謝 靈，潘麗娜

(蚌埠坦克學(xué)院 中文教研室 安徽 蚌埠 233050)

古今多少事都付笑談中
——談《煮酒論英雄》的審美價值

謝 靈1，潘麗娜

(蚌埠坦克學(xué)院 中文教研室 安徽 蚌埠 233050)

《青梅煮酒論英雄》是《三國演義》中膾炙人口、廣為傳頌的佳作，作品中成功地刻畫了劉備、曹操等閃爍著藝術(shù)光輝的典型人物形象，具有獨(dú)特的美學(xué)價值，不僅能增長人們的歷史知識，豐富人們的謀略經(jīng)驗(yàn)，而且可以得到藝術(shù)上的審美享受。

《三國演義》 《煮酒論英雄》 審美價值

《三國演義》是我國第一部長篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。作者羅貫中依據(jù)陳壽的《三國志》和裴松之注等史料，對元代《三國志平話》和流傳在民間的“三國故事”加以藝術(shù)的再創(chuàng)造，在對歷史事件選擇、加工的基礎(chǔ)上，通過合理的藝術(shù)想象來塑造人物和編述故事情節(jié)?！肚嗝分缶普撚⑿邸肥恰度龂萘x》中第二十一回的一部分，它同溫酒斬華雄、草船借箭和空城計(jì)等章節(jié)一樣，都是膾炙人口、廣為傳頌的佳作，作品中成功地刻畫了劉備、曹操等閃爍著藝術(shù)光輝的典型人物形象，具有獨(dú)特的美學(xué)價值，它不僅能增長人們的歷史知識，豐富人們的謀略經(jīng)驗(yàn)，而且可以讓人從中得到藝術(shù)上的審美享受。

一、劇烈的戲劇化情節(jié)彰顯英雄的本色

《青梅煮酒論英雄》描寫曹操和劉備二人的一次酒會。故事按照酒會的進(jìn)程分為開端、發(fā)展、高潮和尾聲四部分；情節(jié)發(fā)展升降有序、起伏莫測，具有強(qiáng)烈的戲劇性。

故事的開端交代了劉備行韜晦之計(jì)。在此之前，小說已對曹操、劉備二人的不同處境和性格，以及相互間的關(guān)系作了必要的交待：漢末，在連年混戰(zhàn)過程中,曹操、劉備、孫堅(jiān)漸次崛起。先是曹操以“勤王”名義救援了潰敗中的漢獻(xiàn)帝，并強(qiáng)迫獻(xiàn)帝遷都許昌，從此他就“挾天子以令諸侯”。經(jīng)過十一年的長期爭戰(zhàn)，他先后殲滅了袁紹、袁術(shù)等軍閥，統(tǒng)一了黃河流域，占據(jù)了中原地帶。曹操身在朝廷，大權(quán)獨(dú)攬，笑傲群雄，躊躇滿志；劉備卻在呂布手下吃了敗仗后，不得已而投曹操，猶如籠中鳥、網(wǎng)中魚，不乏籠網(wǎng)羈絆之苦，心懷壯志而勢力單薄。

曹操慧眼識英雄，不因劉備窮途投靠而輕視之，對其既敬重友好又限制提防。敬重友好，意在籠絡(luò)人心，使天下英雄來歸；限制提防，是怕釀成后患。而劉備身在曹營，心在圖謀天下。對曹操，既畏其“雄”，又恨其“奸”。畏其雄，表面謙恭；恨其奸，暗里參加反曹聯(lián)盟。作品中把曹操和劉備之間的既友好又斗爭，以友好掩蓋著斗爭微妙關(guān)系描寫的淋漓盡致，既為本篇故事的發(fā)生提供了重要的背景，也為情節(jié)的發(fā)展創(chuàng)造了成熟的條件。

故事的發(fā)展構(gòu)成精采動人的矛盾沖突。作者有意制造緊張氣氛，設(shè)置誤會，把劉備推到被動的處境，細(xì)致表現(xiàn)了劉備緊張的心理情態(tài)。此篇寫道：一日關(guān)羽、張飛不在，劉備正在后園澆萊，突然曹操派許褚和張遼帶著數(shù)十人來請他。劉備參加過反曹集團(tuán)，時時擔(dān)心禍起蕭墻。面對曹操的“請”，難免生疑。到相見時，曹操對劉備沒有寒暄客套，劈頭蓋臉來一句“在家做得好大事！”把劉備“唬得面色如土”。隨后筆鋒一轉(zhuǎn)，讓曹操深情地回憶敘述征討張繡途中望梅止渴的往事，進(jìn)而說明宴請劉備的原因，使情節(jié)發(fā)展波瀾起伏，由升而降，使讀者在刀光劍影的高度緊張之后享受到青梅煮酒詩情畫意的快慰。這為故事的“高潮”作了鋪墊，形成一種厚積薄發(fā)的蓄勢。

