□王雅清(九江學(xué)院文化傳播學(xué)院,江西 九江 332000)
□邵 悅(九江學(xué)院政法學(xué)院,江西 九江 332000)
明清是中國(guó)最后兩個(gè)封建王朝,雖出現(xiàn)了諸如仁宣之治和康乾盛世,但盛世其實(shí)是“末世”,僅是傳統(tǒng)封建文明的回光返照之象。從中國(guó)歷史與文學(xué)的流變來(lái)看,末世的文學(xué)有著時(shí)代的特色,它已經(jīng)失去了先秦的蒙昧高遠(yuǎn)、秦漢的古樸疏闊、盛唐的豪邁博大、兩宋的精思雅致,明清小說(shuō)表現(xiàn)的是封建社會(huì)的末世眾生相,追慕前人的輝煌,感慨歷史的無(wú)奈,喟嘆世事和人生的空幻是這五六百年的文學(xué)的基調(diào)。明清小說(shuō)自然也記錄了這一末世的民族審美心態(tài),從愛(ài)情這個(gè)千古不衰的題材去考察,我們也能看到這種末世征象。以《西廂記》到清初李漁創(chuàng)作的小說(shuō)集《十二樓》,我們看到一個(gè)婚姻愛(ài)情題材中所表現(xiàn)出來(lái)的不同的愛(ài)情心理,可以折射出時(shí)代的變遷和明清小說(shuō)中獨(dú)有的文人的末世情懷。
在《西廂記》中,站在愛(ài)情對(duì)立面的是老夫人。她對(duì)鶯鶯管束甚嚴(yán),如紅娘說(shuō):“年至十二三者,非呼召不敢輒入中堂”,但這與《十二樓》中那些固執(zhí)的道學(xué)先生還是有些不同。
首先,老夫人家中沒(méi)有男人,寄居在外,比較小心謹(jǐn)慎,這是她不許鶯鶯隨便外出的一個(gè)原因。而且,她自詡為相國(guó)之家,有點(diǎn)尊貴意識(shí),不愿意自跌身份,在男女問(wèn)題上顯得太隨便。除此之外,她也有些遵循“周公之禮”的意思,但實(shí)際上除了行為的約束,并沒(méi)有采用“誅心”的手法來(lái)給鶯鶯洗腦。
《西廂記》產(chǎn)生于元朝,其故事藍(lán)本是唐朝的《鶯鶯傳》和金朝的《西廂記諸宮調(diào)》;因此作品中間雜了唐朝的思想觀念與金元時(shí)朝的思想觀念。
作為清初的《十二樓》,與《西廂記》卻有鮮明的區(qū)別。小說(shuō)雖也寫(xiě)了大量的愛(ài)情故事,反映了當(dāng)時(shí)文人的愛(ài)情觀婚姻觀。但這些所表達(dá)的愛(ài)情觀念,卻是一些近于畸形的愛(ài)情婚姻觀,表面上體現(xiàn)了文人與封建綱常的統(tǒng)一,實(shí)質(zhì)上卻體現(xiàn)了兩者之間的不可調(diào)和的矛盾;因此,畸形的愛(ài)情婚姻觀,就反映了封建制度的沒(méi)落,成為文人末世情懷的典型表現(xiàn)。
譬如阻礙兒女的婚姻,是個(gè)屢見(jiàn)不鮮的文學(xué)題材?!段鲙洝放c《十二樓》中那些愛(ài)情故事,同樣表現(xiàn)了反“封建禮教”的話題。兩者在愛(ài)情心理上呈現(xiàn)出鮮明的區(qū)別。在《十二樓》,作為父母的文人,對(duì)待愛(ài)情婚姻的觀念很不正常。
《合影樓》寫(xiě)“管提舉古板執(zhí)拘,是個(gè)道學(xué)先生;屠觀察跌蕩豪華,是個(gè)風(fēng)流才子”。實(shí)際上,管提舉講道學(xué),代表正統(tǒng)的文人;而屠觀察則以“風(fēng)流才子”的形象出現(xiàn),雖是文人,卻非正統(tǒng)的文人,因?yàn)閮晌环蛉恕奥?tīng)過(guò)道學(xué)的,就怕講風(fēng)情;說(shuō)慣風(fēng)情的,又厭聞道學(xué)”,鮮明地體現(xiàn)了道學(xué)與風(fēng)情的對(duì)立。這位管提舉,連對(duì)待表兄妹之見(jiàn)面,也極為敏感,大講男女之防:“我乃主持風(fēng)教的人,豈可不加辨別,仍蹈世俗之陋規(guī)乎?”為了強(qiáng)調(diào)男女的區(qū)別,完全抹殺親情,對(duì)于愛(ài)情,就更不用談起了。因此,當(dāng)一對(duì)表兄妹,發(fā)生真情的時(shí)候,管提舉就成為完全的絆腳石。
