亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        張愛(ài)玲《小團(tuán)圓》創(chuàng)作意象探析

        2010-08-15 00:42:44武克勤蘇州大學(xué)文學(xué)院江蘇蘇州215021
        名作欣賞 2010年5期
        關(guān)鍵詞:小說(shuō)創(chuàng)作

        □武克勤(蘇州大學(xué)文學(xué)院, 江蘇 蘇州 215021)

        號(hào)稱(chēng)“張愛(ài)玲最神秘的小說(shuō)遺稿”、“濃縮畢生心血的巔峰之作”的《小團(tuán)圓》,閱讀后給人的第一感覺(jué)卻是有些言語(yǔ)平淡、情節(jié)拖沓、結(jié)構(gòu)松散。雖然文風(fēng)仍然保留一些以往的格調(diào),但已不見(jiàn)《傾城之戀》《金鎖記》里跌宕起伏的人物命運(yùn)、深刻細(xì)膩的人物描繪、“一針見(jiàn)血”而又令人過(guò)目難忘、精彩絕妙的人物語(yǔ)言。當(dāng)然,客觀來(lái)說(shuō),張愛(ài)玲前后創(chuàng)作時(shí)的處境與心緒是迥異的,而《小團(tuán)圓》的人物與故事情節(jié)又大多取材自她本人的生活經(jīng)歷,尤其是“九莉”與“邵之雍”之間的情感糾葛很難讓讀者不聯(lián)想到她與胡蘭成的過(guò)去種種。因此,不能持著對(duì)以往小說(shuō)的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)審視這部濃縮了作者人生感觸的“自傳體”風(fēng)格的作品。正如張愛(ài)玲所說(shuō):“這是一個(gè)熱情故事,我想表達(dá)出愛(ài)情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回,完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在”①,這是怎樣的一點(diǎn)東西?她在創(chuàng)作中又是通過(guò)什么樣的意象將其表現(xiàn)出來(lái)?筆者嘗試做如下探析。

        一、寂寞書(shū)寫(xiě)中的“自戀”情結(jié)

        小說(shuō)的人物以“九莉”和“邵之雍”為核心,沿著他們的生活經(jīng)歷鋪排出了兩個(gè)系列的人物群像。關(guān)于九莉的是她的家人與朋友,母親“蕊秋”、姑姑“楚娣”、好友“比比”是主要代表;關(guān)于邵之雍的除了幾個(gè)所謂的朋友,則是與其有過(guò)情感關(guān)系的好幾個(gè)女人。這些人物中的大部分都僅是作為背景走了個(gè)過(guò)場(chǎng),個(gè)別人物的出現(xiàn)甚至顯得有些多余,隨時(shí)更替卻又無(wú)關(guān)緊要的人物與情節(jié)設(shè)置也帶來(lái)了閱讀的不適,難怪有評(píng)論者認(rèn)為:“如果《小團(tuán)圓》不是‘旗幟鮮明’地打著張愛(ài)玲的招牌,以小說(shuō)看,這本屢見(jiàn)敗筆的書(shū),實(shí)難終卷。”②很難理解張愛(ài)玲為什么選擇了這樣的處理方式,撇開(kāi)那些“敗筆”之處,單純地審視兩個(gè)主要人物的精神世界,可以見(jiàn)出張愛(ài)玲賦予了他們相似的特質(zhì)——九莉和邵之雍都是“寂寞”的,也是“自戀”的,只是,不同的個(gè)性與經(jīng)歷使得他們的“自戀”具有不同的內(nèi)涵,也呈現(xiàn)出不同的表達(dá)。

        出生于沒(méi)落傳統(tǒng)大家庭的九莉,瘦弱而敏感,單純且心思細(xì)密。幼年時(shí)父母不合,母親離家、父親再娶,因?yàn)檫^(guò)繼的身份僅能對(duì)他們以叔嬸相稱(chēng),無(wú)人照顧的童年只有與傭人相互親近,甚至還有過(guò)挨打關(guān)禁閉的體驗(yàn),如此的經(jīng)歷練就了她漠然、獨(dú)立、要強(qiáng)的個(gè)性。九莉的世界是孤獨(dú)而無(wú)所依靠的,她缺失愛(ài),也不懂得怎么去愛(ài),她習(xí)慣以否定的眼光來(lái)看待人事,甚至不斷地否定自己。似乎,她的命運(yùn)就是一個(gè)悖論,因?yàn)椤凹拍蔽ㄓ小白詰佟?,在?duì)內(nèi)心的情感投射中獲得精神的力量,從而支撐著自己在蒼涼的世界中走下去,她“自戀”的表達(dá)方式是人生所致而不得不為之的,及至后來(lái)卻也成了一種特立獨(dú)行的生活姿態(tài)。

