□申東輝

黃梅戲發(fā)源于湖北，開花結(jié)果于安徽，這在中國戲曲界已是不爭的事實。自上世紀90年代湖北省委、省政府提出“把黃梅戲請回娘家”以來，黃梅戲已在湖北取得長足發(fā)展，人才培養(yǎng)、劇目建設(shè)均取得了顯著的成績。時至今日，如果把湖北黃梅戲與安徽黃梅戲放在一起比較，不難發(fā)現(xiàn)兩者顯然不同的風格。兩者風格的不同正如宋代蘇軾之詞與柳詠之詞的不同，安徽黃梅戲“合十七八歲女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風殘月’”，展示女性陰柔之美；湖北黃梅戲則如東坡之詞，“須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’”，充滿陽剛之氣。

湖北黃梅戲的陽剛之氣，首先表現(xiàn)于優(yōu)秀的演員隊伍。黃梅戲起源于民間歌舞和民間說唱，腳色以旦、生、丑為主，傳統(tǒng)黃梅戲音樂唱腔基本以女腔為主。與安徽至今仍以黃梅戲的“五朵金花”而自豪不同，經(jīng)多年努力，湖北黃梅戲不僅擁有了以楊俊、段秋萍、王慧君等為代表的一批優(yōu)秀女性表演藝術(shù)家，更擁有以張輝、周洪年、虞萬能等一批優(yōu)秀男性表演藝術(shù)家。特別是黃梅縣黃梅戲劇院的國家一級演員周洪年，聲音純厚明亮，行腔優(yōu)美，韻味十足，他的音色以及在多個劇目中的唱腔和表演不但豐富了黃梅戲生行的角色內(nèi)涵，其在傳統(tǒng)戲《秦相蓮》中扮演的“包公”，行腔吐字更拓寬了黃梅戲凈行的表現(xiàn)領(lǐng)域。目前，周洪年已經(jīng)成為首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一的黃梅戲的指定傳承人。

湖北黃梅戲的陽剛之氣，其次表現(xiàn)于湖北創(chuàng)作的一大批優(yōu)秀劇目。自上世紀90年代以來，安徽省曾創(chuàng)作演出了《紅樓夢》、《秋千架》、《李師師》、《徽州女人》、《墻頭馬上》、《美人蕉》、《孔雀東南飛》等一大批優(yōu)秀劇目，這些劇目有的謳歌男女愛情之美，有的展現(xiàn)男女情感之趣，有的表現(xiàn)舊社會女性對愛情的堅守與忠貞、對美好生活的向往和追尋，有的表現(xiàn)封建婚姻制度對男女情感的摧殘?？偟膩碚f，這些劇目多以女性為主要表現(xiàn)對象，表現(xiàn)女性情感與生活，劇目總體藝術(shù)風格在于展現(xiàn)女性的柔美、婉美與凄美。與此不同，90年代以來，湖北黃梅戲藝術(shù)工作者則創(chuàng)作演出了一大批以男性為主要表現(xiàn)對象的優(yōu)秀劇目，如《張之洞》、《奴才大青天》、《和氏璧》、《李四光》、《蘄州知府》、《英山畢昇》等。這些或表現(xiàn)男性主人公為安邦救國而付出的智慧和努力，或表現(xiàn)主人公為追尋真實價值、堅持個人情操而付出的慘烈代價，或表現(xiàn)當代科學家對祖國、對黨、對人民、對科學的深厚情感，或表現(xiàn)古代科學家在推動歷史前進中進行的艱辛探索，或表現(xiàn)小人物在揚善罰惡中的聰明、機智與恢諧。這些作品一反黃梅戲傳統(tǒng)民間生活、民間故事、民間傳說及才子佳人的表現(xiàn)內(nèi)容，取材于歷史真實或生活真實，以男性主人公為表現(xiàn)對象，藝術(shù)地展現(xiàn)男性主人公對社會、對歷史、對國家、對人民的付出與擔當，使作品承載著厚重的歷史積淀和鮮明的時代特點。

湖北黃梅戲的陽剛之氣，還表現(xiàn)在創(chuàng)作劇目的藝術(shù)風格之中。傳統(tǒng)黃梅戲劇目多取材于民間，藝術(shù)風格多呈現(xiàn)“小家碧玉”式的陰柔之美。近年來，湖北省也創(chuàng)作演出了一批以女性為主要表現(xiàn)對象的劇目，如由著名戲曲導演余笑予執(zhí)導、著名演員楊俊主演的現(xiàn)代戲《未了情》，由著名演員楊俊、張輝聯(lián)合主演的新編傳統(tǒng)戲《雙下山》，由青年演員程丞主演的現(xiàn)代戲《月圓中秋》等。即使這些以女性為主要表現(xiàn)對象的劇目，中間的男性主人公也呈現(xiàn)出與安徽黃梅戲迥然不同的藝術(shù)風格。在安徽省安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院創(chuàng)作演出的《徽州女人》中，女人苦等35年等來的是一位官場失落、意欲采菊東籬、曲水飲觴的小吏，而在湖北省黃梅戲劇院創(chuàng)作演出的《未了情》中，女主人公陸云病中盼來的是一位激水揚波、擊風搏浪的海員心磊。在根據(jù)傳統(tǒng)折子戲《思凡》、《下山》改編的新編傳統(tǒng)戲《雙下山》中，編劇及導演更是增加了一個機智勇敢、詼諧幽默的小和尚形象，在表現(xiàn)小尼姑難耐孤寂的同時，表現(xiàn)小和尚對異性的向往、對愛情的大膽追求。進入新世紀以來，湖北省黃梅戲劇院創(chuàng)作演出的《和氏璧》、《李四光》更是擺脫傳統(tǒng)黃梅戲或小家碧玉，或才子佳人的窠臼，或金鋼怒目，或大氣磅礴，成為湖北黃梅戲充盈陽剛之氣的代表作。

黃梅戲作為起源、發(fā)展并流布于長江中下游的地方戲曲藝術(shù)品種，湖北黃梅戲、安徽黃梅戲是一個母體上盛開的兩朵鮮花。作為黃梅戲的“娘家”，湖北不但應(yīng)在繼續(xù)繼承、豐富并發(fā)揚黃梅戲傳統(tǒng)藝術(shù)手段、藝術(shù)風格，更應(yīng)注重和張揚湖北黃梅戲在新時期呈現(xiàn)出的新的藝術(shù)特點，特別是湖北黃梅戲在人才隊伍、劇目生產(chǎn)、藝術(shù)風格中呈現(xiàn)的陽剛之美。只有取長補短、剛?cè)嵯酀?、團結(jié)攜手，才有黃梅戲藝術(shù)更好的繁榮和發(fā)展。