《十二樓》中,管提舉刻意深求“男女授受不親”的意義,說(shuō)它“單為至親而設(shè)”;因?yàn)橹劣H之間來(lái)往多,反而不容易防閑,所以他穿鑿了這番意義,把它用于實(shí)踐;而老夫人則并沒(méi)有這樣想,她所防的只是陌生男人;甚至這種陌生男人,還不包括通過(guò)比較正規(guī)渠道見(jiàn)面的。此外,她也沒(méi)有為了消除女兒的春情,像《夏宜樓》中的鄉(xiāng)紳詹筆峰那樣,故意弄些女人讓女兒從事教學(xué),來(lái)轉(zhuǎn)移她的精神。總而言之,老夫人治家嚴(yán)謹(jǐn),只不過(guò)是“不許亂動(dòng)”;而清代道學(xué)先生治理女兒,則純粹是“不許亂想”了;前者還屬于正常范圍,后者就顯得畸形了。
老夫人阻礙鶯鶯的愛(ài)情,非常重要原因是張生沒(méi)有功名,從其內(nèi)心來(lái)說(shuō),沒(méi)有認(rèn)為愛(ài)情是邪惡的,需要拼死抵抗。明清的道學(xué)先生,雖不反對(duì)婚姻,卻把婚姻抽象為唯一的意義,即傳宗接代。至于與婚姻相伴的愛(ài)情、生活情趣,是絕對(duì)不需要、也不允許考慮的;惟其如此,他們才會(huì)不顧女兒對(duì)愛(ài)情的任何需要,而完全從現(xiàn)實(shí)的角度考慮婚姻,婚后也不提倡任何情感樂(lè)趣。
《夏宜樓》中的鄉(xiāng)紳詹筆峰,怕女兒動(dòng)春心,居然生個(gè)法子:“把家人所生之女,有資性可教面目可觀者,選出十?dāng)?shù)名來(lái),把女兒做了先生,每日教她寫(xiě)字一張,識(shí)字幾個(gè),使任事者既不寂寞,又不空閑,自然不生他想?!边B源于生命本能的男女情思,都要加以控制,可見(jiàn)“道學(xué)“到了何種程度。
在對(duì)待愛(ài)情婚姻的態(tài)度上,《西廂記》和《十二樓》亦有鮮明的差別。后者的愛(ài)情心理也是極不正常的。男女互相悅慕,一見(jiàn)鐘情,是一種發(fā)自天性的感情,而文人對(duì)于美滿姻緣的機(jī)遇是不會(huì)放過(guò)的?!段鲙洝分?,張生是個(gè)志向極大的人??匆?jiàn)美貌的鶯鶯,便激起了一種無(wú)與倫比的激情。在激情的推動(dòng)下,“遂大志”被拋到一邊,轉(zhuǎn)而千方百計(jì)地去追求愛(ài)情。相比之下,《十二樓》中那些在愛(ài)情面前左思右想,顧慮重重,乃至于輕易放棄愛(ài)情的文人,表現(xiàn)得多么的乏味,沒(méi)有生命力!即使那些樂(lè)于追求愛(ài)情的男人,也不免要花費(fèi)心思克服自己心理的矛盾,沒(méi)有張生表現(xiàn)得那樣灑脫。愛(ài)情是家庭的基礎(chǔ),是一切社會(huì)關(guān)系的起點(diǎn),家庭是整個(gè)社會(huì)大廈的細(xì)胞,勇于追求愛(ài)情,等于他勇于承擔(dān)一切;反而言之,連愛(ài)情都怯于追求的人,又從何負(fù)擔(dān)家庭和社會(huì)的責(zé)任!在張生身上,表現(xiàn)了一種愛(ài)情動(dòng)力與“遂大志”統(tǒng)一的激情。在張生那里,讀書(shū)雖然也讓他明白了很多道理,受到很多約束,但是,這些道理并沒(méi)有對(duì)他追求愛(ài)情形成心理障礙,他在紅娘眼中,好像上述一切道理皆白學(xué)了,顯得毫無(wú)忌憚。但是,《十二樓》中的文人,卻時(shí)時(shí)刻刻想到這一道理,生怕動(dòng)輒得咎;在百般的束縛中,沒(méi)有勇氣追求愛(ài)情,倒是放棄愛(ài)情讓他們感到無(wú)比輕松。
