□劉從國

前兩天，觀看了現(xiàn)代大型楚劇《呼喚》的首演。這部作品，藝術(shù)地再現(xiàn)了全省“優(yōu)秀基層干部”——安陸市王義貞鎮(zhèn)三合村黨支部書記嚴(yán)大平短暫人生的光輝形象。劇中人物親切感人、可歌可泣；情節(jié)沖突紛至沓來，震撼人心；表現(xiàn)的雖是平凡小事，而傳遞的卻是高尚精神；舞臺或顯拘謹(jǐn)，而氣勢卻很恢宏。

一、《呼喚》富有積極的教育意義

《呼喚》反映的是，近幾年來，農(nóng)村基層黨組織的“細(xì)胞”——三合村黨支部帶領(lǐng)村民，于窮山惡水之中，百折不撓，自強(qiáng)不息，建設(shè)新農(nóng)村的火熱生活和斗爭。劇情告訴我們：這是怎樣的一個(gè)三合村呀！山勢嶙峋、土地貧瘠、人窮志短、人心如沙……而后來，卻甩掉了象征貧窮的“漏斗戶主帽”，果樹滿山，香飄稻田，道路通暢，水庫一座座、新房一幢幢，人人神清氣爽、個(gè)個(gè)斗志昂揚(yáng)，而且前景似春光、似彩霞，無限美好。這樣的天壤之別，難道真是所謂的“神話”？非也。這是人間滄桑和幸福家園的活寫真！而誰有此番魔力？那無疑就是三合村黨支部。你看看吧，老支書的助理，馬主任、孫主任雖偶有牢騷，但始終維護(hù)大局，甚至遭到落后群眾的戲耍，也能機(jī)智“救場”而不畏縮，堅(jiān)決執(zhí)行支部決定。由于有這樣精干有力的戰(zhàn)斗集體，才能動(dòng)員教育群眾，為美麗富饒的新三合而勇往直前、不懈奮斗，也才能有三合村的巨變和光明前景。而且，嚴(yán)大平真實(shí)而生動(dòng)的壯麗人生，也帶給我們一種哲理的啟迪：竭誠為民辦實(shí)事、謀幸福，就會(huì)得到老百姓的最高褒獎(jiǎng)。這使我倏地想起臧克家的名句：“有的人活著，他已經(jīng)死了；有的人死了，他還活著……他活著別人就不能活的人，他的下場可以看到；他活著為了多數(shù)人更好地活著的人，群眾把他舉得很高，很高。”嚴(yán)大平就是“群眾舉得很高，很高”的人，是值得我們學(xué)習(xí)景仰的人。他真實(shí)而意蘊(yùn)豐贍的人生，難道不像富礦一樣，給我們許多財(cái)富、驚嘆和感召嗎？

二、《呼喚》中的嚴(yán)大平形象可親可贊

《呼喚》有名有姓的出場人物十多人，但嚴(yán)大平形象最為感人。他生在三合，長在三合，自幼家境貧困，高中畢業(yè)后，回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。有一個(gè)勤勞、純樸、賢淑的妻子，有一雙可愛的兒女。他從一個(gè)普通農(nóng)民，成長為一位村支書，人生道路短暫而崎嶇，就像環(huán)抱三合村七彎八拐的山路；他雖受任于困厄之際、奉命于危難之間，然而知難而上，窮則思變，以精衛(wèi)填海的頑強(qiáng)意志，改變著山鄉(xiāng)面貌；他時(shí)時(shí)刻刻心系村民，把黨在農(nóng)村的利民惠民強(qiáng)農(nóng)政策，落實(shí)到群眾心上；他家道拮據(jù)，然而古道熱腸，把自家的錢物，毫不吝嗇地用于幫助別人，用于公益事業(yè)；他心胸豁達(dá)開朗，以精誠所至、金石為開的真摯情懷，感天動(dòng)地，感動(dòng)“財(cái)神”；這一切，都源于他對家鄉(xiāng)、對村民、對黨的無限熱愛和忠誠。

