(guó)動(dòng)畫(huà)帶來(lái)機(jī)遇的同時(shí)，也給轉(zhuǎn)型期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了負(fù)面影響：

(1)流行文化帶來(lái)的負(fù)面影響．缺少文化內(nèi)涵并且概念化的商業(yè)模式使人們對(duì)現(xiàn)代和傳統(tǒng)、時(shí)尚和文化、媚俗和藝術(shù)缺乏明智的判斷力，導(dǎo)致動(dòng)漫快餐文化搖身一變成為動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的主流，而一些缺乏基本動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)知識(shí)的媒體的導(dǎo)向也助長(zhǎng)了這種現(xiàn)象．

(2)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作模仿痕跡嚴(yán)重．動(dòng)畫(huà)的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化，影響和改變了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的觀念和運(yùn)作模式，一些創(chuàng)作人員不顧最基本的審美標(biāo)準(zhǔn)，一味地追求商業(yè)利潤(rùn)，追捧和模仿國(guó)外模式，導(dǎo)致粗制濫造、缺乏文化精神的動(dòng)畫(huà)作品不斷出現(xiàn)．

(3)多元文化受到冷落．“文化全球化”使單一的主流文化影響了很多國(guó)家文化生態(tài)的維持和發(fā)展，多元文化受到冷落，本土文化逐漸流逝．中國(guó)動(dòng)畫(huà)的最大受眾群體是青少年，今天的青少年與其前輩相比往往更具活力、更善于思考，但“文化全球化”等因素導(dǎo)致他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化缺乏深入了解，從而對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化不感興趣．

20世紀(jì)50年代著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演特偉先生就提出了“敲喜劇風(fēng)格之門(mén)，探民族形式之路”的口號(hào)，并身體力行地將這個(gè)主張貫徹在《驕傲的將軍》這部影片中，使之無(wú)論在劇作方面還是在美術(shù)風(fēng)格方面都富有濃郁的民族色彩．在《驕傲的將軍》之后，中國(guó)出現(xiàn)了不少以中國(guó)戲曲、國(guó)畫(huà)和民間藝術(shù)為表現(xiàn)手法的動(dòng)畫(huà)作品．但是，20世紀(jì)80年代以后，國(guó)外出品的動(dòng)畫(huà)電影、動(dòng)畫(huà)連續(xù)劇逐漸占據(jù)了中國(guó)市場(chǎng)的大部分份額．在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家越做越強(qiáng)、市場(chǎng)占有率越來(lái)越大的情況下，迫使處于開(kāi)創(chuàng)期或特型期的各國(guó)本土動(dòng)畫(huà)失去話語(yǔ)權(quán)．這一期間，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族性特征沒(méi)有得到很好的挖掘和拓展，加上外來(lái)文化的沖擊，導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)迷茫．例如，2006年環(huán)球數(shù)碼媒體科技研究（深圳）有限公司歷時(shí)5年拍攝的中國(guó)第一部全CG動(dòng)畫(huà)電影《魔比斯環(huán)》，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上三維高清動(dòng)畫(huà)電影零的突破，但從風(fēng)格到故事情節(jié)幾乎沒(méi)有體現(xiàn)任何中國(guó)元素．

3 在中國(guó)動(dòng)畫(huà)中融入更多民族元素的思考

當(dāng)下，中國(guó)動(dòng)畫(huà)處于發(fā)展的低谷期，市場(chǎng)上大量的外國(guó)動(dòng)畫(huà)對(duì)本土動(dòng)畫(huà)沖擊很大．中國(guó)動(dòng)畫(huà)人應(yīng)該逐步擺脫模仿痕跡，制作出更多、更優(yōu)秀的具有中國(guó)本土文化特征的動(dòng)畫(huà)作品．

動(dòng)畫(huà)劇本是動(dòng)畫(huà)片的靈魂所在．現(xiàn)今很多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)過(guò)分重視畫(huà)面效果的表現(xiàn)，劇情空洞、牽強(qiáng)附會(huì)，缺乏吸引力．中國(guó)有著五千年悠久的歷史，深厚的文化底蘊(yùn)滋養(yǎng)了一代又一代中國(guó)人，典故和傳說(shuō)數(shù)不勝數(shù)，為動(dòng)畫(huà)編劇提供了廣闊的創(chuàng)作空間和豐富的作品題材．但是，民族元素與劇本的融合是指在故事中貫穿民族的精神和文化精髓，不能只是簡(jiǎn)單地照抄歷史故事和典故，否則我們引以為榮的文化與歷史也會(huì)束縛動(dòng)畫(huà)人的手腳，從而造成動(dòng)畫(huà)選題、創(chuàng)作上的重復(fù)與雷同．日本著名動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演宮崎駿的影片，每個(gè)故事中都反映著日本人獨(dú)有的性格特點(diǎn)，這種在故事中貫穿民族精神的做法是值得我們借鑒的．

動(dòng)畫(huà)的主題思想是通過(guò)主要人物來(lái)表現(xiàn)的，因此，動(dòng)畫(huà)人物的塑造相當(dāng)關(guān)鍵．中國(guó)動(dòng)畫(huà)中的人物造型要有顯見(jiàn)的民族生理特性，要與人們心目中的形象一致——黑眼睛、黑頭發(fā)、黃皮膚，決不能模仿美國(guó)迪斯尼的造型風(fēng)格，更要與日本動(dòng)畫(huà)中的人物造型具有明顯的區(qū)別．在這方面，中國(guó)有許多傳統(tǒng)的東西可以借鑒，京劇臉譜、國(guó)畫(huà)、皮影等都可以作為創(chuàng)作的素材和來(lái)源．

動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不同于背景設(shè)計(jì)，它的創(chuàng)作要以劇本、人物、特定的時(shí)間為線索．“形式追隨功能，場(chǎng)景追隨影片”，這是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本法則．例如，1988年由上海美術(shù)電影制片廠拍攝的水墨動(dòng)畫(huà)片《山水情》，角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩(shī)意，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”的美，意境深遠(yuǎn)，甚至被日本動(dòng)畫(huà)界稱(chēng)為“奇跡”．與一般的動(dòng)畫(huà)片不同，水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫(huà)．遺憾的是，到目前為止，《山水情》成了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片的最后一部藝術(shù)精品．遺憾的同時(shí)，我們應(yīng)從中感悟到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性和基本法則．

[1] 常光希．全球化與中國(guó)動(dòng)畫(huà)的思考[J]．中國(guó)動(dòng)畫(huà)，2007 (9)：6―8．

[2] 佟婷．動(dòng)畫(huà)藝術(shù)論[M]．北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007．

〔責(zé)任編輯 張繼金〕

J90-02

A

1006-5261(2010)05-0046-02

2010-04-15

2010年度河南省政府決策研究招標(biāo)課題（B429）

韓楓（1982―），女，河南遂平人，助教．