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        妙筆巧用,風(fēng)景如畫

        2010-08-15 00:49:31郭春偉
        中學(xué)語文 2010年7期
        關(guān)鍵詞:移步換景寫景

        郭春偉

        [作者通聯(lián):河南商丘市一高]

        妙筆巧用,風(fēng)景如畫

        郭春偉

        寫景狀物、借景抒情的文章,歷來是中國散文的“主力軍”。文學(xué)史上,無數(shù)文人墨客為我們留下了一幅幅雋永的圖畫:唐朝王勃的《滕王閣序》“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色”被譽(yù)為千古絕句,宋代范仲淹的《岳陽樓記》“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”更是為后人傳唱;郁達(dá)夫的《故都的秋》寫盡了北平之秋的清靜悲涼,李樂薇《我的空中樓閣》畫絕了世外小屋的美輪美奐。

        這些文章,其實(shí)不都是他人的專利,你也可以寫出這樣的文章來。但,你要博覽群書,提高自己的文學(xué)素養(yǎng);同時,也要掌握一點(diǎn)技巧,簡言之,要有一支生花妙筆。

        一、寫景文章的第一要著是要抓住景物特點(diǎn)

        天下的景物千差萬別、千姿百態(tài),各有自己的特點(diǎn)。比如花,牡丹艷麗多姿,荷花亭亭玉立,臘梅清香四溢;比如水,大海洶涌澎湃,湖泊水平如鏡,小溪潺潺涓涓。怎樣才能寫出如此豐富多彩的景物的特點(diǎn)呢?關(guān)鍵是要善于觀察。歐陽修《醉翁亭記》以景色描寫而出名,這是作者善于觀察事物、精辟地捕捉對象的本質(zhì)特征并加以提煉的結(jié)果。例如寫晨昏景象之異,只用兩句就概括殆盡:“日出而林霏開,云歸而巖穴暝?!绷?、巖、晨氣、暮靄,變化著的山景逼真欲現(xiàn),恍若在目。又如寫四季景物,作者獨(dú)到地捕捉了富有季節(jié)特點(diǎn)的典型情景,以“香”言春,以“繁”狀夏,以“潔”喻秋,以“水”寫冬,無不情狀俱到。而這些都是歐陽修仔細(xì)觀察的結(jié)果。假如一個人從未見過某種景觀,而要他寫出景色的千變?nèi)f化,簡直是不可想象。觀察是描寫景物的前提。

        那么,我們在觀察景物時要注意哪些方面呢?要注意觀察景物的顏色和姿態(tài)。世間萬物,四時不同,顏色和姿態(tài)也各有變化:山巒春季初青,夏天濃綠,秋時或金黃、或火紅,冬季或雪白、或黝黑。月升月落、花開花謝,都有不同的情態(tài)。如果能細(xì)致觀察,就容易抓住特征進(jìn)行描述。

        二、寫景要有一定的描寫順序

        描寫景物猶如攝影師攝影,要詳略得當(dāng)、主次分明,這就要求合理安排描寫順序。常見的寫景文章,有先后順序之分,有遠(yuǎn)景、近景;有描寫角度之分,有仰視、有俯瞰;有主次之分,有動靜之分……總之,描寫要有一定的順序,一定的角度。

        描寫方法有以下幾種:

        1.移步換景

        這是通常游記所使用的寫景方法,即按游蹤寫景。游蹤就是游覽一個地方所經(jīng)過的路線、蹤跡。游覽一個地方,往往要經(jīng)過許多地方,看到許多景物。準(zhǔn)確地把游蹤寫清楚,才能夠具體描述景物所處的地點(diǎn)、方位、特征?!耙撇綋Q景”,即隨著游覽地點(diǎn)、參觀者的立足點(diǎn)不斷轉(zhuǎn)移,相應(yīng)描述不同地點(diǎn)所見的景物。通過“移步換景”,游覽、參觀的游蹤,景物的位置,景物和景物之間的空間關(guān)系,都容易描述清楚。描寫景物時,人走景移,隨著觀察點(diǎn)的變換,不斷展現(xiàn)新畫面。這樣就能把移步中或移步后所見到的景物具體地展現(xiàn)出來,使讀者看到一幅幅絢麗多彩、內(nèi)容豐富的生動畫面。

        2.定景換點(diǎn)或定點(diǎn)換景

        定景,即固定景色,即所描寫對象;點(diǎn),即觀察點(diǎn)。定景換點(diǎn)即固定景物而變換觀察角度,定點(diǎn)換景則反之。李樂薇《我的空中樓閣》是這方面的突出例子。本文從多角度、多側(cè)面描寫小屋及周圍的環(huán)境,構(gòu)成一個立體的畫面,給人以身臨其境之感。作者從不同的層面,不同的視角,不同的方位,描寫小屋面貌,即是定景換點(diǎn):

        有了這許多樹,小屋就有了許多特點(diǎn)。樹總是輕輕搖動著。樹的動,顯出小屋的靜;樹的高大,顯出小屋的小巧;而小屋的別致出色,乃是由于滿山皆樹,為小屋布置了一個美妙的綠的背景。

