□黨維波

聲樂即歌唱藝術(shù)，屬于音樂藝術(shù)中的一種。探討聲樂的美學特征，不僅屬于聲樂與音樂藝術(shù)范疇中的重要命題，而且屬于整個美學領(lǐng)域中的重要命題。為此，筆者結(jié)合個人多年來從事專業(yè)聲樂工作的藝術(shù)實踐與理性思考，就聲樂美學特征問題試作探討，以就教于聲樂專家與同行。

一、多元性

聲樂的第一大美學特征，就是它的多元性特征。這種多元性特征，表現(xiàn)在許多層面。

首先，從演唱方法上分，可分為美聲唱法、民族唱法、通俗唱法三大類。

所謂美聲唱法，源于意大利，它追求聲音效果，講究發(fā)聲方法，注意運用華彩與裝飾。

所謂民族唱法，追求自然質(zhì)樸，講究民族風格與地方特色。

所謂通俗唱法，系現(xiàn)代工業(yè)社會電子傳播技術(shù)廣泛運用之后出現(xiàn)的一種歌曲演唱方法，演唱者常手持話筒或胸麥、耳麥，追求時尚自然，對聲樂訓練沒有太多太嚴格的要求。

一般來說，美聲唱法強調(diào)國際化、民族唱法強調(diào)多樣化、通俗唱法強調(diào)時尚化，從而從總體上構(gòu)成了多元性的大格局。

而且，三大類唱法中每一種又可細分為多種，也在其“子系統(tǒng)”中呈現(xiàn)多元性的格局。例如美聲唱法中包括歌劇、聲樂套曲、藝術(shù)歌曲等；民族唱法包括戲曲、曲藝、民歌、民族歌劇等；通俗唱法包括鄉(xiāng)村歌曲、校園歌曲、搖滾音樂等。

同時，這其中的每一種，還可以再細分為更小的“子子系統(tǒng)”，如“民歌”就可以再細分為山歌、小調(diào)、勞動號子、創(chuàng)作民歌等等。

其次，從聲樂形式上，也呈現(xiàn)多元性特征。例如美聲唱法，就有詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、詠敘調(diào)、重唱、合唱、獨唱等等。

再次，從演唱者的聲音特征來劃分，也呈現(xiàn)多元性特征，除了總體上分為男聲、女聲兩大類以外，每種唱法中的男聲或女聲又各自分為高音、低音、中音三大聲部，合起來計有18種之多，可謂真正的“多多益善”了。

二、抒情性

聲樂同音樂一樣，都是抒情性的藝術(shù)。演唱者就是將詞曲作者在歌曲中所表達的情感，化為自己的情感，再通過演唱將這種情感傳達給聽眾，從而在聽眾中產(chǎn)生情感共鳴，以收到“以心撥心、以情動情”的藝術(shù)效果。

因此，從聲樂的本體特征而論，其情感的真摯性、濃厚性、強烈性，便成為其主要內(nèi)涵與核心內(nèi)容。而從演唱者而言，在演唱中以情帶聲、聲情并茂，也就成為題中應(yīng)有之義。

三、節(jié)奏性

節(jié)奏是聲樂最基本和最重要的美學特征，聲樂的節(jié)奏包括樂音的長短、高低、強弱等變化組合的形式，它是歌曲旋律的骨干，也是歌曲結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)成因素。

從本質(zhì)上看，“節(jié)奏是主觀和客觀的統(tǒng)一，也是心理和生理的統(tǒng)一?！惫?jié)奏不僅可以增強歌曲的表現(xiàn)力，而且使旋律具有特色，從而使聽眾以節(jié)奏為依據(jù)來把握不同的聲樂體裁。

四、表現(xiàn)性

由于聲樂是時間藝術(shù)與聽覺藝術(shù)，它不提供直接具體的藝術(shù)形象，所以表現(xiàn)性便成為它的另一大美學特征。

這種表現(xiàn)性特征，主要通過聲樂本身形象的曚昽性、非語義性、多義性、不確定性，調(diào)動聽眾的聯(lián)想、想象、情感體驗，從而使聽眾獲得“只可意會不可言傳”的審美享受。

五、表演性

聲樂的另一個美學特征是表演性。

表演藝術(shù)是指通過演員表演并借助舞臺來完成的藝術(shù)形式。一般來講，凡表演藝術(shù)(音樂、舞蹈、戲劇、曲藝、雜技、魔術(shù)等)，都包括一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作兩部分。就聲樂而言一度創(chuàng)作指詞曲創(chuàng)作，二度創(chuàng)作即指演唱。而演唱又是具體與最終的藝術(shù)體現(xiàn)，因此，其創(chuàng)造性發(fā)揮就顯得尤為重要。這種創(chuàng)造性發(fā)揮，又主要通過個性化的演唱風格來體現(xiàn)。如同是男高音民族唱法，李雙江與閻維文就風格迥異；同是女高音通俗唱法，李谷一與韋唯也各顯風采。