□楊喜久

從市場管理角度看地方戲表演藝術(shù)

□楊喜久

二人轉(zhuǎn)是東北民間的鄉(xiāng)土戲劇藝術(shù)，也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的一個(gè)重要層面。近些年，二人轉(zhuǎn)逐漸走向全國，也走紅全國。

二人轉(zhuǎn)的演出市場，總的看來，十分廣闊、十分繁榮。而作為文化市場的管理者，我們首先就要滿懷熱情，積極扶植二人轉(zhuǎn)這門中華民族的民族、民間藝術(shù)，以使其持續(xù)發(fā)展，更加昌盛，更加輝煌。要對二人轉(zhuǎn)藝術(shù)充滿感情、充滿熱情，堅(jiān)決克服看不起二人轉(zhuǎn)，認(rèn)為那是低級藝術(shù)的錯(cuò)誤思想。

民間藝術(shù)既有野草般的頑強(qiáng)生命力，也有不堪桎梏的軟弱性。二人轉(zhuǎn)也是如此。管理在于管要嚴(yán)，理要順。嚴(yán)管不是管死，而是要管活，給其生機(jī)，給其活力；理順就是要?jiǎng)?chuàng)造條件，按章辦事，提供便利，使其便于演出，便于流動(dòng)，便于發(fā)展。

例如：黑龍江省賓縣境內(nèi)，有哈同路、松花江水路，四通八達(dá)。賓縣所在地是很有名氣的賓州，先有賓州，后有哈爾濱。賓縣是二人轉(zhuǎn)在黑龍江地區(qū)東進(jìn)西走南出的重要集散地，過去散臺(tái)班子有“十里香”、“大豆包”等名角演紅哈東地區(qū)。解放后，尤其是二十世紀(jì)七十年代，王慶斌編劇，王玉琴、徐海濤演出的二人轉(zhuǎn)《叱咤風(fēng)云》，在傳統(tǒng)民間藝術(shù)的繼承、整理、創(chuàng)新方面，進(jìn)行了承前啟后的工作，參加全區(qū)、全省、全國會(huì)演，后又由省歌舞團(tuán)伴奏，參加“廣交會(huì)”演出。因此說，賓縣的城鄉(xiāng)二人轉(zhuǎn)市場，有雄厚的群眾基礎(chǔ)，并且觀眾的構(gòu)成層面是全方位的。尤其是到了二十一世紀(jì)，二人轉(zhuǎn)的觀眾明顯地呈現(xiàn)多元化特點(diǎn)。

從市場學(xué)的觀點(diǎn)而論，觀眾就是文化消費(fèi)者，是真正的“上帝”。

作為群眾文化的管理者，尤其是文化市場管理者，我們更要全心全意地為觀眾服務(wù)，確保他們的合法權(quán)益，為他們欣賞二人轉(zhuǎn)創(chuàng)造一切方便條件，例如提供劇本、提高演技，想辦法、找出路等等。

從某種意義上講，我國的民族戲曲與民族曲藝，在很大程度上都是以演員為中心的“角兒的藝術(shù)”。例如京劇的梅蘭芳、評劇的白玉霜、豫劇的常香玉和相聲的侯寶林、京韻大鼓的駱玉笙（小彩舞）、天津時(shí)調(diào)的王毓寶、山東快書的高元鈞、快板書的李潤杰、評書的袁闊成和劉蘭芳等等，無不如此。

二人轉(zhuǎn)作為曲藝藝術(shù)，也是“角兒的藝術(shù)”，從早期的名家李青山、程喜發(fā)、徐小樓等人到近年來的趙本山、潘長江、高秀敏、閻學(xué)晶、李正春、張野、董興順等等，都是二人轉(zhuǎn)的頂梁柱，也是二人轉(zhuǎn)的光榮與驕傲。特別是趙本山等二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家，不僅發(fā)展了二人轉(zhuǎn)，而且將二人轉(zhuǎn)藝術(shù)引入戲劇小品與影視藝術(shù)之中，使之大放異彩，贏得了廣大觀眾的歡迎與贊譽(yù)，趙本山被稱為“東方卓別林”。

市場培育新星，管理者就是園丁。所以作為文化和市場管理者，我們對于二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家與有潛力的新秀，就要真心誠意地培育，為他們的演出鋪路搭橋、保駕護(hù)航。要培養(yǎng)出“咱村的文藝人”，培養(yǎng)出咱縣市的自己的二人轉(zhuǎn)名演員，同他們交朋友，共同為廣大觀眾服務(wù)，為繁榮二人轉(zhuǎn)藝術(shù)，繁榮文化市場服務(wù)。

世界上的任何事物都要一分為二，對當(dāng)前我們黑龍江省也包括林海雪原的深山區(qū)，城鄉(xiāng)二人轉(zhuǎn)市場的分析與判斷也必須一分為二：

既要看到它的積極繁榮的一面，也要看到它存在問題的一面。

雖然從總體上看，主流是好的，但是問題也確實(shí)不少，有的甚至較為嚴(yán)重。無論是哈市的二人轉(zhuǎn)劇場、飯店、酒樓、縣城曲藝園社，還是林海走村串戶的草臺(tái)班子，其中“黃色二人轉(zhuǎn)”的泛濫，就是最突出的例證。

例如有某些“草臺(tái)班子”，演出某些“滾地包”式的二人轉(zhuǎn)，動(dòng)作低庸下流，不堪入目。

更有甚者，將早已禁演的淫穢、封建、迷信、恐怖、兇殺的曲目偷偷搬上舞臺(tái)，嚴(yán)重腐蝕著人們的思想，其后果是相當(dāng)嚴(yán)重的。

因此，趙本山提出的“綠色二人轉(zhuǎn)”的藝術(shù)主張，同樣適用于城鄉(xiāng)二人轉(zhuǎn)市場的現(xiàn)狀。

作為二人轉(zhuǎn)市場管理者，就要嚴(yán)把政治思想關(guān)、藝術(shù)關(guān)與質(zhì)量關(guān)，“兩手都要抓，兩手都要硬”，嚴(yán)格實(shí)行市場準(zhǔn)入制，嚴(yán)禁無證演出，嚴(yán)禁“草臺(tái)班子”的泛濫。要對演出節(jié)目實(shí)行嚴(yán)格的審查制度，并跟蹤監(jiān)督，嚴(yán)防送審是一套、實(shí)際演出是另一套，特別要嚴(yán)防演出中假借即興表演混雜的低級庸俗之風(fēng)。

責(zé)任編輯 李紅梅