        小說(shuō)中沒(méi)有關(guān)于邵之雍來(lái)龍去脈的介紹,這個(gè)人物是直接以“情種”的形象出場(chǎng)的,雖已有妻兒卻又不斷向各種類(lèi)型的女人動(dòng)情示好。當(dāng)然,他是有一些個(gè)人魅力的——“才子”型的斯文氣質(zhì),擅長(zhǎng)言辭與表達(dá),有自己的事業(yè),更懂得如何與女人相處。他的“自戀”是與生俱來(lái)、骨子里透出來(lái)的那種,因?yàn)椤白詰佟倍鴺O度自信,從他帶著輕蔑的眼神對(duì)九莉說(shuō)出:“你十分愛(ài)我,我也十分知道”③,就可以見(jiàn)出那種在女人面前占有性的優(yōu)越感。他的“自戀”是個(gè)性使然,即使不太懂得為人處事之道的九莉也“模糊的意識(shí)到之雍迷信他自己影響人的能力,不相信誰(shuí)會(huì)背叛他。他對(duì)他的朋友都是占有性的,一個(gè)也不肯放棄”④。事實(shí)上,邵之雍最終是眾叛親離的,九莉離開(kāi)了他,朋友背叛了他,變節(jié)成為漢奸也讓自己陷入了逃亡,甚至面臨生命的危險(xiǎn)。他沒(méi)有幾個(gè)真正的朋友,又將人的情感造作得過(guò)于理想,他對(duì)于女人的博愛(ài)與到處留情,看上去似乎獲得了很多,但流水似的感情是沒(méi)有根的,他永遠(yuǎn)不會(huì)滿足,永遠(yuǎn)覺(jué)得自己是“寂寞”而需要的,卻也永遠(yuǎn)不會(huì)真正地?fù)碛?,這樣的人性與生活何嘗不是一種病態(tài)。

        張愛(ài)玲于1970年開(kāi)始動(dòng)筆創(chuàng)作《小團(tuán)圓》⑤,丈夫賴(lài)雅已去世,與胡蘭成的那些往事也早已塵封,時(shí)年四十九歲的她又回復(fù)到了一個(gè)人孤獨(dú)的生活狀態(tài)。張愛(ài)玲始終是寂寞的,在認(rèn)識(shí)胡蘭成之前,“家”帶給她更多的是缺失、漠然與渴望;認(rèn)識(shí)胡蘭成之后,因著那份崇拜與懂得,她投入地愛(ài)了,以為可以擁有自己的家,但現(xiàn)實(shí)卻又讓她不得不夢(mèng)醒、傷痛、遠(yuǎn)離;僑居美國(guó),與大自己二十九歲的賴(lài)雅組建最后一個(gè)家,卻又要為著生計(jì)而奔波,從賴(lài)雅離世到晚年的那段時(shí)光,她獨(dú)居而幾乎與世隔絕,及至在寓所默默死去。撇開(kāi)她的傳奇因素與頭頂?shù)墓猸h(huán),作為一個(gè)女子本身,張愛(ài)玲的人生與情感也實(shí)在是悲涼的。她生存的世界里能愛(ài)的人與能留住的愛(ài)都太少太少,真正能愛(ài)和依靠的只有自己,如同九莉,因?yàn)榧拍白詰佟?,她清高、要?qiáng)、特立獨(dú)行的人生姿態(tài)也是與此分不開(kāi)的。可以說(shuō),《小團(tuán)圓》的創(chuàng)作是張愛(ài)玲在寂寞心境中的自我書(shū)寫(xiě),她用這樣的方式與過(guò)去的自己重遇,又與自己的過(guò)去作別,這其中的感受怕是很難為外人道的。書(shū)寫(xiě)本身就是一種言語(yǔ)和對(duì)話的表達(dá),張愛(ài)玲既是與小說(shuō)中的人物對(duì)話,也是在不斷地與自己對(duì)話。她的創(chuàng)作先有動(dòng)機(jī),其中又有隱憂和阻礙,在矛盾與反復(fù)中甚至一度打算銷(xiāo)毀,但是當(dāng)她鉆在其中的時(shí)候,卻又是不斷補(bǔ)寫(xiě)、越寫(xiě)越長(zhǎng),即使宋淇建議她考慮到客觀因素折衷可作的修改也并沒(méi)有落實(shí)⑥。由此,《小團(tuán)圓》就本色地呈現(xiàn)在我們面前,“寂寞”的張愛(ài)玲用自我書(shū)寫(xiě)的方式向讀者們講述著一段“自戀”、悲涼卻也回味深長(zhǎng)的人生。