有兩個(gè)細(xì)節(jié)，使人過目難忘。因?yàn)樗鼈儗λ茉靽?yán)大平平凡而偉大的形象，具有畫龍點(diǎn)睛的妙用。一個(gè)是嚴(yán)大平的“雪夜詠詩”，這個(gè)小小的場景，猝然使人想到曹操的“橫槊賦詩”。如果說，“橫槊賦詩”表現(xiàn)了曹操的文學(xué)天賦和詩人氣派，而使這個(gè)形象獲得了巨大成功的話，那么，“雪夜詠詩”就無疑深掘了嚴(yán)大平這個(gè)新時(shí)期農(nóng)村一線干部樂觀進(jìn)取的人生價(jià)值和卓爾不群的現(xiàn)代氣質(zhì)。在這里，還可體味到，歸隱安陸十年的詩仙李白，對其地其人的歷史熏染，或者說，其地其人對于李白文化的默默傳承。另一個(gè)是劇尾嚴(yán)大平在村民的呼喚聲中，鳳凰涅槃式地亮相于山巔，巋然不動(dòng)，雕塑般地登高望遠(yuǎn)。這情景，不僅給人一種“一覽眾山小”的宏闊氣勢，而且好像使人聽到一種“偉大心靈的回聲”。是它，嚴(yán)大平的崇高精神，在召喚人們，去創(chuàng)造璀璨的未來。看到這里，一個(gè)質(zhì)樸無華而又高尚博大的嚴(yán)大平形象，不是巍然聳立于觀眾面前，而讓人敬贊不已么？

三、《呼喚》的藝術(shù)創(chuàng)造新鮮活潑

《呼喚》不僅生活氣息濃郁，而且藝術(shù)手腕新鮮活潑。這主要表現(xiàn)在人物形象塑造和結(jié)構(gòu)布局上，嫻熟地運(yùn)用了反諷手法。在塑造人物形象上，多處使用反諷，并獲得良好的藝術(shù)效果。同是村主任的孫海成和嚴(yán)大平，在貧窮落后的困境面前，前任孫海成打退堂鼓，只身到東北發(fā)財(cái)去了，而且還嘲笑嚴(yán)大平，不知天高地厚，是個(gè)“二百五”。而繼任嚴(yán)大平，在老支書有心無力時(shí)，勇敢挑起村支書重?fù)?dān)，率領(lǐng)干群奔小康。兩人對比鮮明，反差強(qiáng)烈，構(gòu)成反諷關(guān)系。在細(xì)節(jié)上，也有不少動(dòng)人心弦的反諷。對三千元、五萬元的不同態(tài)度，也是反諷。妻子孫玉嬌、女兒嚴(yán)鳳，本意是用來修繕、自建新房，然后嚴(yán)大平卻慷慨解囊，用以幫人和公干。而且嚴(yán)大平對五萬元的態(tài)度，前后也是反諷的。開初心疼女兒不愿要，而后卻假托建房買材料，而從女兒手中拿來錢，轉(zhuǎn)身就交給孫主任，催他快去支付修路民工的工資。尤感人至深的是，自知生命垂危，還放不下村民、事業(yè)和美好的憧憬，這是何等壯美的人生??！這些手法的運(yùn)用，增強(qiáng)了人物語言的“動(dòng)感”，把嚴(yán)大平平凡而偉大的形象，襯托得更加光彩照人。

在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，前后相互對照，構(gòu)成反諷關(guān)系。開幕突出三合村的窘狀，而經(jīng)過嚴(yán)大平的幾次“闖關(guān)”，村容村貌發(fā)生巨變。特別是村民昂揚(yáng)向上的風(fēng)貌，與開場的沉悶無望，形成強(qiáng)烈反諷。在“窮村上任”這場戲中，村民面對振興規(guī)劃，憮然相立，說風(fēng)涼話，揚(yáng)長而去。而到第五場“山洪搶險(xiǎn)”時(shí)，卻能干群一心，意氣風(fēng)發(fā)，戰(zhàn)勝洪災(zāi)，以保水庫建設(shè)。還有土三、龔小剛，前后判若兩人的神奇變化，也形成有趣的反諷。這多層次、多側(cè)面的反諷腕力，交融著其他藝術(shù)手法的靈活運(yùn)用，比如，配樂詩朗誦、詼諧幽默的細(xì)節(jié)描寫、“唱支山歌給黨聽”的反復(fù)吟唱，山歌式的對唱，和形體、停頓靜默、言語、音響等動(dòng)作的交互使用，等等，不僅使劇情跌宕多姿，有“戲”可看，而且深化了主旨，突出了主人公的高貴品質(zhì)。

由于筆者未有機(jī)會(huì)多看幾遍再下筆，故而只能如此淺泛而談。其目的是試圖表明：《呼喚》生機(jī)盎然的時(shí)代氣息、潛移默化的教育意義、平凡而偉大的人生境界，通過栩栩如生、新穎別致的藝術(shù)創(chuàng)造，得以明快曉暢地展現(xiàn)，實(shí)不愧為一曲村支書的崇高贊歌。