        小屋后面有一棵高過屋頂?shù)拇髽洌?xì)而密的枝葉伸展在小屋的上面,美而濃的樹陰把小屋籠罩起來。這棵樹使小屋給予人另一種印象,使小屋顯得含蓄而有風(fēng)度。

        換個角度,近看改為遠(yuǎn)觀,小屋卻又變換位置,出現(xiàn)在另一些樹的上面,這個角度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在山下看。首先看到的是小屋前面的樹,那些樹把小屋遮掩了,只在樹與樹之間露出一些建筑的線條,一角活潑翹起的屋檐,一排整齊的圖案式的屋瓦。一片藍(lán),那是墻;一片白,那是窗。我的小屋在樹與樹之間若隱若現(xiàn),凌空而起,姿態(tài)翩然。本質(zhì)上,它是一幢房屋;形式上,卻像鳥一樣,蝶一樣,憩于枝頭,輕靈而自由!

        作者以心愛的小屋為焦點(diǎn),從各個角度進(jìn)行觀察和描繪,寫出了小屋在各種視角下的各個方面,寫出了小屋的神韻。

        三、寫景要調(diào)動多種表現(xiàn)手法

        要想把景物描寫的生動形象、栩栩如生,還需綜合運(yùn)用多種表達(dá)方法。如襯托、對比以及各種修辭手法,要注意語言的錘煉。如郁達(dá)夫《江南的冬景》,作者從各個角度描寫江南的冬天,寫自己的切身感受,描繪出一幅江南暖冬的水墨畫。第一至四段,第六段,作者作了一系列的對比,包括北國與江南的冬天的比較,突出了江南冬天的晴暖溫和,渲染北國冬天所不能提供的屋外曝背談天的樂趣;江南冬天與秋天的比較,作者將江南的冬景比作北方的夏夜,寫那種“明朗的情調(diào)”;閩粵等地的冬天與作者所說的江南冬天的比較,作者將他所感受到的“江南的冬景”作了更明確的區(qū)域界定;德國與江南的寒郊散步的比較,這和后文提到的散步形成呼應(yīng)。比較的著眼點(diǎn)各不相同,但都突出了作者所鐘愛的江南冬景的主要特征。

        修辭手法在描寫景物中的作用也不容忽視,許多知名作家都知道修辭的妙用。著名作家老舍先生說:“在描寫時,不能不設(shè)喻?!蓖ㄟ^比喻,能把簡單的東西具體化,抽象的東西形象化,如朱自清《荷塘月色》中對荷花的描寫。

        四、要注重細(xì)節(jié)描寫

        細(xì)節(jié)描寫是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié),加以生動細(xì)致的描繪,它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。它是最生動、最有表現(xiàn)力的手法,作家李準(zhǔn)曾經(jīng)說過:“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品?!奔?xì)節(jié)描寫是景色描寫的一個關(guān)鍵,景色描寫中缺了細(xì)節(jié)描寫,就不夠細(xì)膩、不夠真實(shí)、不夠感人。如高建群《西地平線上的落日》中有這樣一段細(xì)節(jié)描寫:“落日在沉入地平線以下那一刻,是跳躍著、顫抖著降落的,它先是紋絲不動,突然,它顫抖了兩下,往下一躍,于是只剩下了半個。半個的它繼續(xù)依戀的慈愛的注視著人間,好像有些貪戀,不愿離去,或者說不愿離去正在注視它的我們。但是,在停駐了片刻以后,它突然又一躍,當(dāng)我們?nèi)嗳嘌劬?,再往西看時,它已經(jīng)消失了。”這一段,作者觀察仔細(xì),描寫也特別細(xì)膩,將落日的情態(tài)描繪得惟妙惟肖,使讀者仿佛和作者一道在觀賞落日,增強(qiáng)了文章的感染力。

        五、要在寫景中融入自己的的感受和思想

        一篇散文,若是單純描摹景物,就會使文章內(nèi)容散亂,思想膚淺,中心不鮮明。如果能在寫景中融入作者的感受和思想,就能使文章內(nèi)容豐富、思想深刻、中心鮮明。景物描寫往往離不開抒情,任何寫景文章都不是單純?yōu)閷懢岸鴮懢?,所描寫景物總要賦予它思想、感情。一篇優(yōu)美的文章只有滲透了作者的真情實(shí)感,才能更好地表達(dá)文章中心,準(zhǔn)確地抒發(fā)作者的情懷。如美國作家梭羅的《瓦爾登湖·寂寞》中有這樣一段:“我并不比一朵毛蕊花或牧場上的一朵蒲公英寂寞;我不比一張豆葉,一枝醉醬草,或一只馬蠅,或一只大黃蜂更孤獨(dú)。我不比密爾溪,或一只風(fēng)信雞,或北極星,或南風(fēng)更寂寞;我不比四月的雨或正月的融雪,或新屋中的第一只蜘蛛更孤獨(dú)?!边@一段巧妙地將個人感受與景物描寫結(jié)合在一起,天衣無縫。

        “橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同”,自然萬物各有奇景,大千世界千變?nèi)f化。如何成文,看你有沒有一雙明亮的慧眼、一顆玲瓏的恒心、一支生花的妙筆。

        [作者通聯(lián):河南商丘市一高]

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