如《奪錦樓》中的袁士駿,邢尊因他未娶而有意成就他的好事,他卻因“生員命犯孤鸞”而拒絕,因?yàn)槊\(yùn)這種虛無(wú)縹緲的說(shuō)法而放棄愛(ài)情,顯示愛(ài)情在他心中并沒(méi)有位置,佳偶相伴還不如為僧為道。同樣,《三與樓》中的虞灝,對(duì)于做官、愛(ài)情皆沒(méi)有興趣,“喜讀詩(shī)書(shū)不求聞達(dá)的高士”,一生一世沒(méi)有別的嗜好,只喜歡構(gòu)造園亭,而他特別喜歡在寶塔的三樓躲避,“除名香一爐、《黃庭》一卷之外,并無(wú)長(zhǎng)物”。這種對(duì)于家庭生活、世俗社會(huì)的極度厭惡癥,反映了文人的一種沒(méi)落心態(tài)。也就是說(shuō),他們的學(xué)養(yǎng),要么就是把他們變成可惡的、令世人仇恨唾棄的道學(xué)先生,要么把他們變成自動(dòng)放棄社會(huì)的“世外高人”;學(xué)養(yǎng)與社會(huì)日常生活產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾。理性的考慮當(dāng)然是需要的,但當(dāng)理性到滅絕人性時(shí),這種理性還有什么意義?
因此,從現(xiàn)代的眼光來(lái)看,無(wú)論是做父母的文人,還是做愛(ài)情婚姻主角的文人,《十二樓》都很不正常和變態(tài)。作者李漁對(duì)于這種道學(xué)氣,也是相當(dāng)不滿的。《夏宜樓》云:“但凡戲耍褻狎之事,都要帶些正經(jīng),方才可久。盡有戲耍褻狎之中,做出正經(jīng)事業(yè)來(lái)者。就如男于與婦人交媾,原不叫做正經(jīng),為什么千古相傳,做了一件不朽之事?只因在戲耍褻狎里面,生得兒子出來(lái),綿百世之宗祧,存兩人之血脈,豈不是戲耍而有益于正,褻狎而無(wú)叛于經(jīng)者乎!”
在道學(xué)先生的眼中,性生活是最為淫邪之事,所謂的“萬(wàn)惡淫為首”是也;傳宗接代,形成父母子女關(guān)系,是最為正經(jīng)的事業(yè),所謂的“不孝有三無(wú)后為大”是也;然而這兩者水乳相融,無(wú)法分割,真的叫道學(xué)先生情何以堪。李漁以諷刺的筆調(diào),談?wù)摿恕耙啊迸c“正經(jīng)”的關(guān)系,覺(jué)得“戲耍而有益于正,褻狎而無(wú)叛于經(jīng)者”,這種認(rèn)識(shí)頗為深刻。在《鶴歸樓》中,作者又借郁子昌之口云:“我輩為綱常所束,未免情興索然,不見(jiàn)一毫生趣?!薄拔鍌愔校倭朔驄D一倫,何處盡孝友忠良?”誠(chéng)然,了無(wú)生趣之人,何以產(chǎn)生男女悅慕之思,何以生兒育女,而沒(méi)有兒女,又哪里存在孝道倫理,衍生出“孝友忠良,承載綱?!边@些理念?沒(méi)有夫妻生活的樂(lè)趣,又何以承擔(dān)社會(huì)責(zé)任?這看來(lái)是道學(xué)先生無(wú)法解決的矛盾。