        二、“自述”介入“他述”的游離視線

        作者選取怎樣的敘述線索與敘述方式,對(duì)小說(shuō)整體意象的呈現(xiàn)起著決定性作用,也直接影響著讀者審美具體化的效果。在這一點(diǎn)的把握上,《小團(tuán)圓》似乎是有些欠缺的。從全篇的敘事邏輯來(lái)看,張愛(ài)玲是以安插第三方講述人的方式,從旁白的角度來(lái)敘述九莉的人生故事的,其中,不可避免要存在兩種時(shí)間的穿插——當(dāng)事人的時(shí)間和講述者的時(shí)間。原則上,講述人應(yīng)該保持冷靜與理性,其職責(zé)就是隨著情節(jié)的發(fā)展把故事敘述到位,然而,在《小團(tuán)圓》中這樣預(yù)設(shè)的講述卻時(shí)常被張愛(ài)玲自己打斷。她總是忍不住要通過(guò)講述人介入“九莉”的時(shí)間與事件當(dāng)中,添加一些所謂的“內(nèi)心戲”,兩種時(shí)間界線的模糊也使得小說(shuō)時(shí)而是“他述”,時(shí)而又像是“自述”,加之部分章節(jié)人物與情節(jié)的設(shè)置如同“走馬燈”一般,整體的敘述結(jié)構(gòu)就顯得有些支離而松散。

        小說(shuō)從一開(kāi)頭就呈現(xiàn)出幾種時(shí)間的轉(zhuǎn)換,第一段先頗有意味地描述“大考早晨慘淡的心情”,如同“作戰(zhàn)前恐怖的等待”,雖沒(méi)有顯示明確的時(shí)間,但其中蘊(yùn)含的卻是講述人(張愛(ài)玲)自己的人生感觸;第二段直接轉(zhuǎn)向九莉在三十歲前的日記和生日當(dāng)天的所感,也就是當(dāng)事人的時(shí)間,而緊接著做出的價(jià)值判斷“但是在她三十年已經(jīng)太多了……老了至少有一樣好處”,則明顯又回到了講述人的時(shí)間;第三段以倒敘的方式進(jìn)入了當(dāng)事人九莉回憶中的時(shí)間和事件,讀者的視線也隨之迅速后退。類(lèi)似這樣的時(shí)空轉(zhuǎn)換與敘述穿插在《小團(tuán)圓》中是隨處可見(jiàn)的,張愛(ài)玲不斷介入自己以“第三方”角度預(yù)設(shè)的旁白敘述中,她游離的視線正是個(gè)人在創(chuàng)作過(guò)程中復(fù)雜的“內(nèi)心場(chǎng)”的寫(xiě)照。

        張愛(ài)玲之于《小團(tuán)圓》,這是小說(shuō)家以個(gè)人身份進(jìn)行“自傳體”式作品創(chuàng)作的特殊現(xiàn)象,她既是作者,又是講述人,還是小說(shuō)事件現(xiàn)實(shí)的親歷者,多重身份的融合使《小團(tuán)圓》在敘述方式與結(jié)構(gòu)的設(shè)置上與他人創(chuàng)作“自傳”的情況有明顯區(qū)別,而為了維系小說(shuō)本身的虛構(gòu)度,又必須要保持與人物的適當(dāng)疏離,這其中的平衡實(shí)難把握。書(shū)寫(xiě)的本身是回顧,也是自己的再次審視,落筆后成形在前的意象又會(huì)成為后續(xù)創(chuàng)作時(shí)二次審美的對(duì)象,因此,作者在創(chuàng)作中產(chǎn)生的綜合意象是紛繁復(fù)雜的,如同意識(shí)流一般難以捕捉。對(duì)于張愛(ài)玲,她是在觀照文字、觀照回憶,更是在觀照自己過(guò)去與現(xiàn)在的精神世界,這其中不可避免要遭遇自己復(fù)雜的心境,這也造成了《小團(tuán)圓》在一些細(xì)節(jié)處理上的不盡如人意。