情節(jié)層層傳遞，推動了高潮的水到渠成。兩人論戰(zhàn)環(huán)環(huán)緊扣，名為論英雄實(shí)則比賽智謀。曹操主動出擊，層層緊逼；劉備被動設(shè)防，步步為營，以屈求伸。作家特別表現(xiàn)了曹操先談龍變，再論當(dāng)世英雄；劉備采取迂回戰(zhàn)術(shù)，面對曹操的追問先是推說不知，不得已再說出當(dāng)時的一群“非英雄”，到劉備聽到曹操稱他為英雄時，嚇得聞言失筋，至此情節(jié)發(fā)展到了高潮。劉備巧借聞雷掩飾自己的驚慌，劇烈的戲劇化情節(jié)彰顯了曹操與劉備各自的英雄本色

二、鮮明的人物個性化比對出英雄的類型

《三國演義》在人物塑造上有著驚人的成就。小說寫了大約四百多個人物，其中的主要人物如諸葛亮、曹操、劉備、關(guān)羽、張飛、周瑜等，都具有鮮明的個性，成為文學(xué)史上不朽的典型形象?！肚嗝分缶普撚⑿邸纷プ∪宋镄愿竦幕咎卣?，突出某一個方面，加以夸大，用對比方法，著重塑造了曹操、劉備的二人不同類型的英雄形象。

曹操是羅貫中把民間有關(guān)曹操奸詐的傳說，集中起來，塑造的一代奸雄形象。說他“奸”，是因?yàn)樗现\深算、精于權(quán)術(shù)，有一套收買人心的手段，又詭計(jì)多變、心狠手毒；說他“雄”，他畢竟是個英雄，有膽識有氣魄。魯迅曾經(jīng)這樣評價曹操“曹操是一個很有本事的人，至少是一個英雄”?！肚嗝分缶普撚⑿邸酚么蟀氲钠鑼懖懿傩愿裰小靶邸钡囊幻?，表現(xiàn)其“雄”的言行和氣質(zhì)。忽而天上人間，忽而異地眼前，變化多端，使曹操性格中“雄”的一面得到了充分的展示?！罢匌堊儭?，說明曹操巧于思辯，見識廣博；品評當(dāng)世風(fēng)云人物，說明曹操慧眼獨(dú)具，識人之深；給英雄下定義以及稱劉備和自己是英雄，更說明他氣魄宏大，自視甚高。羅貫中在其他章節(jié)寫其“奸”，借助本篇寫其“雄”，彼此照映，相輔相成，使“大奸”和“強(qiáng)雄”統(tǒng)一于曹操一人之身，曹操便成了一個令人喜、令人畏、令人恨的不朽的藝術(shù)典型。曹操若非“強(qiáng)雄”，無疑不成“大奸”，因之也就失去了他作為全書主要反面人物而存在的審美價值。

《青梅煮酒論英雄》塑造曹操的形象，是采用先揚(yáng)后抑手法。讓曹操“說破英雄”之后，由“揚(yáng)”而“抑”，精心安排了曹操被劉備蒙騙的情節(jié)。這種獨(dú)具匠心的安排，使人清楚地看到：曹操同袁術(shù)、袁紹、劉璋、劉表、張繡、張魯之輩比，天地懸遠(yuǎn)，稱英雄而無愧；同劉備比，他就稍遜一籌了。不過，作者對曹操的“抑”是極有分寸的。他雖然描寫了曹操最終的“一失”，被劉備瞞了過去，但這種“失”同曹操“雄”的氣質(zhì)相比較，只是大智之小愚，強(qiáng)雄之弱為。況且又是失之于英雄劉備，并非其他平庸之輩，給人的總體感受依然是“了不起”。羅貫中如此塑造曹操的形象，大有一石數(shù)鳥之妙：一是妙在反映了歷史上曹操其人的本質(zhì)真實(shí)，符合“歷史小說”的要求；二是妙在豐富了曹操形象的性格內(nèi)涵，增強(qiáng)了這個典型的真實(shí)性；更精妙處的還在于運(yùn)用“水長船高”的描寫方式，以強(qiáng)襯強(qiáng)，有力地突出了劉備的形象。

劉備是羅貫中塑造的理想化帝王英雄形象，是《青梅煮酒論英雄》中作者熱情歌頌的主角。他以民為本、禮賢下士、寬厚待人，是能屈能伸的大丈夫。表面上他胸?zé)o大志、腹無良謀，實(shí)際胸懷帝王之志、為大計(jì)行韜晦之策。