飽讀詩(shī)書(shū)的李漁,也感受到古代之人未必如此,書(shū)本世界,本來(lái)也是鮮活的,并非如道學(xué)家所說(shuō)的只有壓抑人的綱常倫理。但在明清,那種對(duì)讀書(shū)人的壓抑,使其完全忽視了書(shū)本中的樂(lè)趣,《萃雅樓》:“生意之雅俗也要存乎其人。盡有生意最雅,其人極俗,在書(shū)史花香里面過(guò)了一生,不但不得其趣,倒厭花香之觸鼻、書(shū)史之悶人者,豈不為書(shū)史花香之累哉!這樣人的前身,一般也是飛蟲(chóng)走獸,只因他止變形骸,不變性格,所以如此。蜜蜂但知采花,不識(shí)花中之趣,勞碌一生,徒為他人辛苦;蠹魚(yú)但知蝕書(shū),不得書(shū)中之解,老死其中,止為殘編殉葬;香麝滿身是香,自己聞來(lái)不覺(jué),雖有芬臍馥卵可以媚人,究竟是他累身之具。這樣的人不是‘俗中三雅’,還該叫他做‘雅中三俗’?!弊髡咭猿爸S的口吻,說(shuō)那些道學(xué)先生的前身就是蜜蜂、蠹魚(yú),只知道采花、吃書(shū),不知道花中半點(diǎn)趣味,也不知道書(shū)中的半點(diǎn)樂(lè)趣。所有古人的音容笑貌,悲歡離合,都在道學(xué)先生的閱讀中消失得無(wú)影無(wú)蹤。既然如此,只講道學(xué)、不講愛(ài)情,就并非“本來(lái)如此”,而是“后來(lái)如此”,“一時(shí)如此”,未必是正確的。
唐代廣開(kāi)言路,實(shí)行科舉制度選拔,選拔人才為己所用。他們采用以出將入相、榮華富貴誘惑人的手段,在科舉中灌輸“立大志、成大業(yè)、取大富貴”的思想。在這種思想的誘導(dǎo)下,無(wú)數(shù)文人依此走上了科舉之路。書(shū)中自有黃金屋,書(shū)中自有顏如玉,中國(guó)文人的人生三味,金榜題名尤其占有重要地位。而《西廂記諸宮調(diào)》流行的金朝、《西廂記》流行的元朝時(shí)期(《西廂記》應(yīng)當(dāng)主要流行于北方),統(tǒng)治者是少數(shù)民族,他們自恃武力,對(duì)封建制度、封建文化接受得不太多;雖然他們對(duì)文化也不太重視,但對(duì)“立大志、成大業(yè)、取大富貴”這種質(zhì)樸的人生觀卻比較推崇,這兩個(gè)朝代社會(huì)制度的滯后發(fā)展,恰好使它們與唐朝人的社會(huì)觀念有些相似。因此,這種思想與讀書(shū)人的生活幸福,并沒(méi)有根本的沖突。那時(shí)的讀書(shū)人,夢(mèng)寐以求的也就是“出將入相、嬌妻美妾”的生活;他們對(duì)于愛(ài)情的追求,也與此吻合,并沒(méi)有發(fā)生沖突。如張生就說(shuō):“有一日柳遮花映,霧帳云屏,夜闌人靜,海誓山盟。恁時(shí)節(jié)風(fēng)流嘉慶,錦片也似前程,美滿恩情,咱兩個(gè)畫(huà)堂自生?!本驼f(shuō)明“錦片也似前程”和“美滿恩情”是沒(méi)有任何矛盾的?!澳信谑懿挥H”、“非禮勿視”對(duì)讀書(shū)人的約束力并不大。反言之,在唐朝的時(shí)候,正因?yàn)檫@些讀書(shū)人充滿人性的光芒,追求愛(ài)情,追求事業(yè),激發(fā)了無(wú)限的動(dòng)力,施展了自己的才華,促進(jìn)了社會(huì)的發(fā)展;在元朝,也是大量的比較原生態(tài)的個(gè)人追求,造就了社會(huì)的一度繁榮,使元朝成為一個(gè)相當(dāng)開(kāi)放、疆域遼闊的國(guó)家。