        在小說(shuō)文本的范圍內(nèi),九莉和邵之雍本質(zhì)上都是虛構(gòu)的,與他們有關(guān)的一切事件都應(yīng)該與其他因素?zé)o關(guān),而應(yīng)該置于文本內(nèi)部進(jìn)行審視。但是,因?yàn)槿宋锱c情節(jié)本身與張愛(ài)玲的經(jīng)歷太過(guò)相似,不少人物和細(xì)節(jié)都可以在其生平中找到相應(yīng)的佐證⑦,張愛(ài)玲在與好友宋淇夫婦的通信中也直言“我在《小團(tuán)圓》里講到自己也很不客氣”⑧。因此,客觀來(lái)看,存有這樣的“先結(jié)構(gòu)”,讀者在閱讀時(shí)很難做到不帶有原型意向的投射,大多數(shù)人都會(huì)不自覺(jué)地混淆九莉/張愛(ài)玲、邵之雍/胡蘭成的界線?!缎F(tuán)圓》與張愛(ài)玲之前的小說(shuō)是不一樣的,那是她在講述別人的故事,即使其中有自己人生的影子,但她也是抽離在外而不會(huì)輕易介入的。同樣,讀者在閱讀時(shí)也可以直面作品本身,純?nèi)粸槠渲械娜宋锩\(yùn)、精巧的情節(jié)、絕妙的文句所吸引、感動(dòng)、震撼甚至癡迷,而不會(huì)首先去猜度張愛(ài)玲的創(chuàng)作意圖。那樣的閱讀體驗(yàn)本質(zhì)上是愉悅而暢快的,不同于進(jìn)入《小團(tuán)圓》后所感受的晦澀、沉重、主觀的抽離、客觀的審視。似乎,我們很難純粹地進(jìn)行小說(shuō)式的鑒賞與閱讀,這一次,張愛(ài)玲是用她意愿的方式在講述自己的“半部人生”,無(wú)論是否可以將《小團(tuán)圓》界定為“自傳體”類(lèi)型的小說(shuō),都掩飾不了她在意象的創(chuàng)構(gòu)中夾雜與流動(dòng)的個(gè)人情結(jié)。

        三、“靠不住”的愛(ài)意向內(nèi)的“團(tuán)圓”

        張愛(ài)玲在《洋人看京戲及其他》中曾提及“靠得住的愛(ài)”一說(shuō),她認(rèn)為以華僑的身份“隔著適當(dāng)?shù)木嚯x崇拜著神圣的祖國(guó)”是幸運(yùn)的,而用“洋人看京戲的眼光來(lái)觀光”,才會(huì)有“驚訝與眩異”、有“明了”、有“靠得住的愛(ài)”。雖是講京戲,但可以見(jiàn)出張愛(ài)玲的一種價(jià)值觀,她主張與外部世界保持“距離感”,那樣,才不會(huì)遭遇無(wú)條件的愛(ài)了,卻“遲早理想撞著現(xiàn)實(shí)……把心漸漸冷了”⑨。距離產(chǎn)生美,也產(chǎn)生安全感,對(duì)此九莉是有深刻體會(huì)的。她對(duì)邵之雍的感情起初是崇拜,只想著“無(wú)目的的愛(ài)才是真的”,然而當(dāng)不再假想、真正靠近了,才發(fā)現(xiàn)沒(méi)有未來(lái)的現(xiàn)實(shí)終究也只是幻滅,受罪的卻是自己。她以為能尋求一份“靠得住的愛(ài)”,然而只有走出來(lái)隔著距離看,才能真正明了,人都“靠不住”,愛(ài)又怎會(huì)“靠得住”。