羅貫中采用了對比、襯托、直接描寫和間接描寫等藝術(shù)手法塑造劉備的仁君形象，最妙的一招是采用先抑后揚(yáng)的手法，通過描寫劉備驚喜相伴心理情態(tài)的微妙變化來表現(xiàn)人物性格。在情節(jié)發(fā)展部分，劉備由“驚”而“喜”；在故事高潮中，劉備由“喜”到“驚”。曹操“談龍變”，已在劉備心頭罩上了陰影。接著，曹操又說：“龍之為物，可比世之英雄。玄德久歷四方，必知當(dāng)世英雄。請?jiān)囍秆灾?。”劉備力行韜晦，怕提“英雄”二字。曹操的這番話，偏偏無意中觸及了他最敏感的神經(jīng)。于是，劉備的心理情態(tài)又出現(xiàn)了由“輕松”到“緊張”的變化。不過此時的“驚”，但并沒達(dá)到驚慌失措的地步。他“謙遜推辭，不肯答問”的表現(xiàn)，說明他驚慌而力求鎮(zhèn)靜，緊張而自我控制。但曹操再三追問，劉備出于無奈，只得虛與周旋，歷數(shù)袁術(shù)、袁紹、劉表、孫策等人物，稱他們?yōu)椤坝⑿邸薄２懿賱t不以為然，說英雄應(yīng)該“胸懷大志，腹有良謀，有包藏宇宙之機(jī)，吞吐天地之志”，進(jìn)而指出：“今天下英雄，惟使君與操耳！”曹操語出真誠，恰恰道破了劉備的心病。于是，劉備那驚慌、緊張的情態(tài)也發(fā)展到了頂峰，以致露出“聞言失筋”的狼狽相，突然又以極為精煉的筆墨描寫了劉備的鎮(zhèn)靜從容，以“聞雷失筋”的謊言掩飾“聞言失筋”的真相，避免了曹操的懷疑。前面論戰(zhàn)中曹操是攻手，處處顯示是英雄；劉備是防手，時時流露出一副庸人相。但最后劉備“巧借聞雷來掩飾”，騙過了老謀深算的曹操，凸顯了劉備的大智若愚的英雄本色。這種理想化的情節(jié)描寫，以極大的“爆發(fā)力”，完成了劉備心理由驚到喜、再有喜到驚再到喜的徹底轉(zhuǎn)變，凸現(xiàn)了他隨機(jī)應(yīng)變的才能。這種淋漓盡致地刻畫完全符合劉備“趨身虎穴”的處境，是其心理發(fā)展的必然，不僅沒有損劉備的英雄形象，反而給他增添了有血有肉的真實(shí)性。這種把正面英雄人物置于絕境，造成一種強(qiáng)烈的“危機(jī)感”，更能產(chǎn)生“奪人心志”的審美效果。

三、文白相伴的語言風(fēng)格極具英雄形象的凝練傳神

《三國演義》所用的語言是“文不甚深，言不甚俗”的淺近文言，有利于營造歷史的氣氛。偏于敘述而少描寫，其敘述語言以粗筆勾勒見長，簡潔、明快、生動、有力，洋溢著一種陽剛之氣?！肚嗝分缶普撚⑿邸芬膊焕猓哂醒院喴赓W，語氣明快，凝練傳神的審美價值。

凝練體現(xiàn)在文本的敘述性語言上；傳神體現(xiàn)在個性化的人物語言上。如曹操見到劉備的第一句話“在家做得好大事！”這就把曹操的咄咄逼人、驕縱多疑，老謀深算的性格特點(diǎn)展示無余。曹操講述望梅止渴故事時，那種自命不凡的神態(tài)躍然紙上。面對老謀深算的曹操，劉備也毫不遜色，論英雄的過程中，在曹操的逼問下，劉備顧左右而言其他，列舉了許多人時都用探詢的語氣說道“可為英雄？”語言深藏不露，謹(jǐn)慎沉著。而曹操把劉所列舉英雄，用肯定的語氣“非英雄也”一一加以否定。兩人語言截然不同，個性鮮明：曹野心勃勃，有奸雄之氣，似騰身于宇宙之間的飛龍；劉大智若愚，內(nèi)孕英雄之心，特別在他聞言失箸的時候從容地說出“一震之威，乃至于此”，體現(xiàn)了他的機(jī)警靈活、應(yīng)變自如，不折不扣顯示了劉備似隱伏于波濤之內(nèi)的潛龍。

《三國演義》一問世，就在社會上廣泛流行，不少文人模仿其語言風(fēng)格，對后世的歷史演義小說創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

謝靈（1954—）女，安徽蚌埠人，中國人民解放軍蚌埠坦克學(xué)院教授，研究方向：軍事寫作學(xué)、軍事文藝?yán)碚摗④娙藢徝缹W(xué)、中國傳統(tǒng)文化；潘麗娜（1982—），女，安徽蚌埠人，中國人民解放軍蚌埠坦克學(xué)院助教，研究方向：漢語言文學(xué)。