然而,到了明清時(shí)期,情形就發(fā)生了巨大的變化。商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,城市社會(huì)的繁榮,文化的發(fā)展和民智的開(kāi)發(fā),科技的發(fā)達(dá),實(shí)際上都嚴(yán)重威脅著腐朽的封建統(tǒng)治,君權(quán)神授、萬(wàn)世一統(tǒng)的理念,難以形成絕對(duì)的權(quán)威。按理說(shuō),統(tǒng)治者應(yīng)當(dāng)適應(yīng)時(shí)代的變化,逐步還政于民,采取更為民主的治理方式;然而實(shí)際情形恰好相反,他們采用的是極力鞏固君權(quán)的方式。統(tǒng)治者選擇的科舉考試的內(nèi)容,已經(jīng)特別強(qiáng)調(diào)倫理綱常,其終極目的是維護(hù)皇權(quán)。他們一方面依然以榮華富貴誘惑讀書(shū)人,但施舍這些榮華富貴時(shí),附加了許多苛刻的條件,每個(gè)入仕的讀書(shū)人,必須嚴(yán)格遵循綱常,進(jìn)而成為惟命是從的奴才。追求自由的愛(ài)情,與倫理綱常是會(huì)產(chǎn)生激烈沖突的,追求一種比較自由的“才子”式生活,也隱含了對(duì)綱常的大不敬。因此,在統(tǒng)治者的絕對(duì)功利面前,讀書(shū)人的生活情趣、愛(ài)情樂(lè)趣遭到無(wú)情地踐踏,在非此即彼的取舍中被無(wú)情的拋棄。結(jié)果,擺在讀書(shū)人面前的道路有兩種,一種是甘心地戴上綱常的鐐銬,麻木不仁地講著禮義之大防,成為人人厭惡的道學(xué)先生,成為子女愛(ài)情悲劇的制造者;一種是干脆拋棄功名富貴,自放于仕途之外,以犧牲仕途之方式,換取較正常的生活。
當(dāng)然,兩者之間還有一條中間的路,即把自己變成一個(gè)“準(zhǔn)和尚”或者“準(zhǔn)道士”,既不觸犯禮教的尊嚴(yán),也不追求世俗的幸福;內(nèi)心依然是很痛苦。表現(xiàn)出文人愛(ài)情與統(tǒng)治階級(jí)之綱常的絕對(duì)對(duì)立,反映了那個(gè)社會(huì)的沒(méi)落現(xiàn)象。統(tǒng)治者既沒(méi)有能耐充分激發(fā)文人的熱情為他服務(wù),也沒(méi)有能耐充分吸納文人的智力、才華和生命熱情。結(jié)果把正常的文人推向了統(tǒng)治階級(jí)的對(duì)立面,這也就是在明清時(shí)代的小說(shuō)中,文人在表現(xiàn)這一題材時(shí)所呈現(xiàn)的末世情懷。譬如《紅樓夢(mèng)》中的寶玉和黛玉偷讀《西廂記》,說(shuō)明作為道統(tǒng)層面而言,孩子們讀《西廂記》與讀圣賢書(shū)是有矛盾的。寶玉與黛玉是兩個(gè)封建禮教的叛逆者,作者雖然同情他們,但并沒(méi)有給他們安排一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局,在凄涼的結(jié)局里,也能體味到當(dāng)時(shí)的時(shí)代心理。寶玉參加科舉考試,以博得功名作為對(duì)父母養(yǎng)育之恩的報(bào)答,自己卻選擇了拋家別妻,云游天涯,擯棄世俗幸福。這正是明清時(shí)代沒(méi)落王朝的時(shí)代心理與文人末世情懷的折射。
[1] 張宏淵主編.中國(guó)戲曲經(jīng)典[M]第2卷.濟(jì)南:山東教育出版社,2005.2.
[2] 原文見(jiàn)論語(yǔ)顏淵篇.朱熹.四書(shū)章句集注[M].北京:中華書(shū)局,1989:132.
[3] 李漁.十二樓[M].上海:上海古籍出版社,1992.41,3,23.
[4] 容肇祖.明代思想史[M].民國(guó)叢書(shū).上海:上海書(shū)店,1989:4.
[5] 曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].北京:人民文學(xué)出版社,2006:166.