        《小團(tuán)圓》以夢(mèng)與等待開(kāi)始,又以夢(mèng)與等待結(jié)束,這是頗有意味的,特別是最后九莉所做的“彩色夢(mèng)”,勾勒出了一種理想化的意向中的境界,這一意向的過(guò)程也投射出了張愛(ài)玲內(nèi)心深處潛藏已久、偶爾閃現(xiàn)的“團(tuán)圓”情結(jié)。之所以使用“意向”這一哲學(xué)概念來(lái)描述,是介于九莉的夢(mèng)境可以看作是其內(nèi)在主觀意識(shí)的一種現(xiàn)象性的投射。夢(mèng)里之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的場(chǎng)景,是因?yàn)槎嗄瓿练e、壓抑在內(nèi)心的傷痛體驗(yàn)已經(jīng)有了先在的指向,其作用如同潛在的心理暗示,而夢(mèng)境同時(shí)又成為了主體直觀的意向?qū)ο?,從中可以得到宣泄和滿足,也因此,夢(mèng)醒之后,九莉“快樂(lè)了很久很久”。張愛(ài)玲創(chuàng)構(gòu)這一審美意象的過(guò)程,充滿著“意向性”的因素,夢(mèng)里有孩子和之雍的其樂(lè)融融的“團(tuán)圓”情境完全是產(chǎn)生、存在、消失于她的意向當(dāng)中。當(dāng)然,這樣快樂(lè)的夢(mèng)畢竟是很少的,九莉也“只做過(guò)一次”,大多數(shù)的夢(mèng)都是冷清而慘淡的,如同結(jié)尾處常做的考試的噩夢(mèng),好像張愛(ài)玲在回憶中所經(jīng)受的人生拷問(wèn),也暗示著《小團(tuán)圓》終將面對(duì)世人的審視。

        在小說(shuō)中,我們看到了“幻滅”,卻感受不到張愛(ài)玲所謂的“愛(ài)情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回”,其實(shí),真正萬(wàn)轉(zhuǎn)千回的是她回憶時(shí)起伏波動(dòng)的內(nèi)心體驗(yàn)。她并不愿回想過(guò)去的事,她曾借九莉的口道出自己的體會(huì):“回憶不管是愉快還是不愉快的,都有一種悲哀,雖然淡,她怕那滋味。她從來(lái)不自我傷感,現(xiàn)實(shí)生活里有的是,不可避免的。”⑩九莉是要強(qiáng)的,張愛(ài)玲也是通透的,即使她的世界里有太多“靠不住”的因素,她也認(rèn)為自己講述的是一個(gè)“熱情故事”,即使愛(ài)情幻滅了也還要留一點(diǎn)東西在。九莉形容母親的另一番話正托出了她的心境,“她在四面楚歌中需要一點(diǎn)溫暖的回憶。那是她的生命。”?——張愛(ài)玲何嘗不是?所以她是不舍得銷(xiāo)毀《小團(tuán)圓》的,在哪怕并不十分溫暖的回憶中,她也要堅(jiān)持尋著那份熱情,尋著那點(diǎn)東西,甚至在創(chuàng)作時(shí)努力排遣自己“不屬于故事的感覺(jué)”?。于她,生命里能有這樣的姿態(tài),也是一種圓滿。

        最后,我們必然要回到何謂張愛(ài)玲所意指的“小團(tuán)圓”這個(gè)問(wèn)題,答案已經(jīng)有很多,最有意味的是香港資深評(píng)論學(xué)者馬家輝的一席話——“浮生在世,驚鴻一瞥,‘大團(tuán)圓’只是過(guò)程,而‘小團(tuán)圓’才是最終所歸。對(duì)于感情來(lái)說(shuō),越是想忘卻的,越是記得清晰。感情遭受變故之后,若遇上相同或相似的事物,往往會(huì)撕裂那看似愈合的傷口。”?對(duì)于張愛(ài)玲來(lái)說(shuō),觸碰傷痛過(guò)往時(shí)的心境難免復(fù)雜而不置可否,但在人生結(jié)算式的篇章里,重要的已不是形式,而是她記憶中曾經(jīng)刻骨銘心的片段與內(nèi)容本身。讀者們總是充滿了期待,那是因?yàn)樗麄冃闹械摹皬垚?ài)玲”一定是傳奇而不俗的,這樣的女子所書(shū)寫(xiě)的人生筆觸也該是特立獨(dú)行的。然而,抱著如此審美期待的我們卻不自覺(jué)地懸置了——張愛(ài)玲在傳奇背后蒼涼而寂寞的人生,她作為一個(gè)普通女子所缺失的情感與歷經(jīng)的煎熬。很難想象她曾是以怎樣的心境來(lái)撩起傷疤、直面過(guò)往,又能選擇怎樣的人物與事件來(lái)書(shū)寫(xiě)和承載那些愛(ài)與痛的回憶,抑或,無(wú)論什么都承載不了。人生的終卷不就是一種回顧與記錄嗎?我們又怎能苛求歷經(jīng)滄桑的張愛(ài)玲再用那般的辭章來(lái)“創(chuàng)作”自己的人生,于此,她在《小團(tuán)圓》中所呈現(xiàn)的冷淡、漠然、混亂、失態(tài)都是可以理解的。張愛(ài)玲用這樣的方式給了自己一個(gè)慰藉,也給了讀者一個(gè)交代,她不希望辜負(fù),無(wú)論有沒(méi)有“團(tuán)圓”,那就是人生。

        ①③④⑧⑩? 張愛(ài)玲:《小團(tuán)圓》,北京十月文藝出版社,2009年版,第7頁(yè),第163頁(yè),第152頁(yè),第2頁(yè),第69頁(yè),第255頁(yè)。

        ② 劉紹銘:《小團(tuán)未圓》,《書(shū)城》,2009年第5期,第59頁(yè)。

        ⑤ 參見(jiàn)林幸謙《張愛(ài)玲“新作”〈小團(tuán)圓〉的解讀》一文,《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》,2009年第4期。

        ⑥? 參考張愛(ài)玲《小團(tuán)圓·前言》,北京十月文藝出版社,2009年版,第11頁(yè),第7頁(yè)。

        ⑦? 參見(jiàn)戚永曄《浮生只合小團(tuán)圓——張愛(ài)玲遺作始末》,《觀察與思考》,2009年第12期。

        ⑨ 張愛(ài)玲:《流言》,北京十月文藝出版社,2006年版,第90頁(yè)。

        猜你喜歡
        小說(shuō)創(chuàng)作
        叁見(jiàn)影(微篇小說(shuō))
        紅豆(2022年9期)2022-11-04 03:14:42
        遛彎兒(微篇小說(shuō))
        紅豆(2022年9期)2022-11-04 03:14:40
        勸生接力(微篇小說(shuō))
        紅豆(2022年3期)2022-06-28 07:03:42
        創(chuàng)作之星
        創(chuàng)作(2020年3期)2020-06-28 05:52:44
        《如詩(shī)如畫(huà)》創(chuàng)作談
        那些小說(shuō)教我的事
        《一墻之隔》創(chuàng)作談
        創(chuàng)作隨筆
        文藝論壇(2016年23期)2016-02-28 09:24:07
        明代圍棋與小說(shuō)
        創(chuàng)作心得
        免费观看a级毛片| 一片内射视频在线观看| 久久狼人国产综合精品| 蜜桃视频一区二区在线观看| 水蜜桃无码视频在线观看| 国产白丝在线| 国产啪啪视频在线观看| 91精品国产综合久久熟女| 国产一区二区波多野结衣| XXXXBBBB欧美| 91国产视频自拍在线观看| 99噜噜噜在线播放| 国产99久久精品一区二区| 日本久久久免费高清| 日本午夜a级理论片在线播放| 久久久久久av无码免费网站下载| 99精品免费久久久久久久久日本| 中国精品视频一区二区三区 | 成人免费播放视频影院| 欧美村妇激情内射| 亚洲黄色电影| 性色av成人精品久久| 成年人干逼视频水好多| 九九热线有精品视频86| 中文字幕无码人妻丝袜| 亚洲精品视频久久| 国产91熟女高潮一曲区| av高清在线不卡直播| 国产美女久久精品香蕉69| 成在线人视频免费视频| 亚洲av专区一区二区| 女人被狂躁c到高潮视频| 久青草国产视频| 亚洲免费av第一区第二区| 国产精品国产亚洲精品看不卡| 亚洲精品97久久中文字幕无码| 国语憿情少妇无码av| 女人被躁到高潮嗷嗷叫免| 久久er99热精品一区二区| 精品国产福利片在线观看| 亚洲天堂av黄色在线观看|